במארס הפכה לשכת האדריכלות אטריום לאחד מעשרת הצוותים הזוכים בשלב השני של התחרות על פרויקט פיתוח מגורים באזור טכנופארק (D2) בעיר החדשנות בסקולקובו. כידוע, תחרות זו נערכה בשני שלבים, שנאספה בסיבוב הראשון כ -300 משתתפים, מתוכם 30 נבחרו בהתחלה, ואז, בתחרות בהזמנה אישית לאחר מכן - 10 פרויקטים. נושא התכנון היה 15 מגורי מגורים, שעל פי הרעיון של ז'אן פיזר, בתכנית הם מעגלים בגדלים שונים עם מעטה של טיפולוגיה מסוימת בתוך כל מעגל. בסיבוב השני, ורה בוטקו ואנטון נדטוצ'ה קיבלו את אחד המעגלים הקטנים עם בתי העירייה. הפרויקט שלהם הפך לאחד הזוכים בתחרות, מה שאומר שהוא אמור להיות מיושם באתר זה.
אני חייב לומר שבתי העירייה נסעו ל"אטריום "לא במקרה. בשלב הראשון, כל המשתתפים היו רשאים לבחור בין שלושה סוגי דיור עיקריים, ורבים מהם עיצבו את שלושתם לאמינות: קוטג'ים, בנייני דירות ובתי עירייה. בוטקו ונאדדוצ'י, שהשתתפו בתחרויות הרוסיות והמהדהדות ביותר של השנים האחרונות, מלכתחילה החליטו בכוונה להתחיל לתכנן בתים עירוניים. ודווקא בגלל שמשימה זו די חדשה עבורם: יש בתים פרטיים רבים בתיק של בוטקו ונדטוצ'י, ישנם גם בניינים מרובי דירות, אך הם עדיין לא נאלצו לעבוד עם ההנהלה האמצעית. לפיכך, האדריכלים הקשו במכוון על משימתם, ובחרו במקום הרגיל - טיפולוגיה חדשה יחסית לעצמם. שאר המשימה הסתבכה על ידי ז'אן פיזרה עצמו, שהציע לתכנן בתים עירוניים עם ארבע קומות, להציב שתי דירות דו קומתיות אחת מעל השנייה.
מתווה כזה כשלעצמו כבר מפר את התפיסה המסורתית של בית עירוני: בית פרטי שתופס "טלאי" מינימלי של שטח עירוני בקרב שכנים דומים, ומספק לתושבים גישה משלהם לרחוב ומרחיב את שטחו על ידי צמיחה כלפי מעלה - כמה קומות. מחוברים באמצעות מדרגות פנימיות מספר הקומות משתנה מהקלאסיות שתיים לארבע או אפילו שש, אך ככלל, כל הקומות האלה שייכות לדירה אחת, הניצבת היטב על הקרקע ולכן היא מכונה "בית", הוא, בית, לא דירה. על פי תנאי הפניה של פיזרה, יציאה נפרדת מבית העירייה לרחוב הופכת למוסכמה - האדריכלים נאלצו למקם אותה במפלס הקומה השלישית, ובעצם ניתן לראות את הבלוקים שנוצרו כשתי דירות קומתיים. עם זאת, המושג "בית עירוני" עצמו מותנה: בזמננו, מונח זה משמש לעתים קרובות פשוט להתייחס להתפתחות עירונית נמוכה.
כבר מההתחלה, האדריכלים של לשכת אטריום הדגישו את ההרכב הדו-מפלסי שקבעה Pistrom בפרויקט: כל בניין, שכבר היה בפרויקט הסיבוב הראשון שלהם, מורכב מצמד כרכים דו-קומתיים, שנערמו זה על גבי זה.. לכן המיני-טאון הפכה דו-מפלסית, מול הכניסות לבתים העליונים יש רציפים, מדשאות ואפילו שבילי הולכי רגל תלויים. לפיכך, הכניסה לבתי העיר של המפלס השני התקבלה לא מנחיתה של המדרגות, אלא מהדשא הירוק של "הגן התלוי", הרובע מחולק לשתי מיני עיירות: המפלס הראשון והמפלס השני.. והטיפולוגיה של העיירה הקלאסית (לא שזה חשוב, אבל עדיין) כמעט ולא מופרת: כולם נכנסים הביתה מהרחוב, אבל רק חלק מהכיכר במפלס השני.
באותו מקום, בפרויקט של הסיבוב הראשון, העיר הקטנה חולקה לשני חלקים, לא רק אנכית, אלא גם לשני חצאים "אופקית": באופן יחסי, לבתים זוויתיים ועגולים.נושא זה שיקף באופן ציורי את התזה המרכזית של כל "הטכנופארק הגדול": כזכור, ז'אן פיזר הפך את משרדי העבודה לחלק אורתוגונלי, וחלק המגורים חולק לגושים עגולים, עליהם עבדו ממש משתתפי התחרות.
בפרויקט הגמר של הסיבוב השני, האדריכלים הצליחו לשמר את כל הנושאים ששמו, ולארוז אותם היטב בכיכר המעגל הקטנה. שום דרך נפוצה לא חותכת את "האי" הזה, הוא רגוע ומבודד, אך עדיין - בתנאי - הוא מחולק לשני חלקים. חצי אחד נוצר על ידי פרסה מהדרג הראשון: מערכת מוכרת לכאורה של בתים עירוניים דו קומתיים, אך מעוקלת כמו מניפה לאורך היקף האתר ונחתכת בשני שבילי הולכי רגל צרים. בקומת הקרקע כל הכניסות, המסדרונות והמדרגות מקובצים בקומפקטיות מצד החצר, בעוד שחלונות גדולים פונים ליער. יש גם מדפי המדרגות המובילים לרציף המפלס העליון. פרסה היא ללא ספק יורשת הבתים המקבילים מהסיבוב הראשון. מדובר בבתים קלאסיים, מחמירים ובמובנים מסוימים אפילו אכזריים, הממוזגים לקלטת אחת, אך בשום אופן, במהותם, אינם מפרים את הטיפולוגיה ה"קלאסית "של בית עירוני. הם מתוכננים להתמודד עם לבנים, וזה, כמובן, מתאים: בתי עירייה "טיפוסיים" אוהבים לבנים, מכיוון שמולדתם היא ערים אנגליות והולנדיות.
גג "פרסת הפרסה" נתפס כירוק, ועל הגג הזה הניחו האדריכלים שלושה בתי מגדל - נפחים של צורה יעילה הנוטים לגליל (בתוך כל מגדל יש שלוש או ארבע דירות). שואף - מכיוון שלכל קומה כאן יש קו מתאר מורכב וגמיש משלה: המדפים, בהם ממוקמים הלוגיות, עוברים בצורה חלקה אל קירות קו המתאר "החם" של הדירות. הרצפות דומות במעורפל למטבעות מימי הביניים הלא עגולים או גלגלי טחנה בצורת לא סדירה שנמתחו על מוט אחד. אתה עשוי לחשוב ששתי לוחות עם קצוות לא אחידים הסתובבו, הסתובבו, נחתכו במהלך הסיבוב, אך לא לגמרי, והם קפאו. צורה טכנוגנית מאוד. במילה אחת, קווי המתאר הלא תואמים של הרצפות יכולים להזכיר לנו שברים של מנגנון מסוים, ובשום אופן לא פרימיטיבי, אלא בצורה מסתורית, כאילו מבוססים על ידי פיזיקה, מתמטיקה, ואפילו מפחיד לומר מה - לא שרירותי- פיסולי, שמתאים היטב לנושא החדשני של סקולקובו.
אדריכלים הולכים להוקיר את הפלסטיק יוצא הדופן עם אנכי עץ דקים: מה שידגיש את העיקולים, אי שם יחזק, איפשהו יחליק, אך יחד עם זאת יאזן את האסוציאציות המכניסטיות עם אקורד עץ כפרי.
האדריכלים הציבו שני מגדלי מגורים נוספים בני ארבע קומות על המחצית השנייה של המעגל, כבר ללא בסיס אכזרי: יש להם גם שני שכבות של דירות דו קומתיות. הנפחים הגבוהים והעגולים שלהם מקיפים את הכניסה הראשית לרובע, כמעט כמו באיזו טירה מימי הביניים. במקרה זה, ניתן לקחת בניין לבנים בצורת פרסה לקיר "הטירה". עם זאת, הקיר אינו מוצק, טווח ההתרגשות עליז, ואין כאן ריח של ימי הביניים, אלא שרמז למשהו מהזיכרונות של סיור באירופה יהבהב ויעודד אותך מבלי משים.
אם כבר מדברים על מצב הרוח: חזיתות המגדלים נפתרו, כפי שקורה לעתים קרובות בפרויקטים של בוטקו ונדטוצ'י, באופן חיובי ציורי. המגדלים ניחנים באינדיבידואליות ומסודרים לאורך קווי המתאר של אזור מעגלי, כמו בני שיח במעגל הדוק - בהכרח נוצר דיאלוג ביניהם. אחד המגדלים הגדולים ושני הקטנים מתמודד עם לוחות אנכיים קפדניים, והלוגיות שלהם מאוחדות על ידי צבע "ארגוני" אחד: ירוק, אדום ובז '. מגדל נוסף גדול וקטן יותר מהנה יותר, חיפוי העץ שלהם רך יותר ונחתך על ידי מדפי הקופסאות-מרפסות הצבעוניות. הם כמו משפחה, שבהם המגדלים "הגדולים" הם ההורים, והקטנים הם שני בנים ובת אחת.
על "האיים" - רבעים של טכנופארק, על פי תוכנית מארגני התחרות, בנוסף לדיור, היו אמורים לאתר פונקציות ציבוריות שונות.באתר זה קיבלו האדריכלים "מועדון ילדים", ספריה וכמובן החנייה הבלתי נמנעת לתושבים. המחברים הציבו את כל אלה בחלק המרכזי של "האי" והפכו אותו ל"גבעה מלאכותית ". שזו בעצם בכלל לא גבעה, אלא כמה בניינים שגגם החלק ומכוסה הדשא מחקה את התבליט הטבעי. לאורך ההיקף, קרוב יותר לבתים, שם הגג הירוק יורד למטה, יש מעבר וחניה, במרכז, סביב הבאר האור של החצר, יש ספרייה ו"מועדון ילדים ". משפך של קירות זכוכית המוטים לכיוון השמש מאפשר להם לקבל מספיק אור. למותר לציין שידעו את בתי הספר שתוכננו על ידי בוטקו ונדדוכים, קירות הזכוכית עשויים להיות צבעוניים, יחד עם המרפסות הצבעוניות של הבתים. הפטיו, המיועד לילדים וספרים, מתגלה כגודר שוב ושוב, רגוע ובו בזמן פתוח לשמיים ו"שקוף ".
לפיכך, בוטקו ונדטוצ'ה הצליחו להימנע מהצפיפות לכאורה ולהשתלב הרבה בשטח קטן. לשם כך השתמשו האדריכלים ברבים מהטכניקות המועדפות עליהם שהופכים את הפרויקט לזיהוי: "שכבות גיאולוגיות" של גגות הבטון של החצר; נפחי טיח, מונעים אך ורק מתפקוד ועם זאת ללא ספק גמישים, למרות חומריות מסיבית כלשהי; צבע קבוע ומגוון טקסטורות. הכל נקשר על ידי עלילה ארכיטקטונית שזורה היטב, ואדם עם דמיון יכול להבחין ברובע זה או טירת אגדות, או מנגנון שחתך את האדמה והקפיא - כנראה לקראת חידושים עתידיים.
