Archi.ru:
למעלה מעשר שנים לאחר סיום השחזור הושלמה סוף סוף קישוט תקרת אולם החגיגה של בית הכנסת במוסקבה. האם זה אומר שהפרויקט הסתיים כעת לחלוטין?
סרגיי אסטרין:
למעשה, לא, תמיד יש מה להשלים. אבל אולם האירועים, כן, שלם. במשך עשר שנים הוא עמד ללא תקרה. כמובן, צוהר הגג בצורת כוכב בעל שישה מחודדים היה כבר מההתחלה, ועכשיו מקרינות ממנו להקות MDF מעוקלות לכל הכיוונים. התוצאה היא אלמנט כל כך גדול התואם את קנה המידה והמשמעות של האולם הזה. מזוויות שונות - גם מלמטה וגם מהמרפסת - יש תחושה של שלמות החלל. יחד עם זאת, קומפוזיציה כזו מספקת גישה טובה לאור, וקל להתקרב להנדסה, וזה גם חשוב.
בנייה מורכבת …
S. E.: לא קשה כמו שזה נשמע. מכל המעגל הזה הוקרן רק שתים עשרה אחת ואז המגזר הזה פשוט חוזר על עצמו. אבל, נכון, החלק העשירי הזה מורכב מעשרים אלמנטים שונים.
קורות הגלי בצבע החול מהוות המשך לנושא מדבר סיני, שנקבע על ידי תקרת האטריום?
S. E.: פחות או יותר. ישנם חומרים אחרים וצורות אחרות, אך מבחינת הצל, והכי חשוב, מבחינת הדגשה על התקרה, אנו יכולים לומר שכן.
לעתים קרובות אתה יכול למצוא מבטאים כאלה בפרויקטים שלך. מהם יתרונות התקרות עבורך כאמצעי לביטוי אדריכלי?
S. E.: היתרון העצום של תקרות הוא שהם תמיד פתוחים, אי אפשר לכפות עליהם רהיטים, המוני אנשים לא רומסים אותם. בנוסף, בתהליך התנועה התקרה נפתחת מזוויות שונות. בקיצור, זהו אלמנט אקספרסיבי מאוד, כנראה אחד המרכזיים שבהם אנו משתמשים בחללי פנים. לדוגמא, בלובי של "המרכז הגרמני לתעשייה וסחר" בטכנופארק נגטינו i-Land, התקרה, בשל העובדה שהיא מקורית, נפתרה בעוצמה ואף משתקפת בזכוכית כהה, מארגנת חלל גדול יותר ויותר.. רצפות חלקות בעליל, הדגשת מראה פשוט של הקירות - התקרה היא זו שקובעת את הנושא.
סיימנו לאחרונה את השטחים הציבוריים במגדל יוראסיה בעיר מוסקבה. שם רציתי ליצור את האפקט, כאילו השמש זורחת דרך כתרי העצים. אגב, היה קשה מאוד לבצע אלמנטים מצופים פורניים אלה, כל עלי כותרת מורכבים מארבעה חלקים, אם כי התפרים אינם נראים לעין. נושא דומה, וגם אלמנטים דקורטיביים בשילוב מנורות, נמצא בחלק המגורים של המגדל, שם הכניסה לדירה. בשל העובדה שאנחנו עוברים בהדרגה מהקביעות של החלק התחתון של החלל לפיתרון חופשי בחלקו העליון, נוצר אסוציאציה לטבע, גזעי עצים …
והפרויקט הזה הוא בן יותר מעשר שנים. באזור הכניסה של מרכז העסקים קפיטל טאואר בברסטסקאיה הראשון, "עטפנו" את כל החלל בכללותו, אך בעיקר התקרה עובדת, במיוחד בשעות העומס, כשאנשים נמצאים בנחל וכל השאר סגור. לכן, כל הדברים החשובים ביותר הועלו, והמערבולות המטורפות הללו נראות לעין, גם מהרחוב. העיצוב קל למדי - מדובר בחומרי גלם, גבס וחלל בתוכו.
בחלקו הפנימי של מרכז המדע שלומברגר, האפקט מבוסס על לוחות שיקוף לסירוגין עם תקרות פתוחות. באחד ממועדוני World Class פשוט קימצנו את הרשת הצבועה ותלינו אותה מעל לראשנו - זה התברר ביעילות רבה. במשרד אנטר נתלו מטריות מהתקרה: החברה הייתה צעירה, החדר היה זרוע, לא היה איפה לעשות שום דבר חוץ מהתקרה. ולחברת הטבק פיליפ מוריס, תקרת חדר הישיבות עוטרה בסיגריות.קבלת הפנים, כמובן, פשוטה למדי, אך הנחנו את מנורות הסיגריה הללו ב"שוקת "טיח כזו עם הרבה כיפופים שמשקפים היטב אור ויחד עם זאת נותנים מבנה כלשהו.
במשרדו של ראש נורדסטאר פיתוח, המרכיב האקספרסיבי העיקרי הוא כמובן מוסקבה מאחורי החלונות הפנורמיים. לכן הפכנו את הפנים למדי ניטרלי, אך התקרות חזרו לעניינים. מעגלי אור גדולים נותנים רושם של כיפות, כאילו יש הרבה יותר מרחב ואור מעליך מאשר במציאות. האור נוח מאוד, הוא מעומעם להפליא והתקרה משחקת בדרכים שונות לחלוטין, ולוחות הקטיפה יוצרים אקוסטיקה מעולה. בנוסף, מעגלים אלה מארגנים מרחב: אזור אחד מעל המנהיג עצמו, השני מעל שולחן המשא ומתן והשלישי מעל מקום המנוחה.
כלומר, התקרה פותרת לרוב לא רק משימות פיגורטיביות, אלא גם משימות פונקציונליות?
S. E.: ומאוד מוצלח. לדוגמה, אתה צריך להיפטר מהצל - ואז אתה יכול ליצור מקורות אור רבים, והצל יתפזר, כמו במגדל אירואסיה. ובקפיטריה של מכון הטיפול החזותי "ג'ונסון אנד ג'ונסון" הכנו טלוויזיה מעוגלת כל כך על התקרה, מכיוון שכעת הטכנולוגיות מאפשרות זאת. או שיש שדה פרג, או יופי אחר. אנשים יושבים, אוכלים ארוחת צהריים, מישהו קורא או לומד, ואז הם מסתכלים למעלה ועיניהם נחות. נחמד ועוזר.
ובמשרד משרד עורכי הדין "בייקר ומקנזי" היה צורך לארגן ברדסים, תוך הסתרת החיישנים. הלכנו בדרך זו: לקחנו מפות של הערים בהן יש להן מטה, ובחרנו את אחד הרבעים בגודל מכסה המנוע. טכניקה זו, אגב, מאפשרת לשלב את החיישנים עם כמה מבנים מצטיינים, למשל, או אנדרטאות.
ומה הדרישות לחומרים המשמשים לקישוט התקרות? לא להיות כבד מאוד, אולי?
S. E.: לא כבד במיוחד - זו לא דרישה, ניתן לחלק את העומס על התקרה כרצונכם. במגדל אירואסיה עלי הכותרת האלה הם כבדים, אך ישנן נקודות השעיה רבות. מנקודת מבט של בטיחות אש, צריכים להיות חומרים מקטגוריה מסוימת, ובעיקרון אין יותר הגבלות. תקרות טובות מכיוון שהן נותנות מרחב מוחלט לדמיון. עשינו פרויקט עבור מפעל המטלורגיה של נובוליפצק וכאחת האופציות תלינו פס מתכת אמיתי מהתקרה. היה גם עץ - באותו בית כנסת, באטריום, הייתה תקרת אורן צפופה, ופשוט חתכנו אותה, לא היה אכפת לנו מהתפרים, זה היה חלק מהתכנון. ובפנטהאוז במתחם המגורים סוקולינוי גנזדו התקרה, שהיא גם רצפת המפלס העליון, עשויה חלקית מזכוכית. בטון, טיח - כל החומרים הללו על התקרה מתאימים למדי. אני פשוט לא אוהבת את האבן, אבל תמיד אפשר לחקות אותה.
עכשיו, באופן כללי, פרויקטים נעשים לעתים קרובות ללא תקרות …
S. E.: כאשר הערכתי פרויקטים בחבר המושבעים של התחרות Office Next, שמתי לב כי 80% מהמשרדים הוצעו להיעשות ללא תקרה - כביכול זו האסתטיקה. אבל זה כבר לא מקורי, חוץ מזה, זה יקר יותר מאשר להכין תקרה! אחרי הכל, הרבה יותר קל לסגור את כל התקשורת והשטויות האחרים מאשר לנקות הכל, ליישר אותו, להעביר צינורות דרך מחיצות … למשל, באותה חברת Enter, באזור ההמתנה, עשינו הדפסה על המושעה. תקרה - וטכניקה אמנותית, והכל סגור, שלא צריך לראות.
באופן מסורתי, התקרה היא המיקום של מקורות האור. האם יש לך העדפה בתחום זה?
S. E.: כשהתרחשה "מהפכת הלד" הכל היה אפשרי. אם קודם לכן היית צריך לחשוב כיצד תתחזק את המנורות, כמה מהר הן יישרפו, עכשיו הרבה דברים נפתרו. גוף הקירור די פשוט להכנה, הוא נמשך זמן רב … אז תענוג ליצור איזשהו קומפוזיציות אור גדולות. קשה למצוא בקטלוגים מנורות גדולות באמת שיכולות להפוך לאלמנטים מכריעים של הפנים.דבר נוסף הוא פתרונות אדריכליים שנוצרים בעזרת רצועות לד.כאן לאדריכל יש "ידיים חופשיות", הוא יכול להמציא וליישם עיצובים מעניינים שמשנים לחלוטין את תפיסת החלל. בחדר הישיבות של ג'ונסון אנד ג'ונסון השתמשנו בגופי תאורה סטנדרטיים לחלוטין, אך אם הם מסודרים נכון, זה הופך לנושא שלם. כאן הם לא אכלו אפילו את הגובה והם נותנים אור טוב - נוח, חסר צל, רק לחדרי ישיבות.
ומבנית, התקרה בפנים מודרניים יכולה לשאת פונקציה כלשהי?
S. E.: בכל הפרויקטים שהצגתי זה בכלל קישוט. כמעט ואין תקרות שיהוו המשך ישיר למבנה ויש בהן פונקציה מסוימת בהקשר זה, בחללי פנים מודרניים, ולו משום שהפנים עשויים מאוחר יותר מהבניית הבניין. אם אפשר לשלב את זה, אז אנחנו מקבלים דברים כמו קתדרלות נימאייר בברזיל, או הקפלה ברונשן לה קורבוזיה, או הפרויקטים של קלטרווה … אבל עכשיו לא אציין פרויקטים שייבנו מיד עם אלמנטים שעוברים נפח הפנים - אלא אם כן, כמובן, אנחנו מדברים על מתקנים אולימפיים.
האם יש טכניקות שמניעות את האדם להרים את מבטו לתקרה? לא תמיד, כשאתה נכנס לחדר, הדבר הראשון שאתה עושה זה להרים את הראש למעלה
S. E.: כמובן שיש. באותו סגנון גותי, זהו כל זרם העמודים האנכיים המכוון את המבט כלפי מעלה. אם ניקח את הפרויקטים שלנו, למשל, במגדל אירואסיה, נושא עלי הכותרת, שקיים בעיקר על התקרה, מופיע לראשונה כרמז על הרצפה, קצת יותר על הקירות … במגדל ההון המרחב מסתובב. למטה ורק אז יורה למעלה. ובמשרד בינבנק פשוט העברנו את הקירות לתקרה. למעשה, לרוב, כאשר פונה למשרד, אדם נכנס תחילה לבניין המעוצב בסגנון שונה לחלוטין. הוא עובר דרך קבוצת הכניסה, עולה לרצפה, שעדיין לא מכווננת לחלוטין למקום שאליו הוא הולך. וכשהוא פותח את הדלת, זה הזמן לנשום. ומה הוא רואה לראשונה בפרספקטיבה? תִקרָה!
האם התקרה היא נקודת השיא?
S. E.: כן, התקרה היא אחת הטכניקות ליצירת שיא כשאתה עובר דרך אובייקט. לדוגמא, אדם עובר מחלל חשוך לחלל בהיר או מחלל קטן לחלל מרווח: התקרות עובדות כאן נפלא ויוצרות ניגוד רגשי. היית במקום שיש בו הרבה פרטים קטנים, ופתאום אתה מוצא את עצמך בחדר שיש בו רק פרט אחד, אבל גדול ובהיר. היכן ניתן להציב פרט כזה? אם אנחנו לא מדברים על מוזיאון, אלא על מגורים רגילים, משרדים, שטחי מסחר, אז התקרה שם היא כמעט האלמנט האינטגרלי היחיד. הוא יכול אפילו לקבוע את היררכיית ההנחות - זהו מרחב חשוב, זהו משרד המנהל, זהו חדר הישיבות הראשי … הוא לא משתעמם, הוא איתך כל הזמן, ואם הרהיטים יכולים להיות מסודרים מחדש, ניתן לשנות את האקספוזיציה, ניתן למקם את השולחנות באולם האירועים בצורה שונה, ואז התקרה, בכל מקרה, שומרת על הקומפוזיציה ויוצרת את אופי הפנים.
