היקב החדש יוקם בסמוך לכפר מולדובנסקיה, טריטוריה של קרסנודר, ויהפוך לחלק ממתחם התיירות הרב-פונקציונלי לפקדיה. האזור ההררי הציורי עם נהרות ואגמים הוא הבחירה הטובה ביותר ליצירת אתר בריאות ולנטיעת כרמים, ולכן הרעיון לשלב פונקציות אלה וליצור מתחם בילוי המבוסס על ייצור יין, תרבות ואסתטיקה של צריכת יין נולד מעצמו. בסוף השנה שעברה הוזמנה הסדנה "סרגיי קיסלב ושותפים" להשתתף בתחרות סגורה על פרויקט היקב, והלקוח ביקש מהאדריכלים להגיש לא אחת, אלא שלוש גרסאות של מבנה זה. מכיוון שהיה צריך לפתח את שלושת הפרויקטים במהירות רבה, SK&P החליטו לעבוד בשלוש קבוצות: סרגיי קיסלב עצמו עבד על אחת האפשרויות, וראשי הפרויקט: אנדריי ניקיפורוב וויקטור ברמין עבדו על השניים האחרים.
כזכור האדריכלים, כמשימה טכנית הם קיבלו תוכנית מצבים של אזור מרשים מאוד ונוף מורכב, תוכנית טכנולוגית נוקשה המבוססת על שיטת הכבידה לייצור יין, כמו גם משאלות כלליות של הלקוח להפוך את המתחם לחדש. מרכז ייצור ותיירות של האזור. לא היה קשה להסיק מכך מסקנות "אידיאולוגיות" - האדריכלות נדרשה להיות בהירה ואיקונית, המכילה גם תהליך טכנולוגי מורכב וגם מוזיאון ייצור יין שיכול להוות אבן שואבת למבקרים רבים. במקביל, האדריכלים קיבלו חופש מוחלט לאתר את האובייקט בשטח המוקצב. מבלי לומר מילה בחרו המעצבים כ"נקודת הייחוס "העיקרית בגבעה הגבוהה הקיימת באתר (הפרש הגובה בין החלק העליון לבסיסה הוא 24 מטר), שסביבו מתפתלת דרך כפרית ישנה וכבר חדשה. מוּנָח. אך היחסים בין הדומיננטיות הטבעית הזו לבין האובייקט המוקרן בכל אחד משלושת המקרים התפתחו בצורה שונה, ובהמשך, בהשוואת הפתרונות עבור היקב, ראו סרגיי קיסלב ועמיתיו שהם יצרו "בית מתחת להר", "א בית על ההר "ו"בית על ההר". כך בדיוק - על פי עיקרון הנוף - הם החלו לקרוא אחר כך לפרויקטים שלהם.
"בית מתחת להר" - הרעיון של סרגיי קיסלב. עמיתים נזכרים כי השטח שהוקצה להקמת "לפקדיה" הרשים את האדריכל כל כך ביופיו הבתולי, עד שהוא החליט בתוקף לשמר את הנוף הקיים עד כמה שניתן. היקב נחפר לחלוטין בגבעה ומכוסה בגג המחקה מדרון ירוק. למעשה, הבניין שעל פי קנה המידה והתכנית הפונקציונאלית שלו יכול לתבוע בקלות את מעמדו של צמח, מתחפש לקפל השטח. אפשר לנחש על מידות האדם של ה"קפל "הזה רק מאחת החזיתות הצדדיות, שמעוצבות כווילון זכוכית.
הטריק כאן הוא שגבעת הבניין נטועה בסמוך למדרון הטבעי והתלול למדי ומוסיפה עיגול אקספרסיבי חדש לפרופיל שלה. קיסלב משתמש במרפסת הירוקה שהופיעה בשל הגג כדי ליצור גלריה להולכי רגל פתוחה ומרפסת תצפית, וגשר הקפטן הארוך הזה מהווה מעין ציר המחבר בין סדנאות הייצור הממוקמות למטה לבין המוזיאון הממוקם מעל ומוסתר בגבעה הקיימת. המחבר השווה את חלל התצוגה עצמו לאדיטציה, וקבע את הכניסה אליו עם חרוט זכוכית גבוה, אשר מרחוק יתפס כציון הדרך היחיד המורגש המציין את מיקומו של המתחם החדש. לאחר בחינת התערוכות המספרות על ההיסטוריה של ייצור היין בשטח קרסנודר, המבקרים יכולים לעבור דרך הגלריה שהוזכרה כבר אל בניין הייצור, ולרדת לאט במדרגות רב הצעדה, לראות במו עיניהם את כל תהליך ייצור היין.
הגרסה השנייה של פתרון היקב - "בית ליד ההר" - פותחה על ידי הקבוצה של אנדריי ניקיפורוב.מבחינתה נקודת המוצא בחיפושי אחר דימוי הבניין הייתה אופי המדרון הקיים. "הוא לא רק צומח למדרון, אלא חוזר על הטרסות הקיימות שלו. למעשה, הוקם בית, שהוא הישג יותר מבניין - בית המורכב מקירות תמך, - מסביר אנדריי ניקיפורוב. "הודות לכך הוא רכש מראה אכזרי למדי, במובנים מסוימים, אולי אפילו, אבל מצד שני הוא לא זוחל בצללית חדה." ואכן, רק הנפח הלקוני של קומה אחת של בית הבד עולה מעל הגבעה הקיימת, כלומר החדר אליו מגיעים ענבים טריים ומתחילים לעבד אותם. הצבת סדנאות על טרסות נפרדות אפשרה לאדריכלים לפתור את המשימה הקשה בארגון גישה תחבורתית לכל אחת מהן. וברמה הנמוכה ביותר, בה ממוקמים משרדי היקב וחדר הטעימות, יש חניון לאוטובוסים ומכוניות. ואם הייצור של היין עצמו משול למדרגות ענק שנחצבו במדרון סלעי, אז ניתן להשוות מוזיאון המוקדש ליצירת הסם של בקחוס לסולם צר. אולמות התצוגה תופסים שטח קטן בהרבה מהסדנאות, אך הם גם מובנים בקירות ויורדים במדרון עם מדפים - למעשה, הם ממוקמים במקביל לייצור הראשי, כך שהוא יכול להפוך לאובייקט תצוגה מן המניין..
ולבסוף, "הבית על ההר" הוא פרי מחשבותיו של ויקטור ברמין. הוא מודה כי דימוי הבניין נולד מתוך רצון להתנגד לנפח חדש לנוף שמסביב, לשים "קוביית סוכר" על ראש מדרון תלול ובכך למלא את ההרכב הטבעי "הרך" בצליל חדש.. יחד עם זאת, החלק התחתון והנפח ביותר של היקב בכל זאת מוסתר בתבליט - פשוט אין דרך אחרת לאזן את הנפח הטכנולוגי הגדול עם הסביבה הטבעית. על פני השטח משאיר ברמין רק את שתי הקומות העליונות של ההפקה, בכיוון ברור למדרון כלפי מטה, ולשאר הוא מביא טרסות מרפסות רחבות המקיפות את הבניין במאוורר סימטרי מרהיב.
כמו בשתי הגרסאות הקודמות, קבלת קבוצות טיולים מתחילה בסימן העליון, רק שבמקרה זה נועד כרך נפרד למטרה זו - "מגדל", שממנו יכולים המבקרים לטפס עד לגובה הגג הראשי. בִּניָן. בזמן שקיסלב וניקיפורוב תכננו איזושהי כלאיים של ייצור והמוזיאון, ויקטור ברמין נטש לחלוטין את חלק התצוגה בפועל ושילב את מסלול הטיול היישר ליקב. אז מהמגדל אורחי המתחם הולכים לאורך מרפסת ה"נוף "אל הגג המנוהל היטב, שם נמצא מאפיין הכרחי מכל ייצור יין - חדר הטעימות. הוא מעוצב בצורה של מקביל אופיפי צר, מונח על פני "הקופסאות" של הייצור העיקרי שצומחות מהאדמה. גם הבריכות הדקורטיביות בשתי הטרסות העליונות, הסככות שמעליהן והתומכות המקשטות את הכניסות למפלסים התחתונים של המתחם מודגשות גיאומטריות. המאסיביות והחומרה של כל הקומפוזיציה מפוצה על ידי צבע "סוכר" לבן כשלג וטבעות הטרסות, מה שמקנה לו קלילות ושלמות, ושוזר באופן אורגני את המתחם בנוף הרב-גוני של שטח קרסנודר.
