הסטודיו RASSVET LOFT * של האדריכלים DNK ag הוא תוצאה של שחזור חלק מבנייני מפעל בניית מכונות Rassvet הממוקם במרכז מוסקבה בפרסניה. המפעל הופך בהדרגה, חלק מבנייניו מושכרים כעת כמעט בצורתם המקורית, והמבנים 34 ו -20 הפכו לדירות - בתים עירוניים, שקנה המידה שלהם ובעיקר המבנה הפנימי מהווה במובנים רבים חידוש עבור מוסקבה. הפרויקט התפתח מאז 2014 ואסף פרסים רבים במהלך הזמן האחרון, החל מטטלין בפסטיבל Zodchestvo-2016 וכלה בהכללה של רשימות המועמדים של WAF'2019 ופרסי דייזין - באחרון זה התגלה כפרויקט הרוסי היחיד. אין זה מפתיע ש- LOFT Dawn עיטרה את שער המונוגרפיה השנייה DNK ag, שפורסמה על ידי מגזין Tatlin באביב הקרוב - כרגע היא הפכה למעין אובייקט איקוני ומועדף על אדריכלים.
כבר שקלנו
פרויקט בניין 34 - לוחית בניין, שהותקנה מקצה לקצה למדרחוב הראשי על שטח המפעל לשעבר ומחולקת חזותית לשישה חזיתות הדומות זו לזו, אך שונות בניואנסים, כך שהיא נראית כמו עיר קלאסית, אך ללא אלמנטים היסטוריים, אך זו מוגדלת ופרופורציונית בניין מספר 20 לא מורגש כל כך - גוש קצר ומורחב עם שתי בליטות היה מבנה חוץ של מפעל מתקופת ברית המועצות. הוא מקביל לנתיב רסטורגובסקי, אך ממוקם בחלקו האחורי של החצר - הוא מתחיל כמעט מפינת 3.34, אך בסופו של דבר עובר ליד הבניין "הישן" של מוזיאון שצ'וקין לשעבר לעתיקות רוסיה, כיום המוזיאון הביולוגי טימיריאבסקי, אל פינת הבניין "החדש" שלה במליה גרוזינסקאיה. מעורבות כה צפופה בפיתוח מוסברת על ידי מיקום בניין החווה המקורי, שהופעתו, אני חייב לומר, הייתה צנועה ביותר - אך התעשייה הסובייטית הייתה רגועה ביחס לאנדרטאות השכנות של המאה ה -19. שתי מילים על בנייני מוזיאונים: הראשונה נבנתה על ידי בוריס ויקטורוביץ 'פריידנברג, השנייה כעבור שנתיים על ידי אדולף ארנסטוביץ' אריכסון, הראשונה היא פסאודו-רוסית, השנייה סבירה יותר ניאו-, שניהם פונים ל"גינון הלבנים ". של המאה ה -17 הרוסית, אך הראשונה מכוסה בלבנים, השנייה באריחים, אם כי הנושא מקובל … שני בנייני המוזיאון הם שכונה מחייבת. עם זאת, מבחינת האדריכלים, כלשונם, קרבתם של בנייני שצ'וקין וגם בניין הלבנים שהקים רומן איבנוביץ 'קליין עבור מפעל מיור ומרליז וגם הכנסייה הפולנית של תומאס אוסיפוביץ' בוגדנוביץ '-דבורז'צקי הניצב במרחק של רחוב משם היו חשובים - כל מה שהם הגדירו את סגנון הלבנים של בנייני DNK ag.
בינתיים יש לציין כי בתקופה הסובייטית הוקמו פעיל שטחים תעשייתיים, וככלל, מבנים חדשים היו בעלי אופי פרגמטי באופן בלעדי. המבנים המשוחזרים היו חלק מההתפתחות הסובייטית של שטח הצומח, לא היה להם ערך היסטורי ואדריכלי ונראו כך:
-
זום שחר, בניין 34, מבט מקורי באדיבות DNK ag
-
זום שחר, בניין 20, מבט מקורי באדיבות DNK ag
לבנים, מתכות, עץ
חזיתות לבנים הן אהבה אמיתית שהדיחה בטון, זכוכית ומתכת מלבם של האדריכלים של ימינו. בריק מאפשר לך לשחק בעדינות עם מרקם, להרוות משטחים בצורה לא פיגורטיבית, מדגים עבודת יד ונותן מגוון גוונים, מבלי לחרוג מגווני הטרקוטה החמימים והנוחים לעין האנושית. זו גם ההצדקה הטובה ביותר לדיאלוג ללא קונפליקטים עם ההקשר אם אתה מוקף בארכיטקטורה תעשייתית, או אפילו יותר מכך אתה בונה על שטחה, ואפילו בתמיכת דגימות של אדריכלות מהמאה ה -19, הפונה ל -17. המאה, תקופה נוספת של פריחה של דפוסי לבנים.במילים אחרות, הבחירה בחזיתות הלבנים הייתה בלתי נמנעת פי שלוש: בגלל האנדרטאות הסמוכות, סביבת ההעדפות התעשייתיות והמודרניות הישנות. בריק יפה, עמיד, וכיום הוא רכש את ההילה של חומר יקר, אם לא בלעדי. כך שהחומר העיקרי של החזיתות מאחד את שני המקרים עם הסביבה וביניהם, ומעניק להם, לעומת זאת, חומריות win-win של מעיל טוויד טוב.
בבניין הגדול 34, הלבנה הפכה לבסיס להבדלי גוונים בין הקטעים, והעניקה להם מראית עין של רחוב עירוני הצר באופן לא אופייני למוסקבה, אך אופייני לאירופה, מגרשים שנבנו עם בתים דומים אך שונים קרוב זה לזה. בחזית המורחבת מסגרות לבנים הדגישו את החלונות, והקצוות יצרו לוחות מרקם הפועלים היטב באור אלכסוני ומהדהדים את סמל המתחם - נקודת אור מפוספסת, "השמש" מעל הכניסות.
-
זום מתחם מועדון 1/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום 2/9 מתחם מועדון RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 3/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 4/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 5/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 6/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 7/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 8/9 RASSVET LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 9/9 DAWN LOFT * סטודיו, 3.34 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
אך אם ברוב הקומות שוררים ניואנסים של צבע ומרקם 34, והתבליט מאופק ביותר ומוגבל על ידי פסים של מסגרות גדולות והצללות דמויי בקיעה בקצוות, אז המקרה 20 מאופק יותר, יש לו משטחים חלקים יותר, מה שהופך את הנפח הקטן לתמציתי יותר, מעניק לכרכי הגמלון הרחבים דמיון למחסני הסוחרים ההנזיטיים. לבנים בעבודת יד, עם זבל שמבריק בשמש מהכללות מתכת, נראות כמו בד מלנז'ה מקולקציית הסתיו. אך גם ההקלה מופיעה - הלבנים, המובאות על ידי הפינות לחזית, יוצרות לוח קטיפה מרקם, ומבליט את מספר הבית. וסריגי לבנים אנכיים בשילוב קוביות זכוכית בקומות הראשונות מספקים תאורה טבעית לחניות הממוקמות בפנים (כן, חניות בקומות הראשונות) - ובמקביל, ההרכב מהדהד את פסי ההקלה של הבניין הסמוך.
-
זום 1/3 מתחם מועדון RASSET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום 2/3 מתחם מועדון RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום 3/3 מתחם מועדונים RASSET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום צילום © DNK ag, איליה איבנוב
הגגות בשני המקרים מהווים פיתול פשוט של מדפים ושוליים, רק במבנה הגדול הקו נקבע על ידי החלפת גובה ה"בתים ", ובקטנה על ידי לוקרנס. הגגות עשויים מתכת אפורה כהה, ובבניין השני חלק המתכת תופס כשליש, ובאיזשהו מקום בגובהו, מבצבץ כמעט בשוויון עם הלבנה ותופס את חלקו העליון של הבניין. ציפוי המתכת מתחקה בקפידה: רק מפרקים אנכיים נראים לעין, המרחקים ביניהם אינם זהים ואינם שרירותיים, אלא מסתכמים בקצב כמו ואלס.
מתכת מתבטאת גם במסגרות של חלונות ומרפסות פשוטות, אך עדיין באותו צבע. ישנם שלושה סוגים של מרפסות בבניין של 20: גדרות שנבנו בין מורדות החלונות הצרפתיים; מרפסות שטוחות, בולטות כחצי מטר, ועוד אחרות, צועדות רחוק קדימה, עם הארכה של מטר וחצי. חלונות צרפתיים נתקלים מדי פעם, ומרפסות גדולות וקטנות יוצרות מקצב קבוע שמארגן ומחייה את החזיתות. סורגי הסורגים מהדהדים עם חזיתות החניה; בבניין 20, בכללותו, ההצללה האנכית שוררת, המופעלת מדי פעם על ידי האופק הרוחבי.
-
Image 
זום מתחם 1/4 מועדון RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום 2/4 מתחם מועדון RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם 3/4 מועדון DAWN LOFT * סטודיו, בניין 3.20. צילום תמונה © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 4/4 RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
יש פחות עץ, אך הוא מופיע במקומות מרכזיים - למשל, הוא מקשט את הכניסות בפינה, את הנוחות ביותר, הסינוסים של הבית, ומקשט את מדרונות עליית הגג הגדולה, ומרכך את האכזריות של החלק העליון של המתכת.
דלתות הכניסה עשויות מאותו עץ בהיר, שקולט גם את נושא ההצללה האנכית. אם אנו ממשיכים באנלוגיה עם הבד שהתחיל לעיל, אז העץ מקבל את התפקיד של סוג של "בטנה" - משתמשים בו לעתים קרובות יותר במקום בו הבית מתקשר עם אדם, בעיקר בכניסה. העץ הוא ה"חם ביותר "של החומרים הנבחרים, האופייני לחללי פנים וצורות קטנות, ובקומה הראשונה סגנונו נוטה לשפה של לוחות אלה, ובקומות העליונות מדרונות העץ מדגישים את נוכחות הדיור מאחוריהם, ולא סדנת מפעל - מצד אחד, היא מדגישה בעדינות את הטיפולוגיה, ומצד שני, היא מחדדת את תפיסת הרמיזות התעשייתיות, שכמובן קיימות בפרשנות הקומות העליונות של המתכת.
-
Image 
זום 1/4 מתחם מועדונים DAWN LOFT * סטודיו, בניין 3.20. צילום תמונה © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום 2/4 מתחם מועדון RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 3/4 RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
-
זום מתחם מועדון 4/4 RASSVET LOFT * סטודיו, בניין 3.20 צילום © DNK ag, איליה איבנוב
מִבְנֶה
הדבר המעניין ביותר בשני הבניינים הוא המבנה שלהם, מדגישים המחברים. במוסקבה יש מעט פריסות לא טיפוסיות, ומספר דירות הקומותיים שעוצבו לאחרונה פשוט מתקרב לאפס. כאן שני הבתים מורכבים בעיקר מאופציות לא סטנדרטיות: דירות דו-קומתיות, דירות עם גישה לרחוב מהקומה הראשונה, עם גינות קדמיות, מרפסות וטרסות. לא מדובר רק במגורים, אלא במקומות שבהם אתה יכול לחיות ולעבוד על פי העיקרון הניאו-אורבניסטי "מימי הביניים", בהקמת משרד או בית מלאכה בחלק מהדירה שלך - התושבים כבר מממשים את ההזדמנות הזו, אדריכלי DNK ag להדגיש. כל התכונות הללו פופולריות ומופיעות מעת לעת, לעתים לעתים קרובות יותר, לעתים לעתים רחוקות יותר, במתחמי מגורים שונים. ההבדל בין שחר של LOFT הוא שהוא ממש מגויס מאופציות לא טיפוסיות, מורכב מהן. כמובן, גיוון כה בלתי צפוי ומחמם נפש נתמך לפחות בשתי נסיבות: מעמד השיקום והמיקום המרכזי בעיר, מה שמרמז על מתכונת דיור "מועדונית" יקרה, אם כי בכלל לא מקוממת, מוסקבה.
לכן, בניין 34 מורכב מדירות קומתיים בגובה 6 מטר עם "לופטים", ביניים פתוחות בתוך כל אחת מהן, בדיוק על פי הוראותיו של משה גינזבורג, רק מרווחות יותר; ארבע המפלסים העליונים מחוברים במסדרונות דרך הרצפה, למפלסים התחתונים יש כניסות משלהם מהרחוב ומהגנים הקדמיים. הדירות העליונות מוארות, בין היתר, על ידי חלונות גג של זנית, ובקומה העליונה יש טרסות וקמינים.
בניין 20 קולט את אותו הנושא, אך כאן הרכב המגרשים מורכב יותר - בתים עירוניים בני שלוש קומות מצטרפים לדירות דו-קומתיות, ולהפך, דירות בקומה אחת, באופן יחסי, הן רגילות, אם כי הן במיעוט. מגרש החניה בקומת הקרקע מוסיף קצת מוזרות, אבל הוא לא קיים בכל מקום, יש נפח רוחבי, אבל לא במשקוף ביניהם, כאן הדירות בקומות הקרקע פונות לגנים הקדמיים, וזה גם חשוב, במיוחד אם לרשותכם חצר סגורה ושקטה במיוחד. יש גם חניה "שטוחה" ומצוידת בסורג דשא.
בית 3.20 - כזכור, הוארך, אם לא ארוך, ונחבא בחצר. אתה יכול להסתכל על זה מהחצר של מוזיאון טימיריזב, ומהפינה מהרחוב הצדדי, אבל אם אתה יודע ומנסה. הבית מוסתר מהעיר, "מוסתר" בה, אולי מתישהו זה ישתנה, אבל בינתיים זה פנינה נסתרת. אבל בינו לבין הבניין לאורך הנתיב נוצרות שלוש חצרות קטנות אך שקטות מאוד, שכן לגנים הקדמיים היה מקום בצד הנגדי, קרוב יותר לבניין 34.
אבל חזרה לתכנית: היא לא סדירה.לגוף המוארך שתי הקרנות רחבות צפונה (למעשה, הם מפרידים בין החצרות). באופן כללי, התוכנית דומה לתכנון האחוזה הקלאסי של מוסקבה, אך עם נספח קטן המצטרף אליה לבניין שנות השמונים, שצמוד למוזיאון לאורך מלאיה גרוזינסקאיה וכעת ידוע במיקומו בבית הקפה אנדרסון. היה צורך להבין תוכנית קשה, וזה מה שקרה. ב"נספח "צר מאחורי המוזיאון, ישנם בתים עירוניים דו-מפלסיים עם חניה בקומות הקרקע. מדפי הכנף הרחבים המפרידים בין החצרות מכילים דירות יחיד וקומותיים, בקומה השנייה והשלישית יש מסדרונות, מכיוון שרק דירות דופלקס מגיעות לשם. החלק הצפוני המורחב של "המסגרת" בין הכנפיים הוא בעל ארבע קומות, החלק הדרומי הוא שלוש. לכן, הדירות דו-קומתיות במפלס השני, הפונות בעיקר צפונה, כוללות טרסות פטיו על הגג, מה שמאפשר לכם "לגרוף" את השמש מהצד הדרומי ולפצות על האור, ואפילו דרך חלונות ענקיים.. המסדרון היחיד ב"משקוף "עובר, בהתאמה, בגובה הדרג השלישי, ומחבר את אותן דירות עם מרפסת הגג. די מבלבל, אבל אם אתה חושב על זה, זה הגיוני ומעניין, לא רק מגוון, אלא חדור מוטיבציה ונוח. מתחשק לך לגור בדירה עם פטיו, אף אחד לא שוכר ב- airbnb? אה, חבל.
מבנה הגג, במיוחד במבט מלמעלה, דומה בהחלט לפתרונות של אדריכלות תעשייתית - הם דומים לפנסי הסככה, שהיו פופולאריים בתאורת בתי המלאכה במאות ה -19 וה -20, והם פועלים באופן דומה. יש הרבה צוהר וחלונות ויטראז 'גדולים עם כריכות מתכת, המחדדים את סגנון הלופט שהוכרז בשם.
חדש אבל עם שורשים
מושג השחזור בהקשר הרוסי ממשיך להישאר מעורפל למדי, אם כי הוא משנה את קווי המתאר שלו. בכל מקרה ברור מאליו שבמקרה זה לא עסקינן בסגנון "קלאסי" של שחזור נשף, שימור של בניין יקר, אם כי באופן פורמלי הוא לרוב אינו אנדרטה, עם פלישות מודרניות המבטאות את אחרותו. ועת העתיקה. לא ניתן היה לייחס את הבניינים המקוריים לקטגוריית הדברים הראויים לשימור, לא הייתה זו אפילו אדריכלות שפה עממית, אלא דוגמאות לפח תעשייה סובייטי זול, שלא חרג מגבולות ייעודם המעשי. המראה שלהם השתנה לחלוטין, 34 חדלו להיות סגורים ואופקיים, והפכו לפתוחים ואנכיים, להיפך. העשרים היו פשוט אסם, אך קיבלו "פנים" ודימוי קריא ומשתנה, הפכו לכל דבר מכלום, על פי ההמנון המפורסם. שחזור הפך להיות גלגול נשמות למדי, והקונספט יוחס בצורה מדויקת יותר לטריטוריה של הצמח בכללותו, לשינוי חללו, ממנו שני בתים הפכו לחלק.
האיכות המכריעה של הפרויקט היא בקנה מידה. בהיותו מוכתב על ידי בנייני מפעל ולא נתון לצמיחה כלפי מעלה ולרוחב, התברר כמדהים, נדיר במוסקבה המודרנית, המעניק ערך חדש למרחבי המגורים בו. במילים פשוטות - למבנה בינוני, במסגרת גודל אנושי, לבניין יש השפעה אחרת על האדם, אך כאן התכנסו מספר נסיבות כך שאפשר היה ליישם אותו.
דבר מהותי נוסף הוא הדימוי. בהתחשב במראה הראשוני של המקרים, ניתן היה לפרש אותם כרצונכם - עשויים זכוכית או מכוסים במתכת מחוררת כתומה; אך האדריכלים והלקוח בחרו בריקים ומתכת כהה, והפכו את ההקשר התעשייתי לשעבר ל"תווית "הפרויקט. יחד עם זאת, הבתים עצמם אינם בתי מפעל, עיר נובטת בתוך ערמת הייצור התעשייתי, לנגד עינינו, אלא בהדרגה, כך שללא ידיעה אולי אפילו לא נבחין בכך. אבל בתים רוכשים איכויות חדשות, ומתאימים את הקודמים: למשל, מסגרות חלונות לבנים, האופייניות לבניין 3.34, ניתן למצוא בבנייני דירות בחצרות שכנות, ובניית חזיתות גבוהות צרות היא חידוש אירופאי מודרני. חצרות קטנות שעומדות בשורה א-סימטרית לאורך בניין ארוך הן יותר מתופעה במוסקבה, ואילו דירות רב שכבתיות, טרסות וגמלונים הולנדיים רחבים הם רעיון חדש.אין זה מפתיע שהבתים קיבלו כל כך הרבה פרסים - הם לא מאוד בהירים, במובן המילולי, אבל הם מלאים ברעיונות רבים ונראה שהם אפילו מציעים לעיר דרך פיתוח חלופית, נקודתית, יצירתית, מושרש בהקשר, אך משתמש בפיתוחים מודרניים רבים. האם העיר תלך בדרך ההיא - בכנות, כעת אין זה סביר; אולי מתישהו מאוחר יותר. אך עצם מימוש הניסוי נראית מעניינת.
