בסוף יולי הוכרז כי TPO "רזרב" הפך למנצח בתחרות על הרעיון של בניין חדש לוועד האולימפי הרוסי. בתחרות השתתפו שבע סדנאות (ניתן לראות כאן פרויקטים של משתתפים אחרים).
הבניין החדש מתוכנן להיבנות במקום הישן, שהוקם לקראת אולימפיאדת 1980 - מקביליותו הנמוכה נמתחת כעת לאורך מעבר נובולוז'נצקי, ממעבר הגשר של קומסומולסקי פרוספקט לכיוון הנהר. ה- ROC החדש יתפוס שטח מלבני לחלוטין, אך יהיה גבוה מקודמו: במקום ארבע קומות - עשר, השטח הכולל הוא 80,000 מ '2… הבניין מתוכנן להיבנות בכספו של משקיע שיקבל מחצית משטח העבודה, ולכן הוא חולק באופן הגיוני לשני בניינים, שקבעו לפחות שני מאפיינים. האחד הוא התכנוני: הוועדה מעדיפה מערכת ארונות מסדרונות, ולכן האדריכלים, על פי ה- TOR, חילקו את שטחה למשרדים מרווחים למדי, 18 מ 'בממוצע.2 כל אחד; ומתווה שטחי המשקיע הוחלט ברוח השטח הפתוח הפופולרי. בינתיים, תנאי ההתייחסות הנדרשים בכדי להפוך את הוועדה וחיל המשקיעים, מחד גיסא, ל"שווים ועצמאיים ", ומצד שני, לשלב אותם ל"חיל יחיד עם מרחב משותף". האדריכלים, שהעריכו בצדק את המשימה הזו כסתירה (ראו תיאור המחבר), התמודדו איתה, בינתיים, די בהצלחה.
שני הבניינים רשומים בקווי המתאר של דמות פשוטה, קרובה למקביל, והם מופרדים על ידי כיכר חצר רחבת ידיים, שהפעמון הרחב של קירות הזהב נפתח לעבר נהר מוסקבה וגורד השחקים של אוניברסיטת מוסקבה על וורוביובי. Gory - משופעי הקירות הא-סימטריים חושבו בקפידה על ידי המחברים על מנת להשיג את הפנורמה הטובה ביותר … החצר גם מחלקת את המבנים ומאחדת אותה, ואת הקוהרנטיות והאחדות של הנפח בכללותו מדגיש סימן גג הסריג: חמש טבעות המובנות במישור שלה יאירו בלילה.
המודול של הרשת הלבנה הדקה של החזיתות הוא נחרץ פשוט: התאים על קירות הקצה מרובעים, על האורכיים הם מחולקים לשניים אנכית - זה מתברר באופן חלקי למדי, אך באופן שווה ורגוע, כמחווה לקלאסיקה המודרניזם, ולפיכך לזכרו של הבניין הישן. באופן מוזר, כלוב רצפה נקי בפשטותו נראה רענן: בשנים האחרונות במוסקבה הפך אופנתי להסתיר את קנה המידה של מבנים, המשלב רצפות של שניים או שלושה, אך כאן הכל כנה באופן בלתי צפוי, כמו יריעת מחברת. למרות שעדיין קיימת טכניקה אופטית אחת: חלוקת התאים לשני חלקים אנכית גורמת לעינינו לחשוב שיש פי כמה מדרגות מודולריות, ו"סרגל "הבניין ארוך ודק יותר ממה שהוא באמת.
כולם יחד מוסיפים לתמונה פשוטה וקלילה עם מספר משמעויות. הראשון הוא קל וברור לקריאה: לפנינו מטיל של זהב אולימפי, הסגור בחומר המבני של חזיתות לבנות, כמו מברשת אמטיסט בקליפת גיר. החוץ פשוט ורציונלי, מבפנים - הוא נוצץ בצורה מסקרנת, חושף את יקרות התוכן. ניתן להבין את סריג החזיתות כהתגלמות חזותית של העבודה הניהולית של הוועדה: ניירות, משרדים, הנהלת חשבונות, תהליך שגרתי אך מאורגן בקפידה. חצר הזהב, שנחצבה בכרך משובץ, מבטאת את מהותה ומטרתה, ורומזת על פרסי הזוכים. עם זאת, אני חייב לומר כי ולדימיר פלוטקין לא היה הוא עצמו אם הזהב של החצר נראה כמו מטיל מומס - הברק מורכב מממשיות דיסקרטיות שנמתחו על צירים אנכיים והופכו, כמו דגלי מדליה מצוירים באופן מקובל, בזוויות שונות.מקרוב, מתקבל הצללה נפחית, תמונת ציור של זהב פלסטי: אור, ברק, צל; ומרחוק, למשל, אם תסתכלו במשקפת ממרפסת התצפית, היא תתמזג למערה זהובה. עם זאת, הבניין נתפס כשקוף, חדיר, כמעט ללא כוח משיכה, כדמות מורכבת אך מתוכננת באופן רציונלי בנפח - קלילות מובנית זו, ההופכת את הבניין לסריג כמעט מולקולרי עם תכלילים נדירים של מסה, הוא אחד ממאפייני החתימה. של האדריכלות של ולדימיר פלוטקין.
הנושא השני הוא קונטקסטואלי. אם תסתכל לאורך Novoluzhnetskiy proezd, אז בעתיד תראה את גורד השחקים של הנשיאות של האקדמיה למדעים, שנבנה על ידי יורי פלטונוב בשנות השבעים: מגדל לבן עם פס זהב זה נראה בבירור בנוף. בניין ה- ROC בפרויקט של ולדימיר פלוטקין מהדהד את האקדמיה, נכנס לדיאלוג ויוצר,
לדברי המחברים, "מסיב זהב בסדר גודל דומה", במובנים מסוימים, לעומת זאת, חלופי - אופקי במקום אנכי, שקע במקום נפח. בין הבניינים, והמרחק ביניהם גדול מספיק, יש ציר תכנון עירוני אורכי ומשמעותי.
ולבסוף, החצר המשולשת בין הבניינים ממלאת לא רק את התפקיד של מסגרת מרהיבה להתבוננות בגבעות הדרור, אלא גם יוצרת ציר מאונך חדש המקביל לקומסומולסקי פרוספקט: ערוץ צר שנוצר על ידי משפך החצר בצפון-מזרח. להפוך למעבר לכיוון השטח, שם לאחר זמן מה מתוכננת בנייה חדשה באתר מכון הליום - כך יקבל הרובע החדש גישה לאצטדיון לוז'ניקי.
"כיכר הזהב" אמורה להפוך למרחב עירוני ציבורי: בקומות הראשונות תכננו הכותבים חנויות ובתי קפה. יתר על כן, כשהאדריכלים פנו לפתיחות ולתפקיד המאחד של התנועה האולימפית ככזו, הם הציעו לחבר את שני הבניינים עם "שביל הולכי רגל" של סדרת רמפות: הוא עובר לאורך חזית הרחוב בקומה הראשונה של בניין המשקיעים., פונה ימינה, חוצה את החצר, ובהדרגה עולה, ממשיך לאורך חזיתות ה- ROC בגובה הקומה השנייה, ומסתיים בקונסולה קטנה - מעין פלטפורמת צפייה הפונה לאצטדיון לוז'ניקי. השביל הוא עלילת תוספת המחבר, על פי התוכנית, מסלול הסיורים המוקדשים לפעילות הוועדה יכול לעבור לאורכו.
קונסולת התצפית בחזית הקדמית מהדהדת על ידי נישה מוזהבת - מדף במדף פנדנוס, הוא מדגיש שוב כי כל חיתוך בבד הסריג של החזיתות מגלה מילוי זהב. החזית הצפון מערבית היא השנייה העיקרית, הנה הכניסה לתחנת המטרו, המובילה לאולם הכנסים ROC, מבוטאים קלים ופרטים חינניים נאספים גם כאן: קונסולה, נישה וארבעה תומכים דקים בצבעי הקשת.. התצוגה הטובה ביותר של הבניין, מהצד של קומסומולסקי פרוספקט ונובולוז'נטסקי פרוזד, מאפשרת לכם לראות שתי חזיתות עיקריות בו זמנית.
בפנים, שני הבניינים מחלחלים אטריומים - אולם עדיין לא הוחלט אם הם יהיו מזוגגים או יישארו פתוחים. החלק המרכזי של בניין ה- ROC תפוס על ידי אולם קונגרסים גדול שגגו אמור להיות מורקרק על ידי סידור חצר גדולה עליו, אטריום מעוין ממוקם מאחורי הבמה, ואז אטריום משולש עם מעליות. המרחב הרב-שכבתי ורב-שכבתי משובץ בגשרים צירים; מאידך, אטריום חלקו של המשקיע מצויד בלובי כניסה רחב הפונה ל"כיכר הזהב "וגרם מדרגות - לא ממש ספיראלי, אך עם זאת הוא מסתובב ו"מפתל" את החצר סביב עצמה. אטריומי הבניינים, כמו גם רשת החזיתות הלקונית, מזכירים את מבנה ה- ROC הישן: מקביל פשוט עם שתי חצרות מרובעות - ולכן בונה רמה אחרת של חיבורים, מה שמציב את הבניין כבר לא בתכנון עירוני, אלא בהקשר היסטורי.עם זאת, אם נשווה את הצעת ה"שמורה "לחצרות הרגילות הפשוטות של בניין ישן, מתברר שלמרות שהאדריכלות המודרנית ירשה את הבלתי נמנע מהאטריומים מהמודרניזם של שנות השבעים, אולם כיוון החלל הפנימי מפלסטיק הפך כעת הרבה יותר מסובך, רגשי ופלסטי. שכבה פנימית ומרחבית זו של הפרויקט מלאה בתמונות אדריכליות, משביל הטיול ועד שבילי הפקידה בחצרות הרב שכבתיות. שלא כמו חזיתות גרפיות וזהב ציורי, הוא פלסטי ונייד: לאדם שמסתובב בחלל הפנימי של הבניינים עם הגשרים, המדרגות והחללים הפנימיים שלהם, עכשיו אנכי, עכשיו מרווח, ומסיר את כל סוגי הזוויות הידועות - זה, ככל הנראה, יהיה נראה דינמי, ותיאטרלי.
בינתיים, השכבה המתוארת של רעיונות ורושמים אדריכליים אמורה להתממש באמצעים צנועים. "מתוך הבנת הקשיים הכלכליים של תקופתנו, למדנו היטב את נושא החלפת היבוא", אומר ולדימיר פלוטקין, "בפרט מצאנו מספר יצרני אבן רוסים שיכולים להתאים לחזיתות."
כך, הפרויקט ממוקם בדיוק בהקשר, ובמובן הרחב ביותר: מהכלכלי, עם עין לזמן המשבר, אל ההיסטורי והעירוני, הפונה לבניין ה- ROC לשנות השבעים לשעבר, ועד נשיאות האקדמיה של יורי פלטונוב, וכלה בהקשר החשוב ביותר, וליתר דיוק, פונקציית הבניין כמשרד: הזהב הכמעט מוחשי של הניצחונות, שנתלה לפני הכניסה עם דגלים קונבנציונליים, מזכיר גם הוא של התנועה האולימפית, אך ישנם גם רמיזות מופשטות יותר, כמו למשל תפקידה של התנועה כחברתי, מאחד, שליו. הנושא האולימפי המרכזי, "הזהוב", המסוכן במובן מאליו, מובא לאותו קצה של טוהר וקלילות פלסטיים, שבהם בהירותו אינה מפחידה, אלא נעימה, וכל הבניין אפילו מרחוק הופך לסימן של עצמו. אם הכל יסתדר עם הקונסטרוקציה, בעוד שנתיים, בעמידה על מרפסת התצפית, ניתן יהיה לומר בצורה הנפלאה ביותר: בתוך זה האקדמיה, אבל מימין לזירת הספורט הגדול., הוועד האולימפי נוצץ. זו יכולה להיות חברה טובה.
