האלמנט החמישי

2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 02:34

דיברנו על הפרויקט של בית מועדון על אוסטוז'נקה בנתיב Vsevolozhsky בשנת 2016. הבית ממוקם בתחילת "מייל הזהב", חמש דקות הליכה מתחנת קרופוטקינסקאיה, במקום מרכזיית הטלפון הסובייטית האוטומטית של שנות ה -80. בגובה ולאורכו של הקו האדום, הוא מובנה בבניין ההיסטורי, מימין ומשמאלו שני בנייני דירות של האדריכל ניקולאי ז'יריכוב של ראשית שנות העשרים, אחד מהם, הפינתי, הוא מרשים הניאו-קלאסיות, השנייה, לאורך נתיב, היא סגנון מודרניסטי פשוט. הבית החדש מופרד משני השכנים בכבישים, בניגוד למרכזיה הסובייטית שהוצמדה לחומות האש שלהם. קיסורות חדשות בחזית ההתפתחות המתמשכת פתחו את הדרך לקרני השמש, הזורחות מדרום, מצד החצר; הם איפשרו יותר אור לעבור לסמטה, - מסבירים מחברי הפרויקט.

באופן ציורי, הבית אינו פונה, עם זאת, לאף אחד מהמבנים הסמוכים, כמו גם לבתים ממול, אלא מפתח נושא משלו על בסיס קישוטים מודגשים אי שם על סף ארט נובו וארט דקו, אך עם כמה מודרניים. הרחבה, חופש פרשנות וגיאומטיזציה של כל האלמנטים. השוק של בתי המועדונים במוסקבה דורש, מצד אחד, פיתרון שהוא יקר בעליל, בנוי על חומרים יקרי ערך, ומצויר, מפורט - ומצד שני, הוא מעדיף את יוצא הדופן ולא חוזר על עצמו. יש להודות כי הבית בווסוולוז'סקוי עונה על שני הקריטריונים. החזיתות עשירות מאוד, המרקמים העיקריים שלהם הם אבן גיר טבעית ומתכת (בטון סיבי זכוכית עם משטח המדמה ברונזה פטנט). אבל העיקר הוא שזה מעולם לא קרה במוסקבה.

Image

זום

בית המועדון "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject
זום

בית המועדון "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject

בסך הכל הבית מקפיד על מערך טיפולוגיה ושמרני למדי: הוא בנוי ב"שלווה "עם שני גרמי מדרגות מצד החצר, פורטל כניסה מרשים עם לובי עמוק בן שתי קומות מאחוריו נפתח לרחוב. במרכז. בצידיו יש אנכיות פנים של חלונות מפרץ, בדרגה העליונה מעל מדפיהם יש אכסדרות-טרסות של פנטהאוזים מתחת לחופות ענקיות עם "חלונות לשמיים" מזוגגים, בדומה למעצבים גדולים.

המבנה, אנו חוזרים ונשנים, מסורתי, אך כל אלמנט בהרכבו מחוזק מעט יותר מהרגיל. חלונות המפרץ יוצרים גל פנים, הלוגיות העליונות הן כביכול עמוקות ומרווחות לעומתם, פורטל הכניסה גדול. בנוסף, ישנם הרבה משטחים "מתכתיים": עם זכוכית ואבן הם יוצרים אריגה דומה לתכשיטים, כמובן, מותאמת להגדלה פי כמה.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

אריגת נוי הפכה לטכניקה בסיסית היוצרת תחושה של "המיוחדות" של הבית. אין כמעט מטוסים ריקים בחזית הראשית, וכל האלמנטים, אפילו אלה שבהם ניתן לראות את בסיס ההזמנה, כפופים לאפקט הדקורטיבי הכללי של "השטיח". לכן, המזחים בין חלונות המפרץ משווים לפילסטרים מחורצים, אך אין להם בסיסים או כותרות, מלבד רצועות התליון המתכתיות "Secession" בחלקן העליון. אנכי אבן יכולים להופיע באותה מידה כחלילים או כתגובה של משטח הקיר לצורת חלונות המפרץ, מכיוון שההקלה שלהם מורכבת מדפי משולש, וכלל לא מחריצים מסורתיים.

המשטח הכפרי כאן, לידו, מקבל קווי מתאר משופעים, ויוצר אשליה פרספקטיבית בקירות בין החלונות - מדף שווא הדומה לממצאי הסגנון הפומפיאני.אבני הטירה אינן מכתירות קשתות ואינן יוצרות חוליות, אלא משמשות רק כ"כתרים "דקורטיביים, המוצבות קרוב יותר לחלק המרתף. השוליים, בכל מקום - ענקיים, אבן וברונזה, גדולים במידה ניכרת מאבות הטיפוס להזמנם, פועלים לשיפור האור והצל.

ככל הנראה המסורתי ביותר הוא חיתוך יהלום ברונזה של כריכות החלונות המשולשים; זה גם מחזק את האסוציאציות לסגנון הפומפיאני ולאמנות דקו.

כל מה שאי אפשר להסביר בצורה זו או אחרת מנקודת מבטו של הסדר כפוף לקישוט, אותו ניתן לחלק באופן קונבנציונאלי לשני סוגים: משטחים מכוסים לחלוטין בתלתלי "קלימט" - ודוגמה המורכבת מזיגזגים ו צלחות אלכסוניות, שכל אחת מהן מציצה מתחת לשכנה. הם נראים כמו תבליט נגדי (תבליט שאינו עולה על המישור העליון של האבן המקורית, טכניקה פופולרית במצרים העתיקה - עורך), המתאר גבישים הולכים וגדלים. סקרן כיצד, מצד החצר, קישוט גדול מהדהד את הדפוס המרחבי של הדגשים על מיתרי המדרגות באור השמש.

חשוב גם שהתבליט ה"למלרי "יכסה לא רק את המשטחים הקדמיים: עיטור התבליט של הבית נמצא בכל מקום ומשפיע במיוחד על המישורים התחתונים של חלונות המפרץ, כך שבמבט למעלה, העובר אורח ירצה. רואים גם את הקישוט. "זה היה בסיסי עבורנו לפרש את פני הבית כמעובדים, דינמיים, כדי להראות את עומק פני האבן", מדגיש איליה משכוב, ראש א.ב. מזון פרויקט.

לפעמים הדפוס הלמרי "צומח יחד" עם התלתלים, ובמצב זה הוולטים הולכים וגדלים, וקווי המתאר שלהם הופכים לחופשיים יותר. בין אבן לברונזה, "גבישים שכבתיים" חצויים בערך - הם נמצאים שם וגם שם, האחראים לשלמות הגישה ולחיבור בין שני החומרים העיקריים של החזית.

הם מאגדים את כל הבית. כל הציורים לוקחים בחשבון את המפרקים בין לוחות אבן וברונזה, ובמקרים רבים כוללים אותם בקצב הכללי כחלק טבעי למדי ממנו - נראה כי הבית נוצר לנגד עינינו מ"קשקשים "נפרדים, ובכך מנגן את הטכנולוגיה המודרנית של אינטראקציה בין חזית האוורור לחיפוי שלה …

Image

זום

1/5 בית המועדון "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject
זום

2/5 בית המועדון "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject
זום

3/5 בית המועדון "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject
זום

בית מועדון 4/5 "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject
זום

בית המועדון 5/5 "מגורים על וסבולוז'סקי" צילום © דמיטרי יגובקין / באדיבות Mezonproject

מוטיפי ההקלה נמשכים בדפוסי סריגי הברונזה, ועל מדפי חלונות המפרץ הם רופפים יותר וגיאומטריים מופשטים יותר, ופרחים-חמניות פיגורטיביות מופיעים באנכי המישור, שהוחלט באופן מסורתי יותר.

עם זאת, במוטיב הבסיסי של חלונות המפרץ ניתן להבחין גם בפיגורטיביות - דמויות אנושיות כלליות, שהמעגל שלה נוצר על ידי השמש בלוגו הבית שהציע האדריכלים.

המעגל פירושו קהילת התושבים, וה"צללים "של האוריגמי המותנה של דמויות שנמצאות כמעט בכל מקום בחזית, אם כי בצורה מוצפנת מאוד, משמשים תזכורת לרעיון המרכזי. קווי המתאר של "הדמות האנושית", המתוארים כמו מחומש, אפילו דומים מעט למתאר הרחב הכתפיים של מודולטור Le Corbusier, שלוקח אותנו במפתיע מ"הניתוק "המותנה לחיפוש אחר זמן מאוחר יותר.

גרסה צפופה ומפורטת יותר של הקישוט נמשכת בלוחות הנחושת שמעל הכניסה ובפרוזדור - כאן, קרוב יותר לכניסה, משתמשים במתכת אמיתית. הצפות הגוון ה"אדום "היקר שלה נקראות היטב הודות לשזירה" ברוקדה "צמודה של תלתלים רב כיווניים, העובדת על דימוי של" מסגרת "או" בטנה "יקרה של הבית.

חזית החצר נפתרת בצורה תמציתית יותר: מצד אחד היא מוכתבת על ידי ההיגיון של החזית האחורית עצמה, מצד שני, ישנם מדפים גדולים יותר והקרנות, מה שגורם למבנה הכרכים להדהד לבתים הסמוכים ונתפס כחלק משמעותי בהקשר של "חצר מוסקבה".

כאן, חיתוך לוחות האבן מקבל דמיון ניכר לכפריות, ובניגוד לחזית הראשית, "מסונתז" על ידי קישוטים, כאן משטחים מעוטרים ולאקוניים משולבים זה בזה, לעומת זאת. יחד עם זאת, מסגרות רחבות היקף סביב עליות המדרגות ממשיכות את הנושא שקבע פורטל הכניסה ומעניקות לבית נגיעה חגיגית לחלוטין: אפילו מצד החצר, זה נראה כמו ארמון. ואיזשהו סוג של אוריינטלי, אולי אפילו פרסי - בעיקר בגלל האופי הלא קלאסי של הקומפוזיציה הדו-חלקית עם קיר במרכז.

המזח המרכזי נמצא גם בחזית הראשית, שם הוא מורגש מעט פחות. מראהו נובע ממבנה הבית, המורכב משני חלקים עם כניסה אחת במרכז.

אבל האפקט העיקרי שמפיק הבית הזה הוא, כמובן, תיאטרלי. האר-נובו והניאו-קלאסיציזם, הניצבים בשכנות לאורך הסמטה, מראים ויזואלית שזה בכלל לא סטייליזציה ולא היסטוריציזם במובן המילולי, ואפילו לא ניסוי נוסף עם ארט דקו בורגני. יותר מכל זה דומה לאיורים ולתמונות של הסמליסטים, רישומי תלבושות ואחורי הקלעים; וילון לכמה "לילות מצריים". מרכיב הפנטזיה חזק כאן מדי - בניסיון לקשט, לעבד את פני החזית, המחברים מדגישים ביתר שאת את תפקידו כסוג של מסך, שעליו אפשר, בעצם "לצייר" באופן חופשי. שימו לב כי גישה זו פועלת לתפיסת הבית כיותר ממודרנית: הגרסה ההיא של כמיהה לתחושות, ההופכת את הסביבה לתיאטרלית יותר ויותר ומעוררת יחס לא רציני "שובב" לכללים המורגשים כל כך בבתים. לפני מאה שנה, שייך לתקופתנו. הוא שמתנגד לכללים - "מהומת חומר", אם לא צבעים, אלא קווים ומרקמים, בליטות ושקעים.

אם נשווה את הבית עם הבתים הקודמים של "Mezonproekt" ברוח ההיסטוריציזם המכובד, למשל, עם מתחם המגורים "בית באקדמיה למדעים" או עם הבית ברחוב ורזייבה, אז יש לנו הרבה יותר חינם בנייה, במידה מסוימת על בסיס קישוטי עצמאות עם נטייה להתפתחות עצמית. הבית נראה "מצרי", אך, למהדרין, אין בו אף פרט מצרי מוכר, ואין בו לוטוס או חיפושית (אם כי יש ספקות המועלים בכנפיים הפתוחות "בסגנון חרפושית" מעל הקיר המרכזי בחזית החצר.). והתלתלים על הקירות מזכירים יותר את הפאות והזקן של השוורים האשורים המכונפים ממוזיאון פושקין.הבית אינו סגנון, אלא פנטזיה על נושא הפנטזיות של הסמליסטים, בהשראת סיפור אגדה מזרחי: זוהר, מפואר נואש, במובנים רבים באופן מסתורי בכוונה - סכום אותם רגשות שמעוררים בנו לעיתים קרובות את הרעיון הכללי ביותר של מאה אידיאלית שנקטעה במלחמת העולם הראשונה. באופן כללי, זה לא סוד שרבים רואים באותה תקופה את עידן הכסף לא כל כך את "הזהב", אגדת מרציפן בלתי ניתנת להשגה. אולי בית המועדון בווסולוז'סקוי צריך להפוך לאגדה כזו. ובכן, אז זהו ניסוי מובן מאוד בהקשר של מוסקבה עם רגשות - כתושב, וגם כעובר אורח.