נספור תרנגולות בסתיו, אבל יש הרבה ביצים, וחלילה העוף ילמד מהן משהו. והתרנגולות הראשונות כבר רצות. ביתן בית הספר (האדריכל איגור צ'ירקין) נפתח בפארק מוזיאון, פריפטר (סרגיי גיקאלו ואלכסנדר קופצוב) בכניסה לבית האמנים המרכזי, ביתן (אלכסנדר ברודסקי), ביתן המוסך (ארטם סטבורובסקי, ארטם קיטייב, וכו '), תחנת סירות עם בית קפה תיפתח שם מיום ליום (אלכסנדר צימאימלו וניקולאי ליאשנקו). ובסתיו - ביתן נוסף של המוסך - שתוכנן כבר על ידי שיגרו באנה.
כמובן שמוקדם להסיק מסקנות: רק "טרנד הקיץ", כפי שכתבה אלנה גונזלס. אך זהו המקרה הנדיר כאשר האופנה האירופית אינה נראית כמו הלוואה וולגרית. אדריכלות זו מדויקת באופן מפתיע כדי לענות על דרישות התקופה. כיצד הארכיטקטורה המוקדמת של חרושצ'וב, שנקראה כראוי על ידי ההיסטוריון אנדריי קפטנוב "ביתן", שכבה עליהם פעם - פתוחה למגמות עולמיות ולאזרחים שלה, שקופה, מהחומרים המודרניים ביותר באותה תקופה. ואיך ביתני העץ של תערוכת החקלאות של כל האיחוד משנת 1923 הפכו לסמל של האדריכלות הקונסטרוקטיביסטית החדשה עוד קודם לכן. כמובן, ההשוואה מתוחה: אז הגיעה לאדריכלות צורה חדשה לחלוטין, שעיצבה את אותן משמעויות אידיאולוגיות חדשות לחלוטין. הפרויקטים הנוכחיים נמשכים בבירור לעבר הקלאסיקה: perifter, rotunda, gazebo … עם זאת, בניגוד לזיופי האבן לקלאסיקות שניקדו את מוסקבה תחת לוז'קוב, אובייקטים אלה נטולי פאתוס ושאפתנות. קלאסיקות נצחיות בחומר נצחי - הרבה יותר אירוני.
ארכיטקטורה "קטנה" זו שונה מהותית מהאדורה "הגדולה" שהייתה לנו בעשרים השנים האחרונות. ההוא הביא שמחה קטנה: לא לעיר ולא לעם. למעט אלו שרכשו נדל"ן יקר או שהצליחו להתעשר בזה. והיא לא הביעה שום רעיון אחר מלבד רעיון הכסף. שיש הרבה כאלה - במקרה של הפרטי. או שיש מעטים כאלה - במקרה הציבורי. ואיך היא יכולה להיות אחרת אם תגדל על שוחד וקיקבקים? האדריכלים עצמם כמובן שמחו על כך - בהשוואה לתקופה הקודמת היה להם הרבה יותר חופש. אבל הביקורת התייסרה כל הזמן על ידי התחושה שהוא צריך לסיים את הכתיבה, להחזיק מעמד … אבל כשאתה מפעיל את דלפק המבורג, זה אסון. כבה את האור, מרוקן את השמן.
וזה אפילו לא העניין שארכיטקטורה - מודגשת, מפתחת - לא עשתה מעט כדי לעמוד בסטנדרטים בינלאומיים. רק שההסבר הזה היה ברור, טוב, כולם נוהגים, הם רואים הכל. אבל זה הדבר כמו להסביר את עזיבתו את אשתו בכך שהיא לא נראית כמו קיירה נייטלי. ובכן, ואת יקירי, ג'רמי איירונס, או מה? לכל אומה יש את האדריכלות הראויה לה (כמו גם הממשלה). והתלונה הרגילה שלנו כי אדריכלות רוסית אינה כמו "שם" אינה אלא השתקפות של געגוע עמוק יותר - על ממשלה אחרת, אקלים אחר, עולם אחר.
נראה כי שום דבר לא השתנה. להפך, הכל רק מחמיר. אבל אדריכלות היא דבר בפיגור. עד שזה יגיע עם, עד שיעברו כל האישורים, עד שייבנה … תראה, יש שנה חדשה. ותנופת הקיץ של ארכיטקטורת הביתן שיקפה בדיוק את מצב הרוח החורף הזה. כאשר פעם אחת אתה רוצה להיות ביחד ולעשות משהו ביחד. והאדריכלות שאתה רוצה היא בדיוק זו - לא בית מוצק מאחורי גדר גבוהה, לא קניון צבוע, אלא יווני, לעזאזל, אמפיתיאטרון.כן, המידה אינה זהה, והעצרות לא הובילו למהפכה, אך אנשים רצו לשנות משהו - לפחות במסגרת שכונתם, חצרם. והביתנים הצנועים האלה מספיקים למדי ל"עירוניות החצר "הזו, לפריחה הזו של" עניינים קטנים ". אם הפעמון לא היה יצוק עבורנו, המשמעות היא שהנה זמן הפעמונים. ויש לנו ביתנים.
אולם כאן גם לא הכל חד משמעי. גריגורי רבזין כתב כי פארק התרבות, ששופץ תחת סרגיי קפקוב, לא היה מבוקש על ידי המפגינים. "כשהסרטן שרק, מעולם לא עלה בדעתו של אדם אחד ללכת לפארק. וכולם נסעו ל Chistye Prudy, לשם נסעו קודם. … מתברר כי הניסיונות לבנות דיאלוג בין רשויות העיר לתושבים, שנעשו בשנה האחרונה, ניסיונות ליצור שטחים ציבוריים - הם לא אומרים שהם הוכתרו בהצלחה. " מצד שני, הפארק הפך למקום היחיד שטופח כפי שהיינו רוצים שיקרה - וזה היה די הגיוני שלא לרמוס אותו.
עם זאת, בקיץ זה, כאשר לא רק היפסטרים הושלכו לפארק, הספקנות של אנשי המקצוע החלה לגדול. האדריכל ירוסלב קובלקצ'וק הלך לפארק ודיווח: "נראה שהכל בסדר: כדורעף, גדול, ילדים הולכים ליד המזרקות, אבל תמיד יש תחושה שכל זה לא אמיתי. כאילו אנשים מציגים את החיים, ולא חיים. הם אפילו מתנשקים איכשהו לא באמת, כאילו הכל היה קהל עצום לירי במגה-לוקסטר רוסי. " "טוב, כן," אמרה המבקרת אלנה גונזלס, "זה משחק של רווחה. אבל אנחנו לא צוחקים על ילד שמתאר מבוגר? " האדריכל קיריל אס הבהיר: "הפארק מרגיז בהתרגעותו, מכיוון שאתה יודע שהארנבים יושבים, שהם מונעים לכיבוש וכי עוברים חוק אנטי חוקתי בדומא. אבל זו לא בעיית פארק. זו הבעיה של המשתמשים בה, שהולכים לנוח כשדברים חשובים קורים. בנוסף, זהו אזור מסומן במיוחד: "כאן אנו מתמכרים לבטלה."
קל, כמובן, להיתפס בבטלה כשאתה יושב בפארק עם המחשב הנייד בגב. ואם קראתם בו ספר טוב? באופן כללי, כדי לא להתמכר לבטלה, אך במקביל לפתח את כלכלת הגן והפארק, נערכו שתי תחרויות - לפרויקט ביתן ספרים גדול (לאירועים) וקטן - "מודול גוגול" (לסחר בספרים). המארגנים היו פרויקט ARCHIWOOD (יוליה זינקביץ '), מכון הספרים (אלכסנדר גברילוב) ולשכה 17 (אלכסנדרינה מרקבו). הפרויקט ממומן על ידי מחלקת המדיה והפרסום במוסקבה - במסגרת תוכנית "ספרים בגנים", הכוללת אירועי ספר שונים באוויר הפתוח.
בתחילה נחשבו התחרויות כפתוחות, אך השינוי המתמיד במכתבי ההיכרות גרם לנו עדיין להימנע מפרסום מוגזם. כתוצאה מכך הוזמנו להשתתף בהם בעיקר אדריכלים צעירים בעלי ניסיון בעבודה עם עץ, שהיו מועמדים לפרס ARCHIWOOD בשלוש השנים האחרונות. חבר המושבעים כלל קלאסיקות (יבגני אס, טוטן קוזמבייב, ניקולאי בלוסוב, ניקולאי ליוטומסקי, ולדימיר קוזמין ולד סבינקין), מנהלי פארקים (אלנה טיוניאבה, איגנט זולובוב), סגן ראש מחלקת מוסגורפורק, פדור נוביקוב, נציג מחלקת התקשורת במוסקבה, סרגיי. לובנוב, ראש רוסה רקנה SPB (HONKA) אלכסנדר לבובסקי, מנהל לומי אלכסיי דאומן ומארגני התחרות.
בתחרות על "מודול הגוגול" המשימה של המשתתפים הייתה ליצור אובייקט כזה שיומיים בשבוע מתפקד כמוצרי קמעונאות, ובשאר הזמן הופך לרהיטי גן - ספסל או ביתן.. כלומר, הוא לא מבולגן בפארק בנפח מחסן עמום, אלא פועל לטובת תושבי העיר - ומושך אותם במקוריות הצורה ובנוחות השהייה שלהם. וזה מעורר שיחות עם ספרים בסופי שבוע או במהלך פסטיבלי ספרים. מהציטוט על העובדה ש"אנחנו צריכים נדיבות טובה יותר וגוגולים כאלה שלא ייגעו בנו ", השם נולד:" הגוגולים "האלה צריכים לגעת בנו. ואנחנו שלהם. יהיו כמה מהם בכל פארק - ומכאן "המודול".בנוסף, תנאי ההתייחסות קבעו את הצורך להגן על התכולה מפני משקעים - שזו בעיה נצחית לפסטיבלי הפארקים.
וכמו תמיד, פרגמטיקה זו החלה להתנגש עם המשימה ליצור אובייקט בהיר. כמעט הפסל - "האף" המודרניסטי - תוכנן על ידי סרגיי גיקאלו ואלכסנדר קופצוב. עם זאת, חבר המושבעים סבר כי הדבר הזה ייראה נהדר בפנים, אך פינותיו האלכסוניות מגשם משופע עשויות שלא להציל אותו.
מאפיין שפרויקט זה התעלם ממשימת יכולת השינוי. ליתר דיוק, הוא פתר זאת במסגרת נפח קבוע. מאחורי עמדה זו, אתה יכול לשקול מסר מקצועי ברור: כל שנאי מתקלקל במהירות. "אבל זה בעיקר עניין של פעולה", הסביר האדריכל דמיטרי בוש, מדוע לא מייצרים גגות הזזה על האצטדיונים שלנו. "זה יעבוד ביפן, אבל לא ברוסיה."
אך נראה לנו שבקשה כזו אפשרית בתוך אובייקט קטן. דמיטרי קונדראשוב ענה על זה בצורה המעניינת ביותר, לאחר שהלחין את האובייקט ההיי-טקי ביותר: על האליפסה התומכת התחתונה ישנו שני, שמסתובב כמו לוח (על גלגלים לאורך המדריכים), מה שמפנה מקום לישיבה.
אך בעצם המחברים העדיפו לבצע יכולת התמרה בדרכים פשוטות יותר. זו הניידות של חלקים בודדים: ספסלים נשלפים ושולחנות מתקפלים על ידי דמיטרי גלושקוב; ה"כנפיים "העולות של פוליקרבונט מאלנה אליקינה וקיריל באייר; מגירות שהופכות לספסלים - מיוליה יונובה. חשיבה מחודשת על פונקציות הרכיבים: מגירות לספרים הופכות לכסאות (פנטזיה אלגנטית המבוססת על נושאים של איקאה מאת דריה בוטחינה ואלכסנדר קודימוב). שילוב של אלמנטים (כמו תמיד, פרויקט מינימליסטי ביותר של ניקיטה אסדוב).
האקסטרווגנטית ביותר התגלתה כ"גלגל ההיסטוריה "מאת אסברגן סביטוב, בו ספרים מסתובבים כמו בגלגל לוטו.
סופיה גוטייה הציעה תמונת גן נוגעת ללב: עץ חתוך באלגנטיות על אחד מקירות ביתן שלה שכב כצל על הקיר השני - שכבר רשום.
אלכסנדרה צ'רטקובה הונחה על ידי מגמת המיחזור הנוכחית: היא אוספת את חפציה מבריקים מעץ, קושרת אותם בחבל. ואנה בקלינה חתכה פסל חינני אחר, מעין סירת פלטה …
לאחר ויכוח רב הגיעו שני פרויקטים לגמר. ואפילו לא כל חברי המושבעים מיד הבינו שהם נוצרו על ידי אותו צוות. וכפי שהתברר, צוות צעיר מאוד - סדנת RueTemple. הוא נוצר על ידי דריה בוטחינה ואלכסנדר קודימוב. הלקוחות אהבו את הפרויקט הראשון בזכות המעשיות שלו, ואת חבר המושבעים - על האינטראקטיביות שלו: כוננית מצד אחד, ומצד שני - סולם פירמידה. שלא יהיה אמפי, אלא משהו בנושא זה - אם תזיז אותו יחד.
אך הפרויקט האחר שלהם זכה: פרגולה גלילית מכוסה בפוליקרבונט, שקשיחותיה משמשות כמדפי ספרים. חבר המושבעים נבוך מעט מהזכירה לטכניקה דומה (חנות הילדים "אנחנו משחקים ביחד" מאת אלכסיי נבזורוב), אך שם הייתה זו עבודת פנים, ובאופן כללי ההיסטוריה של צורה זו עמוקה הרבה יותר לדאוג להיות משנית.. יתר על כן, בחלל של פארק עירוני, טכניקה זו נשמעת אחרת לגמרי, והופכת, יתר על כן, לנקודת ציון מצוינת.
הנושא של "האובייקט הציוני" נשמע בעוצמה בתחרות השנייה, וזה הגיוני, מכיוון שבניגוד ל"מודולי גוגול "היה אתר - צומת בצורת" g "של שתי סמטאות במוזיאון. פָּארק. מתקן זה אמור לתפקד כבית קפה ספרים ומרכז לאירועים ספרותיים. ליבם של חברי המושבעים ניצח מיד את הפרויקט המרהיב של אנדריי אסדוב: חזיתות ביתן תפורות בשירה לחלוטין. המיתרים נחתכים בלייזר לתוך הדיקט, ויש ג’יל אאוט מפתה על הגג (וזה המתמודד היחיד שהעז להציע גג מנוצל).
הגרסאות של ניקיטה אסדוב התנגדו לדקורטיביות המפוארת של פרויקט זה - הכל בנוי על הניגוד של הקישוט הדל לחיים האנרגטיים של האובייקט: הדלתות נפתחות עצמאית זו בזו, ויוצרות תמונה שונה בכל פעם, ודלפק הבר ניתן לפרק לצואה. עם זאת, העלילה בגודל 8X8 מטר הובילה לאותם פתרונות נפחיים, נטו לקוביה, והדרישה לניידות הובילה למהלכים קונסטרוקטיביים: דלתות נדנדה. באופן דומה, יבגני מורוזוב (רק הלמלות שלו הן זכוכית ורק החזית הראשית נפתחת), ולדימיר יוזבשב (שגוון בהצלחה את חלל הפנים באמצעות גרם מדרגות נפלא) ולשכת מגבודקה, שפרויקטם הפך לחביבתו של יבגני אס - כ"הברור והאמין ביותר ". ", החליטו את הביתנים שלהם בצורה דומה.
הפרויקטים של איוון שלמין (בימה מתחת לסוכך מרהיב) ואיבן פבלובסקי פרצו מתוכנית זו: קומפוזיציה אכזרית של שני כרכים, שבתוך אחד מהם מופיע פתאום גג משופע.
הם לא שיחקו בקוביות, אלא להיפך, שיחקו את הקו האופקי הטמון בפארק, שני פרויקטים אחרים. ירוסלב קובאלצ'וק שיחק גם בנוסטלגיה, ומידד את ביתן קרוב לקיוסקים היקרים לליבו של העם הסובייטי. קוביות בטון מוקצפות ודלפקים מזוגגים תומכים בנושא האלגיאני.
פיתרון נקי ולאקוני לא פחות הוצע על ידי סרגיי גיקאלו ואלכסנדר קופצוב: המסגרת מגדירה את דימוי הביתן, והגג המשופע באופן לא אחיד קולט את ההבדל במעמד שתי הסמטאות. זה היה, אולי, הפרויקט הכי "פארק" והרשום בצורה המדויקת ביותר במקום.
אהדה רבה זכתה בפרויקט של אלכסנדר קודימוב, אשר בתחרות זו הופיע כבר תחת דגל הסדנה של טוטן קוזמבייב. גמישות תפקודית מרבית מושגת כאן באמצעים מינימליים. כל קירות הביתן עשויים ממודולי תיבת דיקט (40 x 40 x 40 ס מ), המחוברים באמצעות תעלות מתכת. כל קופסה משמשת כמדף ספרים, אך כאשר היא מוסרת מהקיר, היא עלולה להפוך גם לצואה. אותן קופסאות מרכיבות את דלפק הבר ואת הבמה, המותקנת בפינת הביתן בשעות הערב (הפינה נחתכה בקפידה למעבר של הצפים ביום). לבסוף, הם יוצרים גם שני קירות, אשר בנויים משני צידי הביתן, מתרחבים ובו זמנית מארגנים בנוחות את החלל במהלך אירועים … אך דווקא יכולת השינוי הזו יוצרת את הפגיעות העיקרית של הפרויקט: הפיכת שרפרפים (או במה), הקוביות בהכרח מעוותות, מתלכלכות ועובדות גרוע יותר ויותר כמו קיר.
עם זאת, האדריכלים - חברי המושבעים האמינו בכדאיותו של פרויקט זה ("ניקיון הוא עניין של ניצול!") והצביעו עבורו. אך רוב חבר המושבעים העדיף את ההכרה הקולטת בחפץ של אנדריי אסדוב, שהפך למנצח.
