השנה לפסטיבל אין שום מוטו או סלוגן מיוחד. על סמך תוצאות ההיכרות עם האקספוזיציה, ניתן להניח שכל העניין הוא שההישרדות בתנאי המשבר הכלכלי היא עדיין הדחופה ביותר באמנויות לקהילה המקצועית. אך אל תקדיש את הפסטיבל לנושא שסביבו כל האירועים האדריכליים סובבים בצורה זו או אחרת זו השנה השנייה! לכן המארגנים נטשו את הנושא כליל, וסמכו על אופטימיות ככזו. המסדרון הנוכחי של הפסטיבל התגלה כמועיל מאוד כאן, וגרם לנו לזכור את הרומן הנודע האירוני ביותר של המאה ה -20. עם זאת, האירוע השאיל רק "מרכיב" רהיטים מהקמתם של אילף ופטרוב - פעולת היצירה העיקרית "מתחת לגג הבית -2010" הייתה טורניר על עיצוב כיסאות ו"מה שאפשר לכנות במילה זו ". עם זאת, דבר ראשון.
החלל "מתחת לגג הבית" מחולק באופן מסורתי לשני חלקים שונים לחלוטין - באולם הכנסים מוצגים פרויקטים ומימושים של משתתפי הפסטיבל, ולאורך אולם התוכנית הכללית של מוסקבה, סביב המפורסמת מודל, יש תערוכות מיוחדות ומסחריות. מסדרון יכול להיחשב כמעין חוליה מקשרת ביניהם - בשל הצורך לגדר מקום לדיונים בחדר הישיבות, חלק מהלוחות "נשפכים" בהכרח מעבר לגבולותיו, כך שהדרך אל "12 הכיסאות "נסלל השנה באדריכלות.
לא פחות מסורתי עבור פסטיבל זה הוא היעדר מבנה כלשהו בתוך החלקים התמאטיים. ואם במקרה של מערכון מעצבים המוקדש לרהיטים המיועדים לישיבה, וביתר שאת תערוכות מסחריות, הדבר אינו ממלא תפקיד מיוחד, הרי שיש לו השפעה שלילית מאוד על החלק של פרויקטים אדריכליים ופנימיים עצמם. רוצים לפרש מחדש רומן גדול נוסף של הספרות הרוסית: "הכל מבולבל" מתחת לגג הבית ". והעניין הוא לא רק שמימושים ופרויקטים אינם גרושים בשום צורה שהיא, אלא גם עבודות עדכניות מאוד - עם ידועות כבר. הרבה יותר את תפיסת העבודות המוצגות מקשה על ידי העובדה כי חללי פנים ובתים פרטיים שזורים כמעט בדפוס לוח שחמט, קוטג'ים פה ושם, בבדיקה מדוקדקת יותר, מתגלים כבקתות זמניות חסכוניות או בתים עירוניים, ובכמה פרויקטים בכפר יש גם הצליח להתקע ביניהם. בתיאוריה, בעתות משבר, רוצים לשים לב מקרוב להתנחלויות, לפחות כהוכחה לכך שעדיין ישנם יזמים במדינה שמוכנים להשקיע בפיתוח כולל ובאותו הזמן הרמוני של השטחים. עם זאת, בקושי ניתן לקבל מידע ממצה על ההתנחלויות הצפויות בפסטיבל - לא הלקוחות ולא תאריכי היישום המשוערים מצוינים בטבליות, ותכניות האב מתבצעות בקנה מידה כה קטן עד שקשה להעריך אפילו הרעיון עצמו.
שני דברים מזכירים בפסטיבל שהמשבר הכלכלי עדיין משתולל מחוץ לחלון. ראשית, רבים מהמשתתפים והפרסים הקבועים בה החליטו השנה כלל לא להציג. אין "מתחת לגג בית", למשל, לא חברת א. לן, המציגה בדרך כלל כמה חפצים בבת אחת, וגם לא עבודות של אדונים מוכרים כאלה בז'אנר האדריכלות הפרטית כמו דמיטרי גז'בסקי, ולדימיר בינדמן, טימור בשקייב. שנית, בין הפרויקטים שהוצגו, חלק ניכר תפוס על ידי מה שמכונה "מחלקת התיירים".ואם בנייה פרטנית מוקדמת יותר של הפרברים נתפסה בעינינו כדרך לשפר באופן איכותי את חיינו ולהשקיע בהצלחה, כעת היא ממוצבת יותר ויותר כדרך לחסוך את הכספים הללו. האינדיקטיבי ביותר במובן זה הוא הפרויקט "סטודיו 202", שלגביו המחברים אפילו העלו סיסמת פרסום - "למען" חתיכת קופיק "במוסקבה!". במילים אחרות, כאשר לרשותם רק סכום שווה ערך לעלות דירת שני חדרים רגילה בבירה, הצליחו האדריכל סרגיי פילצקי והמעצבת ויולטה קרלובה לתכנן ולבנות בית בשטח של 300 מ"ר בעיירה וידנוי (רק 6 ק"מ ממוסקבה!). ויש להודות שמדובר בבית מתוכנן באופן רציונלי ומרהיב מבחוץ, שמאחורי חלון מפרץ עגול, מרופד בעץ כהה, כבר קיבלו המקומיים את הכינוי "חבית באר".
אפשרות חסכונית עוד יותר הוצגה על ידי לשכת טרה. "הבית האוטונומי" שלו הוא בניין קומפקטי וחסר בסיס, שניתן להקים באתר בכל הקלה וקיים ללא תלות בתקשורת. התריסים - אלמנט מסורתי של הבית הרוסי - התפרשו על ידי הכותבים כ"נשאים "של סוללות סולריות, ובפלטפורמה שעליה הותקן הנפח הותקנו סוללות, מיכלים לאחסון מי שתייה וגשם ומערכות לעיבוד פסולת ראשונית.. הבית, שנבנה מחומרים ידידותיים לסביבה, המתחדשים באופן טבעי על בסיס סיבים צמחיים ושרפים טבעיים, כולל גג שטוח למגורים וחזית אחת בלבד עם חלונות, בעוד ששאר הכלכלה והאמינות נעשים כמעט חירשים ומקושטים באשנבים זעירים בלבד.
אפשרות זולה ואטרקטיבית חיצונית לגימור חזיתות בפרויקט בית טלאי העץ שלו מוצעת גם על ידי האדריכל פיטר קוסטלוב. חזיתות הקוטג 'באמת נראות "תפורות" משאריות שונות - האדריכל חיקה את טכנולוגיית הטלאים, תוך שימוש בכל השיטות האפשריות של גימור משטח בעץ, כולל למשל פסיפסים מסורגים וגזרי האת.
מבין חללי הפנים שהוצגו בפסטיבל, ברצוני להזכיר את "הגלריה הפתוחה" של נטליה טמרוצ'ה ואת הדירה "וואבי-סאבי" בקרילטסקויה מאת האדריכלים אנדריי ומריה גורוז'נקין. במקרה הראשון, מרתף של דירה משותפת לשעבר בנתיב טרובניקוב הותאם לחלל תצוגה, ובשני, להפך, עליית הגג לשעבר הפכה לחלל מגורים דו מפלסי. בתחילה השלימו האדריכלים את הדירה במפלס אחד עם קומת ביניים, שהיא מבנה מתכת תלוי על צינורות דקים לחלקים מוטבעים בגג בעליית הגג. עם זאת, אם אנו מדברים על חללי הפנים המוצגים בפסטיבל באופן כללי, איננו יכולים שלא לשים לב לעודף המותרות השוררים בהם. כשמסתכלים על התצלומים הרבים המלאים בסלסולים והזהבה, אתה מבין עד כמה שמועות מוגזמות באותה מידה על הכנסות קטסטרופליות של מוסקוביטים, ועל טעמם המשתנה לעבר איפוק אירופי …
התצוגה "12 כסאות" התגלתה כהומוגנית וחיובית הרבה יותר. למעשה תריסר הורכבו מיצירות של אדריכלים מפורסמים, שהוזמנו במיוחד על ידי המארגנים להשתתף בפרויקט זה - ורה ואלכסיי לובאנוב, אנדריי מורין, אדוארד זבוגה, בוריס אובורביץ '-בורובסקי, לשכת ארט-בלה ואחרים. באופן טבעי, כל הכיסאות שונים זה מזה באופן מוחלט, אולם התחרות התחילה מתוך ציפייה שכל משתתף ירגיש כמו שילוב נהדר של צורה ומרחב. הלובנוב הכינו כיסא על גלגלים - סמל לניידות המבוקש כל כך כיום, אנדריי סאבין ועמיתיו פירשו את הכיסא כמסרק ענק עם שיניים מסולסלות, בוריס אובורביץ '-בורובסקי הדביק כס מלבן עשוי קרטון שהודבק בתצלומים של כסאות המעצבים המפורסמים ביותר בעולם.וטוטן קוזמבייב המשיך לפתח את הנושא המסורתי של הנוודות וכיסאו השווה שטיח שנחתך מבד, ומעליו הניח כרית נוגעת ללב ועליה קטר אדים רקום. ועדיין, כפי שעולה מהתיאורים הקצרים הללו, כל האדריכלים חשבו בצורה מעשית, וכל כיסא שייצרו יכול לשמש למטרתו המיועדת. זהו, אולי, ההבדל העיקרי בין כסאות המאסטרים מהתצוגה הסמוכה של עבודות סטודנטים באותו נושא. הכיסאות של הצעירים הם מתקנים יצירתיים יותר מאשר רהיטים. עם זאת, לפעמים כיסא עם מיטת קקטוסים במקום מושב לא יזיק כלל בחווה.
