כבר דיברנו על פרויקט השיקום של בית הקיץ של הדוכס הגדול מיכאיל ניקולאביץ 'עבור בית הספר לניהול בוגר אוניברסיטת סנט פטרסבורג ועל יישום המבנה החינוכי הראשי שלו בחצר הקוניושני המשוחזרת של האחוזה. המבנים ההיסטוריים העיקריים של הדאצ'ה הגדולה-דוקאלית ממוקמים בחלק המזרחי של השטח שהוקצה לבית הספר, קרוב יותר לסטרלנה. בחלק המערבי, מצד פיטרהוף, הייתה מבחינה היסטורית רק כנסייה קטנה של סנט אולגה, שנבנתה על ידי האדריכל דייוויד גרים בתחילת שנות ה -60 של המאה העשרים בסגנון פסאודו-רוסי עם תיבות עמודים, וכמה כפרים. זה יאכלס קבוצה של בניינים מודרניים, כולל כמה הוסטלים, חדר כושר ומועדון קפה. היקפים שלהם, כפופים לדמויות סטריאומטריות שונות ומפוזרים באופן חופשי על פני השטח המיועד, ניקיטה יבין משווה לביתני פארק. קודם כל עולים בראשנו הפירמידות-קרחונים באחוזות טבר של ניקולאי לבוב, אך גם מגלשת האדמה החרוטית בפארק המחצית המזרחית של מיכאילובסקאיה דאצ'ה מהדהדת באופן מושלם. מצד שני, לעומת זאת, מבני הקמפוס גדולים בהכרח מכל ביתן בפארק, וצורותיהם קרובות יותר לגיאומטריה המופשטת - מכאן בהכרח נוצר אסוציאציה אחרת, עם קבוצת חלליות על קוסמודרום מדשאה. העתידנות והארכיזם מעורבבים זה בזה, כמו גם עם זיכרונות הנאורות של המאה ה -18 - ולא רק לבוב, אלא גם לדוקס - וגם של החלוץ, ועוצמתה של כל עמותה תלויה בסדר העדיפויות האישי של מַשׁקִיף.
בניין בית הקפה המועדון הוא עד כה היחיד שנבנה במלואו בחלק המודרני של הקמפוס. זה לא מפתיע, כי זה המרכז החברתי הבלתי פורמלי של החלק המגורי שלו, מקום לפגישות ומסיבות, כל מה שאחרי סיום הלימודים זוכר טוב יותר מכל בחינות.
מרכז החיים הציבוריים, מעין "מפתח" או אפילו "טבור האדמה" של חלק הסטודנטים בקמפוס, ניקיטה יבין החליטה בצורה של מחומש - כמו תו איכות סובייטי - ולכן, זיגורת של חמש חזיתות. זה נראה גם המאוזוליאום וגם מגדל בבל - במיוחד זה שבציורו של ברויגל האב, וגם קבר ההרים של המלכה התשפסוט. זה דומה גם לקלאסיקות הסמויות של דייוויד צ'יפרפילד, רק בגרסה מעודנת עוד יותר, כמעט חסרת משקל, של רשתות העץ של פורטיקו דקיק, וחוץ מזה היא נותרת במצב ניוד כלשהו, כאילו בתהליך טרנספורמציה. משחק מבטיח - וכל קו ישר כאן מפרש כיווץ מרחבי בצורה שונה מאוד, מבלבל כמו גם תורת היחסות - נתמך על ידי הצורה המחומשת, הוא גם מפר סטטיקה, ואיך - מכל צד שאי אפשר מיד להבין מה קורה. ומה שקורה זה: טרנספורמציה טקטונית של המאוזוליאום הנייד הסותר, מול זיגורת שצ'וזב הסטטי של הקרמלין. מגדל טטלין מתחנן לפתן עבה של ההשוואות הנ"ל כבר מעצמו, כאקורד אחרון.
הדמיון למוזוליאום הוא למעשה טיפולוגי בלבד, כזה שקיים בין כל המגדלים המדורגים. אבל הפרדוקס הוא זה: מגדל מדורג, סמל ליציבות משמעותית, גרם מדרגות רציונאלי ומוצק לשמיים, כזה שהשמיים לא יכולים להתחמק ממנו בשום צורה, שאי אפשר להפיל אותו - כאן הוא הפך למשהו מסתחרר, לא לגמרי אמין. וכן, כזה חלקו של המנהל, במיוחד הדרג העליון, שאפילו הזיגורה שמתחתיו מתנדנד בצורה פיגורטיבית כך, גורמת לך לשמור על איזון. יש צורך להיות מסוגל להניף צורה סטטית כזו כמו מגדל מדורג, ואילו הצורה, בהגדרתה, יציבה כפליים.קשה לומר בכלל מה יכול לטלטל את המאוזוליאום, אך גם המגדל של טטלין אינו כל כך פשוט - הדינמיקה הספירלית מדגימה את מהימנות תנועת המקדחה, קידוח כלפי מעלה ואינו מותיר את המתבונן בספק לגבי לינאריות ההתקדמות, גם זה ספירלה. מי חשב שאם תחצה שתי יציבות, תקבל ניידות כזו.
יש ניגוד נוסף עם הזיגגורט: כל המגדלים האמיתיים (של טטלין - לא ממש אמיתיים) נועדו סוף סוף עבור האליטה, הכמרים, המלכים, הפוליטביורו. והנה בניין בית קפה, כלומר, לא מאוד רציני, לפחות לא מפונפן וכמעט לכולם, ובכן, למנהלים בכירים בעתיד, כמובן, אבל עדיין הם עדיין לא פוליטביורו, כל עוד הם סטודנטים. לכן, ברצוני להבין את הדינמיקה כדמוקרטיזציה של הצורה, הפיכתה ממקדש למועדון - וזאת מהפך רציני וחיוני.
אז, הבניין מחומש בתכנית - פירמידה רחבה פרושה על הקרקע, טרסות מרווחות של הגג המנוצל שלה עולות לאורך ספירלה חלקה מאוד אל הרציף העליון. לכן, הגגות, הם גם רצפות הטרסות, נוטים מעט, והסימטריה המרכזית של "תו האיכות" הולכת לאיבוד, והמחומש של האולם הפנימי כבר לא סימטרי. לכן, הקווים הישרים המורחבים של הגגות מבחוץ אינם מתקפלים לקו ישר הניתן בקלות להבנה רציונאלית, אלא לאיזושהי נקודת מבט הפוכה, כמעט איקונית, וגורמת למתבונן לראות את דמותה של פירמידה לא פשוטה., אבל גם צומח או רועד מרוח הקרה מהמפרץ. סוג זה של דינמיקה נסתרת היא טכניקה מועדפת על האדריכלות המודרנית, אך לא תמיד ולא כולם מצליחים להפוך אותה לברורה כל כך, בעבודה עם צורה פשוטה, בסיסית ולכאורה ידועה.
נושא הספירלה נתמך על ידי הכניסות - כלל לא פורטלים מרוכזים, אלא על ידי הלובי המוקדם, הם שוב דומים לכניסה לקרחון הפירמידה באחוזה כלשהי שתוכננה על ידי ניקולאי לבוב. הטמבוריות אינן ממוקמות רק באופן א-סימטרי, תמיד מימין למרכז, גם ציריהן הופכים כמו להבי מדחף, ונפחם מגוון: זכוכית שחורה אחת, אחרת לבנה, אחרת מעץ, האבן הלבנה הרביעית עם פסים נדירים של מחוספס. כַּפרִיוּת.
החזיתות שומרות על אותו אפקט אופטי של איזון מופרע: מישורי זכוכית ובליטות של סריג-פילונדות עץ מתחלפים בתבנית לוח שחמט. ההצללה הקפדנית של האנכיים מדגישה את ריקוד קווי הכרכוב, אך יחד עם זאת שומרת על הדינמיקה המתהווה ומכניסה אותה מעט.
באולמות המרווחים והמוארים של המעקף התחתון, אין בית קפה אחד, אלא כמה: מסעדה למורים, מזנון, מזנון וחדר אוכל זול. הם מופרדים על ידי שבילים המובילים מהכניסה למדרגות לקומה השנייה, ויחד אנו מקבלים מעין "מולטיפלקס". המטבח - האח - ממוקם באמצע מאוד, אך הוא תופס גם את אחד מגזרות הפנטגרם.
הקומה העליונה תופסת אולם רב-תכליתי, מואר ומאוורר דרך פתחים רחבים, אשר, עם זאת, יכול להיות מכוסה בווילונות מתכת. אתה יכול לעלות למעלה גם מהרחוב, ובעקבות התנועה הספירלית-ספירלית העיקרית כאן, שנקבעו על ידי הפרוזדורים של הכניסות, לאורך גרם מדרגות פתוח דו-כיווני שנלחץ על קירות הכרך הפנימי. התרשים שצוירו על ידי האדריכלים מראה בבירור כיצד התנועה מכל כניסה ממהרת אל גרם המדרגות הקרוב ביותר, ואז, כבר בגובה הקומה השנייה, סולמות קצרים ממשיכים לעלות, מוחצים את ההיגיון הבלתי נמנע של הרמפה הספירלית פנימה, עד שלבסוף אחד מהם מוביל דרך נפח הסריג לגג … המדרגות הנלחצות על הקיר עם פרופיל גלוי של מדרגות נראות כמו אלמנט ברור ומודגש של הארכאית המודרנית, "מגדל בבל" המותנה - כאן תוכלו לשער על טיפוס נצחי של אדם, הנושא ברור למדי ו חובק כל. להבי המדרגות, שהם קלאסיים במובן הרחב והחיוני, מנוגדים באופן סמלי למעלית בצינור כסוף המכוסה בדפוס משולש של חיבורי קת.סולמות הם המצאה עתיקה, שניהם עוזרים לטפס על ההר, וגורמים לכם להתאמץ לכך, מעלית היא טכניקה שמתעלה; הם כמעט אנטונימים. הדפוס המשולש של המעלית מהדהד את דפוס כיפת מרכז הקונגרסים, בדיוק כפי שהוא, המייצג את החלק הטכנוגני של הבניין.
הוא בהיר בפנים: הקירות החיצוניים שקופים, הפנימיים לבנים, הרצפה בז ', רצועות רחבות של עץ בהיר ורצועות דקות של מתכת כהה על התקרות, זכוכית של הגדרות ירקרקה. העמודים התומכים עגולים ולבנים, ממוקמים לעתים רחוקות למדי, הם מהדהדים בשורות המנורות העגולות של האור המוחזר.
בינתיים הדומיננטיות של הלבן כלל לא תוכננה על ידי האדריכלים, וכאן אנו מוצאים מקבילה אסוציאטיבית אחרת, אולם כמעט אבדה במהלך הבנייה בגלל חיסכון במשאבים. "זה מקדש הסלע! - אומרת ניקיטה ייבין. "תכננו לקשט את הפנים בקרמיקה צבעונית בניגוד לחזיתות הרגועות למדי, כך שהנכנס ייפול למעין קופסה יקרה … לבן לא צריך לשלוט בפנים." ואכן, כעת עמוד המעלית הוא המבטא המרקם היחיד, וקירות הנפח הפנימי של המגדל היו אמורים להיות מכוסים בשטיח דק של פסים צבעוניים, מה שהופך אותם לחמים, אטרקטיביים, אך גם מפוקסלים, מקוטעים לפיסות. בתים של מידע גרפי או - במישור ההצללה הרב-כיוונית, ובכלל לא חד משמעית בפיסול כמו עכשיו.
בחוץ קו שבור של טרסות מקופל לשלוש נדבכים ומסתיים במשטח העליון; כל זה ניתן לניצול. מעניין לראות איך נראית הפירמידה של בית קפה-מועדון כשסטודנטים יושבים על טרסות הגג, זו צריכה להיות גבעה מאוכלסת, ולא מאוזוליאום קר.
הנפח מעורב באופן מקסימלי, מרווח, פתוח לכל הכיוונים ומיועד לשימוש יעיל בכל פינה. היא יציבה, אך ניידת, רחבה, אך דקה ושקופה, צורתה - שהיא בלתי נמנעת לפירמידה מדורגת - היא, מצד אחד, עמוסת אסוציאציות, ומצד שני, היא מתנהגת בנחת בחברת נדירים. ליבנה צפונית ליד מפרץ פינלנד. סכומי הסתירות, המפויסים בחינניות בארכיטקטורה של מועדון הקפה, אמורים לשמש דוגמה למיומנות עבור מנהלים עתידיים. בכל מקרה, הרצפה המשופעת של הטרסות תלמד אותם להיות בכוננות ולפעול במצבים לא צפויים ביותר - מיומנות שימושית למנהלים בכירים, זמנים אינם קלים.
