דיברנו על תיאטרון האופרה והבלט של פרם במאמר שהוקדש לתוצאות התחרות - בניין קלאסי עם פדיון ואכסדרה נחשב ראוי לסמל העיר ואחד ממרכזי התרבות העיקריים שלה, אך להקה מפורסמת הפכה מזמן ל"קטנה ". הצורך בשיקום התיאטרון נדון בפרם במשך 20 השנים האחרונות, אך יותר ויותר תיאורטית, מכיוון שבעיר חסרים אדריכלים המסוגלים לפתח פרויקט מודרני, אך ראויים וראויים להתקיים יחד עם בניין היסטורי, או כספים להביא את הרעיונות האלה לחיים. המצב השתנה באופן קיצוני כאשר החלו להתקיים תחרויות אדריכלות בינלאומיות בפרם, וסרגיי גורדייב, צעיר, עשיר ואוהב מאוד של אדריכלות מודרנית, הפך לסנטור של שטח הפרם. קרן אוונגארד בראשותו ארגנה תחרות לפרויקט הטוב ביותר של הבניין החדש של תיאטרון האופרה והבלט. לשכות זרות ידועות הוזמנו להשתתף בתחרות, שתכננה ובנתה כמה תיאטראות ואולמות קונצרטים. את ארצנו ייצג סרגיי סקוראטוב - לדברי גורדייב, "האדריכל הרוסי הטוב ביותר, המסוגל ומסוגל להתחרות עם עמיתים מערביים." אגב, מבחינת סקוראטוב זו גם רחוקה מהעבודה הראשונה על פרויקט תיאטרון - הוא תפס מקומות ראשונים בתחרויות התיאטרון לדורות העתיד (אונסקו), תיאטרון הבלט. אנה פבלובה במוסקבה, מתחם הבסטיליה של האופרה. וכל מה שחשוב יותר עבור האדריכל הרוסי היה לחשוב היטב על הפרויקט עבור פרם, להפוך אותו לא רק ליפה ובלתי נשכח באופן תחרותי, אלא גם לפרט מבחינת פונקציות וחיי היומיום, שניתן לממשו במאה אחוז.
אחת הסתירות הקשות בתנאי ההתייחסות הייתה הדרישה לתכנן מתחם ששטחו גדול יותר מההרכב הקיים, ויחד עם זאת אינו מעוות את קנה המידה והפרופורציות של האחרון. לסקורטוב ולצוותו היו עשרות אפשרויות - הרחבות מאחור ובצדדים, בניין ש"חובק "את התיאטרון הקיים, כרך חדש סימטרי לזה הישן - וכולם בסופו של דבר הודחו בדיוק כ"מבלבלים" את הסולם המקורי.. העובדה היא שתאטרון האופרה והבלט של פרם ממוקם בפארק שתוחם על ידי לנין, סיבירסקאיה, סובטסקאיה ויובל 25 לרחובות אוקטובר, וסקורטוב העריך את ההרכב האדריכלי והפארקי הקיים כמעט יותר מהבניין ההיסטורי עצמו. "כשחזית עם אכסדרה סוגרת את נקודת המבט של הפארק, אנשים ממקצועות שונים ולאומים שונים מבינים מיד שהם עומדים מול תיאטרון", מסביר האדריכל. "זו דימוי קלאסי וניתן לזיהוי שהפך לדימוי מגבש עיר בתודעה התרבותית העולמית, וזה יהיה פשע לעוות אותו, אז החלטנו לפתח אותו."
נושא ההתפתחות והצמיחה באופן כללי הפך למפתח לפרויקט. האדריכל המשיך מהעובדה שהתיאטרון הוא לא רק ולא רק אנדרטה אדריכלית כמו אורגניזם יצירתי חי, המשתפר ללא הרף. ואת התמורות האלה שחווים ז'אנרות האופרה והבלט כיום, בניין התיאטרון הקלאסי כבר לא מתאים מאוד מבחינה טיפולוגית. אז תרחיש הבנייה לצד הבניין ההיסטורי של אחר, קצת דומה לו, נעלם. הארכיטקטורה עם "אפקט בילבאו", כלומר מודרנית ומזעזעת, נראתה לא מקובלת באותה מידה עבור סקוראטוב.עבור הבניין החדש, היה צורך למצוא תמונה אי שם באמצע - היא צריכה להיות עדינה ביחס להיסטוריה וגם לטבע, ובאותה עת היה צריך להכיר בה מיד כתיאטרון, יתר על כן, תיאטרון של המאה ה -21.
לאדריכלות הקלאסיסטית, על כל האקספרסיביות והמונומנטליות שלה, יש מאפיין אחד מאוד חיוני - היא לגמרי עצמאית. ואתה יכול לחפש בה השראה רק אם אתה עובד באותו סגנון. מכיוון שהדבר אינו חל בשום צורה על סרגיי סקוראטוב, מלכתחילה הוא הפנה את מבטו לא אל התיאטרון, אלא אל סביבתו, ופירש את הבניין ההיסטורי כדוגמה לאדריכלות הפארק. המיקום בפארק תמיד איפשר להעשיר את פתרונות הקומפוזיציה ואת החיבורים המרחבים החיצוניים של הבניין בעזרת חפצים כאלה, למשל כנפיים צדדיות, הקרנות, כנפיים, פורטלים קדמיים ושירותיים, מדרגות, רמפות,”מציין האדריכל בצדק. "אבל כל האפשרויות הללו לא מומשו בתיאטרון הקיים, כנראה משום שהפארק העצום סביבו היה ממוצא מאוחר יותר. היא נהרסה באתר האבן שגוסטיני דבור נהרסה בשנת 1929. בתיאטרון של ימינו, בנוסף לכניסה הראשית והצנועה למדי בחזית הראשית, יש רק כניסה שירותית צנועה ולא נוחה יותר בצד המזרחי. למעשה, זהו נפח סגור, לא רק צפוף ומיושן, אלא גם נטול הקשרים הפונקציונליים הנחוצים עם העולם החיצון. ודווקא הרצון לספק לתיאטרון את החיבורים האלה הוא שגרם לנו בסופו של דבר לתפיסה ולהרכב הכרך החדש ".
בעת תכנון התיאטרון החדש השתמשו האדריכלים בעקרון ההתמצאות הרבגונית, ויצרו כניסות חדשות ובכך שילבו את הטבע והעיר בתחום ההשפעה התיאטרלית הפעילה. במקום החלוקה המחמירה לשעבר לאזורים "רחוב / תיאטרון" ו"חיצוני / פנימי "Skuratov יוצר בפארק מערכת של מבנים המחוברים על ידי פונקציות משותפות ומרחב ציבורי הפתוח כל הזמן לציבור. יחד עם זאת, התיאטרון הקיים נותר מרכז ההצטלבות של כיווני הפארק הראשי ונקודות מבטו, והאדריכלים דאגו במיוחד להבטיח שלאחר הבנייה מחדש שום דבר לא יפריע להסתובב בו, כמו קודם. אפשר היה להשיג עצמאות חזותית כזו של הבניין ההיסטורי, קודם כל, בעזרת הקומפוזיציה בצורת L של הכרך החדש. סקורטוב הצליח להפיץ את כל הפונקציות שנקבעו על ידי תנאי ההתייחסות במתחם באופן שהנפח העיקרי של הבמה החדשה הוסתר מאחורי הבניין הקיים, וכנפיו כאילו חיבקו (אם כי במרחק מכובד) את הקנונית. חזית עם רקע.
הצד הארוך של האות L ממוקם לאורך רחוב לטייה אוקטיאריה 25, כלומר במקביל לחזית המזרחית של הבניין הקיים. באגף זה יש אמנות, בתי קפה, חדרי אימונים ואולם קטן ל 200 איש - במה שנקראת הבמה הניסיונית, המיועדת להופעות קאמריות של בלט ואופרה מודרניים. הכניסה לחלק זה של הבניין מעוטרת בפורטל פרספקטיבה עם רמפה - פעמון אבן לבן מרהיב משופע לעבר הבניין הראשי. תרמית כזו לתיאטרון הקיים, מצד אחד, ניתנת לזיהוי מיידי כמחווה מאוד של סקוראטוב (די אם נזכר בבניין המגורים שלו בברדנקו 11, שחלקו רב הקומות פונה מעט וכפוף כאילו מהנהן בחיבה אליו בניין קודם שהיה ממוקם באלכסון על ידי אותו מחבר), ומצד שני, הוא מאפשר לך ליצור מרחב ציבורי נעים על גבול התיאטרון והפארק.
"היסוד" של האות L הוא, למעשה, במה חדשה עם אולם ל -1,100 מקומות ישיבה, מחסנים לתפאורה ותלבושות, אולם הרצאות, מוזיאון דיאגילב, חלל אטריום של המבואה עם ברים, מזנונים ומסעדה.. חלק הארי של השטח שזה עתה נבנה, כולל שטחי טעינה לתפאורה ומסעדות, מחסנים וחניונים, ממוקם בצד הצפוני, מה שאפשר לשמור על האוריינטציה הרגילה של התיאטרון.וההקלה של הפארק - שיפוע קל לכיוון הקאמה - אפשרה לאדריכלים, מבלי להרים את גובה הבניין החדש, להעלות את קבוצות הכניסה החדשות, ולדמות אותן לבמות במה שנראו מרחוק. ואם רמפה מפותחת מובילה לאכסדרה המבטיחה, הרי שהכניסה הראשית לבניין החדש מעוצבת כלוגיה ענקית עם אוקולוס 11 סגלגל, המתייחס באופן חד משמעי לפנתיאון המפורסם. ולמרות שפרם רחוק מאוד מרומא, לא רק מבחינה גיאוגרפית, אלא גם מבחינה אקלימית, סרגיי סקורטוב החליט שיש להשאיר את החור הזה פתוח: בערבים יודגשו טיפות גשם או פתיתי שלג שיורדו בו, והממדים הכוללים של אכסניות הן כאלה שמבקרים בתיאטרון תמיד ימצאו היכן להסתתר מפני משקעים. נושא האוקולוס הפך גם לאחד המרכזיים בעיצוב פנים - אורות תקורה בחדרי אימונים ומנורות במבואה ובאולם הם בעלי צורה אובלית זהה, ובמקרה האחרון, הפלאפון מוקף בפיזור של כוכבים מנצנצים.
הבחירה בחומרים הפונים הפכה גם למחווה לאקלים הקשה של שטח הפרם. חזיתות התיאטרון החדש עטופות על ידי סקורטוב בזכוכית חסכונית, שעל המשטח הפנימי שלה מוחל ציפוי לבן מט המסמל כפור. השכבה השנייה מאחורי הזכוכית מכילה לוחות מרוכבים עם שכבה דקה של נחושת (0.1 מ"מ), ובהתאם לאזורים הפונקציונליים הם ממוקמים קרוב אחד לשני, או שנותר פער טכנולוגי בינם לבין הזכוכית, או מרחב עם מדרגות מילוט מאורגן. סרגיי סקורטוב, שתמיד מנדיב בנדיבות רבה את הפרויקטים שלו במקבילות ספרותיות והיסטוריות, מדגיש כי השתקפויות נחושת חמות מסמלות לא רק צינורות נחושת ואת התיאטרליות המבוקשת, אלא גם "להקות פליז בגן העיר פרם בימי דיאגילב" והמיצוי. של עפרות נחושת, שהתפרסמה כבר מאות שנים בטריטוריה פרם.
הסופרפוזיציה של זכוכית לבנה חלבית ונחושת אדמדמה מנצנצת באופן מסתורי מעניקה למבנה זוהר קסום באמת, אשר באור יום מורגש רק לעין קשובה מאוד, אך בחושך, כלומר במהלך ואחרי הופעות, יודגש עם עזרה בתאורה מיוחדת. והדואליות הזו של הופעת התיאטרון החדש, יחד עם התכנון וההרכב הרציונאלי ביותר שלו, היא אולי הממצא החשוב והמצליח ביותר של האדריכל בפרויקט זה. זכוכית אטומה חלקית בשעות היום מונעת מהארכיטקטורה של התיאטרון כל הפאר, מתמוססת בנוף שמסביב וגורמת לו לשקף בצניעות את הבניין ההיסטורי. בערב, זה בדיוק שכולל אדריכלות במופע מרחבי מרהיב, כאשר התיאטרון, כאילו באמצעות קסם, מרחיב את גבולותיו והופך את כל העוברים והשבים לצופים מכושפים.
