כידוע, אחד הפרויקטים שהביאו פופולריות רחבה לסרגיי אסטרין היה שחזור בית הכנסת בבולשאיה ברונאיה. זה היה אובייקט שהפך לסיבה להזמנת האדריכל להשתתף במכרז החדש: הלקוחות, אף שהם נציגים של וידוי אחר, העריכו מאוד את גישתו היצירתית יוצאת הדופן של אסטרין לפיתוח דמותו של בניין דתי.
המדרשה מתוכננת להיבנות ממש במרכז מוסקבה, בסביבתו המיידית של המנזר הסטראופגי של סרטנסקי. למטרות אלה, במאי 2010 הועבר בניין בית הספר N1216 ברחוב בולשאיה לוביאנקה להנהלת המוסד החינוכי. נבנה בתקופתו של סטלין, יש לו פיתרון אדריכלי ותכנוני מתאים, שבאופן כללי (מידות, מבנים תומכים) אמור להישמר. במקביל, עבודות השחזור כבר מתבצעות: הפרויקט המקביל נוצר לפני מספר שנים במעיים של Mosproekt-2 ובאופן צפוי למדי "להחיות" את הכרך המסיבי עם תפאורה בסגנון פסאודו-רוסי. חלק מאלמנטים אלה כבר נוצרו ולמעשה לאחר ש"ניסו "אותם ישירות על הבניין, הלקוחות הודו כי ניסיון לחצות סגנונות שונים כל כך נראה מיושן ואינו תואם את מעמדו של אחד מוסדות החינוך הטובים ביותר בארץ המחנכים אנשי דת לעתיד. לכן הוחלט לערוך מכרז לפרויקט עיצוב חדש של המדרשה. המוטו שלה נשמע כמו "למסורת יש עתיד", והמשימה הרכה התגבשה בהתאם: הפנים היה לשקף "נקודת מבט מודרנית כאשר מסתכלים על מסורות קנוניות" ו"פתיחות לעולם המודרני על כל גווניו ".
ומכיוון שפרויקט השחזור כבר היה קיים, המכרז נערך במתכונת מוקטנת לניסיון: המשתתפים התבקשו לפתח פרויקט עיצוב לשני חללים ציבוריים בלבד: לובי הכניסה ואזור הבילוי המרכזי בקומה השנייה, אליו האודיטוריומים ואולם הכנסים פתוחים. החישוב של המארגנים הוא פשוט וברור: ראשית, נסה לעשות מחדש חלקת שטח קטנה (200 מ"ר מתוך כמעט 3000), ואם הרעיונות המוצעים אוהבים את זה, ואז הפקיד את הזוכה בעבודה על כל חללי הפנים של העתיד סֵמִינָר. סרגיי אסטרין מודה שטקטיקה כזו נראתה לו מעניינת וסבירה. "התברר שזו תחרות קונספט מיניאטורית", אומר האדריכל. - בעבודה על מראה שני חדרים בלבד, ניסינו להכניס לפרויקט טכניקות ורעיונות שבמידת הצורך ניתן לפתח אותם בקנה מידה של כל הבניין. בנוסף, כמובן, נמשכנו מחופש היצירתיות הניתן - היה מעניין מאוד לשקף את דמותו של מוסד חינוכי רוחני מודרני, ולא להיות מוגבל על ידי הצורך לעקוב אחר הקנונים הקלאסיים ".
כזכור סרגיי אסטרין, הדימוי של החללים הפנימיים של בית המדרש התיאולוגי נולד מהשרטוטים הראשונים שלו. במובנים רבים הוא יורש את העיצוב הסגפני של חללי פנים מנזר סרטנסקי עצמו, אך סגפנות זו "מסופרת מחדש" בשפת הטכניקות והחומרים המודרניים. הנתונים הראשוניים מילאו כאן גם תפקיד חשוב: אולם הקומה השנייה הוא חדר מרווח, בתכנית יש לו צורה של מלבן מאורך, שלאורכו של הציר המרכזי יש עמודים מלבניים מסיביים מאוד. האדריכל השתדל להתנגד לאנכיים הנוקשים הללו באמצעות פלסטיק נמרץ - "מרים" - של התקרה והקירות.בעזרת לוחות קוריאן לבנים, המועפים בגלים מעל משטחים חלקים, סרגיי אסטרין לא רק מרכך את הגיאומטריה המקורית של החדר, אלא גם יוצר פרשנות מודרנית לאלמנטים כמו קשתות וכספות האופייניות כל כך לאדריכלות המקדש הרוסי. היא מחליפה לוחות רחבים של חומר פלסטי זה עם פסים רחבים כמו עמוד: הראשונים מתפרשים כציורי בדים שעליהם ניתן ליישם כל תמונות "נושאיות", השנייה אזורית החדר, והופכת את המסדרון החדגוני לסוויטה קדמית. המנורות המוסתרות מאחורי הלוחות עוזרות להעצים את הרושם הזה - האור המפוזר, כאילו זורם בהדרגה, מעניק ללובי לא רק חגיגיות, אלא גם דמיון רב יותר לחללי הפנים של המנזר.
ישנן "השאלות" נוספות מארכיטקטורת המקדש: דלתות עץ אליפסה גבוהות, מרפסת בצורת אפסיס, שקעים מוארים עגולים בתקרה המדמים תופי כיפה ותכנית של המקדש הקנוני המונחת על רצפת השיש. באשר לחלק בלתי נפרד מעיצוב הפנים של כל מקדש כמו ציור קיר, כאן האדריכל הציע שני תרחישים אפשריים בבת אחת - לחפצים אמיתיים (או למסכים שידגימו אותם) שמור על העמודים, ואסטרין מחייב מותנה, תמונות כמעט רישומיות של קדושים ומקדשים, עם זאת, הוא עושה זאת לא בצבע, אלא בעזרת חריצים צרים, מוארים מבפנים.
"למעשה, בפרויקט זה הפרדנו את הישן לחדש - הלבשנו את העמודים בעץ" מלא ", והקירות והתקרה" נמשכו "אל המסגרת הקיימת כמו עור חדש", מסביר סרגיי אסטרין. יצוין כי פרויקט זה עורר את העניין הרב ביותר מצד הלקוח, אולם צוותו של אסטרין לא זכה במכרז. המכרז בכלל לא הסתיים בשום דבר, כי ברגע האחרון החליטה הנהגת המדרשה לנטוש את הרעיון להפוך את חללי פנים המוסד החינוכי לסגנון מודרני. חבל, שכן הצעתו של סרגיי אסטרין מוכיחה בצורה משכנעת כי חומרים מודרניים וטכניקות אדריכלות ותכנון אינן גרועות יותר מהקלאסיות המסוגלות ליצור אווירה הכרחית להתפתחות רוחנית.
