כדי להבין את כל המורכבויות של פרויקט זה, אין מספיק תפיסה תרבותית ואדריכלית: זה יהיה נחמד לקבל מושג גס על פיזיקה גרעינית, שדות מגנטיים וגיאומטריה אליפטית של רימן. נושא כזה - הפרויקט נוצר לתחרות לפיתוח הרעיון של ביתן האנרגיה הגרעינית ב- VDNKh, עליו הודיע בסוף השנה שעברה תאגיד המדינה Rosatom. התחרות עוררה סערה של ממש, בסך הכל הוגשו 118 בקשות של 143 משתתפים (חלקם הקימו קונסורציות), וזה מובן - לא כל יום אדריכלים מקבלים את ההזדמנות להשתתף ביצירת מוזיאון לאומי, ולא רק בשום מקום, אך ב- VDNKh, שהפך היום לאתר הבנייה הגדול והמתפתח ביותר במדינה. בנוסף, הנושא ממש מרגש - כמעט מדע בדיוני, שהועלה לחיים.
באמצע מרץ הוכרזו תוצאות השלב הראשון בתחרות, במסגרתן נאלצו המשתתפים להגיש טיוטת קונספט של הביתן. עבודתו של סרגיי אסטרין, שנקראה ATOMIX, לא נכללה בששת המועמדים הסופיים, ולמרות זאת, הפרויקט, ששילב היתכנות, פיתרון בהיר ושמירה מדויקת על דרישות המארגן, שלא כל הזוכים בשלב הראשון יכולים להתגאות בו, נראים מעניינים..
בתהליך מפורט ביותר ומבוצע ביסודיות של הלקוח, תנאי ההתייחסות גובשו בבירור כקבועים האידיאולוגיים העיקריים של הביתן העתידי (הקורס לפתיחות של תעשיית הגרעין ומודעות הציבור, תקשורת מקסימאלית מתוך מטרה למגוון יעדים. קבוצות, מיצובה של Rosatom כמובילה טכנולוגית עולמית), ודרכים אפשריות ליישומן. לפיכך, פתיחות הייתה אמורה לסמל כדור שקוף, המהווה את היסוד המבני העיקרי של המבנה; תקשורת - חזית מדיה אינטראקטיבית; מנהיגות מדעית וטכנית - שימוש מרבי בפתרונות חדשניים.
המבנה הכדורי נראה עתידני, אך כשלעצמו אינו מהווה אתגר עבור האדריכל: זה נראה כמו אוטופיה רק במאה ה -18, כאשר אטיין-לואי בולט קיבל השראה לצייר את הסינוטאף של ניוטון "המתחרה בשמים", אך מאז תקופת "הכיפות הגאודזיות" של ריצ'רד בקמינסטר פולר, כמעט כל עיר הממצבת עצמה מתקדמת רואה את חובתה להקים מוזיאון כדור, אצטדיון או לפחות פלנטריום. האתגר במקרה זה היה, להפך, המשימה למצוא פיתרון לא טריוויאלי כלשהו, למרות העובדה שאי אפשר היה לעבור את ה- TK ("בסיס הביתן הוא מודל גדול של האטום, הכלוא ב כדור שקוף, שהוצג פשוטו כמשמעו כסמל חד משמעי וללא ספק של תעשיית הגרעין ") היה בלתי אפשרי, לדברי אסטרין, במיוחד לא רצה בכך. "הכל כתוב שם רגשית ודי קשוחה", אומר מחבר הפרויקט. "היה מעניין לעבוד מיד, התרחישים במשימה הם מאוד הגיוניים, והם לא הגבילו אותי במיוחד כאדריכל."
מתוך מספר עצום של שרטוטים ורישומים בנושא נתון, שנועדו "לטלטל" את דמיונו של האדריכל ולכוון אותו לכיוון הנכון, התגבש בסופו של דבר המושג: המודל הפלנטרי הקלאסי של האטום (הגרעין המוקף בענן אלקטרונים.) נתמך לאורך ההיקף על ידי בסיס המעוצב כגודל בגדלים שונים. מצולעי אבן. בתחילה הם היו אמורים להמשיך את הנושא של סגנון האימפריה הסטליניסטית, מהדהדים במיוחד את העמודים הקלאסיים של הביתן השכן "בלארוס", אך כתוצאה מכך הם התרחקו מספיק מהם, אך הם התקרבו לתמונה. של תופעת הטבע של צפון אירלנד - מונוליטים בזלתיים וולקניים של שדרת הענק (Giant's Causeway), שפעם פגעו בדמיונו של מחבר הפרויקט. אסוציאציה נושאית נוספת היא מוטות גרפיט המשמשים בכורים גרעיניים. הנוף ה"וולקני "של הגג המנוצל המקיף את הכדור אמור, על פי האדריכל, להפוך לגן ציבורי.ונפחו הפנימי, יחד עם שלוש שכבות של שטח תת קרקעי, מאכלס את מרבית תערוכות הביתן.
לצורך חיפוי הכדור החיצוני, הציע סרגיי אסטרין להשתמש בכריות קרום פולימריות פנאומטיות המיוצרות על ידי חברת זכוכית יפנית (בית המלאכה של סרגיי אסטרין שיתף עמה פעולה בבניין מגורים בנובורוסייסק). אלמנטים הייטקיים וידידותיים לסביבה אלה מצוידים במערכת אוורור, מפחיתים את הבידוד (שבלעדיו בקיץ מבנה זכוכית מסתכן בהפיכתו לחממה), ניקוי עצמי בהשפעת משקעים ומאפשרים התקנת נוריות (חזית מדיה!), בעוד שהזכוכית שומרת על שקיפות של עד 95%. ועל פני הביתן, לאורך "קו התנועה של האלקטרון", על פי תוכנית האדריכל, צריכה לנוע מעלית, שתוביל את המבקרים מעל פני האדמה היישר למפלס "החינוכי" העליון. מבחינה טכנית זה בהחלט אפשרי, דוגמא חיה היא המעליות הפנורמיות המטפסות על הכיפה הכדורית של ארנה גלוב בשטוקהולם. אולם לאסטרין המסלולים המקבילים שלהם נראו משעממים, והוא שיגר עוד כמה מסלולים על פני הכדור, כשהוא נושא פונקציה דקורטיבית, ואולי אפילו תקשורת - למשל, ניתן להציב עליהם קו זחילה.
הממדים הקטנים של הביתן - 75x75 מ ', גובה הבסיס עד 12.5 מ' והחלק הכדורתי עד 30 מ '(אי אפשר להתחרות בשמיים עצמם), בתוספת החלק התת קרקעי - נאלצו לחפש פתרונות פנים שעובדים על מורכבות החלל מבלי להעמיס יתר על המידה. כאן, כמובן, אסטרין והקלפים שבידיהם - לסדנתו יש ניסיון סולידי בעיצוב פנים, וכמעט בכל אחד מהם, למגורים או למשרדים, הקומפוזיציה בנויה על דומיננטי בהיר, לפעמים מרשים (זכרו, לפחות, אקווריום גלים בדירה במוסקבה - סיטי).
במקרה זה, היסוד המרכזי של הקומפוזיציה היה "גרעין האטום" - כדור המרחף בחלל, שלדברי האדריכל, ניתן לבקר אותו גם על ידי הצבתו, למשל, איזשהו "לוח בקרה" ". מלמטה עמודים עולים אליו, הנושאים גם פונקציונליות (אלמנטים מבניים, פירים מעלית, ערוצים לתקשורת) וגם עומס פיגורטיבי - צורותיהם הלא לינאריות גורמות להרבה אסוציאציות נושאיות, החל מבדידות ועד גרפים של הופעת בוזונים של היגס. סרגיי אסטרין הציע להפוך את פני העמודים למגוונים ככל האפשר, ממתכת מלוטשת ועד בד, מה שעובד גם לסבך את החלל.
הבסיס לפיתרון הפיגורטיבי של הפנים היה החלוקה האנכית של חלל הביתן לשלושה מפלסים, המסמלים את העבר, ההווה והעתיד. זה די ברוח האידיאולוגיה הנתונה של הביתן, שאמורה להדגים את הדינמיקה של התפתחות התעשייה - החל מהצגת הפרויקט האטומי של ברית המועצות ועד להיכל האנרגיה העתידית ונוירומטריקס המסתורי. במפלס התחתון מציע סרגיי אסטרין להציב את התערוכות המרכזיות, האמצעית, במפלס הכניסה הראשית, להשאיר אותה פנויה, "שקופה ומרווחת", ועל החלק העליון, מתחת לכיפה, להציב חינוך חינוכי אזור עם אולם הרצאות, מעבדת יצירה וגן קריאה פתוח. תנועת המבקרים סביב הביתן, שתרחישיה פותחו בקפידה בתנאי ההתייחסות, מתבצעת, במיוחד, לאורך רמפה רחבה המסתובבת סביב המשטח הפנימי של הכדור.
אם אתה חושב על זה, הפרויקט של סרגיי אסטרין נכנס כמעט לכל הזרמים המרכזיים של האדריכלות המודרנית. כאן יש לך לא ליניאריות, וידידותיות סביבתית, ועתידנות, וביומורפיזם, וכמובן, הדיגיטליות שהלקוח קבע במקור. אבל, אולי, הדבר המעניין ביותר בה הוא פילוסופיית ההמשכיות המונחת ביסודה: ממעמקי האדמה לאטמוספירה, מתרגול לפנטזיה, מהעבר לעתיד. אגב, זהו רעיון מאוד רלוונטי לאתר התערוכות הראשי של המדינה, שמטרתו להחזיר את חזותו ההיסטורית ולמלא אותה בתוכן חדש וממוקד לעתיד.
