מתחם המגורים של סקולקובו-פארק הוקם בהוראת חברת הפיתוח Millhouse לא רחוק מכביש הטבעת במוסקבה (160 מ 'לכביש המהיר בקו ישר), דרומית לכביש Skolkovskoye, ליד מתחם המגורים Grunwald, ברחוב Vesennyaya הכפר זארצ'יה. מחלקה - דירות פרימיום גדולות, בין 60 ל -130 מ '2, ולתושבי הקומות הראשונות מסופקים גנים קדמיים קטנים משלהם. החניה מרווחת, הגינון הוא מעבר לשבחים, הוא חמש דקות הליכה לבית הספר לעסקים, חמש עשרה דקות לעיר החדשנות. מבחינת היתרונות של החיים, הנוחות והאיכות, הכל בסדר.
בבעלותה של Millhouse כ -600 דונם באזור זה, כולל פארק Meshchersky המושכר לטווח ארוך, שנקרא בקובסקי. מצפון לכביש המהיר, בחיקה של עיר החדשנות, Millhouse הקימה גם את מועדון הגולף הגדול באירופה. בעתיד מתכנן הלקוח לבנות באתר כמה בניינים של פארק העסקים בין מתחם המגורים החדש לכביש הטבעת במוסקבה. בנוסף, נהר Setun, הזורם לאורך הגבול הצפוני של מתחם המגורים, נוקה ועוצב: הגדות היו מבוצרות, סוללת לגש הופיעה - הוא הועלה גבוה מעל המים על גבי כלונסאות, ומונע שיטפונות. במקומות אלה, שהמוסקוביטים מקשרים כיום לא כל כך הרבה לגדרות של אחוזות עילית כמו ל"נושא החדשנות ", הוא צפוף, אך יפהפה, ופארק סקולקובו נראה כמו פיסת גן עדן, במידה רבה בגלל אדריכלות של ולדימיר פלוטקין.
אמרנו
על פרויקט מתחם מגורים בזארצ'יה, שנקרא לימים "פארק סקולקובו", בשנת 2010. בנייתו של בית הספר לניהול בסקולקובו על ידי דייוויד אדאז'י הסתיימה זה עתה בשכונה, בעוד שהאינוגראד היה קיים בצורה של תוכנית מתאר ציורית של לשכת AREP, ואף אחד לא שמע על מחוזות D2 של טכנופארק. ואז נראה לי שתכונה חשובה בפרויקט של ולדימיר פלוטקין היא מעבר פתאומי מקווים ישרים שאהוב על האדריכל לעקומות, שינוי בפרדיגמה הפלסטית משליט למצפן.
הצורה המקושתת חשובה מאוד לבנייני פארק סקולקובו, אך לדברי ולדימיר פלוטקין, היא הייתה תוצאה של מגבלות רבות באתר המורכב. בקיצור, הבית היה צריך להתכופף בצורה כזו שתשיג אור שמש מרבי לדירותיו.
העובדה היא שעל פי כללי השטחים שמסביב, אף חלון של מתחם המגורים לא היה צריך להביט דרומה, וזה המשתלם ביותר מבחינת בידוד. ממזרח - כביש הטבעת של מוסקבה הרועש, והחלק הנעים ביותר בנוף - הנהר, ממוקם בצד הצפוני. נקי יחסית ממגבלות, אך גם לא טוב במיוחד מבחינת תאורה, הצד המערבי של השקיעה. לכן, כפי שאמר האדריכל בראיון למגזין "פרויקט רוסיה" (,77, 2015, עמ '41-56), קשתות התוכנית נמשכו בהתחלה כבדיחה: סכום ההשתקפויות בזוויות המועילות ביותר לבידוד..
אז "רגלי" הבניין פונות דרומה עם קצוות עיוורים, קיר אבן עגול, ושורה של "וילונות" אבן, בדומה לצלעות התומכים, פופולריות בארכיטקטורת התיאטראות והוועדות האזוריות של שנות השמונים. העיקול מגן, אינו מאפשר לחלונות להסתובב במקום שאינו הכרחי, אך יחד עם זאת מאפשר לחלק מהפתחים ה"מכוסים "לתפוס את קרני השמש הדרומית-מערבית. "מלכודות האור" העיקריות הן חלונות מפרץ משולשים המכסים את מרבית החזיתות: הם מסתובבים, מסתובבים, משנים כיוון. יש להבין, אם כן, את קשתות התוכנית ואת חלונות המפרץ של החזיתות כטכניקות פרגמטיות יותר, שאיפשרו לסחוט את הנוחות המקסימאלית עבור דיירי בית ברמה גבוהה - ולא תענוגות פלסטיק בעלי ערך עצמי. ככה.
אז, אבל לא כך. אדריכל מיומן מנהל את האמנותי למען המעשי ולהיפך.
לדעתי היתרון העיקרי של קומפלקס הבית הזה הוא קלילותו.הדקויות של התכונות, הקרובות לזמניות, אם כי לא חורגת מגבול האמיתי, היא אצילית, אפילו יותר, כמעט לא אמיתית, סוג של מודיגליאני. שום דבר אינרטי, אין צפיפות ולחץ המוני. הבית דק, שבאופן כללי אופייני ל"צלחות "המודרניסטיות הטובות ביותר, אך גם מעוקל - הסיבוב הופך אותו לנייד בשל שינוי הפרספקטיבה המתמיד - אם מסתכלים על הבניינים במציאות, מסתובבים.
ההשפעה של מערבולת שקופה על סף ארעיות הייתה אחד הרושמים העיקריים שלי מעיבוד הפרויקט, שהדהד את הגרפיקה הסטודיו של ולדימיר פלוטקין, שם הכל שקוף ועף, ולעתים קרובות מסתחרר, מסתובב כמו כוכבי לכת - אפקט אסטרונומי ונייר., קשה ביותר ליישום. כאן, בבניין שהושלם, היא הצליחה בחלקה לשמור על קלילות הצורה וכתוצאה מכך.
באופן מפתיע, הצילומים, אפילו הנפלאים ביותר, אינם מעבירים את היתרון העיקרי. עליהם ניתן לראות את הפרטים, איכות ועדינות הביצוע - והתיקים, הודות ללקוח, נבנו בדיוק כמתוכנן וגמרו באיכות גבוהה. על מנת להעריך את האנרגיה של בניין, אתה צריך לראות אותו חי, מכיוון שהכל קשור לתנועה, בהשתקפות מתמדת של שמים וזוויות, מה שהופך את הבית למים, ותוכל להסתכל על זה לאורך זמן.
הקומפוזיציה האדריכלית היא תיאטרלית מורגשת - הבניין מנחה את הצופה בטכניקות של סצנוגרפיה בארוקית: הוא מכסה את הפרוזניום בהיקף חזית קעורה, משחק בקרני "יריות חזותיות" החותכות את עיקול החלק הצפון מזרחי לבניינים נפרדים, נפתח ביניהם, כמו בין וילונות, נוף לכיוון הנהר. לאחר מכן הקיר נסוג ואז מתייצב, מזמין פנימה ואז מוביל לאורך קשת ויוצר חלל סגור של החצר ואז פותח נקודת מבט רחוקה.
אבל זה גם על מה הקיר. אם נזכור את בתי הטבעת ובתי הנחשים של שנות השישים, אז הם בדרך כלל שמרו על צפיפות מסה עם תאי חלון אחידים, שהעניקו לעיקול מוצקות פלסטית, חומריות פיסולית, שלא לדבר על היכולת לספור קומות בקלות.
כאן, במבט ראשון, קשה להבין כיצד מסדרים את החזיתות - אנו נוטים יותר לראות מערבולת של שדה האנרגיה, אך לא את תאי החלונות. הנקודה היא בחלונות המפרץ, אשר, כאמור, נדרשים על מנת לתפוס יותר אור. החזיתות העיקריות, בעיקר מערביות, מורכבות מהן כמעט לחלוטין, חלונות המפרץ משלבים איפשהו שתיים, ובאיזשהו מקום שלוש קומות, לעתים רחוקות יותר הם מסתפקים באחת, ומבלבלים את תפיסת הנדבכים והגודל. בנקודות המפגש של הנקודות הרב-כיווניות, חלונות המפרץ "מחוברים" מעט זה לזה, מה שהופך את הבית למעט כמו מסוע או שרשרת אופניים.
הקצוות והקצוות שוברים את המשטח הקשתי, הופכים אותו למורכב ומונעים את הפיסוליות הטבועה בקשת. למותר לציין כי זהו אחד הפתרונות האהובים ביותר של ולדימיר פלוטקין לכרכים עגולים. המסה בידי האדריכל אינה מתכופפת כמו פלסטלינה, אלא מעדיפה "לפרוץ" לרכיבים רבים. נראה כי לראשונה נמצאה קבלת גליל מצולע באחד הפרויקטים לשנת 2008
מתחם משרדים ברחוב ולובאיה. בבית נבדקה גרסה מאופקת יותר לאקורדיון של חלונות המפרץ מאבן זכוכית עבור בולשוי סוחרבסקי. לאחרונה, אותה חזית מצולעת ואותו שילוב של אבן בהירה ואפלה הופיעו בפרויקט עבור רחוב קולנבה. הקישור מפחית את החזית בהצלחה, הופך אותה להילוך, ואז למסך מתקפל - במילה אחת, ומחליף את הפלסטיק של המפנה בקצוות חדים. זה גם מוסיף מוזיקליות בלתי צפויה - אתה רוצה ללחוץ על הבליטות כמו מקשים, והקבוצות שלהם, לפעמים אפילו או מתחלפות, נראות אקורדים מאובנים.
מצד שני, הבית אינו מקולקל בכל מקום, ההיגיון בחומר נצפה: אם החזיתות הקעורות מורכבות על ידי "קיפולי" חלונות המפרץ, אזי המעוקלות, במיוחד החזית המזרחית החיצונית הפונה לכביש הטבעת במוסקבה " נמתח”ומסתובב בצורה חלקה.כאן, לבית יש "גב", חזית אחורית, ובעקבות ההיגיון של כיוון ההרכב, הוא ייחשב האחרון.
מאפיין נוסף הוא היחס בין זכוכית לאבן. מספרם שווה בערך, והאבן, יתר על כן, היא משני סוגים, גיר בהיר וחום כהה, אפרפר, הראשון מנגן בכינור הראשי, השני מדגיש את הצללים ואף מצייר אותם בעצמו, מפצה על היעדר שמש מנוגדת ברצועה שלנו באמצעות סוג של גריזייל אדריכלי (זוהי גם טכניקת המחבר המועדף - על הבית בצ'רטאנובו, שונה מבחינה אדריכלית, ניתן לראות אלמנטים של "גריזייל" דומה).
הדבר החשוב הוא שגריסייל הוא בעצם גרפי, לא מכשיר נפחי; זוהי טכניקה לחיקוי נפח באמצעות מישור. האבן ממשיכה להתנהג בצורה גרפית יותר, מבלי להדגיש את המסה שלה. גושי אבן צפים במישור הקרה של הזכוכית, כמו עלים על מים, ויוצרים דפוס משותף עם זכוכית - טריפלקס עם אפקט מראה קל המגן על התושבים ממבטים שכנים. ולמרות שיש יותר זכוכית בחזית הראשונה, ועוד אבן בחצר, זה לא משנה את המצב יותר מדי - ביצירת בליטות משולשות, שני חומרים משתתפים, בסופו של דבר, באותה מידה שווה. מתברר שההבדל בין זכוכית לאבן הוא בניואנסים של שקיפות, כלומר, היא לא משמעותית במיוחד, והגישה הזו היא לגמרי, אפילו הייתי אומר בהצהרה, קלאסית.
עם זאת, לא מתעלמים לחלוטין מהתפקיד הטקטוני הרגיל של האבן. על החזית הראשית של הבניין המערבי, האבן מהווה מסגרת מגה של כרכוב וכמה מוטות אנכיים, הדומים לתומכים של מסדר ענק, אך מרווחים לעיתים רחוקות, דקים ופונים כלפי חוץ לא עם בליטה של אבק, אלא עם מדף אור, בדומה לספר פתוח, המדגיש את המוסכמה עם כל הופעתה. "העמודים". בינתיים, כך או אחרת, וההעמדה היא שהופך את הקשת להיקף ומעורר ערמת אסוציאציות, מימי קדם לאחוזה.
הנושא נאסף על ידי עמוד נוסף - קטן יותר, בשתי שורות ושקוף, מונח על גג מרכז ציבורי מזכוכית. מבחינה פונקציונלית נראה כי זוהי מרפסת המסעדה. באופן ציורי, מדובר במגדל נגד מגדלים, שמדגיש את הכניסה לחצר, מצד אחד, ומצד שני - ביתן של מילאווידה, הדומה לרוטודות העמודות בפארקים על גבעה, ודומה, למשל, ל עמוד אפולו בפבלובסק.
זה כאילו שהמרה של ארמון האחוזה עם פארק לבית מודרני מתרחשת לנגד עינינו - הוא הסתחרר, הלך, אחד גדל, השני הפך דק יותר ויותר, ועכשיו רסיסים נוסטלגיים נמסים לתוך המבנה החדש. כך מוצאים תבליטים עתיקים בקירות החצרות הרומיות. מעניין שכל התווים הקלאסיים הללו, מצד אחד, אינם סותרים כלל את המכלול, שכן גם המודרניזם שלאחר המלחמה ידע היטב לשלב טורים מבלי לציית לקלאסיקות. מצד שני, הם טבועים רק בבניין הראשון, מה שהופך אותו לקלעים אחוריים עוד יותר. הוא, במובן מסוים, וילון שפוגש את הקהל, ואז כבר - גלגלי השיניים של החיים.
נוסטלגיית סתיו עדינה ושקופה לשלום האבוד של תור הזהב, בין אם זה אחוזה ליד מוסקבה או ארקדיה פנטסטית, נתמכת בשיפור השטח. אני חייב לומר שהשם "פארק סקולקובו" מוצדק לא רק בסמיכות לפארק משכרסקי, שטחו של מתחם המגורים גדול דיו, ולא בנוי בצפיפות, אלא בעדינות לתקופתנו, ומשאיר לתושבים הרבה " אוויר". פרויקט הגינון הראשון נעשה על ידי TPO "Reserve". ואז הלקוח ערך תחרות, בה זכתה הלשכה האנגלית Hyland Edgar Driver. ולדימיר פלוטקין העריך מאוד את אופציית הגינון שמציעה ומיושמת על ידי החברה הבריטית - ואכן, זהו נוף מתוכנן בקפידה רבה, יפה וגם קל לתפיסה, נוח ולא רווי יתר על המידה. הפארק נטוע בצמחים הפורחים בתורם ומשנים את צבע העלים, ומרעננים באופן קבוע את ציור הנוף; מדשאות מצוידות בגיאופלסטיקה רכה; הכל מואר באור מוחזר רך שאינו מסנוור את העיניים.
אבל מבחינתי האלמנטים המרכזיים והמעניינים ביותר בפארק הגן בשטח מתחם המגורים הם שני אמפיתיאטראות, אשר אותרו על ידי אדריכלים אנגלים באותם מקומות שבהם הובאו בריכות מלאכותיות בפרויקט הנוף "רזרבה". אלה מקומות שנקבעו מראש על ידי הארכיטקטורה של הבניין. הבריכה הראשונה הייתה במקום שבו הותקן המצפן, שמשך קשת של החזית הראשית. הבריטים הפכו אותו לאמפיתיאטרון ירוק, מקסים ביותר: המדרגות העשויות בהחלט מזכירות את התיאטראות של ערים עתיקות, אך לא את המשוחזרות הזוהרות, אלא את האמיתיות, שנהרסו על ידי סדרה של רעידות אדמה, שם ספסלי האבן נעקרו או אבוד לחלוטין, והמדרגות נותרו. מה שנכנס לתהודה עם עמוד הקונטור של החזית דוחף את מחשבותיו של ההליכון, מה שהופך את ההליכה ללא סרק.
האמפיתיאטרון השני מסמן את נקודת המפגש של שני קווי הראייה העיקריים, חותך את הקליפות ופונה לכיוון Setun - זו הנקודה עם הנוף הטוב ביותר. מדרגות העשב ממוסגרות ומילהאוס שוקלת להתקין כאן ספסלים. ממצא נוף אחר: גבעה קטנה בצד המזרחי מורידה בהצלחה את הרעש של כביש הטבעת במוסקבה, לפחות בקומות הראשונות.
אם אנו מתנתקים מההתבוננות ביופיו של הפארק ושוב מסתכלים סביבנו, נראים רחבים יותר, אז לא נוכל להבחין בכך שסביבתה של הכביש המהיר סקולקובסקוי נמצאת כעת בשלב אקוטי של תקופת השינוי. בעבר, כאן, לאורך הכביש המהיר רובלבסקו, היו בעיקר גדרות - וגם עכשיו, ברגע שאתה פונה מעט הצידה, אתה מוצא את עצמך בערוצים שלהם. זהו רושם ידוע מאזור מוסקבה, שקשה לומר אותו מבחינה רגשית. לפארק סקולקובו יש גם גדר, אך השני שקוף, בהתאם לאידיאולוגיה של הפרויקט - קליל ולא מוגבל. הבית, ומאחוריו וה"גן "שלו לא מסתתרים בקליפת הטירה, אלא כשהם מסתובבים בשטח פתוח ונשמים עמוק, כאילו אומרים בבוקר: אוי, כמה טוב! ומה עוד אדם צריך.
