ההיסטוריה האחרונה של הקמת מרכזי חדשנות נראית מבלבלת למדי. בתחילה הם נקראו DNA - בתים של תרבות חדשה; הם היו אמורים להפוך לחלק מרשת אחת עם מרכז בסקולקובו, כדי להכיר בני נוער אזוריים עם טכנולוגיות מודרניות ואמנות עכשווית. ואז התוכנית הצטמצמה לשלושה מרכזים: בקלוגה, בפרבוראלסק ובוולדיווסטוק. דל א של קלוגה פיקח על מכון סטרלקה, הוא הונח בנוכחות המאסטר לאמנות היבשה ניקולאי פוליסקי ופסליו; חיפשו אמנים מתקדמים. ואז, בשנת 2015, הציעו סגני דומא של המדינה להפוך את המרכזים מחדש למרכזים פטריוטיים - להטמיע בהם ערכים מסורתיים ללא שום חידושים.
מטמורפוזות התרחשו כאשר ווהאוס כבר התחיל לעצב. עם זאת, האדריכלים הצליחו לבנות בניין עשיר מבחינה פונקציונאלית וניתן לשינוי בקלות. זה מתחיל בקצה אחד עם אולם ריקודים מודרני, ואחריו מבואה, אולם הרצאות, חדרי ישיבות וחדרי מעבדה, ובקצה השני זה מסתיים בתנור מופל. במילים אחרות, עצם המבנה של המרכז חוזר באופן לא רצוני על מסלול פיתוח הרעיון של מרכזי תרבות חדשניים (כאל) בשנים האחרונות. עם זאת, המשמעות המקורית נשמרה במונחים כלליים: העיר קיבלה מרחב ציבורי איכותי, שהיה זקוק לו מאוד.
שכונת חלל
אתר ICC קרוב לפארק ציולקובסקי - שטח המוזיאון להיסטוריה של הקוסמונאוטיקה. מבנהו הוא אחת היצירות האיקוניות של שנות ה -60, שנבנו בשנים 1961-1967 על ידי האדריכל בוריס ברכין; בשנת 1961, יורי גגארין הניח חגיגית גרוש נחושת בקרן. כאן מותקנות גם כמה רקטות, אחת מהן היא העתק של רקטת ווסטוק -1, שנשרפה, אך הביאה את ספינתו של גגארין לחלל. מצפון מערב, בקצה המדרון, נבנה השלב השני של המוזיאון להיסטוריה של הקוסמונאוטיקה (מחברי המושג הם OJSC Voronezhproekt). מרכז התרבות, שנבנה על ידי אדריכלי ווהאוס, צמוד לקצה הדרומי-מערבי של כיכר הדשא מול מוזיאון הקוסמונאוטיקה.
לפני תחילת הבנייה נכבש אתר מרכז התרבות על ידי יחידה צבאית חשאית. בשנים האחרונות, דרך חורים בגדר, ניתן היה לראות שירות צמיגים, כמה בניינים הרוסים וסמטת לינדנים ישנה שלאורכו צעדו פעם חיילים. על הגבול עם שטח המוזיאון, רק לאחרונה היו צריפים רעועים. ואז הם נהרסו, אך לא הספיקו לבנות את המגרש הפנוי. וזה טוב מאוד, כי המקום הוא בעל אופי ספציפי, גבוה, עם מדרונות תלולים של 40 מטר בצדדים, ואפילו צמוד למוזיאון עם פארק, כלומר, שמזמן קיבל מעמד של בילוי - זה התברר כמתאים למרכז תרבות חדש.
בצד ההפוך מהמוזיאון, ICC גובל בשורות של ארמונות מסיביים של אזרחים עשירים, הכבושים בצפיפות את המדרון מול האוקה; למרבה המזל, המדרון תלול מספיק כדי שדירות מפוארות אך לא מאוד מסוגננות לא יפריעו לכל הפנורמה של החוף הנגדי.
ממערב, ירידה המכוסה עצים מובילה למאגר יאצ'נסקי, שנקרא ים קלוגה (סוללתו הקיץ הפכה לנושא של כל רוסיה
תחרות לשיפור KB "Strelka"). לאחר סיום כל העבודות ניתן יהיה לרדת במדרגות מה- ICC אל קו המים של המאגר.
צומת מרחבי
על פי התוכנית המקורית, שנכתבה בשנת 2013 על ידי מכון סטרלקה, שטח הבניין אמור היה להיות כ -10,000 מ ר2… ווהאוס ביצע ניתוח נוף, כשהוא שם לעצמו את המשימה לשמר ולהגדיל את פוטנציאל המינים של המקום, לשמור על הנקודות הקיימות ובאופן כללי תוך התחשבות בפרמטרים המרביים.בנוסף, כתוצאה מטלטלות פוליטיות הופחתה פונקציונליות הבניין; כך שנותר פחות משליש מהשטחים המתוכננים - 3 600 מ '2.
המדרון המערבי של האתר, היורד למאגר, התגלה כמפול. הם לא חיזקו את זה, אלא יצאו מהמצב על ידי חלוקה מחדש של העומס: קרוב יותר למדרון לאורך התבליט יורדים כרכים חד-קומתיים של החלק החינוכי של הבניין. החלקים העשירים באירועים של הבניין - אולם רב תכליתי, חדרי אימונים ואולם תצוגה - תוכננו בחלק הדרום-מזרחי של השטח הפונה לעיר. בין ה"כנפיים "הצפון מערביות הגדולות ל"כנפיים" הגדולות ישנה סמטת לינדנים משומרת - היא הפכה לחצר ירוקה, נפתחה לכיוון האוקה.
"הרעיון האדריכלי של הבניין היה ליצור קשר של שני 'סרטים' מרחביים השזורים זה בזה. באחת, פונקציות חינוכיות מרוכזות, בשנייה - ציבורית. מרחבי רחוב בנויים בין הסרטים - חצר עם אמפית וחצר ירוקה פנימית ", אומרת אנסטסיה ריצ'קובה.
אי אפשר לומר איך נראית תוכנית הבנייה: נראה שהיא האפותיאוס של תכנון חופשי, הכפוף בו זמנית לעיקרון הקלאסי של המודרניזם מבפנים כלפי חוץ - ולעיקרון אחר של "צמיחה" של אדריכלות מחוץ להקשר. כרכים ומטוסים מסתובבים כל הזמן בזוויות קטנות, כאילו הם מנסים "להתיישב" ביתר נוחות על התבליט, כל אחד במקומו. הבניין מגיב לכל המגרשים החיצוניים והפנימיים ברגישות כה רבה, שכאילו הוא מורכב משולבים - לא כל כך "סרטים", כמו אפשרויות שונות למרחב הציבורי ולעיסוקים יצירתיים. חזיתות, חלל, פלסטיק, חומרים - אלה הם רק מרכיבי הבד של המיזן-סצינות הללו. אני אפילו רוצה להבין את זה כבניין הופעות, כמו פנטומימה, קפוא, אבל מוכן להתעורר לחיים בכל רגע, ולערב את הקהל ב"הופעות "שלהם. מה, שחייבים לחשוב, נדרש ממרכז תרבות חדשני. לכן לפנינו לא רק ה"קשר "החלל-פלסטי של שני הקלטות, אלא גם קשר האירוע של התרחישים של להיות בחוץ ובפנים.
בחוץ
תרחישי גישה ועקיפה חשובים לא פחות מכיוון שה- ICC ממוקם במקום ציורי, אך "בפאתי". ישנם שני מסלולים מתוכננים המובילים לבניין מתחנות תחבורה ציבורית ברחוב אוקטיברסקאיה. מאחד מהם אתה צריך לעבור באלכסון דרך פארק ציולקובסקי. הפארק מחובר לבניין באמצעות גרם מדרגות המפך לגשר בטון קל - עובר דרכו, נגיע למפלס הקומה השנייה של המתחם. מימין תצפית עם נוף גלויה של מוזיאון הקוסמונאוטיקה. (הפרויקט לא סיפק נקודת מבט זו, המתחם נסגר בסמטה של צפצפות, מכיוון שלא היה צריך לקרות מאחורי הבמה והמגע החזותי בין המוזיאון לקוסמונאוטיקה לבניין ICC), מבהירים האדריכלים). בהמשך לחצר יורד אמפיתיאטרון עץ גדול, המזכיר היטב את זה שבנה ווהאוס בחצר מכון סטרלקה ב -2010.
לפנינו הכניסה לשכבה השנייה של מבואת כאל ובית הקפה. משמאל נמצא אולם התצוגה, מאחוריו מדרגות נוטות כמו זיגורת של חלונות ויטראז 'מורחבים המאירים את המבואה - מעין פנסים נשפכים. בחוץ הם, עם מידה של קונבנציה, ממשיכים במדרגות המדרגות של האמפיתיאטרון.
אם אתה יורד באמפיתיאטרון ואז מסתובב, נראה כי בהתבגרות, צעדיו בשלב מסוים מתחילים "לרקוד" ולזרוח, בשמחה שהם התקרבו לשמיים. אם מסתכלים מגובה של quadcopter, ברור גם שהאמפיתיאטרון וה"פנסים "הם שלם אחד מפלסטיק, כאילו הם מרחו את נפח הבניין בסכין צלעות, והוציאו ירידה מדורגת אל המדרון..
מבנה הסריג המתכתי של המשטח מול האמפיתיאטרון - הבסיס למסך קולנוע או לתפאורה - משתקף בקונסולת הזכוכית של הקומה השנייה, המועברת עמוק צפונה. "האף" של הבניין מרחף כמעט מעל פני האדמה, ונשען על תמיכה יחידה בצורת V.הוא מביט לעבר מאגר יאצ'נסקי, מימין נראה רקטת ווסטוק -1. חלק מהקומה השנייה הוא מסבך מרחבי, שבגללו ניתן היה להשיג חפיפה משמעותית של הקונסולה. הוא יאכלס בית קפה פנורמי.
כך, בכניסה לפארק, החלק ה"מסיבה "של המרכז נפרש, כביכול: תערוכות (vernissages), הרצאות, בתי קפה. החלל דו מפלסי, חדיר בקלות - כאן אתה יכול ללכת לכל מקום, אפילו לאורך הקונסולה יש מרפסת מתכתית. כבר ברור שתושבי העיר שולטים בצורה חיה בתרחישים של התנועה.
אולם האמפיתיאטרון הגדול אינו היחיד כאן: משמאל לגשר הולכי הרגל במדרון ישנה קבוצה נוספת של מדרגות עץ המחברות את מפלס הפארק עם מפלס המתחם - אדריכלי ווהאוס אינם משנים את עצמם..
בצד הנגדי, הדרום-מערבי, במורד המדרון מתחת לשמיים הפתוחים, יש שטח של 200 מטר פארקור - האזור המאובזר היחיד מסוג זה ברוסיה. האדריכלים הזמינו לפארקיסטים של קלוגה ללשכה, שאלו אילו אלמנטים הם זקוקים: חלק מהאלמנטים עשויים בטון, והשני - נייד, באותם מקומות בהם רשתות עוברות מתחת לאדמה. מדרום-מזרח, מאחורי קיר עץ, יש מגרש משחקים נוסף; פארק סקייטים תוכנן כאן, אך הוא כבר הפך למגרש משחקים; ואיתה עוד אמפי.
הכניסה השנייה מצד העיר היא לאורך נתיב, שהוקצה על ידי הנהלת העיר לכניסה למתחם החדש. האדריכלים מתכננים להפוך אותו למעבר מן המניין, ציר עירוני חדש, המכוון לכניסה לכאל. ואם הכניסה לפארק הצפון-מזרחי היא לא פורמלית למדי, הרי שמצד זה הבניין "מתחם את עצמו" ומתחיל להיראות כמעט כמו תיאטרון: חזית עץ דקה מופיעה על החזית, שמסתירה את תיבת הבמה המרכזית. הכיכר הקפדנית מול הכניסה משמשת גם כמעבר אש.
חזית אחרת - עיקרון רב החזיתות, כזכור, מיושמת כאן במלואה - החצר הפונה לאוקה הופכת להיות; הסמטה המשומרת הופכת את קומפוזיציה למעט אלכסונית, אך עם זאת, החלל שומר על דמיון לבית אחוזה: שורת עצים, מערך "רגוע" … עם זאת, שפע גרם מדרגות המתכת השחור מחזיר אותו אל הימים שלנו; וזו גם טכניקת וואהאוס מועדפת: אדריכלים מתכננים להקיף את חצר מוסקבה
תיאטרון האלקטרוני סטניסלבסקי.
בְּתוֹך
במקביל עם אכסדרה "צבועה" אכן יש תיאטרון. ליתר דיוק, אולם תיאטרון אוניברסלי הוא מרחב במה מודרני שניתן להפוך אותו כמו
תיאטרון אלקטרוניסטני; כאן, כמו גם שם, תוכלו לשנות את מיקום הבמה ואת מושבי הקהל, או להשתמש באולם כולו כחלל במה ולהשאיר את הקהל עם מרפסת. ניתן לתלות קישוטים ואורות מכל חלק בתקרה הטכנית. על מנת להפוך את האולם לגבוה מספיק, תוך שמירה על מגבלות הגובה, מלכתחילה נבחר עבורו חלק מהשטח, ששטחיו נמצא מתחת לאחרים. לכן, לפני שנכנסים לאולם, עליכם לרדת (ולא לעלות, כנהוג בדרך כלל) כמה מדרגות למטה; מעלית מסופקת לאנשים עם מוגבלות בניידות. (אני חייב לומר שכל החלל של המרכז הוא ללא מכשולים. בכל מקום שהיה אפשרי, המדרגות הוחלפו ברמפות. אגב, ישנה רמפה של אב-טיפוס ממש בקרבת מקום: במוזיאון ציולקובסקי בוריס ברכין בין העליון ל רמות נמוכות יותר).
השני אחרי האולם האוניברסלי (או הראשון, כפי שאתם רואים אותו) החלל המרהיב בתוכו הוא המבואה. זה מסובך במכוון, לא רק בגלל שכאן "הקשר" של "סרטים" מרחביים ופונקציונליים קשור בהכרח, אלא גם בגלל שהאדריכלים ניסו להפוך אותו למשעמם, להתאים אותו לתפקודים נוספים שונים, כדי לא להידמות מבואות תיאטרון ריקים להפליא.החלל בגובה כפול, חלק נכבד ממנו תפוס על ידי מערכת מדרגות ומעברים תקורה של הדרג השני. המדרגות ונחיתות המדרגות נמצאות מתחת למדרגות אורות הסדובי המאירים אותן - אותם ממשיכים חזותית במדרגות האמפיתיאטרון הראשי מבחוץ.
האפקט דומה ללופט - מבנה תעשייתי שמדומיין מחדש באופן אמנותי, בעיקר בגלל המתכת השחורה והמיתרים האלכסוניים התומכים במישורים המשופעים של הסככות, ומזגזגים את הקיר האור. לטענת האדריכלים, העיצוב של חלון הגג הוא דק ככל האפשר: ניתן היה להגיע לעובי של 30 ס מ (תיאורטית, עובי הרצפות צריך להיות חצי מטר).
גרם המדרגות לא רק מארגן את החלל ומאפשר לכם לעבור, למשל, מאולמות ריקודי החזרות במפלס הראשון עד לבתי קפה ותערוכות. המטוסים התומכים במדרגות מחלקים את חלל המבואה לחלק ציבורי וחלק אינטימי יותר, בו ההורים יחכו לתלמידי כיתת הריקוד. המטוסים כבר משמשים כחלל תצוגה.
גרם מדרגות פנדאן הוא "פקעת" סגלגלה של ארון בגדים מעוטר בצלחות עץ, והוא ממלא את התפקיד של אלמנט פיסולי של הפנים. חלל המבואה הראשי זורם לאזור המזנון עם מיני אמפיתיאטרון רביעי נוסף: שני מדרגות בלבד, אך הם פונים אל החצר עם נוף לאוקה. האמפיתיאטרון יכול לשמש לכל דבר, החל מסמינרים ועד חלל לעבודה. בהמשך, מאחורי הקיר הכתום (כתם צבע נדיר כאן) מתחיל שורה של חדרי סדנאות קטנים וקטעי ספורט - האגף הצפוני הקל ביותר, הניצב על קצה המדרון.
אם ניקח הצידה את "פקעת העץ", חללי הפנים כמו גם החזיתות לקוניים. מטרתם היא לא להסיח את הדעת מהיופי הטבעי ולא להתבלט, אלא רק לספק חיבור בין "מבפנים" ל"חוץ ": חשיפת הנופים והכנסת אור יום. יש הרבה אור בפנים, בוא ניקח לפחות את המבואה, מואר משלושה צדדים.
ישן וחדש
המילה "חדשני", אני חייב להודות, נמצאת בשיניים כבר 10 שנים, אם לא יותר. אם כי יש להודות כי עבור שטחי ICC בעיר הם בחרו בפינה לא רק ציורית, אלא גם כבר החזיקה הילה של חידושים בזכות המוזיאון להיסטוריה של הקוסמונאוטיקה. כאילו מעורר השוואה בין חידושים מודרניים לאלה של שנות השישים. מה יכול לזמזם אותנו בקול "זמן קדימה" יותר מרקטה או ביצה פנטסטית, דימוי קולקטיבי של ספינה זרה, בבניין המוזיאון של האדריכל ברכין?
קל לראות שהחדשנות, או בשפה הרוסית החידוש של כאל קלוגה, שונה לחלוטין. זה בכלל לא אייקוני; מלבד כמה נגיעות, יש בו מעט צורות גלויות היטב. במקומות מסוימים הוא אפילו מתמוסס בטבע, שלא לדבר על העובדה שבשימוש עדין בתבליט הוא מציית לו זורם דרך הנוף. אתה מצפה לראות צורות גיאולוגיות או נוזליות - אבל הן גם לא שם. ברור שהחידוש הוא בקלילות, בעדינות, בשקיפות, אולי אפילו בחוסר פולשנות שבה המבקרים מונחים לאורך המסלול ומציעים החלפת תרחישים של פעולות בקלות. סוג זה של חידוש אינו רשמי במיוחד בגלל היעדר קליפה קליטת, אך הוא רווי בצפיפות עם יכולת התאמה לתרחיש, אפשרות לשנות את הפעולה והנוף, ככל הנראה בהתאם לתודעת הקליפ של דור Z או למוקד הדור. Y על תקשורת. אין מעט מאבק ודחפים, אך ישנן אפשרויות רבות לתנועה ולהישאר.
ברצוני להשוות את שכונת הבניין הזה עם מוזיאון החלל עם האנטיתזה שלעתים קיימת במדע בדיוני, שם הפעולה נפרשת במקביל על ספינה כלשהי, חורשת את העצמות ועל וילה ארצית. שניהם העתיד, אבל הספינה היא החידוש של הישג, והווילה היא החידוש של התבוננות ותנועה, לא של הגוף, אלא של מחשבה.כאן מתברר דומה: המוזיאון והרקטה נותרים בתחום בדיוני החלל של הדחף, ונראה שמרכז החדשנות הוא במובן מסוים האנטיתזה שלו, ההיפך ממנו; חידוש מהורהר של חברה פוסט-תעשייתית, שהאדם חשוב לה יותר ואשר מיצג או תערוכה נועזים הם לא פחות מחידוש מאשר מעוף לחלל. עם זאת, הם מחוברים - לפחות על ידי המחווה הקלה שבה זורק בניין ה- ICC את "ראש" הזכוכית שלו לעבר רקטת ווסטוק. לכן אין זה מפתיע שבסיום העבודה החלו הבונים לכנות את בניין ה- ICC "חלל". ***
אנה סנטובה
מנהל אמנותי של מרכז התרבות החדשני של קלוגה
"מרכז תרבות חדשני הוא הגשמת חלום, לא משנה כמה זה יכול להישמע יומרני. מסלול הפיתוח של הפרויקט דומה לקרדיוגרמה של אדם שהיה בהתחלה בריא, ואז שרד מוות קליני וניצל בנס: יש משרעות אופטימיות כאלה (הופעה בקלוגה של נציגי משרד התרבות של הפדרציה הרוסית, סטרלקה, הצגת הפרויקט במוזיאון ציולקובסקי להיסטוריה של הקוסמונאוטיקה, שולחנות עגולים, קבוצות מיקוד, הרצאות, פסטיבל תרבות מקומית). ואז - המשרעת נרגעת והופכת לקו ישר דק: המטופל גוסס … כן, היה דבר כזה: הפרויקט הושעה כמעט, אוצרי כל שלושת הדנ"א - פרבורלסקי, שלנו וולדיווסטוקסקי הוסרו, הנושא נסגר. ארוך ישר, אין תקווה. ואז - פתאום - נושא החייאת הפרויקט נשמע שוב, בהתחלה בזהירות, עכשיו בשם חדש: מרכז התרבות החדשני. משרעת חלשה, ואז עולה, ו - אפילו פעימה עליזה! תמיכה פעילה בנושא ICC על ידי מושל אזור קלוגה א.ד. ארטמונוב. החלפת קבלנים-מעצבים, פגישות אינסופיות, פגישות, זמן רב אחר כך - פרויקט WOWHAUS מפואר, ממש לא קלוגה, לחלוטין.
הרישומים והפריסות שלהם מגלמים באורח פלא את תחומי הפעילות שברצוננו לפתח ב- ICC, אך, כמו בעבר, הם נראים בלתי ניתנים למימוש. עברו ארבע שנים מהרגע שהנושא הופיע ליישומו במציאות. זה לא כל כך הרבה במסגרת חיי האדם הרגילים, אלא, כפי שהתברר, מאוד במסגרת חיי הפרויקט. חלק מקבוצת העבודה נשר באופן בלתי הפיך: אלה החיים! אחרים הגיעו למקומם, עכשיו כמעט כל מה שנתפס מתחיל להתממש.
למרבה הצער, היה צריך לדחות את נושא התיאטרון: האולם המתמרה נותר ללא תוכנו העיקרי. אנו לא מאבדים אופטימיות ומנהלים משא ומתן עם מנהלי מוסקבה: פרויקט ICC מעניין רבים, והבמה היא חלומו של כל איש מקצוע מהסביבה התיאטרלית. לא ניתן היה מייד לגלם את נושא הכוריאוגרפיה המודרנית, אך כעת אנו גאים בניצחון נוסף: יצרנו תיאטרון בלט חדשני - משלנו, הצוות, על בסיס מקצועי! אזור הלימוד מתמלא: אולפן תקשורת עובד, מתקיימים שיעורים בסדנת האדריכלות, העיצוב, האמנות; "סדנת אנימציה" תיפתח בקרוב; אולפן התיאטרון לבני נוער "KOT" (מי שאוהב תיאטרון) פועל באופן פעיל; שיעורי כלי חרס, אריחים והפשטה בקרמיקה מתקיימים עם "בית מלא" בסדנת הקרמיקה; בית הספר לקולנוע דוקומנטרי ProLog עומד להתחיל בעבודתו. בעתיד הקרוב יש מועדון עירוני המוקדש לנושאי האדריכלות, תכנון ערים ותכנון עירוני. תוך פחות מחודשיים מתחילת העבודה, מדובר בכרך פנטסטי. תודה לצוות ICC: המאמצים והתשוקה של אנשים אלה מייצרים זריקות מדהימות.
עכשיו הרבה התגשם, משהו בהתחלה, משהו עדיין בפרויקט. הדבר החשוב ביותר הוא הפופולריות הקיצונית של ICC בעיר: המרחב החדש מושך קהל מאוד נכון. סטודנטים, משפחות צעירות עם ילדים, אנשים בגיל העמידה, פעילים ומתעניינים בחיים מבוגרים הם קהל היעד שלנו. פנים טובות, דיונים פעילים, שאלות חכמות בהרצאות והקרנת סרטים, הדרישה לנושאים וכיוונים - כולם מדברים בעד הפרויקט. האם ה- ICC הנוכחי שונה מה- DNA המיועד? כן, במובנים רבים. זה יותר "ארצי", פחות "מטרופולין", יותר רשום במציאות המרכז האזורי.
