החלק השני של, מוקדש לאנדרטאות מימי הביניים
עונת השיפורים שעברה נתנה סיבות רבות להיזכר בבעיות הארכיאולוגיה של העיר הבירה, ובאמצעותה הבעיה הרחבה יותר של הבנת תפקידה של הסביבה ההיסטורית במרחב של עיר מודרנית. מעצבי הפארק בזריאדייה הציעו את הרעיון "לאפס" את ההיסטוריה של תכנון העיר באתר, והסיום הקטסטרופלי של החפירות בכיכר בירז'ביה ביטל ממש את המאבק לטווח הארוך למען זכויות המונומנטים הארכיאולוגיים באזור המתמיד מטרופולין בנייה.
ברור כי לפקידים ולאדריכלים אין עדיין עניין אישי במורשת, ופעילי זכויות העיר אינם מוצאים את הטיעונים הנחוצים כדי לשכנע אותם. במיוחד במקרים בהם הבעיה חורגת מגבולות החוק, בהם נדרשים פתרונות מורכבים, יצירתיים ומתפשרים. הגיע הזמן לפנות לחוויה של ערים שכבר למדו את הדיאלוג הזה.
ההיסטוריה של הארכיאולוגיה הביטחונית של לונדון מתוארכת עוד בשנות החמישים - החוויה במוסקבה אולי עתיקה עוד יותר (עבודות האבטחה השיטתיות הראשונות היו תצפיות על הקמת המטרו בשנת 1934). עם זאת, מספר האנדרטאות של ארכיאולוגיה אדריכלית שנשמרו ונכלל בסביבה העירונית של ימינו גדול מאין כמונו. בחרנו את הדוגמאות הבולטות ביותר ונתחיל באחד האירועים החשובים ביותר בחיי התרבות האנגלית בסתיו הקרוב - שובו של מיטראום לונדון המפורסם.
המקדש העתיק של האל מיטרה, שנוסד בסביבות 240 לספירה, התגלה לראשונה בבור בנייה בעיר בשנת 1954 והפך לתחושה לאומית. תורים ענקיים של צופים עמדו בתור לחפירה, ויום אחד הסובלים מהתרבות העתיקה מילאו את הגדר ולקחו את החפירה בסערה. הנושא משך את תשומת ליבם לא רק של עיתונים לאומיים, אלא גם של פוליטיקאים מובילים.
הכל התחיל בכך שבאתר חפירה שהונח באקראי במקום גוש שנהרס על ידי פצצות גרמניות, הופיעו בנייה מתקופת הרומאים, שנטעה בתחילה כשרידי בניין מגורים. עם זאת, לאחר פתיחת המזבח החצי-עיגולי התברר כי זהו אחד המקדשים האליליים של לונדיניום העתיקה. ואחרי גילויו (ביום החפירות האחרון שנקבע!) של ראשו המחוטב של האל מיטרה, התברר במי המקדש. מיטרה, הנערץ על ידי לגיונרים, וכתו באותה תקופה היו בעמדת מחתרת, ולאחריה סגדו את בכחוס כאן - הסיפור היה מסקרן. אך על פי התוכניות של היזמים, בסוף המחקר, היה צריך לחסל את ההריסות.
הסערה הציבורית והאינטרס האישי של ווינסטון צ'רצ'יל - הנושא נדון בפרלמנט ופעמיים בקבינט השרים - אפשרו לשמר את האנדרטה באופן רשמי, אך במציאות הדבר הושג במחיר של פשרה בלתי מקובלת. הממשלה סירבה לפצות את היזם בגין צמצום שטח הבניין בן שבע הקומות, הנחוץ לשימור המקדש במקומו. במקום זאת הוחלט להעביר את ההריסות על חשבון היזם. הם אומרים שכעבור דור, המפתחים המשיכו להירתע וזכרו את הסיפור הזה - כמובן, זה לא כל כך עניין של עלויות כמו המורכבות של תקדים שלא היה לו את הבסיס החוקי הדרוש. עד הרגע האחרון ארכיאולוגים דיברו גם על מיטראום בעצב רב.
הקירות, שפורקו לאבנים לא מסומנות, אוחסנו במחסן עד שנת 1962, ואז הורכבו על גג חניון תת קרקעי 90 מטר מהמקום הקודם, עם החלפת חלק משמעותי מהחומר המקורי, פשט החלקים. ושימוש במלט עז. למעשה, רק לוח הסף נותר ללא ספק אמיתי ובמקומו.
בשנת 2012 נהרס משרד החמישים. במקומו החלה בנייה של מתחם חדש בשם Bloomberg SPACE, שהושלם על ידי פוסטר ושותפים.ברור שאם השירות הארכיאולוגי בלונדון היה פחות ערני, שרידי השכבה התרבותית בתחתית הענק, שפעם כבר הסתדרו בור חפירה היו נעלמים מעיניהם. אך סיור מתוזמן הראה שמתחת למרתפים שכבה נשמרה כל כך עמוקה ולחה (גוש אחד לתמזה - לחות האדמה שומרת על חומרים אורגניים) שהיא קיבלה מיד את השם צפון פומפיי. החפירות הוכחו כמספר שיא של מידע מהתקופה הרומית, ממאות נעליים וכלים עשירים וכלה במבנים משומרים להפליא של בתי עץ. כל זה באתר שנחפר ו
מנוקב בערימות בטון של המאה העשרים.
בין היתר, נמצאו שרידים חדשים של מקדש מיטרה, שלא נחפרו על ידי המגלים. הוחלט להחזיר את האבנים ברחוב למקומן המקורי, "לעגן" אותן לקירות השלמים ולהפוך אותן לחלק מהפנים של המתחם החדש. למרות העובדה כי השברים שנרכשו לאחרונה שרדו רק בצורה של חלקי הקרן ואינם מתאימים לתצוגה, הם נשמרו בקרקע במקומם. לשם כך, החדר בו נמצא החלק הראשי שהורכב לאחרונה הועבר 12 מטר מערבה. קירות המקדש המשוחזר הם למעשה מודל העשוי מחומר עתיק, אך טכנולוגיה זו אפשרה להפוך את החורבה לוויזואלית יותר מהמקור השמור (למשל חיקוי סיד בקטעים מסוימים של הקירות).
האבנים העתיקות נוקו ממלט והורכבו מחדש עם הטיט הנכון, תוך התבוננות בעובי המפרקים הנדרש (במידה ניכרת מהגירסה הקודמת). המיתאום החדש הרבה יותר טוב ואמין מהקודם, וכפי שאמר הארכיאולוג ג'ון שפרד: "המקדש זוכה לתשומת לב כה רבה עד שאני לא בטוח אם זה היה כל כך משמעותי ללונדון בתקופה הרומית."
אפשר היה לנצח את מיתראום במרחב החדש בדרכים שונות. המעצבים בחרו בזו הטקטטית והרומנטית ביותר, עטפו את החורבה ב"מעטה זמנים "בדמות ערפל מלאכותי. התערוכה שוכנת באולם כהה למחצה שתוכנן על ידי פרויקטים מקומיים ומאסטר מתקני התאורה מתיו שרייבר. קווי המתאר של הקירות והפתחים שלא שרדו מוקרנים אל הערפל, החזון מלווה בעיצוב סאונד המחקה את רעש העיר העתיקה. בכניסה לבניין יש פסל ברונזה מאת כריסטינה איגלסיאס"
נחלים נשכחים ", המזכירים את נחל וולברוק, שעל גדותיו ניצב בעבר מקדש מיטרה (אנטיתזה נוספת ל"מבטל" ההיסטוריה העירונית).
פרסום מאת גלריה אלבה בניטז (@galeria_elba_benitez) 25 באוקטובר 2017 בשעה 5:26 בבוקר PDT
*** סרטון על חקר מקדש מיטרה ויצירת המוזיאון:
למידע נוסף על חפירות Mithraeum ראו
דו ח חלל בלומברג. ***
… Mithraeum הפך למוזיאון הראשון שהוגדר, אך לא לאנדרטה הראשונה של לונדון העתיקה. במהלך מאות שנים עבודות בנייה בעיר נקלעו לחורבות מבנים עתיקים ותמיד היו סקרנות ניכרת עבור תושבי העיר. התגלית ניצלה לראשונה בשנת 1848 - העניין בחורבות המרחצאות הרומאים (בית המרחץ בילינגס גייט) שנמצא בבור התגלה כה גדול שהם הוסתרו במרתף של בניין חדש שנבנה מעליהם על תמזה התחתית. רְחוֹב. לא כדי להפוך לאובייקט של המופע, אלא לכל מקרה, שהזמן שבא לו הגיע רק בימינו.
המרחצאות הרומיים של בילינגסגייט
הגיע הזמן מכיוון שבשנת 1882 חורבות אלה הוגנו על ידי החוק הראשון על מונומנטים עתיקים. בזכות המעמד המוגן הם הצליחו לשרוד את הבנייה השנייה: הקירות העתיקים הוסתרו מחדש במרתף של בניין משרדים בסוף שנות השישים. בשנת 2011, קבוצת סטודנטים ומשקמים פינה את ההריסות הנשכחות והמאובקות ופיתחה פרויקט לשימושם בתערוכה. כעת מדריכי מוזיאון לונדון עורכים טיולים שבועיים במרתף הטכני. אין ספק שעם הזמן המקום הזה יהפוך למוזיאון מן המניין.
בשנת 1988, לא הרחק מחורבות בילינגייט, נמצא בית מרחץ רומי דומה נוסף (בית מרחץ הגיג האגינס), נרחב יותר ושמור יותר, אך לא מכוסה במעמד מוגן. במקביל, בבור על הגדה הנגדית של התמזה, הופיע היסוד של תיאטרון הוורד - אחד הבמות שעליהן עבד שייקספיר.מבנים חדשים שכבר הסכימו היו צריכים להופיע באתר שני הממצאים: לארכיאולוגים הוקצו בדיוק חודשיים שנקבעו באופן רשמי למחקר ביטחוני.
התברר כי חומותיה של רוז האגדית יושמדו באופן חוקי, מכיוון שרשויות העיר סירבו לשלם עבור השינוי בפרויקט. ואז עמדו דמויות תיאטרליות כדי להגן על שרידים. העתירות נכתבו על ידי איאן מק'קלן, ראף פיינס, אלן ריקמן, פטריק סטיוארט, ג'ודי דנץ '(בדוק
החברה!), שהגיע במיוחד מארה ב דסטין הופמן ולורנס אוליבייה עצמו. תושבי העיר היו בתפקיד באתר הבנייה יום ולילה, פוליטיקאים הסתבכו בסכסוך. כתוצאה מכך, היזם והממשלה עדיין הסכימו להוציא 11 מיליון לירות שטרלינג כדי להתאים את הפרויקט ולשמר את הממצאים.
שתי האנדרטאות ניצלו מהריסה - אך במקביל המרחצאות הרומיים כוסו בחול, והסתירו אותם זמן רב מתחת לרצפת בניין המשרדים, ומבני התיאטרון שהונחו תחת ציפוי שקוף מרהיב, הפכו לחלק של אולם התיאטרון החדש, בית השושנה ורדים והתוצאה החשובה ביותר היא אימוץ הממשלה על ידי הוראת PPG 16, שהגדירה את תפקידה של ארכיאולוגיה ופיתוח במצבים שנויים במחלוקת. מסמך זה גם הציג את עדיפות השימור הפיזי של אתרים ארכיאולוגיים משמעותיים במקומם, אלא אם כן הדבר מנוגד לאינטרסים הלאומיים.
לא כל המבנים העתיקים הופכים לאובייקטים של תצוגה במוזיאון, אך מעמדה של האנדרטה המזוהה מחייב כך או אחרת לשמור עליהם במקום הגילוי. כמובן שלפולחן ההריסות יש מקום עצום בתרבות האנגלית ויש הרבה דוגמאות מצוינות לשילובם בנוף האורבני בלונדון. הם יכולים לקשט פארקים (למשל, מנזר לסנס מימי הביניים בפארק אבי ווד במזרח לונדון) או כיכרות במרכז הקרוב יותר (ביצורים ומגדלים במתחם הרב-קומתי ברביקן). המצב עם אתרים ארכיאולוגיים ברובע העסקים בעיר מורכב יותר, מכיוון שמדובר בחפצים המופיעים לפתע ולעתים קרובות מתרחשים על פני תוכניות של מפתחים בעלי השפעה רבה.
אף על פי כן, מבצר העיר, שהוקם על ידי הרומאים ונבנה בימי הביניים, נמצא זה מכבר במצב מיוחד. הוא נערץ ונלמד, ומשימות למצוא את שרידי החומה הפזורות הן הבידור המועדף על תיירים מתקדמים. לכן, בנוסף לכמה קטעי קיר ידועים שנמצאים ברחובות העיר, ישנם מספר שברים שנשתמרו במקומות די לא צפויים. הם נמצאו בקירות המרתף של בתים מאוחרים יותר במהלך הריסתם, שולבו בבניינים חדשים והוסתרו, למשל, בחדר ההלבשה של מועדון לילה (וול האוס של לונדון, 1 פריזים קביים), במרתפי משרדי בית הקיסר. ברחוב Vine ומריל לינץ 'ברחוב Giltspur במרכז הכנסים בכיכר אמריקה (ניתן לראות קטע זה גם דרך צוהר מהרחוב עם השם הייחודי Crosswall). אם מישהו צריך לבקר בשרידי ההיסטוריה המקומית, לא קשה לארגן ביקור עם הנהלת הבניינים.
המעט שנמצא בכביש חומת לונדון מעט פחות בר מזל. זה קרה בשנת 1957, כאשר במהלך בניית החניון נפתח קטע של 64 מטר ממנו. הם הצליחו להציל זנב קטן, ששימר בצורה הטובה ביותר את הבנייה הרומית עם חיבורי לבנים אופייניים על פני האבן. שאר החלקים, שנבנו מחדש בימי הביניים, נהרסו כבעלי ערך פחות. לחורבה הוקצו שתי חניות. המראה קצת עצוב, אך שימו לב שלא מדובר בקורבן של מחסה, אלא בבניין עתיק אמיתי. חלק קטן מהשער המערבי של המבצר הראשון, שנבנה 80 שנה מוקדם יותר משאר המצודה הרומית, נשמר בתא הבטון של אותו מגרש חניה - עכשיו החדר הזה הוא נחלתו של מוזיאון לונדון ופעם אחת חודש, בתיאום מראש, נערכים בו סיורים מודרכים.
אחת ההשלכות של אימוץ ה- PPG 16 הייתה יצירתו של המוזיאון המונומנט המפורסם ביותר עד כה: האמפיתיאטרון הרומי תחת האגף החדש של גילדהול.לדבריהם, בתקופת המלך ארתור התקיימו פולקלוטים (מפגשים פופולריים) על טרסות האמפיתיאטרון הישן, ותוצאת המסורת הייתה הופעתו של הגילדהול (בית העירייה מימי הביניים) ממש במקום זה. האמפיתיאטרון התגלה בשנת 1988, חפירות בוצעו עד 1996. כתוצאה מכך, החורבות קיבלו מעמד של אנדרטה מוגנת, שפירושה כך או כך, אך הן ישמרו רק במקומן. היזם הסכים לשנות את הפרויקט המוגמר של בניין הגלריה לאמנות, שדרש פתרונות הנדסיים מורכבים, אך הפך את הגלריה לאובייקט ייחודי ויוצא דופן.
הקמת אולם התצוגה ותצוגתו בגילדהול נמשכה בשלבים עד שנת 2006 (רוב הזמן לקח לעבוד עם מבני עץ אותנטיים). הכניסה השמורה ביותר של האמפיתיאטרון נשמרה בשכבה התחתונה של הגלריה לאמנות, ואילו המתווה האליפטי של שאר הזירה היה מסומן בריצוף בריבוע רחב מול הבניין.
שני נדבכים טכניים תחתונים הונחו מתחת לאמפיתיאטרון השלם שנשמר. לשם כך הקירות התייבשו ונארזו בקופסאות מלאות קצף בנייה. לאחר מכן הובא תחתם חיזוק הרצפה של המדרגה התחתונה. היה צורך לבלות לא רק מערך של קירות אבן, שהשתמרו לגובה של עד 1.5 מטר, אלא גם שכבה של האדמה המקורית שתחתם. עיצוב המוזיאון, על ידי ברנסון קואטס, הפך את החדר לחלל כהה למחצה עם חורבות מוארות, אמנות ניאון של דמויות גלדיאטורים והקרנה פרספקטיבית של זירה שנפגעה.
אמפיתיאטרון רומאי בדרג התחתון של גלריית גילדהול
אתה יכול לצפות בתערוכה מבלי לרדת למוזיאון, מתוך האכסדרה המזוגגת במדרגות הגלריה.
במקורות נכתב: "תאגיד העירייה זיהה את הפוטנציאל המשמעותי למחקר נוסף ואת הצורך בניהול זהיר של משאב ארכיאולוגי זה בעתיד. אנו מכירים גם ביתרונות בשימור ההריסות לתצוגה ציבורית כתגלית ארכיאולוגית גדולה. " עבור האוזן במוסקבה, המשפט "התאגיד זיהה את היתרונות של ההריסות" נשמע מוזיקלי מדי. לפני שלושים שנה זה נשמע אותו דבר באנגלית, אך כעת כבוד למורשת העתיקה הפך באמת לחלק חשוב באסטרטגיית יחסי הציבור של היזמים, והחקירה הארכיאולוגית, שהפכה לנורמה לפני קבלת היתר בנייה, מאפשרת ללא כאבים. לשלב ארכיאולוגיה בפרויקט.
למשל, כרגע, צפונית לעיר, נבנה מתחם מגורים בן 37 קומות "סצנה", שהקישור המרכזי בו, במובן הישיר ובמובן השיווקי, הוא השברים שנחפרו של תיאטרון אחר של שייקספיר - הווילון תיאטרון, נוסד בשנת 1577.
נתוני ארכיונים הציעו כי ניתן לשמור על עקבות התיאטרון ברבעון זה. הרעיון לבנות מתחם גדול, הכרוך בהריסת הבניינים שהיו קיימים כאן, יצר לראשונה את התנאים למחקר. סיור בשנת 2012 אישר את בטיחות המתקן והבהיר את מיקומו. מפתחים וארכיאולוגים דיברו ביחד על כמה הם מצפים בכיליון עיניים לתחילת שיתוף הפעולה. בשנת 2016 נערכו חפירות מוכנות, מהירות ואיכותיות שחשפו את התיאטרון המלבני הידוע הראשון שקירותיו השתמרו לגובה 1.5 מטר. מקום של כבוד כבר הוזמן במרכז המתחם מעוצב פרקינס + וויל.
כפי שאתה יכול לראות, הבניינים הרומיים העתיקים ביותר (יחד עם הכתובות השיקפיריות היקרות ביותר) הגנו על זכויותיהם בלונדון, שנמצאת תמיד בבנייה, אך המצב עם חורבות המחתרת של ימי הביניים היה ונותר מסובך יותר.
