הביאנלה: סיפורים

תוכן עניינים:

הביאנלה: סיפורים
הביאנלה: סיפורים

וִידֵאוֹ: הביאנלה: סיפורים

וִידֵאוֹ: הביאנלה: סיפורים
וִידֵאוֹ: מאה סיפורים ראשונים - שלמה המלך והדבורה 2024, מרץ
Anonim

בנוסף למוטו "מרחב חופשי", המאפשר לך לבחור בין חופש, מרחב והכלאיים שלהם, האוצרים איבון פארל ושלי מקנמרה חיזקו את נושא ההיסטוריה: "במסגרת המסורת האדריכלית, הזמן אינו לינארי", אומרת הקדמה ל הביתן של הביאנלה, "שכונה בלתי צפויה מחברת בין ארכיזם ומודרניות".

אנדרטה לקונטקסטואליות במילאנו

ואכן, בכמה מקרים הזמינו האוצרים אדריכלים עכשוויים להציג פרויקטים של עמיתים מהעבר: במיוחד צ'ינו דוצ'י, מאסטר ידוע, ערך תערוכה לא על עצמו, אלא על לואיג'י קאצ'יה דומיניוני, קלאסיקה של הקשר איטלקי. המודרניזם, שמת לפני שנתיים בגיל 102. … שניהם מילאנים והכירו זה את זה.

זום
זום
Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

לאחר שסידר צילומי שחור-לבן של חזיתות מודרניסטיות לאורך הקירות, צ'ינו צוקי התמקד בבית אחד, שנבנה בקאלה קורסו איטליה במילאנו בשנים 1957-1961. עליכם לראות את הבית הזה ואת הרחוב הזה: זהו מרכז העיר, מול הכנסייה הרומנסקית (אם כי נבנתה מחדש בכבדות במאה ה -19), כנסיית סנט אופמיה, כנסיית סן פאולו הבארוקית של ראשית המאה ה -17 וכל מה שב אותה רוח, בתי פאלאצו, הרחוב הוא צר, חשמליות אופנתיות פועלות שם ותופסות כמעט את כל החלל. בתים של המאה ה-18-19 שזורים זה בזה, כמו כמעט בכל מקום במילאנו, עם הכללות מודרניסטיות, וביתו של לואיג'י דומיניוני ביניהם הוא אכזרי, אדום-חום, עם מרקיזות כהות מעל חלונות ארוכים, עם שני מגדלים בצדדים. הכלאה של ארמון רנסנס והתנחלות עובדים. הבית הזה הוא אחת הדוגמאות המוקדמות ביותר לאדריכלות הקשר במרכז העיר, והוא שילב שלוש פונקציות: גלריה למגורים, למשרדים ולקמעונאות בקומת הקרקע, והמשיכה בחלונות הראווה של הבתים הסמוכים, כמו גם מגדלי הכנפיים המשיכו את כרכובים שכנים. מבקריו

מכירים במאמציו להגיב בעדינות לכיכר אופימיה הקדושה ולסביבה אחרת כמוצלחים ועדינים, אך למראה המודרני, הבניין, למען האמת, נוקשה במקצת.

הבית מורכב, באתר מורכב: מתאר ארמון מצד הרחוב, אחרי משקוף בן שלוש קומות, הוא יוצר חצר קטנה אך דו מפלסית, ואז צומח לעומק ל-8-9 קומות, ומרחיק לכת לתוך הרובע, מתהווה ככומר של המאה ה XIX, זה יותר מאשר בהקשר.

זום
זום

אך בחזרה למיצב: "מנקודת מבטו של הדומיניוני", כותב צ'ינו דוצ'י, "כל פרויקט הוא עלילה בה קשיים מובילים לפתרונות אינדיבידואליים ויסודיים, מעוררים את חשיבתו של האדריכל, לעיתים נותנים חללים וצורות מדהימות." יתרה מכך, דומיניוני ראה שזה פרודוקטיבי הן להיענות לדרישות הלקוח והן לחברה - באופן כללי, לכל הקשיים.

Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

חשוב כי הבניין שנבחר להתקנה הוא בניין כפוי, אולי ביותר, אם התגובה לקשיים לא הייתה מוכרת כמהות הארכיטקטורה שלו. צ'ינו דזוקי רואה את הבית כמונומנט - בפירוט, מגן על נפח דלעת, מיני אולם או "מערה" כדי לדבר על פנים הפנים ולהציג את הגרפיקה המקורית, שפנימיותה מפרשת את "האדום הפומפיאני" של דומיניוני וכך הופך להמשך של הצילומים על הקירות.

Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Дом на Корсо Италиа (1957-1961). Экспозиция Чино Дзукки в павильоне биеннале, посвященная архитектору Луиджи Качиа Доминиони (1913-2016). Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

ניסיון בדיור חברתי

«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

הבית הזה בכלל לא ישן, הוא נבנה בשנת 2014, אם כי הוא כולל אפשרות לפיתוח, כמו גם את המבנים החד-קומתיים שהיו באתר זה - סביבם נוצרו שטחים ציבוריים לתושבים. הבית הוא דיור חברתי להומלסים לשעבר במרכז העיר לוס אנג'לס, שנבנה על ידי יזם ללא כוונת רווח (אה, יש כאלה), שנקרא Star Apartments. העניין הוא לא רק לספק לחסרי בית דיור, אלא למלא את חייהם מלאים, ליזום קהילה חדשה; לעשות שמח, במילה אחת.חשוב כאן שלמרות העובדה שהיא חברתית, אין לה 30 קומות ליד הכביש המהיר, אלה לא שדות רב-קומתיים שלאחר המלחמה עליהם צרפת ואנגליה נשרפו כל כך (אני אשתוק על רוסיה), ומצד שני, זו לא קופסת קרטון - בית קטן אחד, בן 6 קומות, אגב הסביבה היא 1-2 קומות; עבור 102 דירות, מעט פחות מ- 9,000 מ '2 השטח הכולל, ואפילו עם הסמכת LEED פלטינום, בנוי מבלוקים מתוצרת המפעל. בקומות הקרקע יש חנויות ומרפאה. מעל, על גג הקומה הראשונה, יש מקום פנוי לבילוי ומעל, כבר נפלים היקפי הדירות, 3-4 קומות כל אחד.

«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

אוצרים מצטטים ממאמר של ניקולאי אורוסוב בשנת 2010: בשנות האלפיים, אדריכלים מצליחים בקריירת האדריכלים, מחבר בית "הכוכב", מיכאל מלטסן, לא רק בנה וילות עילית ומוזיאונים שאפתניים יקרים, אלא גם בניגוד לרבים, עסק בדיור סוציאלי.

הבניין מוצג בקפידה, כמעט כמו הבית הלואגי דומיניוני במילאנו: מתווה גדול, פריסות של דירות בודדות שתוכלו "להסתכל עליהן" ומצוידות בהקלטות וידאו עם סיפורי תושבים; על הקיר - מבט ממעוף הציפור על לוס אנג'לס, צבוע ברוח הציור ה"אוונגרדי "של זאהה חדיד.

באופן עקרוני נוצרות מקבילות בין ביתם של לואיג'י דומיניוני למיכאל מלזן: נמוך, במרכז העיר, רק הראשון, כמובן, לעולם אינו חברתי, והשני מדגים גישה מודרנית לדיור לעניים, שמטרתו לא להפוך לגטו, אבל "למשוך" אנשים לחיים חדשים. עם זאת, לא נאמר דבר על האופן שבו הגישה "עובדת" - זה, כמו שאומרים, נושא למחקר נפרד.

«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Звездные апартаменты» Майкла Мальцана, Лос Анджелес, проект павильона биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

לא בנוי: לזכרו של Scarpa

«Свободное пространство на месте», проект американца Роберта Мак Картера в честь четырех проектов, не реализованных в Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Свободное пространство на месте», проект американца Роберта Мак Картера в честь четырех проектов, не реализованных в Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

תערוכת מיני אקדמית של האדריכל וההיסטוריון האמריקאי רוברט מקרטר, שכתב רבות על קרלו סקרפה, רייט וקנה. בשנת 1972, עבור הביאנלה לאמנות ה -36 בוונציה, אצר סקרפה, שהיה באותה תקופה הדיקן של בית הספר הוונציאני לאדריכלות, את התערוכה ארבעה פרויקטים לוונציה, שם הציג פרויקטים של אדונים מודרניסטים שנוצרו בין השנים 1953-1970 - על פי סקרפה הם לא רק שלא יפגעו בעיר העתיקה, אלא גם יהפכו אותה למודרנית באמת - התערוכה הייתה ניסיון לקדם פרויקטים אלה, לעורר את יישומם. כעת ברור שאף אחד מהם לא נבנה, ומק'קרטר נזכר ביוזמתו של סקארפה בגרגר של עצב, כאילו קובר אותה, תוך שהוא מציין בדרך: מבקרים והיסטוריונים נוטים להתעלם מפרויקטים לא ממומשים, בינתיים הם לעתים קרובות מסתירים יסודות בסיסיים, שלימים הפך לבסיס של בניינים שהושלמו וכיצד לפחות עוזרים להבנתם. חברו של סקארפה לואיס קאהן כתב באופטימיות בלתי מעורערת - "מה שלא בנוי לא באמת אבוד. לאחר ציון ערכם, אין להכחיש את בקשתם לנוכחות. הם רק מחכים לנסיבות הנכונות. " מילים קדושות, אבל להוכיח את כל זה לקהילה לא יהיה קשה כמו שקרפ היה לקדם את הפרויקטים הוונציאניים האהובים עליו.

תערוכה לכבוד תערוכת פרויקטים שלא נבנו - מתברר איזשהו ריבוד של לא ממומש, עדין למדי; לא על עצמי, לא על סקארפה, ואפילו לא על קורבוזיה, אלא סוג של העמקה בארכיון. תשומת הלב לקרלו סקרפה לביאנלה היא מסורת, כך או אחרת הם מנסים להחיות את חצרו בביתן לשעבר של איטליה, כיום הביאנלה; הפעם האוצרים פתחו את הערוץ

Image
Image

פינה, שתוכננה גם היא על ידי Scarpa, עם שמונה האופיינית לשתי טבעות ושני תריסים מודרניים גדולים. בוצע נכון, זה מרענן מאוד.

הפרויקטים הם כדלקמן: אנדרטת פרנק לויד רייט מזיירי, פרויקט 1953, הבניין תוכנן בתעלה הגדולה;

אנדרטת Mazieri, דגם לגו:

פרנק לויד רייטס דגם לגו ממוריאל זיכרון מימין למעלה
פרנק לויד רייטס דגם לגו ממוריאל זיכרון מימין למעלה

בית החולים ווסניאן קורבוזיה, 1963-1965, הוא אמור היה להיות ממוקם בקצה המערבי של קנארג'יו, לשם מתקרבת הרכבת וכעת נמצא כאן הפקולטה לכלכלה של אוניברסיטת קה פוסקארי;

זום
זום
«Свободное пространство на месте», проект американца Роберта Мак Картера в честь четырех проектов, не реализованных в Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
«Свободное пространство на месте», проект американца Роберта Мак Картера в честь четырех проектов, не реализованных в Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

אולם קרסט לואיס קאהן 1968 והפארק בין הים ללגונה על ג'סולו מאיסאמו נוגוצ'י, 1970.

לואי הראשון. קאהן, פאלאסיו דה קונגרסוס
לואי הראשון. קאהן, פאלאסיו דה קונגרסוס

גישה קרובה:נשמות מונומנטים של מודרניזם

Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

האוצרים הזמינו גם 16 מחברי ארצם, אדריכלים איריים, מתרגלים ומורים, להשתתף ב"המיוחד המיוחד "שהוצג באולם השני של הביתן הדו שנתי מהכניסה. זה נקרא התקרבות קרובה. פגישות עם מבנים ראויים לציון ": כל משתתף קיבל בניין מפורסם של המאה ה -20, התבקש לחקור, לחשוף את מהותו," ואת הקסם, להסביר כיצד הוא עובד, להדגיש תכונות חומריות. " התבררו 16 הסברויות וחפצים, ורק אחד (!) המשתתפים משכו חלון ראווה מוזיאלי בנאלי לספר על בניין הגיבור שלהם, השאר בנו מדרגות, ספסלים, תלו שעונים קוביסטיים על הקיר וגודרו חדרים חשוכים.

Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

אדריכלי הטאקה הופקדו על בניית מרכז קהילתי בפרבר המודגניסטי (סוף שנות השבעים - תחילת שנות השמונים) של בוגוטה, סנטה פה החדשה, שנבנה על ידי האדריכל הקולומביאני הראשי של המאה ה -20, רוגליו סלמונה (1929-2007); הבתים שם הם בעיקר בני 7 קומות, והמרכזים הציבוריים הם בצורת טבעת, מעוטרים בדוגמאות עבות לבנים. התוצאה היא "אריגה": קיר חדיר של קישוט לבנים, המשקף את ההתלהבות של סלמונה מהציוויליזציה הטרום-קולומביאנית וכבוד המחברים לסלמונה.

Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

לשכתו של סטיב לרקין, שהבינה את קפלת אוטנימי באספו הפינית (1954-1957), בנתה דגם עץ גדול, כשלושה מטרים, השואף, לטענת האדריכלים, לבטא ולשחזר חלקית בחלל התצוגה את הנוף הנפתח אל יער ממזבח הזכוכית של הקפלה הפינית - את תפקיד הגזעים מגלם צרורות תומכי עץ.

במרכז האולם קיים דגם דיקט בקנה מידה 1:25 המוקדש למרכז ז'אן האצ'ט, שנבנה בשנים 1969-1975 על ידי ז'אן רנו בפרבר הפריזאי איברי-סור-סיין, שהיה מוקסם באותה תקופה עם רעיונות קומוניסטים.; כאן התגשם חלומו של רנודי על חלל נוח לכולם - בבניין של טיפולוגיה מעורבת 40 דירות של דיור סוציאלי בטרסות גדולות, טרסות - "מתנה" לתושבים ועצים עליהם - נהנים מהעיר. הפריסה מתמקדת בטרסות.

Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Специальный проект кураторов в павильоне биеннале «Тесное сближение. Встречи с замечательными зданиями». Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

שיטה מעניינת להבנת מונומנטים תרבותיים של המאה העשרים, מעין קטלוג של רעיונות להשראה, אך חייבים להודות שהמקורות מעניינים יותר, והחפצים צפופים באולם, הם מקובצים בצורה כאוטית משהו ונראים כמו את "האחים הצעירים" של הדגמים של זומת'ור במרפסת שמעליהם, אלה שטרם למדו כיצד לשלב שעווה צבעונית עם בטון. ***

טיפים למהגרים

Проект группы Кримсон историки архитектуры, «историзующий» современную миграцию, в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект группы Кримсон историки архитектуры, «историзующий» современную миграцию, в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

הנושא הפופולרי ביותר

מפתח בביתן של הביאנלה את הצוות "ההיברידי" ההולנדי "ארגמן היסטוריונים לאדריכלות": הם כותבים ספרים, עורכים תערוכות ועוסקים בתכנון עירוני ובמחקר. בעיצוב רטרו אדום ושחור, בשטיח הפיראני על הרצפה, אתה רוצה לנחש את רומא, אבל רומא לא, ותוכנית הרוטונדה יוצרת את האכסניה הדנית טיטן בשנת 2005, - בסביבה של המאה ה -18, סדרת טיפים על התאמת ערי מהגרים בדמותה של "עיר שבאה והולכת", אבל בגרסה האיטלקית זה נשמע ממש ברומית: VIA VAI.

זום
זום
Проект группы Кримсон историки архитектуры, «историзующий» современную миграцию, в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект группы Кримсон историки архитектуры, «историзующий» современную миграцию, в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

יש צורך להתרגל למהגרים, להזמין עבורם מטרים רבועים, לכלול אותם במרקם העיר, ולהימנע מהגטו; הגירה אינה תופעה זמנית ולא תסתיים, יש להפוך לעיר זרימות. בנוסף, הגירה מתרחשת הן מפליטים והן מפרופסורים באוניברסיטאות, ניידות היא בדרך כלל איכות חיובית של זמננו - זה כמעט המניפסט של היסטוריונים עירוניים. הם בהחלט צודקים, החיים המוצלחים של ערים גדולות הם בלתי אפשריים ללא תנועה של אנשים רבים ושונים לגמרי, ובכן, בבל נמצאת שם, או קונסטנטינופול … אגב, הם כנראה לא מוזכרים בכוונה על מנת למנוע בנאליות; כך שפאתוס הנצח באמת מרחף ומאיר את קריאת הבדים על הקירות; אבל זה קצת מתוח ונראה תפאורה תיאטרלית יותר של בעיה ידועה מאשר מילה חדשה. ***

צִיוּר

Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

ובכן, איפה בלעדיו. האוצרים קראו לשוודי לבטא משהו בשפת הציור

אליזבת האץ, אדריכלית ומורה. האולם הגדול עד התקרה, בשיטת חצי שטיח, תלוי בגרפיקה של זמנים שונים; יש גם את המאה ה -16.כל הקירות מצוידים בציור מפורט, ועל כך תודה, ומקובצים לפי נושאים, למשל - בית מקדש וחופה, או אור ומקום.

זום
זום
Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект Элизабет Хац, павильон биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

אי המוזיאונים:חופש האסימטריה והעריצות של היפודמוס

בהתחלה אפשר לטעות באולם דייוויד צ'יפרפילד כמתנצל על כך, שגרם למחלוקת רבה ונמצא כעת בבנייה (הם מתכננים למסור אותו השנה) באי המוזיאונים.

הגלריה של ג'יימס סימון - מכוסה במסך של הנוף הפנורמי "ג'נטלמן" של מוזיאון אלטס של קרל פרידריך שינקל, גרפיקה משובחת ואופנתית a la Botticelli.

זום
זום

על מה בעצם מדובר: הנה, גלריית ג'יימס סיימון בבנייה:

ג'יימס סימון גלרי ברלין
ג'יימס סימון גלרי ברלין

כשאנו הולכים מאחורי המסך, אנו רואים כי בהגנה על הפרויקט שלו, שנקלל שוב ושוב באופן קיצוני בתהליך (התחושה היא שהאוצרים הזמינו אותו לתת לעמיתו להגן על עצמו), מזכיר לנו צ'יפרפילד: וינקלמן, שהאמין שהרשת ההיפודמית של התוכנית הייתה כל כך אהובה, אפשר לומר, שנערצת על ידינו כעת היא תוצר של אסיה הקטנה עם העוז שלה. ואתיקה חופשית מסומלת על ידי כרכים המסודרים בחלל בחופשיות. כאן נחלצת להציל פנורמה נוספת של שינקל - הוא ידע לצייר! -"

Image
Image

הצצה לתקופת הפריחה של יוון בשנת 1825, רמז, לדברי צ'יפרפילד, לזהותה של המדינה הפרוסית, שהגיחה באותו רגע שוב.

זום
זום

אז יש סידור כרכים חופשי באי המוזיאונים, ומציין שם את העיקרון האורבניסטי "האנטי-סמכותי" של אטיקה, אבל כל בניין, מדגיש צ'יפרפילד, עדיין נשאר נאמן לסימטריה צירית, לקרוא - לסימטריה משעבדת.

Проект Дэвида Чипперфильда в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Проект Дэвида Чипперфильда в павильоне биеннале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

אבל הגלריה שלו של ג'יימס סיימון משתמשת באסימטריה, שהומצאה גם על ידי היוונים הקדמונים כחלק מהחופש האדריכלי - כאן, באופן כללי, וילון. אבל זווית מעניינת: מכה באצבעותיהם של חסידי הבניין ההיפודמי "הקפדני והדק" (ובכלל וינקלמן אולי צודק), ומצד שני שלום למודרניסטים, שלעתים מאמינים כי הסדר חופשי של בתים בגינה הומצא זה הם. ***

דיור לטבי

Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

נציב ביתן - ג'ניס דריפה, בשנים 1993-1995 שרת התרבות של לטביה, ובשנים 2006-2011 האדריכל הראשי של ריגה; אחד מארבעת האוצרים הוא בוגר מכון Strelka Mathis Groskaufmanis. הפרויקט, שהוצג בארסנל, מתבונן בדיור רב-דירות לטבי במשך כמאה שנה ונקרא Toghether and Apart, שמתורגם כביחד ולחוד, אך כולל משחק עם המילה "דירה" - דירה.

הכל מתחיל במילים שלטביה היא אחת המדינות הכי פחות מאוכלסות באירופה, אולם הן ממשיכות לבנות בנייני דירות בשדה פתוח - שני שליש מהלטבים גרים בדירות. זו האמת הכנה, אנו מכירים בעצמנו, ומשוכנעים בכך על ידי התבוננות בארגזי האור עם תצלומי הבתים בשדות.

Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

התערוכה מחולקת לארבעה חלקים. החלק "מרחק" מוקדש להפחתת גבולות בודדים, המאוייר על ידי מתווה עם תאים פתוחים רבים וגברי "פלסטלינה". אם אתה חושב שזו דירה משותפת, אך לא - חלק זה מוקדש לבתי אבות, שנפתחים בלטביה בכ 6 לשנה, אך הביקוש עדיין עולה על ההיצע.

Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

הפרויקט "Own" מוקדש לבעלות על דירה ולפרדוקס - אתה יכול להחזיק אותה, אך אינך יכול להפריד אותה מהבית. החלק "הבטחות" מוקדש למתחם אזארה משנת 1929, שם תוכנן לבנות 1000 דירות, אך 188 נבנו; הפרויקט נעצר בגלל השפל הגדול של שנות השלושים. בקרבת מקום נמצא מתחם הדירות העירוני המודרני וולמר שנבנה, הפרויקט הגדול מסוגו רחוק מריגה וערי הלוויין הגדולות שלו: 150 דירות הוקמו, 850 מתוכננות. המשנה היא האם גורלו של אזארה מחכה לו?

Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

במילה אחת, מתואר כאן פיזור ההבטחות הגדולות משנת 1929 עד 2016. הנושא הרביעי - "חום", חום, מיוצג על ידי ההתקנה היפה ביותר של בתי ארגזי מתכת המפיצים אדים קטנים ונעימים - הם מציינים את החימום הידוע לשמצה של המרחב העולמי. דמויות: 3/4 מבתי האיחוד האירופי מחוממים ומצננים בצורה לא יעילה, כ- 40% מכל האנרגיה מושקעת בתהליכים אלה.המודל הוא שבר של אזור המגורים הפופולרי ביותר בריגה, Purvsiems, שנבנה בין השנים 1965 - 1975: בעלי דירות רבים אינם מאפשרים ניהול משא ומתן וחידוש האזור, מה שהופך אותו לחסכוני באנרגיה.

Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Латвии в Арсенале. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
זום
זום

נראה כי הנושא המוצהר כשלעצמו מעורר שיחה על דיור טיפוסי סובייטי והתאמתו - אולם בביתן לטביה אין דבר מהסוג - האוצרים הצליחו לעקוף את הבעייתיות הסובייטית, כאילו לקפוץ; מהאמור לעיל, רק Purvsiems נבנתה בתקופת ברית המועצות, אך תשומת הלב מתמקדת בבעיה הצופה לעתיד ולא לעבר - לאפשרות לשחזור שלה. באופן כללי, זה גם צפוי וגם לא רע, יש צורך לבחון את העתיד. ***

ארכיונים ונציאניים

Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

הביתן של ונציה, עשיר תמיד ובדרך כלל מוקדש להיסטוריה של העיר, פיתוי הפעם עם הסיסמה "ונציה חולקת בארכיון שלה". מבפנים - אחד עשר פרויקטים מחקריים מוצגים עם סרטונים גדולים, וזה שימושי, משוכפלים ברשת באתר הביתן. באותו מקום, בתחתית כל עלילה, קישורים לחומרים הניתנים להורדה לרוב מאוחסנים באמת - אנו מוזמנים להצטרף לנתונים במדיות חדשות - באינטרנט, להצלילם עם תמונה של מכונת דפוס והקלדה לוחות מבית המלאכה של טינטורטו.

זום
זום
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

המכונה, אמיתית ומשוחזרת, מותקנת במרכז האולם, יש גם לוחות עם אותיות, עיצוב האקספוזיציה מגדיל את האותיות בכתובות דיקט על הקיר, מבקרים רשאים לגעת באותיות, אבל אף אחד לא ניחושים.

Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
Павильон Венеции. Фотография: Ю. Тарабарина, Архи.ру
זום
זום

כולם יושבים בעיקר על ספסל ארוך לאורך ה"פרוסה "- הביתן כבר מסודר בצורה כזו שהוא סהר מבחינת התוכנית - מהרהר בסרטונים, לפעמים יעילים מאוד. הפרויקט, כמובן, מרהיב ומוצג היטב, אולי, שניים: אחד ארגוני - לשלב בין עבודתם של מוסדות שונים, למשל הארכיון הממלכתי של העיר או אוניברסיטת קה פוסקארי, המוקדש בעיקר לוונציה. האתגר השני הוא לעורר את סוג הצמא לידע שקשור בדרך כלל לרומנים וסרטים היסטוריים - ללמוד עוד. כשמסתכלים על כל זה, נראה שכעת אחזור הביתה, אפתח את האינטרנט ואצטרף לאוצרות ברזולוציה טובה ובניווט קל. שתי המטרות הושגו בהצלחה, אך אז מגיעה אכזבה מסוימת - לא כל הפרויקטים מוצגים ברשת כמו שהיינו רוצים; כמה קישורים לפרויקטים של סטודנטים לא עובדים, הרבה מוצג רק בקצרים. לעתים קרובות אתה נתקל בגישה סגורה, כמו למשל

הטקסטים של עבודות הגמר של Ca Foscari. במילה אחת, עדיין לא גוגל ארטס. זה נראה כמו הרבה אתרי מאגרי מידע מודרניים, בהם נוצר כיסוי אטרקטיבי, והמאגר עצמו עדיין מאט בעיצוב שנות התשעים. אבל שימושי.

זום
זום

מצד שני, כל זה עולה בקנה אחד עם העיצוב, שמדגיש הן את שפע הנתונים בתאים והן את הבלבול שלהם ואת הקריאה הלא מיידית. שפע האותיות ההפוכות יוצר מעין כאוס מובנה בקושי - וזהו בדיוק נתונים ארכיוניים, זהו כאוס של נתונים בקושי מובנה - ופתאום, על הקיר הנגדי, החומר העלום מוחלף בתמונות מובנות ומרהיבות לחלוטין: שכבות של עיר צומחת, שחזור של בניין או זוהר של נימבוס של ישו מתוך תמונה טינטורטו מהלובר, שהועתקו לחלק הפנימי של סן ג'ורג'יו הוונציאנית. הדרמטיות המפתה, אולי, נועדה אפילו להפריד בין אנשים הנוטים לחשוב על המוכנים לבין אלו שרוצים לחפש משהו בארכיונים.

עם זאת, השימוש נמצא גם: להילחם ולחפש, למצוא ולא לוותר! - לדוגמא, מספר גרסאות למפת ונציה 1500 שצוירה Jacopo de Barbari, למשל מפת רזולוציה טובה המובנית במשחק על ידי ג'ונתן גרוס, או גרסה של אוניברסיטת קולומביה.או שתוכלו למצוא את אטלס לאמנויות של אותה אוניברסיטה - וזו פלטפורמה מעניינת ומתפתחת לשיתוף פעולה עם מפה, כמה פרויקטים מתפתחים עליה, למעשה, בתערוכה יש קריאה לעבודה משותפת. ואכן, הארכיון הוונציאני, כמו ארכיונים רבים כיום, מפרסם בהדרגה את מסמכיהם, ביניהם ניתן למצוא מפות אוסטריות של רכושיה של העיר. ובכן, או שאלו הקלפים (1687). במילה אחת, אם מתעורר עניין, יש צורך לחקור את עלילות הביתן הוונציאני 2018, בהחלט ניתן למצוא משהו. מתוסכלים מהפיצול של החומרים הסופיים, צריך לזכור ש 11 מהם נאספו כאן, וזאת בנוסף ליצירה, זו יצירה ביורוקרטית ענקית. אגב, מומלץ לשמור קישורים שימושיים שנמצאו באתר - אתרי ביתן, טובים ככל שיהיו, לא תמיד יחיו זמן רב. ***

מוּמלָץ: