הביאנלה מתקיימת השנה תחת המוטו "דיווח מהחזית": היא מוקדשת לבעיות הגלובליות החריפות ביותר של האנושות ולאפשרות לפתור אותן באמצעות אדריכלות. החלק האוצרותי של התערוכה עד ה -27 בנובמבר מוצג בשני אתרים: בארסנל ובביתן הראשי של גן ג'יארדיני. למרות ההפרדה המרחבית שכזו, תערוכותיה של אראבנה מסייעות (אך לא תמיד, בהצלחה) שלא להתפרק כמה נושאים רוחביים.
אחד מהם הוא חומרים. זה מתחיל בלובי של שני בנייני התערוכה, שם אלחנדרו ערובה יצר משהו כמו מיצב מחומרים ממוחזרים: פרופילי מתכת וקירות גבס שימשו ליצירת תערוכה בביאנלה לאמנות בשנה שעברה. זוהי רמיזה שקופה לפזרנות החברה שלנו, שבה משאבים שאין להם תחליף מבוזבזים בלי מחשבה, לעתים קרובות בגחמה.
עלילה קשורה הוצגה בוונציה על ידי חתן פרס פריצקר הסיני וואנג שו ולשכתו סטודיו לאדריכלות חובבים: הוא קיבל את הפרס האדריכלי הראשי על הרצון הלא אופייני בדרך כלל לסין המודרנית לשמר טכניקות מלאכה בבנייה, הרצון, בעת הריסת מבנים עממיים מסורתיים לפרויקטים רחבי היקף הם בלתי נמנעים להשתמש בחומרים שלהם כחומרים הניתנים למחזור בבניינים חדשים. בארסנל הראה וואנג שו את תוצאות מחקרו וסיווג החומרים ששימשו מאות שנים - אריחים כחולים, זיגוג לקרמיקה וכו '.
האדריכל ג'אנג קי (סדנת ZAO / ארכיטקטורה רגילה) מעוניין בבעיות דומות. הוא עוסק בשחזור הוטונגים - שכונות בייג'ינג מסורתיות, שיש פחות ופחות מהם: הם היו ממוקמים בחלק המרכזי של העיר, ולכן הם הלכו להרוס מלכתחילה - לבניית גורדי שחקים חדשים מרכז קניות. הבעיה השנייה של ההוטונגים היא שבדרך כלל מדובר בצפיפות רבה - עד כדי צפיפות - בניינים, לרוב ללא מים זורמים וביוב, ולכן לרוב לא אכפת לתושביהם לעבור לדירה חדשה בפאתי. לכן, מאז שנות השמונים, אדריכלים סינים מפתחים פרויקטים של הצלה שונים - שחזור של הוטונגים: בעיקר יקרים, שבהם רובע חצר שלם הפך לגלריה לאמנות, למלון בוטיק או למגורים פרטיים. לעומת זאת, ג'אנג קי בונה חפצי תשתית קטנים להוטונגים, והוא העתיק אחד מהם - ספריית ילדים - בארסנל בקנה מידה 1: 1. מסורת המלגות הסינית באה לידי ביטוי באופן סמלי בפרויקט באמצעות דיו שנוסף לבטון.
נורמן פוסטר הראה את הצדקה שלו בביאנלה
תוכנית לאפריקה, שם הוא מתכנן ליצור רשת של "שדות תעופה" למזל"טים למזל"טים: היא תחליף את תשתית התחבורה הרגילה, שתהיה יקרה להפליא וקשה ליצור. באזור ארסנל מוצג המודול הניסיוני הראשון של "נמל מזל"ט" כזה, המשלב טכנולוגיית בנייה מקומית (לבנים גולמיות) ומחקר מדויק של אוניברסיטאות מובילות בשוויץ, שאיפשרו לכסות את השטח המקסימלי בכספת אחת.
אנה הרינגר, הידועה בפרויקטים החברתיים והירוקים שלה בדרום אסיה, הראתה בג'יארדיני את האפשרויות של בניית אדובי, שמשך זמן רב תשומת לב כחלופה ידידותית לסביבה ובמחיר סביר לחומרים מבטון וחומרים "מודרניים" אחרים.
נושא חברתי נוסף - דיור לפליטים - מוקדש לתצוגת לשכת קלן בל Sozietät für Architektur: הם מציעים להשתמש להקמת בתי דיור, מוסדות תרבות וחינוך, בנייני משרדים ומבנים הכרחיים אחרים, בתא אוניברסלי שמזכיר את לה קורבוזיה. דום אינו - רק גדול בהרבה …כדאי לזכור ש"דום-אינו "תוכנן גם לפליטים - בתחילת מלחמת העולם הראשונה.
כחלופה לבטון ולכל דיור הוני אחר, אדריכלי המחקר ראול מהרוטרה ופליפה ורה מציגים מבנים זמניים בוונציה כדי לארח עולי רגל המגיעים לפסטיבל ההינדי של קומבה מלה. בשנת 2007 הגיעו 70 מיליון איש לאללהאב לחגיגה זו - שיא עולמי לכל כינוס. וזה לא הפך לאסון כלשהו: כולם התיישבו באופן טבעי בבניינים קלים עשויים במבוק ובד, ואז הלכו הביתה, וה"עיר "של מיליוני הדולרים נעלמה כאילו זה מעולם לא קרה. מחברי האקספוזיציה מעלים את שאלת הזמניות וה"אינפורמליות "כסיכוי אפשרי להתפתחות ערים מודרניות.
האדריכל הווייטנאמי וו צ'ונג נגיה מתעניין גם באי הון: הבניינים שלו כוללים לעתים קרובות צמחייה חיה, שאמורה להקטין את ההשפעה על אדם של סביבה עירונית תוקפנית. הוא הביע את רעיונו במתקן עשוי במבוק, סירים חלודים וצמחים חיים.
על חומר דומם לחלוטין, כמו גם על יופי (שגם ערובנה רואה בו טובין ציבוריים חשובים) - הצגתם של האוסטרים מארט מרטה. הם ביטאו את אהבתם לבטון בחפצי פיסול מרהיבים.
להפך, בתערוכה של דמותו המפורסמת של התנועה האקולוגית מייקל בראונגארט, מיוצרי תקן העריסה לעריסה של חומרי בניין בטוחים, אין חשיבות. התצוגה האקסצנטרית שלה, כולל אפילו גמדי גינה, מזכירה את מקור התנועה הירוקה - התרבות הנגדית של שנות ה -60, עם האסתטיקה הביתית שלה, רחוקה כל כך מהתדמית המבריקה והתמיכה הממשלתית המסיבית ב"פיתוח בר קיימא "כיום. אין זה מפתיע שדווקא דימוי זה וחצי-המידה ה"אקולוגיים "מבקרים בראונגארט בביאנלה.
תוצרת עצמית הפכה לערך עבור האדריכל השוויצרי כריסטיאן קרז ועמיתו הברזילאי הוגו מסקיטה: הם חקרו בקפידה את הפאבלות ומוצאים כל הזמן פתרונות תכנון והרכב אופטימליים שעשויים בהחלט להיות נקודת התייחסות לאדריכלים "תרבותיים".
צומת וורוויק בעיר דרבן בדרום אפריקה הוא גם סיפור על ארגון עצמי. זה היה המקום הכי פושע בעיר, אם לא במדינה, והשוטר פטריק נדלובו, שעצר שוב ושוב את אותן הדמויות שם, החליט שהבעיה זקוקה לפיתרון אחר. הוא פרש מהאכיפה וחבר לאדריכל ריצ'רד דובסון. הוקמה על ידי Asiye eTafuleni והאדריכל אנדרו מייקין סדנת העיצוב: sa, את המעבר של Warwick משלים שוק גשרים לתרופות ופריטים לרפואה מסורתית, שהוא פופולרי מאוד בדרום אפריקה. הרווחיות של פרויקט זה עלתה על כל הציפיות, והשגשוג הכלכלי הפך את השכונה לבטוחה יותר מיד.
לשכת LAN פריז הציגה שני פרויקטים בתחום המודרניזציה של דיור בר השגה - מתחם חדש באתר מתחם לא מתפקד שלאחר המלחמה ליד בורדו והמגדלים המשוחזרים בלורמונט - עם מדגמים המדגישים את הממד האנושי של עבודתם.. על קירות האולם מתווספים סיפורים של תושבים ספציפיים - הבתים המאוכלסים על ידי אנשים חוגגים, רבים, מנוחים, הם מספרים מי הם, באיזו דירה הם התיישבו, מה הם עושים עכשיו ומה הם מתכננים לעשות בעוד 15 שנה.
לשכת סטודיו tamassociati בוונציה, אוצרה השנה
הביתן הלאומי של איטליה, במסגרת תערוכת ערובנה, הציג את פרויקט מעבדת הסרטים Maisha - סטודיו חינוכי ללא כוונת רווח של יוצרת הסרטים מירה נאיר בבירת אוגנדה, קמפלה. בפארק, שם מגדירה התוכנית מסלול סמלי בשלבי חיי האדם, ישנם ביתנים עשויים לבנים מקומיות.
מכיוון שיופי הוא גם טובת הציבור, ואזרחים שאינם מוגנים מבחינה חברתית, ככלל, מרגישים במיוחד את חסרונו בסביבה, הוזמנו המחברים, הידועים בתשומת לבם המיוחדת לאסתטיקה, להשתתף בביאנלה.המעניין ביותר בתערוכות כאלה היה המיצב "החריץ" של אדריכלים פורטוגלים - האחים אירי-מטאוס. באמצעים מרהיבים - נישות מוארות בחדר חשוך - הם הצליחו ליצור יצירה עדינה מאוד שבעזרתה הם מפגינים נגד הדרת היופי מהשיח האדריכלי.
נושא בלתי מוחשי נוסף - צדק היסטורי - מוקדש לתצוגת בית הספר האדריכלי של אוניברסיטת ווטרלו במחוז אונטריו בקנדה. המרצה באוניברסיטה רוברט איאן ואן פלט, היסטוריון של אדריכלות קלאסית, גויס כעד הגנה בשנת 2000 במשפט הדיבה: דייוויד אירווינג לא היה מרוצה מכך שדבורה ליפשטדט כינתה אותו "מכחיש שואה" בספר שהוציא פינגווין ספרים. של האמריקנים-בריטים
הסרט העלילתי "הכחשה" שיעלה לאקרנים השנה). אירווינג, במיוחד, טען כי אושוויץ אינה מחנה השמדה. מכיוון שלא שרדו מסמכים משמעותיים אודות הבנייה - תנאי הפניה, רישומי תכנון, תיעוד אחר, נאלץ ואן פלט לשחזר את פרטי ההזמנה מהבניינים ששרדו, ממש באותה צורה בה ארכיאולוגים בודקים את שרידי המבנים העתיקים, להבין מה זה. הוא הצליח להוכיח, בהסתמך על פרטים כאלה כמו עינית בדלת, כי "חדרי המתים" ו"חדרי החיטוי "הם למעשה תאי גזים. סיפור זה על הצד האפל של העיצוב האדריכלי עושה רושם עז במיוחד: פרטי בנייני אושוויץ, המסמכים והתצלומים יצוקים בטיח, דומים ליציקות של פסלים עתיקים או עדות לפרק טרגי אחר בהיסטוריה העולמית - "הליהוק" של חללים שנוצרו במסת האפר במקום גופות האזרחים המתים בהרקולנאום.