במבט ראשון, ברלין המודרנית היא כמעט ההפך הגמור ממוסקבה. לא ממהר, נוח, עם תשתית מפותחת של שטחים ציבוריים ושטחים ירוקים. מוסקבה, מנקודת מבטו של ברלינר, היא כאוטית ומקדמת סכסוך ולא דיאלוג, והליך הכנסת האדריכלות המודרנית לחלק ההיסטורי של העיר לא תמיד עובר את מבחן ההיגיון. בזוג זה, ברלין היא שם נרדף לנוחות ולתקשורת, ומוסקבה, לפחות עד לאחרונה, לכאוס וניכור. המאפיינים שלה הם חוסר ארגון עירוני, היעדר עבודה שיטתית בחשיבה מחודשת על המרחבים הציבוריים שהעיר עברה בירושה מימי הסובייטים. עם זאת, זה רק במבט ראשון. מוסקבה המודרנית, כמו שום מטרופולין אחרת, שואפת לשפץ וליצור חללים נוחים לתקשורת.
עוד בחודש מאי, האדריכל הראשי של מוסקבה, סרגיי קוזנצוב, הביא את התערוכה החדשה במוסקבה לפורום האדריכלות בברלין איידס, שהציג את הפרויקטים התחרותיים העיקריים לארגון מחדש של המרחבים במוסקבה בשנים האחרונות.
כעת הצטרפה לגלריית האדריכלות של ברלין בהנהגתו של האדריכל אולריך מולר, שאגב מתכנן להרחיב עוד יותר את המיקוד הגיאוגרפי של הגלריה כלפי רוסיה, לסיפור החשיבה המודרנית על המרחבים הציבוריים במוסקבה.
דמיטרי ליקין ואולג שפירו, שותפי לשכת האדריכלות ווהאוס, ואולי אחד הממירים העיקריים של שטחים ציבוריים בבירה, הביאו את האמפיתיאטרון לברלין במקום מערך הלוחות והפריסות הסטנדרטיים. ליתר דיוק, הם הביאו את הרעיון שלו - המבנה נוצר באתר, רק כמה ימים לפני הפתיחה. האמפיתיאטרון, העשוי דיקט איכותי, תפס כמעט את כל חלל הגלריה, והיה בו זמנית תערוכה של התערוכה ואובייקט פונקציונלי - כשהוא יושב בנוחות בשורותיו, הצופים יכולים להמשיך לטבול בעבודות הלשכה על ידי פונה למסך הווידיאו המציג את העבודות העיקריות של ווהאוס, או פשוט נהנה עם כוס יין.
הפנייה של אדריכלים לז'אנר האמפיתיאטרון ברורה. האמפיתיאטרון הוא הארכיטיפ החשוב ביותר והקריא ביותר של המרחב הציבורי, מרחב לתקשורת. הרעיון ליצור ביטוי אובייקט בלבד תואם באופן מושלם למסורות הגלריה: מולר מעדיף פתרונות רעיוניים יותר על הסט הסטנדרטי של תערוכות אדריכליות. יתר על כן, לעתים קרובות פתרונות אלה נוצרים במיוחד עבור הגלריה והם אובייקטים או מיצבים שנועדו איכשהו לעורר את הצופה לחשוב על מטרת האדריכלות, לטבול אותו באווירה של דיאלוג והחלפת רעיונות יצירתיים.
אמפית תיאטרון ווהאוס אינו רק מחווה להיסטוריה, אלא סוג של נרטיב על עבודות הלשכה עצמה. האמפיתיאטרון הוא הפיתרון האדריכלי העיקרי הן לחצר סטרלקה והן לבתי הקולנוע באוויר הפתוח בקיץ (בפארק גורקי ובפארק פילי). בנוסף, על פי רעיון האדריכלים, ערימת המדרגות המוזרה של האמפיתיאטרון מהצד שממול לשורות הוויזואליות היא רק סוג של ספריית צורות, שנוצרה על בסיס הפרויקטים שפיתחה הלשכה.
החלל בין שני המבנים של האמפי תוכנן כפלטפורמת כניסה. לאחר שהגיע לכאן מהרחוב, הדבר הראשון שמבקר מפנה אליו את עיניו הוא סדרת תצלומים מונוכרום של שטחי מוסקבה. אלה האתרים והאזורים בהם יושמו חפצי הוואווהאוס או שאליהם תוכננו חפצי הוואווה: התיאטרון הירוק, כיכר טברסקאיה, כיכר המהפכה, חוף הזית (פארק גורקי), סוללת קרימסקאיה, מכון סטרלקה. לפיכך, המשימה מוגדרת: חשיבה מחודשת על שטחים נטושים או לא מפותחים. המרחב עצמו של פורום האמפי הוא אחד הפתרונות האפשריים לבעיה זו, ולמעשה, פורום לתקשורת ולחיפוש אחר פתרונות לבעיות דומות.
אמפיתיאטרון מוסקבה ווהאוס, פורום המובנה בחלל הפורום האדריכלי בברלין, מפגיש שתי בירות שונות כל כך ממבט ראשון. הנושא שנקבע בדרך זו מוצא את המשכו בסדרת אירועים מתוכננים: הרצאות פומביות, הקרנות סרטים של הקולנוע הרוסי, פגישות לא רשמיות של אדריכלים.
את דברי הפתיחה העביר התרבות והסופר הגרמני מיקאל שינדהלם, הידוע גם כאוצר המחקר על שטחים ציבוריים בסטרלקה. מר שינדהלם הציג בפני ברלינאים את מוסקבה המודרנית כמרחב של סתירות מסוימות: פתיחות הרב-לאומיות והיעדר דיאלוג הולם בין תרבויות, שטחים ירוקים ענקיים בעיר וחוסר התפתחותם. במקביל הוצגה מוסקבה כמרחב של הזדמנויות עצומות לשינוי. ואחת הדמויות הראשיות של התמורות הללו כיום הן ללא ספק אדריכלי הוואווהאוס, אומר מיקאל שינדהלם.
אחד הפרויקטים העיקריים המיושמים של ווהאוס הוא ארגון מחדש של סוללת קרים. השביל המשעמם שהיה פעם במדרחוב צר להולכי רגל, למשל, מבית האמנים המרכזי לקרסני אוקטיבר ועד לבר סטרלקה, הפך כעת לטיילת מוסקבה הנעימה ביותר. מעניין שהאדריכלים הצליחו לבנות שביל ארכיטקטוני מאחד החפצים שלהם לאחר: מפארק גורקי (חוף הזית ומשטח החלקה בחורף) לאמפיתיאטרון שבחצר סטרלקה. כשמסתכלים על התערוכה מברלין המשגשגת, מתברר שמוסקבה נעשית נעימה יותר ויותר לחיות בה, והמרחבים הציבוריים שהשתנו במרכז העיר מסוגלים גם ליצור סביבה אידיאלית להחלפת רעיונות ותקשורת.
