חלקה קטנה לבניית בית הוקמה לאחר הריסת מרכזיית הטלפון הסובייטית האוטומטית של שנות החמישים - היא הייתה ממוקמת בשורה עם הבתים לאורך קו המתאר של אזור המגורים חאבסקו-שבולובסקי, לאורך רחוב סרפוחובסקי ואל. ידוע כי הבתים באזור המגורים הופכים ב 45 מעלות ביחס לרשת הרחוב, ויוצרים מערכת מקורית של חצרות מרובעות ומשולשות. אך האדריכלים של ASNOVA לא הושלמו בפיתוח סביב ההיקף, וכאן בשנות השישים של המאה העשרים לבנים רגילים של שמונה קומות היו מסודרים בקצותיהם לרחוב, אולם הם שמרו על רעיון התכנון העירוני המקורי. ATS עמד ביניהם, מה שגרם לאלכסיי גינזבורג למהלך הקומפוזיציה העיקרי: להשתלב בקצב ובגובה הקיימים לאורך כרכוב השכנים, וגם בסופו של דבר בשדרה. אך מכיוון שקצב מרכזיית הטלפון האוטומטית עדיין דפק בגלל המרחק הקטן יותר לבתים הסמוכים, והבית המוקרן עצמו הוא מתקופה אחרת לגמרי - המחבר, כלשונו, החליט לעשות זאת כך ש"היה שונה מעט מהבניינים הקיימים בשורה זו, אך יחד עם זאת היה דומה להם באופן כלשהו."
למרות הערך המוחלט של אזור המגורים חובסקו-שבולובסקי, בהשראת רעיונותיו של ניקולאי לדובסקי לגבי תפקיד החלל באדריכלות - זה שקבע את סידור המבנים החריג בתוך הרובע - אין תקנות ביטחון לשטח. אף על פי כן, אלכסיי גינזבורג הציע פיתרון מאוד "חסכני" לכרך החדש, מבלי להפוך אותו לדומיננטי ומבלי להפריע למבנה הקיים של מחוז המיקרו, כשהחלל מסתובב חופשי בין בניינים. כך, הבניין המודרניסטי, שאינו אופייני למוסקבה ההיסטורית, עם סידור קצבי של בתים עם קצותיהם לרחוב במקום חזית אחת בלבד, נותר ללא שינוי.
העלייה הקלה בגובה בעומק האתר נגרמת על ידי רצונו של האדריכל להפוך את הצללית לפעילה יותר. אלכסיי גינזבורג זנח את הטכניקה הנרחבת בקצה מדורג וטרסות לטובת גלי, עליו הוא "נלחם" זמן רב. אך דווקא קווים מעוקלים שכאלה נראו בעיני המחברים, כלשונם, "הצורה הלקונית ביותר שיכולה להשלים את נפח הבניין, כך שהוא היה פשוט כמו הבניינים הסמוכים, אך שונה במקצת." באופן כללי, הפיתרון הנפחי-מרחבי של הבית מאופק ואינו בולט מהסביבה לא בגודל, ולא בצבע, או בצורה.
בניסיון להדגיש כי הבית צומח באופן אורגני מהקשרו, בחרו האדריכלים בחומר המתאים - לבנים. "לא רצינו שמבטא תכנון עירוני, פיצוץ צבע בהיר יופיע בשורה כה ברורה, כך שהבית שלנו עשוי להיות מעט בהיר יותר, חם יותר מהבתים שמסביב, אבל הוא צומח מאותו צבע שהתפתח …”, - אומר אלכסיי גינזבורג … הלבנים שלקחו האדריכלים בסופו של דבר לחזיתות, כמובן, אינן לבנה אפורה-בז 'מסיליקט מקירות הבניינים הסובייטים, אלא בלגיה יקרה, מעוצבת ביד. מה שנקרא "בלם יד" מעט שונה בטון ויוצר תחושה של משטח חי הטרוגני, המדגיש את הטקטוניקה של הקיר, במיוחד בפרטים. "מכיוון שאנחנו פונים לבית עם לבנים, אנו מראים טקטוניקה - הדרך שבה לבנים יעבדו כחומר מבני", מסביר האדריכל. - אנו, כמובן, מבינים שהקיר מרובד, אך עדיין רצינו לפנות לטיפולוגיה של בתי מוסקבה, עם קירות עבים. עשינו את מדרונות החלונות האלכסוניים, הגזמנו במאסיביות, כאשר שתי שורות בנייה מתחת לחלונות הראו את "העבודה" של משקופים נוספים."
לפיכך, הנפח המסיבי, הגדול והלקוני בתוך קירות עבים אלה התברר כמפורט בפירוט בניואנסים: משטחי הקירות כפופים לקצב האנכי הרגוע של עמודי הפנים, ו"פעמוני הלבנים "הלבנים הפותחות את החלונות. נותנים לקירות אפקט פיסולי, ומגיבים כל הזמן לתנועת קרני השמש; טוב במיוחד באור אלכסוני הוא השילוב של המרקם העדין אך המחוספס של הלבנה עם המטוסים הגדולים של המדרונות.
לאחר ששיחק באנלוגיה עם העיצוב הלקוני של אחוזת הדיור הקונסטרוקטיביסטית, אלכסיי גינזבורג הכניס אלמנט קשור בחזית הפלסטיק - מרפסות פתוחות. יתרה מכך, הם יוצרו כטנקים למרפסות אש עם גידור שקוף קל, אשר על פי התקנים אינם ניתנים לזיגוג ולחיבורם לדירות. "מרפסות הן אחד המאפיינים המרכזיים שלפיהם מזוהה בניין מגורים", אומר האדריכל. - אבל בבתים רבים שנבנים במוסקבה עכשיו, אנו שוללים את ההזדמנות הזו. העיקרון של חישוב שטח הרצפה הכולל ודרישות הפיתוח המסחרי מיישרים את הכל למעשה לצורה מלבנית מלבנית, עם השטח המקסימלי של דירות בהיקף המותר. העובדה שבמקרה זה ניתן היה להשתמש במרפסות באופן חוקי היא הצלחה גדולה - הבית המסיבי קיבל קונטרה קלילה ויהיה מבוטח מפני זיגוג לא תואם בעתיד."
-
זום 1/3 מתחם מגורים "אושר על סרפוחובקה". מדור © גינזבורג אדריכלים
-
זום 2/3 תוכנית. מתחם מגורים "אושר על סרפוחובקה" © גינזבורג אדריכלים
-
זום 3/3 תוכנית. מתחם מגורים "אושר על סרפוחובקה" © גינזבורג אדריכלים
פנים הבית מסובך יותר מכפי שנראה מבחוץ. הבניין מורכב מחלק שאינו למגורים, גוש דירות וחלק מגורים מעליהם, עם מערכת תקשורת מורכבת למדי, שכן לכל אחד מהגושים הפונקציונליים יש מערכת פינוי משלה. בהתחשב בשטח הקטן של הבניין, המוכתב על ידי הרצון להשאיר חלק מספיק מהאתר לשטח החצר, התגלה כי מתווה הבניין הוא קומפקטי וקשה.
עם זאת, מחוץ לבית נותרו על כנם, ורק הכניסות רומזות על המילוי המאורגן מורכב - לכל חלק יש משלו: לחצרים המסחריים ולא למגורים במרתף ומינוס הקומה הראשונה - מרחוב סרפוחובסקי ואל, למגורים. ביניים - מהחזית הצדדית, מהחזית השנייה - הכניסה לחניה התת קרקעית, שמוסתרת מתחת לחצר. כתוצאה מכך מתברר שהקומה הראשונה נבנית בצורה לא טיפוסית עבור מוסקבה, מצד ציר סרפוחוב ניכר כי ישנה שכבה תחתונה, ובפינה הצפון מערבית, מול עיני הקונסיירז ', אתה יכול לעבור דרך: הבית אינו סגור וצפוי כרגיל, וזה מעורר עניין.
הבית, מצד אחד, כתוב בקפידה מאוד בהקשר - עד כדי כך שאפשר להתעלם מהחידוש. במובן זה, מדובר בבניין רגיל אמיתי, הוא אינו מכיר "LCD" מודרני טיפוסי (גם אם אתה מסתכל על מבנים אחרים אחרונים מעבר לכביש, אתה יכול לזהות בניין חדש על פי גווניו, על ידי ברק הזכוכית על ידי מבנה קצת יותר מפותח של פני השטח והחלל של הקומות הראשונות. עדינות היא כמו הקדמה הדרגתית, "עבודה סמויה" - אבל אולי זו הדרך היחידה ליישב בין מבנים מודרניים לבין מבנים היסטוריים, גם אם הם דוגמה ל מודרניזם מוקדם.
