מעצב התאורה דין סקירה, מייסד אולפן סקירה, הגיע למוסקבה בהזמנת דלתא אור וב- 28 בספטמבר העביר הרצאה "בטון, פלדה, אור ורגשות". תוכלו לצפות בהקלטת ההרצאה כאן.
יש לך ניסיון רב בעיצוב תאורה למגוון רחב של סביבות אורבניות. מה ההבדל העיקרי בין עיצוב תאורה לאזורים מודרניים והיסטוריים?
- רוב ההרצאה שלי במוסקבה מוקדשת לערים, בעיקר למרחב הציבורי שלהן, שכן אני מאמין שכיום שטחים ציבוריים דורשים חשיבה מחודשת במונחים של שימוש אנושי יותר במרחב, יצירת סביבה "הומנית" יותר. אני חושב שאולי אדריכלות מודרנית התרחקה מעט מהרעיון הזה. ערים נמצאות במצב של חוסר וודאות מכיוון שגם אם המתכננים ימשיכו לעבוד, יתכן שהם איבדו השפעה, ומשקיעים פרטיים, להיפך, זכו לכך.
כשמדובר בתאורה, אני לא חושב שיש הבדל בין מבנים מודרניים למסורתיים. תאורה טובה יוצרת רושם ויזואלי לאדם, ללא קשר לסגנון האדריכלות. דבר נוסף הוא שבערים אנשים חיים בקרב "רעש חזותי". אנו מאירים את מרבית החללים בצורה בהירה מדי, ולאחרונה הופיעה תופעת חזית התקשורת שהיא בהירה וחודרנית במיוחד.
בגלל המבנה הביולוגי של העין ברוב האזורים העירוניים, בלילה איננו יכולים לתפוס באמת מרחב, משטחים אופקיים ואנכיים באותו אופן כמו ביום. זו לא חייבת להיות אותה חוויה, אבל לפחות בחושך היא צריכה להיות נוחה כמו בשמש. אבל עכשיו יש לנו תאורת רחוב, אורות חלונות, חזיתות, חזיתות מדיה - כל המרכיבים הללו מבלבלים את הצופה. והקושי הגדול ביותר הוא שאנשים אינם מודעים לבעיה זו, מכיוון שתרבות התאורה עדיין ברמה נמוכה מאוד ברוב מדינות העולם.
מוסקבה מודעת היטב לבעיית התאורה המופרזת: אנו יודעים שהעיר שלנו כולה בהירה הרבה יותר בלילה מאשר בירות ניו יורק או מערב אירופה. אך ישנם נושאים חשובים אחרים הקשורים לכך, כמו ביטחון - או תחושות ביטחון. כיצד למצוא איזון בין פונקציונליות לנוחות חזותית?
- הייתי שואל את השאלה כך: האם זו אוטופיה או הזדמנות נוחה? כי למצוא איזון בין התחום הפרטי לציבורי קשה מאוד בימינו. התקנות אינן קפדניות מספיק כדי שנוכל לשלוט בשני האזורים הללו בו זמנית, וכאן מתחיל הסכסוך. תאורה בערים היא בעיקר אמצעי בטיחות ואמצעי להתמצאות במרחב, אך אנו מוסיפים כל כך הרבה עד שבסופו של דבר יש לנו יותר מדי אור.
יש לכך פיתרון. לדוגמא, במרכז העיר יש פארק שאף אחד לא רוצה ללכת אחרי השקיעה, כי הוא לא מרגיש שם בטוח. הפארק שקוע לחלוטין בחושך, וסביבו כל מיני תאורה של העיר. איך נוכל להפוך את הפארק הזה לאטרקטיבי עבור אמהות לטייל שם עם ילדים קטנים? לאוהבים לשבת על ספסל? עבור תיירים שעבורם האטרקציה הזו היא גן בוטני? זו הזדמנות טובה ליצור איזון באמצעות מתודולוגיה פשוטה: הגדרת סוגים ארכיטקטוניים חדשים שנוצרו על ידי האור ורקמת החיבור ביניהם (שבילים, כבישים, רחובות).
אני מבין שזה נשמע "פילוסופי", אבל זה באמת עובד בפועל. באחד הפרויקטים הקרואטיים שלנו יישמנו את כל המרכיבים הללו - עם תוצאה מוצלחת. זו בעיה קשה מאוד, אבל אני מקווה שהערים שלנו לא תמיד ייראו כמו הנוף מסרט מדע בדיוני - כמו שהן נראות כעת.ויגיע היום בו נוחות התושבים תהיה חשובה יותר מהכנסותיה של חברה המאירה חזית או בלוק שלם.
אחד הפרויקטים שלך כבר משך תשומת לב ברוסיה: מדובר במנופים בנמל העיר פולה בקרואטיה, מכיוון שלפני פחות משנה מנופים דומים פורקו בסטרלקה בניז'ני נובגורוד, שם נמצאים המבנים ההיסטוריים של נמל הנהר נהרס לפני מונדיאל 2018, למרות מחאות הציבור. הפרויקט שלך מראה כי ניתן להציג מבנים תעשייתיים כאלה בעזרת אור כחפצים מעניינים ובעלי ערך רב. מי היה היוזם של פרויקט פולה? איך הוא מיושם?
- הרעיון הזה עלה בי לפני עשרים שנה. גרתי בפולה כמעט כל חיי, וכילד עסקתי בחתירה. מועדון החתירה אותר ליד המספנה, וכל יום עברתי על פני העגורים הענקיים האלה. לפני זמן מה, פוליטיקאים והציבור החלו לדון האם כדאי להשאיר את המספנה במרכז עירנו, או שמא ניתן להעביר אותה למקום אחר, ובמקום זאת לבנות מרכזי קניות וכו '.
הצעתי את רעיון "תיאטרון לילה" באזור התעשייה הזה בפני מועצת העיר, לאנשים אחרים - אך איש לא התעניין בכך. אבל אז בעל רשת מלונות שראה את הפרויקט שלי רצה להשקיע ברעיון. כלומר, הפרויקט התחיל בכסף פרטי, אך מועצת התיירות בפולה ראתה את הפוטנציאל הטמון בו כאשר העיר החליטה לארח את הפסטיבל הראשון של האור, Visualia. זה לקח שבעה חודשים ליישום, מכיוון שהמספנה הייתה ונשארת פעילה, זו לא ארכיאולוגיה תעשייתית, המנופים האלה עובדים כל יום. לכן, בלילה, עם תאורה, אנו יכולים לראות כיצד הם אוחזים בחלקים מהאוניות.
לא רצינו שזו תהיה רק תאורה "אסתטית", ניסינו להפוך אותה לחיה. זהו אור דינמי ומשתנה שהופעל במשך 15 דקות בכל שעה. ואז תושבי העיר החלו לבקש מאיתנו לעזוב אותו זמן רב יותר - למשך חצי שעה. אבל אז החלו הבקשות - בהתחשב בפופולריות של הפרויקט - להפעיל אותו במשך כל הלילה. כתוצאה מכך, בקיץ, כשיש תיירים רבים, הברזים מוארים עד שתיים לפנות בוקר. אנחנו מכבים אותם מוקדם בחורף. הפרויקט הזה באמת הפך את פולה לאטרקטיבית יותר לתיירים: בליל המופע הראשון שלה התכנסו 15,000 צופים, שאיש לא ציפה להם. מדי שנה לקראת פסטיבל האור, אנו מלחינים מוזיקה חדשה ומסנכרנים איתה את התאורה.
אז העגורים, שהיו חפצים תעשייתיים "לא רצויים", הפכו פתאום לאהובים על כולם, הפכו לתיאטרון אמיתי עבור העיר, מכיוון שהם ממוקמים במרכז ממש, ובכל לילה אנשים מתאספים לצפות בהם. אזור זה הפך פתאום לאטרקטיבי לעסקים, נאמר לי שדירות ומשרדים המשקיפים על העגורים יקרים יותר מאחרים.
זה מאוד מעניין, מכיוון שפול הוא בן 3000 שנה, יש אמפיתיאטרון רומאי יפהפה, אבל זה היה העגורים שמשכו אליו הרבה תיירים - מאוסטריה, איטליה, סלובניה ומדינות אחרות, במיוחד במהלך פסטיבל האור, כשכולם הולכים לראות איזה סוג של מוזיקה ואור התחלנו השנה. אולי זה הפרויקט החביב עלי ביותר, כי הוא נמצא בעיר שלי ואנשים מאוד אוהבים אותו. זהו אורגניזם חי, הברזים ממשיכים לעבוד במהלך היום. ואם פתאום ברק מכה בהם, והאור מנותק, אז העיתונאים קוראים לנו מיד: "המנופים כבו, מה קורה?" - מתחילה פאניקה. עבורי, אהבתם של תושבי העיר לפרויקט זה היא המחמאה הגדולה ביותר.
זה סיפור נהדר
- כן, וזה נמשך, כי העגורים "חיים" כל הזמן. עובדי המספנה שסייעו בהתקנת מערכת התאורה עליהם, והצוות שלי ואני עבדנו על הפרויקט הזה בחינם כל לילה במשך שבעה חודשים. בתחילה היו העובדים ספקנים לגבי הרעיון: מדוע לבזבז כסף על פרויקט חסר משמעות מבחינה חברתית בזמן משבר? הם לא הבינו את הערך האמיתי של פרויקט כזה, אך בהמשך התלהבותם גברה. ובסופו של דבר אני, הצוות שלי ואנשי המספנה שעזרו להתקין את התאורה קיבלנו פרס מהעיר פולה על העלאת תודעת התושבים ומשיכת תיירים.
וזה הכל - באמצעות עיצוב תאורה! זה נושא מעניין מכיוון שלעתים קרובות אני חושב על כמה ערים הופכות לטובה בלילה - בזכות התאורה שהופכת אותם למעניינים יותר. זה אכן -
- אפקט נוסף. אחד המרכיבים המרכזיים של התאורה הוא הרגש. אני משווה בין האור למוזיקה: במוזיקה העיקר הוא לא תווים, אלא הפסקות, שקט ביניהם. כך גם בתאורה: צל חשוב לא פחות מאור, והאור מגיע בצורות רבות. כלומר, אנו יכולים להשפיע ישירות על רגשות הצופה, מכיוון שתאורה אינה חשובה לאדריכלות, תאורה חשובה לאנשים. לבנים או בטון לא אכפת אם הוא מואר או לא, האדם שמסתכל על הבניין אינו אדיש למראהו.
הפעלת הרגש הנכון עם תאורה אינה קלה מכיוון שאתה צריך למקם את האובייקט המואר בהקשר של סביבתו. אם העגורים בפולה היו מוקפים בגורדי שחקים עם תאורה מסנוורת, האפקט היה שונה לחלוטין.
אם אתה רוצה ליצור "אפקט וואו" לבניין, כיכר, רחוב או חדר כשהשמש שוקעת, רק האור משפיע על הרגשות שלנו, ואנחנו יכולים לשלוט על האפקט הזה באמצעותו. אם אין אור, לא נראה שום דבר, והפחד יהיה הרגש היחיד.
אתה עובד גם על מבנים מורכבים כמו גורדי שחקים. למשל, מעל מגדל האבולוציה בעיר מוסקבה
בדיוק. זהו מקרה קשה מאוד, מכיוון שמגדל זה מוקף בגורדי שחקים אחרים, וכולם מוארים: יש להם אור פנים מסנוור הנראה מבחוץ, ויש גם תאורה חיצונית. עבור האבולוציה אני רוצה לנקוט בגישה חדשה לגמרי, שמקשה על המשימה; לשם כך אני זקוק לגופי LED וטכנולוגיית התאורה העדכניים ביותר. אך איננו יכולים להאיר פנים מבלי לחשוב על החלק החיצוני. כל מה שאנחנו עושים מבחוץ יושפע מהאור שבפנים, וזה -
שני חלקים שלמים
אבל הם חייבים להיות אחד. בפנים אני משתמש במערכת אופטית שבזכותה החדרים יהיו מוארים, אך מקור האור הזה אינו נראה לעין. אנו מציעים גם מערכת בקרת אור סביבתי מוצלת, בה נוכל גם להשתמש כדי להפוך חזיתות לכהות לחלוטין בלילה, כך שאורות חיצוניים נראים בבירור.
ואני לא "מעוות" את המגדל; דפורמציה, כך נראה לי, היא הטעות הגדולה ביותר בעיצוב תאורה. אני רק מדגיש את הצורה האמיתית של גורד השחקים, כי הוא יפהפה וייחודי. היה לי רעיון איך להפוך אותו לגבוה יותר מבחינה ויזואלית ממה שהוא באמת, אבל זה לא הצליח בגלל כללי הבטיחות לטיסות תעופה. אני מקווה שעד הקיץ הבא נראה את תוצאת עבודתנו כפי שהתכוונו לכך.
אנו משתמשים בגופי תאורה חריגים מאוד בפנים, מכיוון שמורכבות הפרויקט נעוצה גם בעובדה שבמגדל אין חדרים מלבניים בשל צורתו בצורת מולקולת DNA. יש רק בסיס מלבני, ואז כל קומה מסתובבת ביחס לקודמת בשתי מעלות, כך שכל החללים במגדל שונים.
מה יקרה בחוץ?
- בחוץ אדגיש את נפח המגדל. ערכת התאורה היומיומית תהיה לבנה לחלוטין, ללא צבע: הקווים האופקיים של החזית ועיקול הצורה יוצגו. בימי החג המגדל יהפוך כמעט למסך פיקסל RGB, אך לא לחזית מדיה: יהיו כל מיני צבעים "שובבים", ואפילו לבן יהפוך למגנטי, ולא סטטי.
האם האבולוציה תאבד עם תכנית כה מרוסנת על רקע גורדי שחקים מוארים מסביב?
- בהחלט תוכלו להבחין במגדל האבולוציה על רקע גורדי שחקים אחרים, מכיוון שהתאורה תלווה בצורתו ותדגיש ללא הרף את צורתו הספירלית יוצאת הדופן.
אנו מעריכים כי גם ללא מערכת בקרה נחסוך 30% בחשמל בהשוואה לבניין משרדים אירופי רגיל. עם מערכת הבקרה ומערכת בקרת האור, אני חושב שנשתמש בכ 80% פחות חשמל ממה שנדרש בדרך כלל לתאורה.משמעות הדבר היא חיסכון בסדר גודל של 4-5 מיליון אירו על פני חמש שנים. ואת גופי התאורה לא יהיה צורך לשנות במשך 10-15 שנים, כלומר עלויות התפעול יהיו זניחות.
לאחרונה, פיתחת את מערכת תאורת הרחוב המודולרית של פולסאנו עבור דלתא לייט: אני חושב שהשתמשת בכל הניסיון שלך כדי ליצור מערכת תאורה חדשה באמת לעיר
- אם מסתכלים על מקרה טיפוסי, אז 99% מהם הם פנס רחוב בסיסי ושימושי, מוצרים של חברה כזו או אחרת, שמקובעים על תמיכה פשוטה שאף אחד לא יודע מי. הבעיה השנייה עם חפצים כאלה היא שאתה לא יכול לשלוט בתאורה. במקרה של פולסאנו, הרעיון שלי הוא שהמוט ופנס הרחוב לא צריכים להיות מכוערים, הם יכולים להיות אסתטיים, אך יחד עם זאת "נצחיים", כך שזה לא אובייקט שנראה נהדר בהתחלה, אבל אחרי כמה שנים. כשהאופנה השתנתה, זה כבר נראה דוחה.
לכן צורתו פשוטה מאוד: זהו תומך מרובע עם גוף תאורה מלבני, וניתן להוסיף עד שישה גופי תאורה לתמיכה אחת. לכל אחד מהם יכולה להיות מערכת אופטית משלו, כך שניתן להשתמש בפולסאנו בפארקים, בכיכרות, ברחובות, בכבישים מהירים - בכל מקום. כעת חברת דלתא לייט תייצר אותה בגובה של עד שישה מטרים, אך תכננו גם גרסה אחרת, גדולה וחזקה בהרבה, המתאימה לחללים גדולים יותר. בדקנו אופטיקה שונה, כך שאם אתה שם את הפולסאנו בכיכר שבה אתה רוצה להאיר ריצוף, חזית, ואז אולי מזרקה, אתה יכול לעשות הכל בתמיכה אחת.
ישנן תוכניות להוסיף אפשרויות נוספות למערכת פולסאנו מלבד תאורה במועד מאוחר יותר?
- בעתיד, כל פנס רחוב יקבל מהדר Wi-Fi, מצלמת וידיאו, חיישנים שונים וכדומה, אך את כל המכשירים הללו יהיה צורך לחבר לתומך אחד, שייראה בסופו של דבר נורא. ובמקרה של פולסאנו, כל המרכיבים הללו של "האינטרנט של הדברים" ישתלבו בגוף אחד, כך שמבחינה אסתטית המערכת לא תסבול. ומכיוון שניתן לסובב את כל המכשירים והמתקנים הללו לכל כיוון ללא חיבורים וברגים גלויים, פולסאנו תמיד ייראה כמו פסל קטן.
