קבלת שני פרסי ArchiWOOD ברציפות לבית בדוחנינו - הגרנד פרי והמקום הראשון בקטגוריה "עץ בעיטור", אמר אלכסיי רוזנברג כי בארכיטקטורת העץ הרוסית המודרנית יש נושא "סככה" כזה, וכי ב את הפרויקט שלו הוא ניסה לשרוד ולבסוף לסגור אותו. מבקרת האמנות וההיסטוריונית לריסה קופילובה, שהציגה את שני הפרסים מטעם חבר השופטים, אמרה להיפך - כי הבית, ואכן הבתים שהוצגו השנה ברשימה הקצרה של פרס אדריכלות העץ, כל כך טובים שזה יהיה נחמד להשיק אותם לסדרה והופכים אותה לאופיינית. זה נראה כמו סתירה, אם כי לא לגמרי: אם הנושא מותש, אז אולי התוצאה, סוג של שיא הנושא, באמת יכולה להיות ארד ולהפוך למופת.
עם זאת, אני לא חושב שכדאי לעשות זאת. פרויקטים אופייניים טובים להתגברות על רצונות לקוחות כאוטיים, חוסר יכולת של מעצבים ועלויות גבוהות - אך הם משתעממים נורא מהר - ונוטים להכפיש נושא מועדף לאחרונה. בנוסף, תהליך העיצוב נוטה להיות מאופיין מעצמו, תוך שהוא חוזר על פתרונות מוצלחים, במיוחד אלה שזכו בפרסים, ובחזרה כזו, בניגוד לתקינה, נותרה אפשרות לפיתוח. בנוסף, פרויקטים למופת הם שונים: חלקם מוטלים על ידי הריבון להביא לסדר אינדיבידואליזם, אחרים מציעים שוק לרווח זול יותר ויותר. יש הרבה ניואנסים בין הקטבים הללו, אך כעת ידוע שבבתי עץ כאלה מבוקשים בשוק, והנושא המעודן "סככה" אינו מבוקש במיוחד, הוא דורש לקוח ללא דעות קדומות. עם זאת, יותר מפרויקט טיפוסי אחד כבר הופיע בשוק מאלה שצוינו במיוחד על ידי ArchiWOOD - למשל,
DublDom איוון אובצ'ניקוב.
אלכסיי רוזנברג, אגב, קיבל שלושה פרסים עבור "עץ בגימור" - שניים שכבר נקראו, ועוד אחד, עבור "האוס-דיפו" באזור טבר, והמשיך באותו נושא, כך שהמועמדות נראית הרמונית מאוד. הוא ייצר את שני הבתים בשיתוף פעולה עם פיוטר קוסטלוב, שביתו המקושט נתבע ברצינות בעבר, 2014, לפרס המרכזי עבור בית כפרי. בית המחסן והבית בדוחנינו דומים בצורה ניכרת, שניהם משווים את המרקם הכסוף של הלוח, בגוונים שונים, עם מתכת מעט חלודה ולא מחומצנת בכנות, ושניהם משתלבים בצורה מושלמת בשדות הרוסים הלא חתוכים, המבנה האורגני ביותר שמתוכם, בתקופתנו, חוות חוות מדינה נטושה למחצה. הגוון של kin-dza-dzy, היקר ללבם של מבקרים ואניני טעם, הופך את הבתים הללו ליפים להפליא, אך, חייבים לחשוב, מרחיק אותם מקווים סטנדרטיים לתקופה בלתי מוגבלת. אם כי מי יודע.
אירוע נוסף של השנה היה - כפי שכולם הודו פה אחד, הזכייה המיוחלת - של גורו של אדריכלות העץ ניקולאי בלוסוב במועמדות לבית הכפרי. בלוסוב לפני זמן רב, לפני כחמש עשרה שנה, התעניין בארכיטקטורת עץ, עבד על "בית מוסקבה של סנטה קלאוס" בלשכת סרגיי קיסלב, ומאז הפך לגורו מוכר והקים, במיוחד,
פרויקט "אובלו", שהפקתו מבוססת ליד העיר גאליך, אזור קוסטרומה. תיק העבודות שלו כולל בתים גדולים וקטנים יותר, מייעץ ניקולאי בלוסוב לאדריכלים צעירים שאוהבים עץ; בבית בלוסוב באופן קבוע - שלוש עשרה פעמים, מצוין בהודעה לעיתונות, - הועמדו לרשימת המועמדים לפרס, אך מעולם לא קיבלו את הפרסים העיקריים. חבר המושבעים של ArchiWOOD הוא גחמני ומתחלף, כמו כמעט כל מפגש של מומחים עצמאיים - וניקולאי מלינין, כאן עלינו לתת לו את שלו, תומך בקפידה במסורות הדמוקרטיות של הפרויקט, מה שלמעשה הופך אותו לכבוד ובולט בקרב רבים פרסים רוסיים.
ובינתיים, כבוד לחוות דעתם של מומחים, שלא רק נקראו אלא גם הקשיבו, והחליטו הכל בהצבעה כנה, מוביל להחלטות לא תמיד צפויות ועשוי להפתיע אפילו את המארגנים, ששוב לזכותם, במיומנות להסתיר את עצבותם במידת הצורך … אך כבר בשנה שעברה, כשבלוסוב הגיש בקשה לפרס עם ארמון קטן ברוח אחוזה מקסימה מאוד "ליד מוסקבה", רומנטית וספרותית והזכירה את מיכאילובסקויה המשוחזרת, ניכר שרבים חוששים. השנה מהבמה נשמע: "הצדק הוחזר", התוצאה העיקרית, הניצחון המיוחל - את הפרס על בית הכפר קיבל ביתו של ניקולאי בלוסוב עם השם היפה "מלכודת לשמש" - עוד חדר מאשר ה"אחוזה "הקודמת, המורכבת מעץ בורות לא צבועים למחצה וחלקם מרובע, אך עם חלונות גדולים מאוד - בלילה, כשהחלונות זורחים, נראה שהשמש נלכדת ואיכשהו עובדת מבפנים כמו גחלילית גדולה. מחזה עדין על סף בקתה ווילה מודרנית אינו מכריז על שום כיוון סגנוני, למעט אולי פיוס והבנה רגשית של שניהם. הבית דומה מאוד, אבל הוא לא דומה לשום דבר - האיכות הנכונה והטובה.
למרות שהשנה חבר המושבעים החליט להעניק את הגרנד פרי לראשונה, לא זכו כל בתי הכפר הראויים מהרשימה הקצרה, תשעה במספר - שנבחרו מתוך יותר מעשרים מועמדים. אבל הבית השלישי, שסומן במועמדות הראשית על ידי מארגן הפרס, רוסה רקנה SPb, המפיצה הבלעדית של הונקה ברוסיה, אם כן, יכול לתבוע את הפרס הגבוה ביותר. ולדברי המארגנים הוא היה קרוב אליה. בית בקרטובו יבגניה אסא מפתח נושא פופולרי נוסף של בניית עץ: לא אסם, לא צריף, לא וילה, אלא מעון קיץ. העלילה העיקרית היא טרסות סורג פרגולה, פרפרזה לא מזוגגת של המרפסות הידועות, שבעזרתן ניסו העם הסובייטי להרחיב את שטח הבתים האופייניים של תחילת שנות השבעים. אגב, הבית באלגנטיות, אם כי בקנה מידה מעט גדול יותר, חוזר על הפרופורציות של אותם ברית המועצות - נראה לי, בדיוק בתים סובייטים, ולא זמנם של צ'כוב, שנבנו על פי פרויקטים חובה. בפרשנות האב-טיפוס הנוסטלגי, לעומת זאת, יש משחק עם צורה שלא משתעמם: נראה כי בית צבוע בצבע כהה מתוח על מבנה סריג, כמו שיפוד.
פרס ההצבעה העממית הוענק לסדנת הבית שבנה דניס טרן, כאמור בדיון באתר, לעצמו. הדיון, שקורה לעתים קרובות באינטרנט, נתקל בוויכוחים על רמאות בהצבעה, אשר אני חייב לומר, לא כולם האמינו. עם זאת, הפרויקט נופל מהשורה הכללית של בתים יקרים יותר, מה שגורם לו להראות פופולרי באמת.
לא רק ביתו של אלכסיי רוזנברג, אלא גם כמה פרויקטים אחרים שקיבלו מ- ArchiWOODa שני פרסים כל אחד: הבניין הלבן של מועדון הגולף של לשכת טמוויס אנטוניו מיכה, הממוקם בחופשיות בשדות, הוא מבנה קליל ואירופאי, שהגלריה שלו נתמך על ידי קורות תומכות עץ שהושאלו, אני מניח, בהייטק מתכת.
הצירוף מקרים לא נעלם מהמועמדות "פנים", שם זכה פעמיים חדר הילדים של לשכת RueTemple של אלכסנדר קודימוב ודריה בוטחינה, והאדריכלים שעלו לבמה עם ילדם הקטן בזרועותיהם נאלצו להסביר שהם תכננו שתכננו. החדר הספציפי הזה לא לילד שלהם - הכל ביחד התגלה מאוד נוגע ללב, הילד התעניין במכשירי תאורה ולא רצה לעזוב את הבמה. החדר נראה כמו גרסה קטנה יותר של דירת סטודיו עם מיטה במרפסת הלופט: מחצית מהשטח שלה קל וחופשי, אתה יכול לקפוץ לשם כרצונך, והשני מחולק למיטה ולבית שבו מוביל גרם מדרגות. הפרס הוענק על ידי מחברו המשותף של חבר המושבעים מרטין רייניש, מרטין קלוד - תערוכה בה תוכלו לראות את עבודותיהם של שני האדריכלים הצ'כים, כעת
נפתח בגלריה במוסקבה VKHUTEMAS.
חבר המושבעים במועמדות לאובייקט קטן בחר בבית המרחץ בקליושניקובו, מבנה מורכב שמזכיר את ביתני העץ של קונסטנטין מלניקוב וביתני המתכת של אלכסנדר אסדוב בסוף שנות התשעים. פלסטיק מוגזם במידה מסוימת הפך אותו, עם זאת, למושא תשומת לב, אם כי קר להסתכל על אמבטיה כזו מבחוץ - נראה שהבית נשבה בכבדות ברוח ובמובן זה מדובר באמבטיה נגד אמבטיה. הפוך לבקתות חזקות מסורתיות.
ArchiWOOD ניגש הפעם להיסטוריה של אדריכלות העץ בחן מיוחד. קודם כל, ניקולאי מלינין סיפק לטקס בשפע טיולים ליריים ורב-תכליתיים להפליא - בדיוק כדי לכתוב ספר, שכללו הרבה: מ
ויקטור אלכסנדרוביץ 'הרטמן לזריקות מ- Burnt by the Sun. האוצר שזר במיומנות את המסר במרקם הנרטיב הקוגניטיבי לפיו עותקי הפסאודו של ארמונו של אלכסיי מיכאילוביץ 'בקולומנסקוי, ששוחזר ביוזמתו האישית של יורי מיכאילוביץ' לוז'קוב בשנת 2010, לעולם לא יזכו בפרס. ברוח הצהרה זו, מועצת המומחים מסדרת באופן קבוע חסימה שבשתיקה של טרמקות, בקתות ובתי מרחץ זבל.
בשנה שעברה, במטרה להחזיר את האיזון ולהראות משהו כנה והיסטורי, ArchiWOOD הוסיף שחזור לרשימת המועמדות; אך לפני שנה חבר המושבעים שקל פרויקטים בחמש שנים (הם העניקו את כנסיית סנט ג'ורג 'בקולומנסקויה), ובשנה זו, והחומר "לא התאחד": רק אנדרטה אחת נכללה ברשימה הקצרה - סככת כרכרות במוזיאון "אחוזת בריאנצ'נינובס" לא כדי לתת פרס בלי תחרות, הוא הורחק מהרחוק, והבטיח לשקול זאת בשנה הבאה.
אז אסם Veps היה צריך להיות אחראי על ההיסטוריה - שחזור היסטורי מצפוני שבוצע על ידי לשכת אתנוארכיטקטורה למוזיאון האתנוגרפי בכפר שלטזרו ללא מסמרים מיותרים בטכנולוגיה מסורתית. התיאור מסביר שאסם הוא לא דבר קל ולא רק כלכלי: זה היה כמו תיבת אוצר או, למשל, מוסך עם לימוזינות, היה דרך להפגין את רווחת המשפחה, אז הועלה במבט רגיל. או אולי זה הועמד לעין מלאה על מנת לשמור טוב יותר על הטוב - מי יודע. אבל האסם הזה באמת חשוב. העובדה היא שהוופסיאנים, שקראו להם צ'ודיו לפני המהפכה, הם עכשיו עם בסכנת הכחדה, יש פחות משבעת אלפים מהם. ב -1994, מדרום מערב לאגם אונגה, כחלק מקארליה, התארגן וולסטים לאומיים עם הבירה בכפר שלטזרו - אותו המוזיאון שבו נמצא האסם. ובשנת 2005 חוסל הווליסט, או שלא רצה לממן בנוסף את הזהות הלאומית, או לשם פשטנות, או מסיבה אחרת. אבל, כפי שאנו רואים, המוזיאון בבירה לשעבר מתפתח ובניין חווה מקסים, ששוחזר על פי מודלים של תחילת המאה XIX-XX, נראה כביטוי נכון של לאומיות - לא להתפאר, אלא תרבותי. ומחקר. בנוסף להצבעה העממית במועמדות לאובייקט קטן, העניק חבר המושבעים לאסם הלא אופייני הזה פרס מיוחד.
לטיולים ההיסטוריים התווספה חידוש בלתי צפוי על ידי גריגורי רבזין, שעלתה על הבמה והעניקה את פרס ההצבעה העממית ל"עיצוב נושא "לשולחן ארכיטיפי העטיפות, פשוט שולחן עם עטין, בצורתו קופסה לאחסון ממתקים התלויים מתחת לראש השולחן מעוטר. ככל הנראה, מעט מאוד אנשים יכלו לפתח את הנושא כך - וגריגורי רבזין הוא לא רק מבקר אדריכלי ידוע ומשקיף פוליטי, אלא גם היסטוריון, והוא זכר את כנסיית ניקולאי פוסדסקי בקולומנה, שלפני המשקמים החזירה לה "גבעת הקוקושניקים", ההיסטוריון הגדול של האדריכלות הרוסית ניקולאי איבנוביץ 'ברונוב שכונה "העטין", שלימים הפך לסיפור משותף של המחלקה להיסטוריה של האמנות: כל מי שהגיע לכנסייה נאמר לו. עכשיו היסטוריית האמנות הגיעה בטעות לשולחן העיצוב המצחיק.
חבר המושבעים התייחס ברצינות רבה יותר לעיצוב האובייקט והעניק את מנורת הנחש מעיצוב Oikimus.
במועמדות לעיצוב הסביבה העירונית, חבר המושבעים נחשב לגשר הטוב ביותר שנבנה בזמן שיא מעל משטח ההחלקה ב- VDNKh בחורף שעבר - כל מי שהיה במשטח ההחלקה כנראה ראה אותו: מבנה בקנה מידה גדול למדי עשוי סריג אנכי לבן חיבר שני צדי הסמטה הראשית, בלילה מזכירים, על פי כוונת המחבר, את הזוהר הצפוני שהתממש. מכיוון שניקולאי מלינין הוא אוצר הקשוב מאוד לפרטים, נוטה להקבלות ולפרשנויות, הפרס הוענק על ידי חבר המושבעים אולג שפירו, מייסד שותף של לשכת ווהאוס ומחבר שותף לעיצוב משטח ההחלקה על הקרח בפארק גורקי עם מטרה דומה, רק מוקדם יותר ופחות מונומנטלי.
פרויקט נוסף ומפורסם מאוד - "Lazy Ziggurat" מניקולה-לניווטס, שנבנה על ידי ולדימיר קוזמין וניקולאי קלושין בקיץ 2014, הוענק על ידי המושבעים במועמדות "אמנות האובייקט". מסגרת סריג שקופה דולפת עם צללית ושם מזכירה זיגורת עשויה מתבן מאת ניקולאי פוליסקי, שהופיעה בשדות על נהר אוגרה לפני זמן רב, לפני ארבע עשרה שנה, ואם ערמת החציר המדרגת של פוליסקי פתחה את הנושא של מבני ענק, ואז בית העץ של קוזמין סוגר אותו - המארגנים עדיין בשנה האחרונה הם הודיעו שזה יהיה הבניין הגדול האחרון של "ארצסטויאני". זיגורת העץ נבנתה מיער דחוי שנפגע מחיפושית הקליפה, שהמחברים מדגישים ללא הרף: הבנייה שימשה לפינוי היער ולא צמצמה עתודות שימושיות. חיפושית הקליפה השפיעה על עצים רבים באזור קלוגה, ולכן הזיגגורט הפך לאנדרטה עבורם ותזכורת לבעיה.
ההצבעה באינטרנט לחפצי אמנות בחרה בצהובון - הבניין הבולט ביותר של פסטיבל אוגורוד בשנה שעברה בניז'ני נובגורוד: בית דיקט, שעיגולים צבעוניים מסתובבים שעל קירותיו מאפשרים להוסיף כתובות ותמונות פשוטות - גרסה נוסטלגית ולא מחשמלת. של מסך מדיה אינטראקטיבי …
הגיבור של עיר אחרת של פסטיבלים של מבני עץ - וולוגדה - צוין על ידי התחנה "תיאטרון הדרמה", שתוכנן על ידי השיטה המשתתפת - כלומר, מחבר משותף פעיל עם תושבים מעוניינים. "ימי האדריכלות" בוולוגדה נמשך, - אמר המארגן קונסטנטין גודקוב, שהוזמן במיוחד לבמה, וציין כי השנה יתקיים בפסטיבל מספר מפגשים, ביולי, אוגוסט וספטמבר.
האימפריה הרוסית הייתה מדינה מעץ. ואז העץ נאסר חלקית מטעמי בטיחות אש: ידוע כי אדון ביתני הקרטון, שיגרו באן, נאלץ להפוך את המסגרת של כל המבנה בפארק גורקי לבטון ומתכת בדיוק בגלל קודי בנייה. מצד שני, נראה כי בניית עץ התייקרה עוד יותר מבניית לבנים דומות. מדינת העץ הפכה לבטונה, וכעת, באזורים שנמצאים במרחק של מאתיים-מאות קילומטרים ממוסקבה, אנו יכולים לראות כי הבטון והמתכת של שנות השבעים נרקבים בהצלחה באותה מידה כמו בתי העץ במאה התשע עשרה. מדינות סקנדינביה ואנגליה מרשות לעצמן לבנות בתי עץ רב קומות, בארצנו זה עדיין בלתי אפשרי לחלוטין. אף על פי שפעם בקארליה נדהמתי לחלוטין מבתי עץ בני שלוש קומות עם דירות ללא שירותים - זה, כמובן, סיפור אחר לגמרי, לא קרוב לבנייני קומות סקנדינבים מודרניים, מוארים ונעימים. ברוסיה, בעוד אדריכלות העץ מתפתחת, כביכול, בחוסר רצון, במקומות החורגים לפטריוטיות מחמצת, אך באמצעות מאמציהם של ניקולאי בלוסוב, טוטן קוזמבייב, רומן לאונידוב, איוון אובצ'ניקוב, אדריכלים שהתמסרו ליצירה אופיינית וייחודית כאחד. בתי עץ, ובמאמציהם של חברות, למשל דוגמת נותן החסות של פרס הונקה, עדיין מתפתח. לא סביר שהיא תעבור בקרוב לאזור של רב קומות, וזה כנראה לא הכרחי - הרעיון של הבית שלך הרבה יותר אטרקטיבי.
ניקולאי מלינין הפך את פרס ArchiWOOD למחקר רציני עם גוון של משיחיות ואף הצליח להסתכל על הנושא מנקודת המבט "הנכונה" - ללא "מרק הכרוב בזקן", אך באופן זה בהדרגה, ואפילו עם הפאתוס של חיפוש הטהור, הטוב ביותר, הטוב: כלומר "לא יהיה ארמון".בתחום של כל אמנות, לא משנה כמה בזים למילה זו, אופנה משתנה; זה משתנה בעולם ובמדינה, ובאיזשהו מקום אנו שואלים מגמות עכשוויות - יציבות, אורבניזם ובדברים מסוימים מוסקבה, חייבים לחשוב, הולכת אחר הדחפים היפים שלה. אז בסוף שנות השמונים הם אהבו את הגרפיקה של "ארנקים", בשנות התשעים הם התעניינו בחללי פנים של "האדריכלים הנכונים", באלפיים האלפים הללו נכנסו לאזור "הקופסה", ומאוחר יותר שיא הסקרנות הועבר לתחרויות ופארקים. עכשיו יש שקט מסוים, הכל נפתר, העניין אינו נצחי. אז, ArchiWOOD, כך נראה, מצליח להפוך אדריכלות "מעץ טוב" לאזור עניין הדומה לחללי הפנים של שנות התשעים, להבין אותו כשטח בו משהו מבשיל, למצוא מבטאים וטרנדים. אם התחייבות זו מצליחה לשמר את ההקפדה והריחוק של החוקר, את שלמותו של המבקר ולעבור בין אמנות לשוק - וכל המשימות אינן קלות, אבל אולי במקרה זה, במקרה זה, אכן, עם בעזרת פרויקטים למופת או בלי, נראה תפנית חדשה בהיסטוריה של "אדריכלות העץ הרוסית".
