באישור האדיב של חברת Strelka Press אנו מפרסמים חיבור על ליאון קריה מתוך ספרו של הפוביקן ומנהל מוזיאון העיצוב הלונדוני Dejan Sudzic "B as Bauhaus: The ABC of the World Modern", בהוצאת Strelka Press.
ליאון קריו הקדיש חלק ניכר מחייו המקצועיים להפיכת אדריכלות לסטייה מדרכה הנוכחית. יש הרואים ברעיונותיו עמוק ריאקציוניים, אחרים - איקונוקלסטיים, אך אופטימיים במהותם. כך או אחרת, רעיונות אלה חושפים באותה מידה גם היבטים של מודרניות ששונאת הקריה ומציעים להם אלטרנטיבה.
כלפי חוץ, קרי לא ממש נראה כמו אדריכל. מרבית נציגי המינים הללו מתלבשים בשחור, דבקים, אמנם מעט מיושנים, אך עדיין דומיננטיים בסביבתם בסגנון יוז'י יממוטו. מצד שני, ארון הבגדים של קריה עשיר בפשתן, הוא מרכיב משקפיים דקיקים, כובעים רחבי שוליים וממחטות - כל זה קשור בדרך כלל לדמויות קלות בסרטים של חברת Merchant Ivory, המבוססים על קלאסיקות ספרותיות. התספורת שלו מתאימה ביותר להשוואה עם קן ציפור; באופן כללי, יש משהו של כומר באופן שלו. עם זאת, למרות כל הרכות החיצונית של קריו, הוא עדיין אדריכל אמיתי: הוא חסר רחמים בסכסוכים, והשפעתו אינה מוגבלת בשום פנים ואופן למספר הפרויקטים הקטן, אם כי הולך וגדל. קרי מנסח את הצהרותיו התיאורטיות בעזרת אינטונציות של פונדמנטליסט - בהן נשמעים הדים מעברו המרקסיסטי ומורגשת התשוקה של ניאופיט. שני האויבים העיקריים שלה הם צרכנות ומודרניזם, המגולמים בעיר מודרנית טיפוסית אבודה במדבר הפארקים העסקיים, ואזורים פרבריים אינסופיים עם יצירות של אדריכלות מודרנית בולטות פה ושם, בולטות באגרסיביות. קריא משבח את צניעותה של עיר מסורתית - עולם של רחובות מתוכננים היטב, יפים, אך לא יומרניים, שבהם מפעם לפעם, אך תמיד במקום, מופיעה אנדרטה בסגנון קלאסי. הוא לא רואה שום מכשולים ליצירת מרחבים כיום שדומים באיכותם למחוזות המרכזיים של אוקספורד, פראג או לובליאנה, אם כי תוקפה של אופטימיות כזו מעלה ספקות מסוימים.
ניתן לשפוט את היקף כישרונותיו הפולמוסיים של קרי על ידי העובדה שהוא הצליח להעלות את דעותיו האישיות לדרגת המדיניות האדריכלית הרשמית הן של מלך אנגליה לעתיד והן של ראש עיריית רומא. הקדמה לספרו שפורסם לאחרונה נכתבה על ידי רוברט שטרן, בעבר חבר בוועד המנהל של תאגיד דיסני וכיום דיקן בית הספר לאדריכלות ייל, וגם מחבר הפרויקט עבור הספרייה הנשיאותית של ג'ורג 'וו. בוש. בטקסס. הסטודנטים של קרי מפוזרים בכל רחבי העולם מפלורידה לרומניה. הוא האב המייסד של מה שחסידיו בארצות הברית מכנים "אורבניזם חדש": בבריטניה מושג זה התגלם בעיקר ביוזמת התכנון העירוני של הנסיך מוויילס - העיירה פאונדברי, הממוקמת בסביבת דורצ'סטר. קריאי אינו לוקח שבויים בקרבות מילוליים, וכמובן שאינו מקבל שום פשרות.
קריו בהחלט לא מפחד לצאת נגד האופנה. הגיבור האדריכלי המפוקפק ביותר שלו הוא אלברט ספיר, עליו כתב רבות ושאותו הכריז כתקווה הגדולה האחרונה של העירוניות הקלאסית. בעיני קרי, שפר היא הקורבן הטרגי של נירנברג, שבסופו של דבר בכלא ספנדאו על אהבתה לטורים דוריים. כישרונו ההרסני הרבה יותר של ורנר פון בראון, יוצר טילי ה- V-2, נחשב ליעיל מספיק על ידי בעלות הברית בכדי להוביל אותו בשקט לארצות הברית, שם הוביל פרויקט מחקר שבסופו של דבר העניק לטילי שיוט עולמיים ומזל טים טורפים..
"הפרויקטים של שפיר ממשיכים לעורר אצל אדריכלים כמעט את אותה אימה מעושה שהמין גורם לבתולה … חוסר היכולת הנוכחי לתפוס באופן סביר תופעה זו בשום אופן לא מאפיין את הארכיטקטורה של הנציונל-סוציאליזם, אך אומר הרבה על הירידה המוסרית בה מקצוע, שמצד אחד, על ידי כולם באמצעות וו או נוכל, מנסה להוכיח שהארכיטקטורה המודרניסטית טובה יותר ממה שהיא נראית, ומצד שני, היא טוענת שהארכיטקטורה הנאצית מגעילה מאוד, לא משנה כמה היא נראית טוב."
בצעירותו טען ליאון קרייר כי כל אדריכל בעל עקרונות חייב לנטוש בצורה עגומה את עצם הרעיון לבנות דבר. "בתקופתנו, אדריכל אחראי אינו יכול לבנות דבר … בנייה בימינו פירושה רק תרומה אפשרית להרס עצמי של חברה מתורבתת." העבודה על פרויקטים אמיתיים הייתה בשבילו שותפות לפשע המאה, קרי הרס עיר אירופית מסורתית. "אני יוצר אדריכלות", אמר בשנות השבעים, "בדיוק בגלל שאני לא בונה כלום. אני לא בונה כי אני אדריכל."
עם זאת, כעת החליט קרי כי הגיע הזמן ליצור קשר עם העולם, והביא סט הוראות, שבעקבותיהן ניתן לעצור את ההרס העצמי. "אחרי שנים של הבטחות וניסויים שלא מומשו, שאף אחד מהם לא הצליח, המצב בפרברים הפך להיות קריטי, ועכשיו אנחנו רק צריכים לחפש פתרונות מעשיים. למעשה, פתרונות אלו כבר נמצאו, אך דעות קדומות מודרניסטיות, המובילות להופעתם של חסמים אידיאולוגיים ופסיכולוגיים, גורמות לנו כמובן להתעלם ולדחות את הפתרונות המסורתיים הללו, או אפילו להאמין שהם הכפישו את עצמנו."
כאן בהחלט עסקינן לא רק בקרי, שהחליט לשנות טקטיקה, אלא גם בקרי, שמנסה למתן את שנאתו לעולם הסובב אותו. אבל גם כשהוא במצב של פיוס, יש בנאומיו עוצמה מפלילה. הוא מכריז על פעילותם של מתנגדיו כ"שטויות, שאין לה הצדקה ". למרות שהם עסוקים במשהו פשוט כמו עיצוב תאורת רחוב, קריו מכריז על הסטנדרטים שלהם "מטורפים". "עצם הרעיון להחליף את כל המגוון המבריק של עולם האדריכלות המסורתית בסגנון בינלאומי אחד הוא טירוף מסוכן", הוא כותב, וקשה לא להסכים איתו, אך מכיוון שאין כמעט אדם שיעשה זאת להעלות הצעה כזו, ההערה של קריעט נראית מיותרת. יחד עם זאת, קל להבחין בתכונות של דמיון משפחתי ביצירותיו שלו - למשל, באולם כינוסים מרשים בפלורידה ובפרויקטים של העיר אלכסנדריה האיטלקית.
קריו יצא ליצור ספר לימוד בנושא עירוניות חדשה. "שימוש לא מספיק ברור במילים, בלבול במונחים ושימוש נרחב בז'רגון מקצועי חסר משמעות עומדים בפני חשיבה אדריכלית וסביבתית ברורה … כעת אגדיר כמה מהמושגים והמושגים החשובים ביותר." (היי, מושב אחורי!) "המושגים 'מודרניים' ו'מודרניסטים 'מבולבלים כל הזמן. הראשון מציין משך זמן, השני הוא הגדרה אידיאולוגית ", הוא מציין ורוצה להוכיח שהאופי הריאקציונרי של השקפותיו אינו חסר תקווה, שהוא בכלל לא נגד מכוניות מהירות ומוכן לצייר בזריזות בזריזות. על מטוס הסופר קונסטליישן הכסף בעל ארבעת הרוטורים לתכנית השיקום בוושינגטון, המתוחזק בסגנון קלאסי נשמע גבוה שהיה מגיע לשלטון את אהבתו של הנשיא לינדברג מתוך הרומן של פיליפ רוט "קונספירציה נגד אמריקה". [צ'רלס לינדברג (1902-1974) היה טייס אמריקאי מפורסם שהתבלט במחצית השנייה של שנות השלושים בזכות השקפותיו הבידודיות והגרמנופיליות. ברומן של פיליפ רוט הוא מוסק כמנהיג המנצח של הנאצים האמריקאים.]
קריו מאמין בטיפולוגיה.אנחנו יודעים איך הכנסייה צריכה להיראות, ולכן אנחנו לא צריכים להמציא את זה כל פעם מחדש. אנו מסוגלים ליצור טיפולוגיות אדריכליות חדשות כאשר אנו זקוקים לה - למשל תחנת רכבת או אפילו, באיחור מסוים, שדה תעופה; קריו מדבר על אזור היציאה בטרמינל החדש של שדה התעופה פריז-שארל דה גול ועל העבודה שביצע סזאר פלי בוושינגטון באישור די.
השנאה של קרי מכוונת לחדשנות למען החדשנות עצמה, אם כי אותם שיקולים הונחו תמיד על ידי מיס ואן דר רוהה, שרצה ליצור אדריכלות טובה ולא מעניינת.
"בתרבויות מסורתיות המצאה, חדשנות וגילוי הם האמצעים למודרניזציה של מערכות החיים המוכחות והמעשיות, חשיבה, תכנון, בנייה וייצוג … כל האמצעים הללו משמשים להשגת מטרה ספציפית - להבין, להבין ולשמר עולם עמיד, אמין, פרקטי, יפה ואנושי."
בתרבויות מודרניסטיות, לפי קריה, הכל הפוך: "כאן המצאה, חדשנות וגילוי מתגלות כמטרה בפני עצמה … בתרבויות מסורתיות חיקוי הוא דרך לייצר דברים דומים אך ייחודיים." להבנתו של קריה, "האדריכלות המסורתית נוצרת על ידי שני תחומים משלימים - תרבות בניין מקומית וארכיטקטורה קלאסית או מונומנטלית."
Krieux לא רק מציע לנו הגדרות, אלא גם משתף בכמה תצפיות תובנות - למשל, הוא מציין שיש הרבה יותר אדריכלות בבתים נמוכים עם תקרות גבוהות מאשר בבתים גבוהים עם תקרות נמוכות. הוא גם מספק הוראות ברורות לחישוב היחס הנכון בין שטחים ציבוריים ופרטיים בעיר: 70 אחוז מהשטחים הציבוריים הם יותר מדי, 25 אחוזים קטנים מדי. מה שעושה את כל ההוראות הללו לעיכול הוא שהוא מספק להם איורים מרשימים של יופי בלתי נשכח לפעמים. לעתים קרובות הם מראים את השנינות יוצאת הדופן שאפיינה את הניגודים על ידי אוגוסטוס וולבי פוגין, המגן המהולל של "עקרונות הארכיטקטורה האמיתיים של חץ וקשת, או נוצרית". נראה שהסגנון הקליגרפי של החתימות הושאל מהפיל התינוק באבר [גיבור ספר הילדים המאויר "סיפורו של באבר, הפיל הקטן" (1931) מאת הסופר הצרפתי ז'אן דה ברונוף], והפורמט עצמו הוא במידה רבה ריגלו במסכת הפולמוס של לה קורבוזיה לקראת אדריכלות. כל מה שקריט ולה קורבוזיה לא אוהבים חוצה צלבים גדולים, וכשצריך לומר משהו חשוב, שניהם עוברים לאותיות גדולות. באופן כללי, ההתאמה המתמדת הזו עם לה קורבוזיה מרמזת על חשיבותו של הגורם הפסיכולוגי להבנת דרכו המקצועית של ליאון קריו.
קריט, ילידת וגדלה בלוקסמבורג, מתארת כיצד יום אחד הם נסעו עם כל משפחתם למארסיי לראות את יחידת הדיור של לה קורבוזיה. כנער, הוא, כלשונו, התאהב ביצירתו של לה קורבוזיה מתצלומים. אך כשלבסוף הייתה לו הזדמנות לראות את זה במו עיניו, היא הפחידה אותו, והתגלה כמקלט משוגע עשוי בטון מפוספס. מה שהבטיח להיות חוויה טרנסצנדנטלית התגלה כהטעיה. קרי עצמו רואה בכך נקודת מפנה בביוגרפיה שלו. אין ספק שעוינותו למודרניזם התפתחה דווקא מהציפיות המאוכזבות הללו. עשרות שנים לאחר המסע במרסיי, הוא אפילו יעשה ניסיון נוגע ללב להציל את לוציפר שנפל. במהלך הלימוד באוניברסיטת ייל, קריט יזמין את הסטודנטים לעצב מחדש את וילה סבוי הלבנה המסנוורת, תוך שמירה על האנרגיה של התוכנית וההרכב של לה קורבוזייה, אך תוך שימוש בחומרים מסורתיים ובשיטות בנייה.
לא משנה מה שקרה לקריה במרסיי, זה לא מנע ממנו לנסוע ללונדון בשנת 1968 ולעבוד במשך שש שנים בסדנתו של ג'יימס סטירלינג. סטירלינג נקרא לעתים קרובות האדריכל הבריטי הגדול ביותר של המאה ה -20, אך הוא בהחלט לא היה אחד המועדפים על הנסיך מוויילס. נהפוך הוא, חובבי קיימברידג ', שחלקו את השקפותיו האדריכליות של הוד הודו, עשו כמיטב יכולתם להשמיד את ספריית מחלקת ההיסטוריה שבנה סטירלינג. ובניין המשרדים עופות מס '1, שנבנה על ידי סטירלינג, ומשתמש ברבים מעקרונות הקומפוזיציה האופייניים ליצירתו של קרי, הנסיך בכל זאת מתח ביקורת במונחים קשים כמעט כמו כוס הכריעה של מיס ואן דר רוה, שהייתה עומדת לקום. באתר זה קודם.
מיומנותו של סטירלינג בעט ודיו נוצלה לאורך כל שנות שיתוף הפעולה שלהם. בפינה של מערכון מבטיח למרכז ההדרכה של אוליבטי, הציב קרי את דמותו המאסיבית של הבוס שלו, על כיסא של תומס הופ, שאמנותו של סטירלינג אסף. קריו תרם רבות לעיצוב התחרות של אזור העיר התחתית החדש בדרבי. שטירלינג הפסיד אז, אך גרסתו כללה בניית גלריה חצי עגולה רחבת היקף ושימור החזית הקלאסית של בית הישיבות העירוני הקיים, אשר, עם זאת, תוכנן להפוך לעיטור שטוח והוטה בזווית של 45 מעלות. לבסוף, קרייט חיבר את יצירותיו המלאות של סטירלינג, ובגינן לקח את היצירה של לה קורבוזיה. ברור, הלך הרוח של קרי לא השתנה מיד. בשנות ה -70 הוא עדיין הודה שמרכז סינסברי, שנבנה על ידי נורמן פוסטר מפלדה ואלומיניום והיה מעבר בין האנגר מטוס למקדש יווני, עשה עליו רושם חזק יותר מכפי שהוא עצמו ציפה.
לאחר שעזב את סטירלינג החל קריט ללמד באגודת האדריכלים, מוסד פרטי להשכלה גבוהה שנתפס בשנות השבעים של לונדון כאופוזיציה בלתי פורמלית לזרם המרכזי הדהוי של האדריכלות הבריטית. הוא פיתח כמעט באותה זלזול במקצועו שבחר כמו רם קולהאס, אדריכל אחר שהיה אובססיבי חולני ללה קורבוזיה, ובמקרה לימד באגודה באותן שנים. אבל אם קריע הגיע למסקנה ששום אדריכל שמכבד את עצמו שלא רוצה להכתים את מצפונו לא צריך לבנות שום דבר, אז קולהאס לעג לרגשנות ולחוסר האונות של אדריכלים שהצליחו להתנגד לגל הפארקים העסקיים והקניונים הגדולים ששטפו את כולו. עולם, רק שקיעה אוטיסטית בנושאים הקשורים לדיוק התאמת הדלתות למשקוף או לרוחב הפער בין רצפות הרצפה לקיר המטויח התלוי מעליהם. בחיפוש אחר דרך החוצה, קולהאס ערער על עצם האפשרות לקיומה של אדריכלות. נראה כי האפשרויות הפיזיות והחומריות של אדריכלות לא מעניינות אותו ולא את קרי. אבל אם קריו נחרד מהמודרניות כמו ויליאם מוריס, קולהאס נפטר מהתחושה הזו כשהרים על מגן את הדימוי המסויט של מה שכינה "מרחב אשפה" - הבטן הרכה של קניונים, מחסנים עצומים ומסופי שדה תעופה.
כשעבדו בארגון האדריכלים, שניהם היו במקרה המורים של זאהה חדיד. במקום לבנות, קריה נלחם מלחמת גרילה נגד תכנון עירוני מודרני וארכיטקטורה במשך עשרים שנה. הוא רצה לסלול את הדרך לערים המושרשות במסורות העבר.
מאז הצליחו קולהאס וקרייה לשנות את גישתם. קולהאס פגש את מיוצ'יה פראדה ואת מנהל חברת הטלוויזיה הממלכתית הסינית CCTV, וקרי הגיע בסופו של דבר לחצרו של הנסיך מוויילס. ועכשיו, כך מאמין קרי, העולם מוכן להקשיב לו. ברור שהוא בטוח שהוא הצליח להפוך את ההיסטוריה. עוד זריקה אחת, והיא תסתיים.בדיון על תכנון עירוני נראה שהוא כבר ניצח. כל שנותר הוא להתמודד עם גורדי הזכוכית והתערוכה של דור הכוכבים האדריכליים הנוכחי:
"המודרניזם מכחיש את כל מה שמהווה את התועלת של האדריכלות - גגות, קירות נושאים, עמודים, קשתות, חלונות אנכיים, רחובות, כיכרות, נוחות, פאר, דקורטיביות, אומנות, היסטוריה ומסורת. השלב הבא, כמובן, חייב להיות הכחשת הכחשה זו. לפני כמה שנים נאלצו הניאו-מודרניסטים להודות שכאשר עובדים עם מרקם עירוני, שום דבר לא באמת יכול להחליף את הרחובות והכיכרות המסורתיות. עם זאת, הם ממשיכים להכחיש את האדריכלות המסורתית, תוך שימוש באותם טיעונים פרוצים ששימשו כדי להצדיק את הכחשת תכנון העיר המסורתי אתמול."
במלחמה נגד המודרניסטים, קריו לא חס על איש, אך אם נשווה את רעיונותיו - כל מה שהוא אומר על רחובות סואנים ומרחבים ציבוריים תוססים - לאלה של ריצ'רד רוג'רס, שמקדם בלהט בתי קפה ברחובות וקטעים מקורים, אז להפתעתנו, אנו מגלים שלמעשה, אין סתירה ביניהם.
קריט עבד עם לקוחות החל ממפתחי אתר החוף האוטופי סיסייד בפלורידה וכלה בנסיך מוויילס, עבורם הכין את תוכנית האב ליישוב החדש פאונדברי; הוא עבד עבור עיריות הערים האיטלקיות והרומניות ועבור לורד רוטשילד, וסר סטיוארט ליפטון הורה לו לפתח מחדש את שוק ספיטלפילדס בלונדון. אפילו אני הייתי הלקוח שלו, מה שבטוח. כשעבדתי כעורך במגזין Blueprint ביקשנו מעמיתי דן קרוקשנק מקריו להכין תכנית לפיתוח מחדש של הגדה הדרומית של לונדון. [נמתח לאורך הגדה הדרומית של התמזה, אנסמבל של מוסדות התרבות החשובים ביותר בלונדון, כולל טייט מודרן, אולם הפסטיבל המלכותי, מכון הקולנוע הבריטי ותיאטרון הגלוב. בנייני התיאטרון הלאומי וגלריית הייוורד הנמצאים שם הם בין הדוגמאות המפורסמות ביותר לברוטליזם בריטי.]. הוא הציע להסתיר את התיאטרון הלאומי מאחורי ערבוביה של חזיתות פלדיאניות - והיה המתכנן העירוני המודרני הראשון שהחזיר את המילה "רובע" למחזור, שלימים הפך פופולרי מאוד בקרב מפתחים.
האובססיה של קרי ליצירותיו של שפר יכולה להיתפס בחלקה כפרובוקציה, אך להוכיח כי הקלאסיציזם אינו קשור בהכרח למשטרים אוטוריטריים זה דבר אחד, אך לפתוח בקמפיין נגד "ההשמדה הברברית" של פנסי הרחוב של שפר (וכך קריו תפס את הניסיון להרוס את הדבר היחיד ששפר הצליח לממש משהו אחר לגמרי מתכניתו להפוך את ברלין ל"בירת העולם גרמניה ").
אהדתו של קריו לאדריכלות הנאצית (שאותה הוא בקושי מציג כעת), כמובן, אינה יכולה להמעיט בערכו של השקפותיו. הוא עצמו מציין כי מיס ואן דר רוהה עשה את מירב המאמצים להשיג הזמנה מהיטלר לתכנון בניין הרייכסבנק, והשתתף בתחרות להקמת הביתן הגרמני לתערוכה העולמית בבריסל: פרויקט מינימליסטי של זכוכית ו הפלדה נשמרה באותו אופן: כמו הביתן הגרמני בברצלונה, רק עכשיו היו אמורים להופיע נשר וצלב קרס על הגג השטוח. אבל אף אחד לא מעלה בדעתו לקרוא למיס נאצי, ובניין סיגרם הוא דוגמה לאדריכלות הנאצית.
אך ההתלהבות של קריה מתכנית השיקום הברלינאית המזוייעת שהגה שפר עבור היטלר - עם שדרות רחבות לתהלוכות ניצחון והיכל העם המפלצתי - מעידה אולי על התמימות וחוסר הניסיון שהוא לא יכול היה להיפטר מהם. בספרו אדריכלות קהילתית, בעמוד 18, תוכלו לראות שלושה ראשים שצוירו על ידי המחבר, דימויים הרמוניים כביכול של נציגי הגזעים האירופיים, אפריקאים ואסיה.כל שלושת הדיוקנאות שווים והם מאוחדים על ידי החתימה "פלורליזם אמיתי". באותו דף מוצג ציור נוסף - פנים שבהן מאפיינים של שלושת הגזעים משולבים בערך; בכיתוב נכתב "פלורליזם כוזב". האם פולמיקן כה מנוסה יכול באמת לא מצליח להבין את האפשרות אילו קריאות מפוקפקות טמונה בהרכב כזה?
הנסיך מוויילס אהב להקיף את עצמו בנחיל יועצים אדריכליים. מאוחר יותר רובם פרשו בזה אחר זה בגין קידום עצמי בלתי הולם. קרי הוא דמות רצינית, ואף אחד לא פיטר אותו; נהפוך הוא, אם ניתן להאמין לשמועה, היה עליו לשכנע בהתמדה שלא לעזוב כשנפל בייאוש כי העקרונות שנקבעו נשטפים מתוך פרויקט פאונדברי.
הארכיטקטורה של קריה חזקה ובעלת תושייה. הוא הקדים שנות אור את קווינלן טרי הניאו-פלדיאני החלש, שלא לדבר על רוברט אדם המגושם, או ג'ון סימפסון, או אפילו אחיו שלו רוב קרי, גם הוא אדריכל.
בפרויקטים שלו, קריו משתמש באלמנטים מסורתיים, אך מוסיף מהם שילובים חדשים ויוצאי דופן. הם לא מרשימים כי הם מתחזים למשהו שהם לא. העניין הוא דווקא בכוחם ובאנרגיה הטבועים בהם, באיכות החוויות המרחביות שהם גורמים, במוח העמוק ההוא שאנו מבחינים מאחורי המניפולציות המתוחכמות של קרי עם פרטים אדריכליים.
אתר הנופש החוף בפלורידה תוכנן על ידי שניים מתלמידיו של קרי, אנדרס דואני ואליזבת פלאטר-זיברק. בהיותו סט הצילומים של הסרט "מופע הטרומן", הציג סיסייד מתנה אמיתית לכל אלה שראו בו רק אקסצנטריות נוסטלגית שאין לה שום קשר לעולם האמיתי.
למרות שלעולם לא תלמד את זה מקרי, האופן שבו הערים שלנו נראות ומתפקדות נקבע לא רק על פי החלטות אדריכלים. העיר היא תוצר של המערכת הכלכלית והפוליטית, גורלה תלוי בגידול האוכלוסייה, ברמת השגשוג והעוני, בפיתוח התחבורה ובעבודתם של מהנדסי הדרך. אבל קרי ופטרוניו בקושי חושבים על דברים כאלה. צמצום כזה של השקפות מחזק את גיבורנו בתודעת חשיבותו שלו, אשר, ככל הנראה, מהווה בסיס למבנה הנפשי של כל האדריכלים, ולא רק המודרניסטים. בענווה המיליטנטית של קריה, ככל הנראה אין ענווה כלל.