הדרישות לתכנון פתרונות החזית של מבנים 3 ו -7 וחלקו הפנימי של מבנה 2 של בית הדפוס פרבדה לשעבר התריעו על רבים. את התחרות יזמה חברת חומרי הגמר Kerama-Marazzi, ואחד התנאים שלה היה השימוש בכלי חרסינה, שניים במחלוקת מהותית בכל הנוגע לאנדרטה של קונסטרוקטיביזם, עליה כבר דנו בפירוט עם מומחים. התגובה האלימה למדי של הקהילה המקצועית על הסיכוי לעמוד מול חזיתות הבניינים של שנות השלושים עם כלי חרסינה השפיעה כמובן על משתתפי התחרות ועל חבר המושבעים, והפכה את הנושא המרכזי של התחרות לשאלה "כיצד לשלב בין לא מתאים "או אפילו" איך לעקוף יפה את משימת התחרות "… מה שהוסיף בהחלט גם מורכבות וגם עניין.
רוב הכותבים התרחקו בחריצות מהשכמות והלוחות הידועים לשמצה, והבטיחו את שלמות החזית המקורית. חבר המושבעים, בתורו, בחר בפרויקט העדין ביותר - ככל הנראה מה שהופך את הקריטריון העיקרי לא כל כך לשיקום כלי חרסינה כמו לשימור הבניין הישן. אז לתחרות היו שתי תוצאות יצירתיות:
1. האדריכלים נהגו לכבד את העבודות של שנות השלושים, שהן חלק ממתחם פנטלימון גולוסוב, והמושבעים תמכו ביוזמתם. המסקנה היא כדלקמן: עבור אדם יצירתי תמיד יש מוצא, גם אם הוצע לך לשלב בין הלא מתאים.
2. מוגבלת על ידי החלטתם לשמר מבנים היסטוריים, מחברי הפרויקטים הקדישו תשומת לב מרבית לסידור החלל בשילוב פרבדה, ובכך ספדו לנושא הפופולרי, שלא לומר האופנתי, לשינוי המרחב העירוני.
המקום הראשון
"פול-דיזיין", ולדימיר קוזמין וניקולאי קלושין
מוסקבה
הזוכים מצאו פיתרון אלגנטי לבעיית חוסר התאמה בין כלי חרסינה לאדריכלות של שנות השלושים. הם הציעו להחזיר את מרבית החזיתות לחומרים המקוריים, ולהשתמש בכלי חרסינה לחפצים חדשים בשטח, תוך התייחסות לסגנון בו נבנה הבניין בכבוד רב ביותר.
"פרבדה המעודכנת תיראה כמעט כמו שהיא נראתה. אולי בגלל זה חבר המושבעים העניק לנו את המקום הראשון ", התלוצץ ולדימיר קוזמין מפול-דיזיין. הזוכים הציעו לשחזר את החזיתות בחומרים מקוריים, להשתמש בצבע על המשטח המטויח המחוזק. ומרחי את הגימור העשוי כלי חרסינה בצורה נקודתית - למעקות המרתף והמדרגות.
"התפיסה שלנו היא שהיינו כמה שיותר טקטטיים לפיתרון החזית, שהוא חלק מהמורשת התרבותית", מסביר המחבר המשותף לפרויקט ניקולאי קלושין. "כאופציה, הצענו חיפוי גרניט קרמי לנישות חזית הבניין 3. אך הוא לא אמור לחרוג מגבולות אלה, מכיוון שבמקור אמור היה להיות בבניין חומרים אחרים לחלוטין."
קצב חזית מבנה 3 "שדה-עיצוב" הודגש על ידי פורטל גבוה בכלי חרסינה אפורים. העמודים אינם חופפים את הלהבים המקוריים, אלא מחוברים אליהם בעזרת סוגריים למרחק. ישנן רמפות המובילות לכניסה משני הצדדים - מעין מחווה ללה קורבוזיה. בראש הפורטל מותקנת תיבת תאורה, בפנים יכנסו פוסטרים גדולים או בד מסך, ואת החזית כולה ניתן להפוך למסך למיפוי וידאו.
שני עמודים אפורים מאזנים ויזואלית את שורת העמודים הנמוכים והבהירים לאורך הבניין הנגדי 7. הם הופכים את הבניין המוארך לאין ערוך לבניין פרופורציונלי ומקלים על הניווט. בראש העמודים הקטנים יש גם תיבות תאורה, המתפקדות כמנורות רחוב בלילה. מול העמודים ניצבים שישה צבעים של כלי חרס מחרסינה, ומרתף הבניין אפור, התואם את צבע החזית.
בפרויקט העיצוב של הפנים נשמרים כל האלמנטים ששרדו עד היום, עד לפרטי הציוד ההנדסי שלא נעשה בו שימוש זמן רב. בחלק מהמקומות המחברים שומרים על הרצפה מטאטאים נוסטלגיים ואריחי מתכת מחוררים, אם כי רוב הרצפה עדיין תצטרך להיעשות בחומרים חדשים.
הפיתרון הקולוריסטי של הפנים מתייחס לעידן בו תוכנן ה- Pravda Combine. הוא כולל שלושה צבעים "ראשוניים" טהורים: אדום, צהוב וכחול; הרקע האכרומטי עבורם יהיה אפור. מסגרות אנכיות בהירות מופיעות על קירות המסדרון הארוך, המתמזגים למלבן בפרספקטיבה.
הטוהר הקונסטרוקטיביסטי של צורות גיאומטריות משוחזר על ידי האובייקט הפנימי, שהמעצבים כינו אותו "קוביית האמת". למעשה, מדובר בשנאי העשוי מקוביות קטנות רבות, אשר במידת הצורך הופך לאולם הרצאות, אולם תצוגה קטן ואזור אחסון. הקוביות מעוטרות באריחי קרמיקה המדמים פס עיתון.
לצורך תאורה מלאכותית משתמשים במערכת של מנורות LED תליוניות. בנוסף, החוקרים הציעו לשחזר את הגגונים המקוריים על גג הבניין. *** מקום שני
"Arhataka" ("יער")
פטרסבורג
הפרויקט גם לא מרמז על חזיתות היסטוריות עם חומרים חדשים. כלי חרסינה משמשים לקישוט של חפצים סביבתיים חדשים בשטח, בדומה לחלקי מערך בניית הלגו הענק שאבדו בחצר. גלריה הורכבה מפרטים כאלה - היא מתחילה בבניין 3, מדי פעם יוצאת בכוונה מקצב, אך מתגברת על כל אורכו של בניין 7 ויוצרת את חלל הרחוב הפנימי. "ענן" כחול זוויתי תפס את המעבר העילי, בכניסה לבניין השלישי נוצרו קוביות צהובות לאזור בילוי, על במת בטון, גדודי צעצועים בקרמלין הפכו לגדר הגן התלוי. תחתם, כאילו שבורים, מונחים המודולים הכתומים של הבמה והמסך.
בפנים הקירות בגוונים אפורים. אליהם כתמים צבעוניים המחוברים לאלמנטים בהירים שמתיימרים גם לשכוח, אך כבר בבית מלאכה ריק: פודיום מוארך ירוק, מסגרות מלבניות אדומות, אמפיתיאטרון-הר כתום שנראה כאילו מישהו לא היה סבלנות להרכיבו לחלוטין. יתר על כן, לכולם, כיאה לפרטי המעצב, יש תרחיש שימוש גמיש.
*** מקום שלישי
אחמדולין אדריכלים
אופה
"היה לנו הרעיון ליצור מרחב עירוני בתוך הבניין. המסדרונות הם רחובות עם היררכיה משלהם, הכניסות לחצרים הן סוג של "חזיתות", והסדנה המרכזית, בה עשינו מקום לתערוכות, היא פיאצה ", אומר אזאת אחמדולין. על רצפת המסדרונות הארוכים מסופק ציפוי גומי כך שתוכלו לנוע על קטנועים שתלויים כאן לאורך הקירות. מודגשות ו"נקודות עצירה "- עם כיסאות תלויים וגינון אנכי.
בתפיסה של אדריכלים אחמדולין, חזיתות עוברות משמעותית, בהשוואה לשני הפרויקטים הקודמים, מיחזור, אם כי באופן רשמי הפלסטיק המקורי נשמר. מבנה 3 ניצב מול לוחות מלט סיבים, והמישורים הפנימיים של הנישות האנכיות שלו ניצבים עם כלי חרסינה אפורים כהים. המחברים נקטו בדרך הסטייליזציה, חיזקו את ההקלה של השכמות והדגישו את הקשר עם תסיסת הכרזות - לשם כך הוצג באופן פעיל צבע אדום, בניגוד ל"עיתון "אפור כהה ובהיר. המדרונות וכריכות החלונות והמדרונות העליונים של נישות חזית, בריחת אש ומסגור פורטלי הכניסה מאוירים באדום.
ארבעה פרויקטים נוספים
"PlanAR", איליה מוקוזיי
מוסקבה
הלשכה "PlanAR" הציעה להשלים את חזית בניין 3 במפלס הקומה הראשונה עם מבנה אדום של שלושה חלקים בצורת האות "P". זה משחזר את הסימטריה של קבוצת הכניסה, שם במקור הדלת הוסטה שמאלה. לאורך בניין 7 הציבו המחברים מודול עם מרפסות, שקופץ בקצב של שלוש פעימות של הצעדה, ונראה כמו רמיזה לקונסטרוקטיביזם.הקירות בחלל הפנים מעוטרים במילים "קטנטן", "nonparelle" ו- "tsitsero", המתייחסים באופן מיידי לגופן של העיתונים הסובייטים ולא מאפשרים לך לשכוח את הביוגרפיה של הבניין.
*** אולפני ארכיפרובה
מוסקבה
הפרויקט של ארכיפרובה אינו פונה ישירות לעבר דרך האוונגרד, אלא פונה לזיכרונותיהם של ילדים שהיו ילדים בתקופת ברית המועצות: סגנון הכיתוב פרבדה מעל הכניסה דומה לשלטי הניאון הישנים של בתי קולנוע ישנים. האדריכלים הציעו לשחזר בזהירות את החזית ההיסטורית, לכסות אותה בטיח במרקם הדומה לזה המקורי, ולשחזר את מסגרת המסגרת המקורית לפתחי החלונות. ***
קונטורה
מוסקבה
לשכת קונטורה כינה את הבניין "מכונת האפור של האמת מאת פנטלימון גולוסוב", ותיאור הפרויקט גרם לו להראות כמו מניפסט מהפכני. באותו אופן מהפכני הם הציעו לשבור את אריחי קרמה מאראזי החדשים לפני השימוש, מה שגרם למארגני התחרות להצטמרר - אפילו האזכור של גאודי לא הציל את המצב. ***
אדג'וביי סקוט סטודיו וויטבי ואיבן פוליסקי
מוסקבה
הקונסורציום המציא פיתרון קל מאוד, כמעט בלתי נראה; בכל מקרה, לא צבעוני כמו של כולם. על פי הרעיון, הזהות העיקרית של העיצוב החדש צריכה להיות דפוס מסוים, המיוצג על ידי פסיפס של ריבועים מרוצפים - כן, של כלי חרסינה - המחוברים באמצעות חידה. בעזרת דפוס זה עיטרו המחברים דלתות, מצחייה, ערוגות פרחים, ספסלים ואלמנטים אחרים של שטחים ציבוריים. קוד העיצוב המבוסס על התבנית שהציעו הכותבים ואלמנטים ניווט גדולים משמש הן מבחוץ והן מבפנים. כבישים להולכי רגל ולמנוע מגודרים בריהוט עירוני למען בטיחות התנועה סביב השטח.
*** ולא יהיה מימוש
למעשה, גם כאשר נדונה משימת התחרות ככזו, היה ידוע בצד כי ככל הנראה התחרות היא תחרות "נייר", שנועדה רק להדגים את האפשרויות להשתמש בחומר בדוגמה ספציפית, ולא תוכננו שום פרויקטים.. עם זאת, ברגע שהוכרזו הזוכים, "קבוצת PSN" - החברה "שמנהלת את הפרויקטים של הפרבדה"
להודיע בנפרד כי אין תוכניות ליישם פרויקטים או לשחזר את מבני המפעל. ואז היא אף דרשה מהפרסומים להסיר מהעדכון החדשות הודעות על תוצאות התחרות.
מה שכנראה הפתיע רבים, מכיוון שכביכול תחרויות קונספט או רעיון אינן נדירות כשלעצמן, אם כי נהוג שם להכריז באופן מפורש ומיד יותר על היעדר תוכניות יישום. לדברי סרגיי ג'ורג'יבסקי, מנהל הסוכנות למרכז לפיתוח אסטרטגי שערך את התחרות, "תחרות מקצועית היא מכשיר לדיאלוג בין העיר, היזם וקהילת המומחים. במקרה של אובייקטים עם היסטוריה משמעותית, התחרות מאפשרת לך למצוא את ההחלטה המאוזנת ביותר ביחס לאובייקט משמעותי. העבודה התבררה כמקצועית מאוד - זהו ניצחון גדול שישפיע לטובה על התפתחותו העתידית של המתקן. בכך אנו נתמכים על ידי Moskomarkhitektura ומועצת הקשת ".
אז איש לא תכנן ליישם את הפרויקטים התחרותיים. למרות שיש להודות, במהלך הדיון בתחרות, נאמר הדבר שוב ושוב: בהחלט צריך לעדכן את המחוז והמפעל. בינתיים התחרות התגלתה כקולנית יותר מהאירועים הרגילים של יצרני חומרים - אולי בגלל שערורייה כלשהי בנושא השחזור, ואולי בגלל ההחלטה להחזיק בה דוגמה אמיתית. אבל לגמרי "נייר".
כך נראה שילוב פרבדה כעת:
