מה לעשות עם בניין שנבנה לצורך טכני מסוים ואיבד את משמעותו, והמבנה שלו אינו מעניק טרנספורמציה לתפקידים רגילים?
הסטודיו של אלכסנדר ברודסקי ונדז'דה קורבוט הזמין את הסטודנטים לקחת חלק בשינוי מבנה במוסקבה, תחנת שנאי לשעבר של שנות החמישים. בשבילו הם חיפשו לא רק פונקציות חדשות, אלא גם משמעויות, הם למדו "לעורר רגשות אצל אנשים בעזרת חומרי בניין", מכיוון שכפי שאמרה תוכנית הסטודיו, "אדריכלות היא אמנות של דברים אמיתיים ולא -חוויות מהותיות."
אלכסנדר ברודסקי
ראש הסטודיו "רובוטריק, או מרק מרסיי"
הפרויקט מוקדש לתחנת השנאי הישנה הממוקמת בקרסני אוקטיבר. היא חדלה להיות נחוצה, היא כובתה ונידונה להריסה. הבית ענק, יפה מאוד, הוא יהרס מתישהו בסוף הסתיו, אני חושב. הפרויקט שלנו הוא סוג של מחווה לזיכרון ולכבוד לבניין כל כך שיקי.
החלטנו לחלק אותו באופן ספונטני ל -13 חלקים, כי יש לנו 13 תלמידים. השקנו אותם שם בחורף, בחושך. הם טיפסו שם על הכל, חקרו את כל המבוכים, ערכו תוכנית, חילקו אותה בינם לבין עצמם, וכל אחד בא עם פונקציה כלשהי מבחינתו. יש בית כלא, קזינו וכנסייה, בית מרחץ, משק חלב, פרלמנט - באופן כללי, שלוש עשרה דברים שונים. הם התגלו כעיירה קטנה. קיבלנו השראה ממבנים כמו ארמון דיוקלטיאנוס בספליט ואמפיתיאטראות עתיקים שנכבשו על ידי ערים מימי הביניים כמו ארל. משהו דומה קרה איתם.
הקושי היה בעיקר בכך שהתלמידים היו צריכים לעבוד באופן קולקטיבי מאוד: למלא את כל החלל, להגדיר את הגבולות של כל אחד וליצור מסלול תקשורת - קם אורגניזם מורכב מאוד."
סרטון שהכין סטודנטים מהסטודיו של ברודסקי:
כְּנִיסָה
אלכסנדרה פולידובץ
« דרך ההבנה של מה שהרגשתי וראיתי, ניסחתי לעצמי את סוד השנאי שעל בסיסו התבססה עבודתי הנוספת על הפרויקט. ראשית, הרובוטריק הוא מקום מגורים, שנית, הוא שומר עקבות של חיי היומיום, ושלישית, זה מקום בו הכל מעורבב.
כשם שמרכיבים רבים משולבים במרק מרסיי, כך שלוש עשרה פונקציות שונות ממוקמות בכרך אחד של שנאי, ושלוש עשרה דירות שונות - בכניסה אחת. יש כאן טיפולוגיות שונות של דיור: מדירה משותפת לחקלאים וחסרי בית ועד בית הורים זעיר על הגג."
חוות חלב
אלכסנדר בלוזרצב
« הבניין הפך מיותר בשל העובדה שהוא לא נכנס למעבר מהפרדיגמה התעשייתית לפוסט-תעשייתית של התפתחות השטח. מאחר שהתפקודים הפוסט-תעשייתיים התבררו כבלתי תואמים לה, תוכנם הוגדר כטרום-תעשייתי.
הדבר בא לידי ביטוי הן ברעיון השימוש בפתרונות עיצוב קדם תעשייתיים והן באופן כללי בדחייה של התוכנית האופקית התעשייתית לארגון חלל רפת, ובמעבר לעיקרון מסורתי יותר, אם כי שונה. של תפקוד אנכי.
המרחב לעבודה אנושית מצטלב עם המרחב לחיים של בעלי חיים, וכל הרמות מחוברות על ידי מערכת רמפות. מדרונות הרמפות משתנים בהתאם למיקום בעלי החיים השונים: פרות בקומת הקרקע, כבשים במפלסים האמצעיים ועזים במפלסים העליונים. לפיכך, ניתן להגביל את חדירת בעלי החיים לרמות סמוכות: פרות הולכות החוצה, ועזים - על הגג."
סִפְרִיָה
יקטרינה איציקסון
« המרכז האינטלקטואלי של הרובוטריק הוא ספרייה "מלאה בכרכים יקרים, חסרי תועלת, בלתי מושחתים, מסתוריים (בורחס)." כמו ספרים, הקוראים יושבים בארונות עץ בחדר הקריאה.בהשראת עבודתו של אלכסנדר ברודסקי, הספרייה לא מעודכנת באופן נחרץ: הזמן נעצר בה, כיוון שהיא נעצרה במשך כל הבניין, כאן נמצא אי של יציבות ושקט בעולם הסוער של מטרופולין."
בית לחסרי בית
פיטר קורנישין
"התמונה הראשונה של הפונקציה העתידית קמה לאחר שרטט" מקום סודי "- חלל המחלחל לכל הבניין, אך יחד עם זאת נותר מבלי משים. המקום הזה הוא פיר אוורור עם ממדים שמאפשרים לאדם להיות בו.
רציתי ליצור "רשת" שלמה של מערכת מנהרות סודית המחלחלת לכל הבניין. אך היה צורך להגדיר בבירור מדוע צריך ליצור ארכיטקטורה כזו, מי יהיה "התושב" שלה ומדוע צריך להסתיר את המקום הזה.
מרחב כזה - ממדיו ותנאי הנוחות המינימליים - ייעד קבוצה חברתית מיוחדת. בניתוח האנשים וצרכיהם קבעתי שתושבי "העיר" שלי יכולים להיות חסרי בית. בעיית המחסור במספר המקומות הנדרש לענות על הצרכים המינימליים של אנשים ללא דיור, בעיית שילובם בחברה ותפיסתם על ידי החברה היוו את הווקטור לפיתוח הפרויקט שלי. הומלסים מקבלים מקום משלהם בתוך התשתית "החיים", עוברים דרך הסוציאליזציה דרך הרובוטריק, ואולי משנים את עקרונות חייהם."
