לבון איירפטוב ולריה פרוברוז'נסקיה, TOTEMENT / PAPER
ההיסטוריה של לשכת הטוטמנט / נייר אפקטיבית ורגשית כמו המאמר היצירתי של מנהיגיה לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה. במהלך עשר השנים האחרונות מאז הקמתו, הצוות הזדעזע שוב ושוב את תחום המידע בפרויקטים רועשים ובהירים, כמו פרויקטים של תחרות של בית האופרה בבוסאן, מוזיאון גוגנהיים בהלסינקי והביתן הרוסי בתערוכת Expo 2010 בשנחאי, אשר יושם, אך עם סטיות משמעותיות מכוונת המחבר. השנה מתחם אחסון המוזיאונים של קוניאק בצ'רניאחובסק הסתובב בין דפי כמעט כל כלי התקשורת האדריכליים המובילים בעולם והגיע לגמר פסטיבל האדריכלות העולמי (WAF), שם במועמדות "תרבות" היא תתמודד בה מבני ה"כוכבים "של אדריכלות העולם.
כל פרויקט של הצוות נבדל על ידי אקספרסיביות בלתי ניתנת לחיקוי של עבודה עם מרחב, צורה ופלסטיות. בנוסף, מנהיגי Totement / Paper פיתחו מערכת אסתטית ופילוסופית משלהם המגדירה את גישתם לאדריכלות ולדבוק בה, למרות הקשיים להוכיח את עניינם בפני לקוחות. הם מודים שהם עובדים לנצח ואחראים על איכות עבודתם רק לה ולעצמם.
סרטון תשומת לב: 16+
צילום ווידיאו ועריכה: סרגיי קוזמין.
לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה
ראשי לשכת נייר /
ולריה פרובראז'נסקיה: אנו לא מסכימים באופן עקרוני כי אדריכלות יכולה להיות באיכות גבוהה או באיכות נמוכה. אנו מסכימים עם בולגקוב.
לבון איירפטוב: יש אדריכלות או אין אדריכלות, זה הכל.
V. P.: אתה הולך לאורך הרחוב, העיר, הרחוב ואז באם, אתה מבין - זו אדריכלות!
לָה.: זה שונה. עדיין אין צורך להעריך אותו, באופן איכותי או גרוע.
V. P.: האם זו אדריכלות או לא. אנחנו לא מעריכים אם זה איכותי או לא? האם היא נמצאת בבניין הזה או לא?
לָה.: מנקודת מבטנו, אדריכלות לעולם אינה איכותית. זה שם או שהוא לא. יש אדריכלות מחורבנת באיכות נמוכה לחלוטין. כיום הפרתנון הוא אדריכלות באיכות ירודה, הכל נהרס, לא עובד, אין פונקציה, הכל שוכב. מה איכות גבוהה?
לָה.: מהי תחושה איכותית?
V. P.: יש לך קטגוריה של איכות, אם אתה קובע שהיא … אז, אתה יכול להשוות את הפרתנון, למשל, עם הפנתיאון.
לָה.: עכשיו בא אדם, הוא בכלל לא יודע מה זה פרט, האם החליל בעמודה מצויר נכון או לא, הבסיס, הוא רואה אותו בפעם הראשונה. הוא לא יודע, מצויר היטב, מצויר גרוע. זה לא פיליפוב. אפילו 80% מהאדריכלים יבואו, יראו להם משהו, והם יגידו: זה כנראה יפה. אבל זה שטויות. הם כבר לא יודעים כלום על זה, הם זוכרים שפעם במכון, איזשהו יונית … איפה היה המטבע הזה עטוף, איך - הוא לא זוכר. הוא לא יכול לומר אם זה פריט עשוי היטב או לא.
לָה.: אתה יכול לבנות בדיוק את אותו פרתנון. כעת מותר לטכנולוגיה לבנות לפחות עשרה פרתנון.
V. P.: השאלה היא למה יש לייחס אדריכלות. אם אדריכלות היא אמנות, אינך יכול למדוד את האיכות שלה.
לָה.: אם - טכנולוגיה, אז סופר: עשה את הדבר הנכון, התערער.
V. P.: ואנחנו מתייחסים לזה כאל אמנות, כי כל השאר הם מלאכה. זה כלול בתוצאה שהאדריכל מייצר. […] אמנות איננה [נמדדת], וזה מה שמגדיר עבורנו אדריכלות ולא אדריכלות.
לָה.: חייב להיות בחיים. אדריכלות היא דבר מטומטם, פשוט, אך יש לו שלוש איכויות, שבלעדיהן זה לא. שניים מלאכותיים ואחד … עליו להיות בעל גבול, צורה וחייב שיהיו בו שני רווחים. אם הפנימי הוא, אז החיצוני הוא בהגדרה.והאדם שמתקשר עם האובייקט הזה. כי אם הוא לא שם, לא ברור ממי לגבות עדות. כל השאר: אור, צל, אבן, ברזל, אקולוגיה, חשמל - כל זה חדש. אבל רק אם אין צורה ואין מרחב פנימי, אז הכל - אין אדריכלות. פירוש הדבר שמלבד הצורה, חייב להיות משהו אחר, המרחב חייב להיות חי. זה חייב לנשום איתי, או שאני חייב לנשום איתו. אבל אם זה לא נושם איתי, אז זה לא אדריכלות, בשבילי זה מת. אנו נותנים דוגמא אחת כל הזמן. האם ינשוף ממולא נראה כמו ינשוף? זו לא ינשוף, אתה יכול לראות שהיא חיה מפוחלצת. יש לו הכל: כנפיים, זנב, נוצות, אבל שתי עיני זכוכית. אתה מסתכל ואומר: היא מתה. אבל שם, על הסניף, היא חיה. היא לא זזה, אבל היא חיה. ואתה אומר מיד: זו חיה מפוחלצת, וזה ינשוף. ואתה לא צריך להסביר כלום.
[עם אדריכלות] אתה אף פעם לא יודע מתי זה ייצא. אתה חייב להיות תמיד מוכן, אתה תמיד צריך להיות מכור.
V. P.: וכשאתה עושה, באותו רגע אתה לפעמים חושב מה קרה. ואז בונים ומבינים - זה לא הצליח.
לָה.: יש פרויקטים שידענו בוודאות שזה מגניב, וכשבנינו את זה הבנו -. ויש רגעים שאתה עושה את זה, וזה נראה כמו כלום, ואז אתה מסתכל - והתוצאה לגמרי לא צפויה. אתה לא יכול לצייר הכל. באופן עקרוני זה תהליך כזה - אתה מתערב, מתערב, מתערב ואומר: "זהו, כבר ערבבתי אותו, אין לי שום דבר אחר." תהליך מסתורי כזה מטופש.
V. P.: לפעמים אתה מבין שטעית לא כאשר ציירת, אלא כאשר הסכמת עם מישהו בתהליך או לא הסכמת. זה גם סיכון, מכיוון שאם אתה לא מסכים [עם מישהו], אתה יכול לאבד את כל הפרויקט. אבל אם אתה מסכים, אתה יכול לאבד את הדבר החשוב ביותר בפרויקט. ואתה חושב: אני אוותר על זה, בסדר, בסדר. ואז באם - הבנתי שכבר הפסדתי יותר.
לָה.: לאדריכלים יש סוג מורכב מאוד של אמנות, בניגוד למוזיקאים, למשל. יש יותר אנשים מעורבים, יותר כסף, יותר [משתתפים] שבונים עקום, יותר זמן. [קורה] שההתלהבות שלך נופלת, אתה [כבר לא יכול], אין לך אנרגיה. דבר תוסס מאוד, כשאתה מבין שאדם עזב חמש שנות חיים, הוא שוכב בבניין הזה. הוא בהחלט עזב את [השנים ההן] שם, נלחם למענו, כרסם בגרונו, הוא לא ישן, הוא התעורר בארבע לפנות בוקר עם המחשבה "למה אני [כלום] לא מסתדר".
… על ארכיטקטורה באיכות נמוכה. אני נוהג, בונה דינמו, נגיד. הם בונים באיכות גבוהה מאוד. מעט מאוד בתים נבנים בצורה יעילה כמו במוסקבה. אני נוהג, ומה לא עולה; אני מסתכל על זה ומבין שזה קן נמלים. ואז הם מתחילים להדביק את החזיתות. זו אדריכלות לא איכותית, היא בכלל לא קשורה לחלל הפנים. אתה יכול גם לשנות חזיתות אלה. זה אותו דבר כמו לקחת ולשנות את הפנים שלך. זה לא יכול להיות, כי אלה הפנים שלך. אם האלמנט אינו מחובר לגוף, ולגוף אין מושג, אז זו לא אדריכלות.
… הנה הבניין [מחוץ לחלון] מולי - האדריכלות הזו? אני חושב שאם יקראו לאדריכל הזה הוא גם יגיד מה הוא רצה לעשות, מה הוא חיפש. אני מאמין שאסור לאפשר לו לעשות זאת בכלל. או שהאדריכלים חייבים להחליט: מכיוון שיש שבעה מיליארד אנשים והם צריכים לגור איפשהו, בואו נבדוק מספר מסוים של אנשים, נקרא להם משהו ונתן להם לבנות את זה. אנו נכתוב להם סטנדרטים, הנחיות, מדריכים, נניח להם לעשות זאת. ואנחנו נכין אדריכלות ונגיד שזו אדריכלות.
V. P.: ספק [בעבודה] הוא נורמלי. אם אדם לא מנסה, אם הוא רק עושה מלאכה, כנראה שגם לו יש מעט ספק. המלאכה מנסה תמיד להתעלות על עצמה, קצת לצאת מעצמה, מהמלאכה.
לָה.: יש זמן שבו יש צורך לבצע את [הפרויקט], כי אז האנרגיה של הפרויקט נעלמת. אתה נרגע והמחשבה שלך יוצאת לך מהראש. אתה מתחיל לחשוב: "אולי …". וזה הכל. וצריך להתרכז כמו חרב.
… ודבר זה חייב להיות לפני שתבין שזהו, לפני שאתה בונה אותו.אתה צריך להחזיק את הדבר הזה, הם ימעכו אותך, הם ידקרו אותך, ידקרו אותך כל הזמן, ואם פתאום תתחיל לפקפק איפשהו באמצע, הם ימעכו אותך, הם פשוט ישברו אותך בניצב. ואתה בעצמך תעזוב.
V. P.: כשאתה כבר עושה, אין ספק. [ניתן לסבול ספקות] כשיש לך ברירה, כשאתה רק מקבל החלטה. אבל בתהליך אתה נאלץ גם לקבל החלטות. מה שכבר אמרתי הוא שהמחשבה שלך אולי לא תחיה כדי לראות את המימוש שלה, גם אם היא הייתה איפשהו.
… [במקצוע] חייבת להיות יכולת להתפשר, כי אחרת לא תבין דבר. אתה תהיה אדריכל ליאונידוב שלא יישם שום דבר.
לָה.: מצד שני, הוא עדיין נשאר אדריכל. אתה תמיד צריך להסתכל על גופך ולהבין שאתה עצמך הרג.
V. P.: והדבר החשוב ביותר הוא שאתה, כאדריכל, חייב לדעת גם אם הרגת או לא. לפעמים לאחר מעשה.
לָה.: אף אחד לא יודע חוץ ממך. מבחוץ לא אכפת. אלה לא ילדיהם, הם זקוקים לתוצאות כלשהן. כולם רוצים תוצאות ממך. למרות שכולם נוזפים ואומרים שאתה מדמיין את עצמך כאלים שיוצרים סוג של דברים. כן, הם לא חושבים, הם כן. אנשים שיוצרים חפצים שמשמשים מיליארדים לאחר 500 שנה - באופן טבעי הם אלים. רק לא מי שמתפללים עליו. הם יוצרים חפצים בני 500 שנה, אתה ניגש אליהם ומשהו בא משם. אחרי הכל, משהו קורה?
