האדריכל אולג קרלסון בונה בתים כפריים פרטיים, לפעמים גדולים מאוד, ארמונות יותר מאשר בתים, אחוזות בעלות אופי גדול וקנה מידה. אחת התכונות של הזמנה כזו היא שעבודותיו אינן ידועות מעט: לא כל הלקוחות מוכנים לפרסם את בתיהם, והדוכן בזודצ'סטבו הפך ל"פרסום "הראשון של אחד הבניינים החדשים של אולג קרלסון, האחוזה המודרנית ליד מוסקבה. בנייה שהושלמה בשנת 2009. אני חייב לומר שהיו איכשהו יותר צופים סביב היציע הזה במנש, הם הצטופפו מולו, הביטו בו, דנו בו - אפילו מבחוץ היה מורגש בבירור שהבית עורר עניין אמיתי של עמיתים אדריכלים.
המאפיין השני של הזמנה פרטית הוא שרוב הלקוחות (לא שהרוב המוחלט, אבל כנראה תשעים אחוזים) מעדיפים סגנונות היסטוריים. במקרה זה, הלקוח ביקש מהאדריכל לבנות בית ארט נובו. הסיבה למשאלה זו לא הייתה כל כך אסתטית כמו שנניח גנאלוגיה: אבותיה של המארחת (והבית נבנה לרגל יום השנה שלה) היו, בין היתר, בבית על הוולגה, שנבנה בתחילת המאה ה -20. בסגנון ארט נובו.
אולג קרלסון ואדריכלי לשכתו, שכבר בנו בתים פרטיים רבים בגדלים וסגנונות שונים, לקחו את המשימה כמעין אתגר מקצועי והחלו לעבוד על הפרויקט בלימוד ספרים על המודרניות ואנדרטאותיה, החל מ"הטבילה בתוך סִגְנוֹן". טייל באירופה ולמד את הבניינים של ראשית המאה; נסחף על ידי איסוף ושחזור רהיטים של תקופה זו. באופן קפדני, אולג קרלסון, כפי שהוא עצמו מודה, הציב לעצמו את המשימה הסופית באופן עצמאי לחלוטין. במידה מסוימת, החלטה זו הושפעה מהמיקום - הבית ממוקם בכפר, שהתוכנית הכללית שלו נעשתה על ידי איליה אוטקין. התוכנית הכללית לא מומשה במלואה, אך אוטקין בנה שני בתים באחד הרחובות הראשיים של הכפר; "האחוזה המודרנית" של אולג קרלסון הייתה רק ביניהם. סמכותו של איליה אוטקין, "הארנק" המפורסם, שומר המורשת והמאסטר הקלאסיסטי, קבעה במובנים רבים את ה"בר "- ובכך נוספה משימה יצירתית גרידא למוטיבציה" השושלתית "העיקרית של הלקוח: חדור את עקרונות בניית האדריכלות המודרנית ועשה סגנון איכותי ואמין … על אחת כמה וכמה מעניין לשקול מה קרה.
האדריכל, כמובן, לא יכול היה בדיוק לחזור על שום דוגמה לסגנון האר-נובו של תחילת המאה ה -20. קודם כל, מהסיבה הבנאלית ביותר: סגנון על ידי סגנון, והבית צריך להיות מודרני ולספק לתושביו חלק משמעותי מיתרונותיה של הציוויליזציה המודרנית: מוסכים למספר מכוניות, כולל עבור אנשי השירות והאבטחה, בריכה בתוך הבית (נחזור אליו בהמשך). מהמתקנים המיוחדים נקרא אחת: מעבר תת קרקעי מסודר בין בית השומר לבית הראשי, כך שבמזג אוויר גרוע הבעלים יוכלו לצאת מהרכב ולהיכנס לבית מבלי להירטב מהגשם ("עשה לא ליפול מתחת לאבנים מהשמיים "- מסביר האדריכל בצחוק) … בנוסף, קנה המידה והגודל של הבית הם גם מודרניים למדי, וכלל לא פונים, כפי שאפשר היה לחשוב, על ארמונות היסטוריים: "בית האלפיים" (שטח הבית הראשי של " אחוזה מודרנית "היא 1700 מטר) הפכה למעין תקן בעשר השנים האחרונות לבית עשיר ליד מוסקבה. עם זאת, בעידן האר-נובו, טיפולוגיית הארמון כלל לא הסתדרה - הארמונות נותרו במאה ה -19, התחדשו מאוחר יותר, בשנות העשרים של המאה העשרים, אך כבר בסגנון הניאו-קלאסי. בנוי מודרני: תחנות רכבת, מעברים, בנייני דירות רב-קומתיים, וכדיור פרטי - דאצ'ות פרבריות מעץ ובתי אחוזה בעיר.לכן, אפילו הביטוי "אחוזה מודרנית" נשמע מעט לא צפוי: בתחילת המאה ה -20, האחוזות עם מטעי הדובדבנים שלהן והארט-נובו עם הדאצ'ות שלה, שעל מיקומן נכרתו גנים אלה, היו דווקא אנטגוניסטים. במילה אחת, את הטיפולוגיה של ארמון כפרי בסגנון אר-נובו היה צריך להמציא האדריכלים בדרכים רבות.
בואו נסתכל על התוכנית. שלושה שערים סימטריים יוצאים לרחוב, סמטה רחבה וישרה מתחילה מהשערים המרכזיים, שמובילה לכניסה הראשית לבית; התוכנית היא קלאסית לחלוטין. אבל הבית עצמו מתרחק בחדות מהמרכזי ימינה והכניסה הראשית ממוקמת בהקרנת שמאל קיצונית. בנקודה זו, הבית והסמטה הראשית מצטלבים ומתוך צומת זה של שני הדברים החשובים ביותר מתקבל מעין "נקודת כניסה ראשית", אשר יתר על כן, ממוקמת כמעט באמצע הפארק. המודרני אפשר דברים כאלה, הוא אהב מאוד פתרונות לא-טריוויאליים, אסימטריים. לדברי אולג קרלסון, התוכנית הא-סימטרית הייתה בהשראת מתווה החלקה השכנה של איליה אוטקין: שם מועבר גם הבית מהציר ימינה.
עם זאת, חוסר הסימטריה של מיקום הבית הראשי מונח על גבי האחוזה - התוכנית הסימטרית הקלאסית של הפארק עם ציר מרכזי. כאילו היה פארק ישן עם סמטה, ואז בא בעל חדש ושם את הבית החדש לא במרכז, אלא בדרכו שלו, כיוון שהיה אופנתי בתחילת המאה ה -20. אם אתה מסתכל מקרוב על התוכנית של הבית עצמו, אז אתה יכול גם למצוא חפיפה דומה בו, רק מורכבת יותר. רק מסתכלים על התוכנית, אנו רואים: באמצע הבית יש "שלום" פלדיאני קלאסי (האות "P", בניין עם שתי השלכות), שממנו כנפיים א-סימטריות עם כנפיים משתרעות שמאלה וימינה. זה אופנתי לחשוב שאותו יורש (דמיוני) לקח את בית האחוזה הישן ובנה אותו מחדש בסגנון חדש, והחליף את האכסדרה עם אכסדרה והוסיף ביתן, חלון מפרץ … הוא שבר את הפארטר במזרקה ב בחזית האכסדרה (על פי ההיגיון הקלאסי, הסמטה הראשית הייתה אמורה להוביל רק לכאן, אך היא הולכת שמאלה, והפרטר הפך לחזית, ובו זמנית לחדר, סגור על ידי סריג, גן ציבורי, עם ספסלים וכדים. "כמובן, מעולם לא היה סיפור כזה עם היורש, כי העניין מורכב עוד יותר.
הבית, שנראה כמו ארמון אחד גדול מבחוץ, למעשה, אומר האדריכל, מורכב משלושה חלקים. משמאל - הבית הראשי עצמו, בית הבעלים, המתוכנן גם על ידי "שלום" וכמעט סימטרי. באכסניה השמאלית יש את הכניסה הראשית הנ"ל - מרפסת עמוקה (6x5 מטר) המובילה לאולם צר יחסית. לאחר שנכנסתם לשם, עליכם לפנות ימינה ולחצות מבוא קטן מאוד בכדי להיכנס לחלל עצום בן שתי קומות עם גרם מדרגות לקומה השנייה. גרם המדרגות מוביל למעלה לחדרי השינה, ומהאולם אתה יכול ללכת קדימה - לחדר האוכל והמטבח היומיומיים (20 מטר כל אחד), או לפנות שמאלה - לחלק הקדמי, הנמתח לאורך הבית מצד הגן: חדר אוכל נוסף (פלפונד צבוע, ארונות עץ, גב כסאות גבוה, חגיגיות של ארוחת ערב משפחתית), ואז פסנתר ורוד, פסל אח ענק, ספות, כריות, רגליים כפופות … זה נראה כמו אולם ארוך ', סלון-גלריה של ארמונות כפריים באנגלית.
מימין לבניין המגורים הראשי צמודים סדרה של חללים גבוהים בגובה כפול: גן חורף (הגישה אליו מחדר האוכל הקדמי), בריכת שחייה עם גשר דפוק שנזרק מעליה וסאונה - סאונה מודרנית טיפוסית. ספא, ויוצר ציר אנכי עם יציאה חגיגית לגן הפרטר עם מזרקה … הספא כולו שוכן תחת גג זכוכית משותף המשתפל לכיוון הפארק - אור תקורה זה מעניק לחלל המרשים דמיון למעברים מהמאה ה -19. בהתאם לאנלוגיה זו, האדריכל עצמו מכנה אותו "רחוב פנימי".
אל "הרחוב" הזה בצד הנגדי (כלומר מימין וממערב) צמוד בית אחר, קצת פחות מזה של האדון - בית ההארחה; במקור הוא נועד להורי הבעלים. שלושה מתחמים: הבית הראשי, האטריום וגוש האורחים נמתחים על ציר אורך אחד (לאורך הרחוב), בדומה לסוויטת ארמון. בכל מקרה, הליכה לאורכו מבטיחה שינוי רשמים מתמיד: את המרווח, הגבוה, הפתוח מחליף הסגור והחדר, עץ, פרקט, שטיח ונעים. הציר מאחד את כל שלושת הבתים למכלול אחד, והם מתגלים כמיזוגים למעין "עיירה".
השוואה זו אינה מקרית. בחוץ, ארמון הבית באמת נראה כמו סדרה של אחוזות ארט נובו שונות שהתמזגו לרחוב אחד. הם שונים, ולצופה שמסתובב בבית מבחוץ אין שום סיכוי להשתעמם: איפשהו יש יותר פיסול, איפשהו מובילה אפריז המג'וליקה, איפשהו יש חלונות ענק. אגב, חלון היה סיפור: חלונות מודרניים עם זיגוג כפול, כידוע, מתאימים יותר לצורות גדולות מאשר לקטנים שארט נובו אהב; לכן הדרך הנפוצה ביותר לחקות "נגרות" היסטורית היא הדבקת מסגרות פסאודו על משטח זכוכית. האדריכל לא קיבל החלטה כזו, היה צריך לחדש את החלונות: כעת המסגרות והחלונות הזגוגיים עצמם מעוקלים באופן טבעי במתווה מודרניסטי. למרות שהם גדולים בהרבה מאלה האותנטיים, הם תומכים היטב בגרפיקה המשופעת הכוללת של החזיתות.
הדבר העיקרי בבית הזה, כמובן, הוא העיצוב. הבית מורכב מעיצוב, בחוץ ובפנים הוא ארוג ממש מ"בד "דקורטיבי צפוף, ומזכיר כל הזמן לפי קימורי הקווים שאנחנו עוסקים במודרניות. חומרים שונים: תבליטים, פרזול, מג'וליקה, דפוסי חלונות, לא רק במסגרות מעוקלות, אלא גם בחלונות ויטראז 'פועלים על פי תוכנית "מירוץ ממסר", ומעבירים את תשומת ליבו של הצופה אחד לשני ומציעים ללא הרף מחזה חדש.
פיתוחי טיח, מג'וליקה ופרטים דקורטיביים רבים אחרים בחוץ ובפנים מיוצרים על פי רישומי האמן פאבל אוריניאנסקי. אולג קרלסון מחשיב מחבר משותף עם אמן זה מאוד חשוב בפרויקט זה, שאי אפשר שלא להסכים איתו - יש הרבה תפאורה, שהוא, כיאה לארט נובו, הופך לחלק הכרחי בארכיטקטורה, והאדריכלות בתורו, פועלת עם לוחות, תבליטים, ארונות ואחרים כמו בכלים שלהם.
חשוב מכך, העיצוב השופע נעשה בקפידה, בקפדנות ובמדויק כל כך, עד שהתכשיטים מקבלים, בעליל, תכונה חדשה: אנו עוסקים כאן במלאכה ברמה גבוהה. "תכננו ובנינו את הבית הזה הרבה זמן, כמעט חמש שנים", אומר אולג קרלסון. הם צבעו הכל בעצמם, גם את הנוף של הפארק וגם את חללי הפנים. בסופו של דבר, בהנהגתנו, 20 סדנאות בהתמחויות שונות עבדו ב"אחוזה המודרנית ": תבליטים, סריגים מזויפים, מג'וליקה, רוב הרהיטים - כל זה מההתחלה ועד הסוף נעשה בפיקוח שלנו, אנחנו, כארכיטקטים, כמעט עשינו לא לעזוב את האובייקט. " לדוגמא, אדריכלים חיפשו זמן רב אריח רצפה המתאים לתחילת המאה XIX-XX, עד שמצאו את המדגם הרצוי בתערוכת ברצלונה. חלק מהריהוט נרכש מהמפעל האיטלקי Medea, אך אוסף האר-נובו שם התגלה כקטן כל כך שהאדריכלים הזמינו הרבה משרטוטים משלהם; צייר הרבה ארונות בגדים מובנים, פאנלים, מסכים ועוד. הבית, גם מבחוץ וגם מבפנים, מעוטר כמו קופסה יקרה.
גישה זו מספקת איכות מלאכה שונה לחלוטין, גבוהה במיוחד, בכל הפרטים, ובו בזמן את הקוהרנטיות וההתחשבות של השלם. המחברים קוראים לזה "עיצוב כולל". זו לא רק פיקוח אדריכלי, זו עבודה הדומה לחוזה מהמאה ה -19, כאשר אדריכל היה אחראי "לכל מסמר". כיום הם כמעט לא בונים ככה.
אם תקלידו את המילים "אדריכלות מודרנית" בחיפוש באינטרנט, תוכלו למצוא דוגמאות שונות לחלוטין לסגנונות, שמחבריהם פשוט מאמינים שכדי לחקות את המודרניות, מספיק לשרטט כמה קווים מעוקלים על החזית.בהקשר זה, בית האחוזה המודרני שתכנן אולג קרלסון הוא תופעה חדשה. זה שונה לחלוטין מהזיופים הכפריים של הניינטיז - יצירה כזו, בנוסף למאמץ וזמן רב, מצריכה מידה לא מבוטלת של אומנות בהתמודדות עם שפה אדריכלית הניתנת לשחזור.
שאלה נוספת היא עובדת הסטייליזציה עצמה. בפרדיגמה של המודרניזם, מגמה שרווחת בדרגות הצלחה שונות במשך כמעט מאה שנים, לא אמורה להיות סגנון. כן, בהחלט, והענף העיקרי של המודרניזם הופנה גם נגד סטייליזציה, נגד ההיסטוריציזם של המאה ה -19 - אולם המודרניזם היה סובלני יותר מ"נכדו "- המודרניזם, והטמיע במהירות את כל כיווני האקלקטיות הקודמת, והעניק להם אותם. עם כמות נכבדה של חידוש ורעננות. הפרדוקס הוא שהסגנון, שביקש בתחילה לברוח מסטייליזציה, הפך כעת לעצמו בעצמו. והשאלה המעניינת ביותר, כמובן, היא עד כמה זה התגלה כמודרני.
יצא דומה. מסכות נשים, אירוסים, ברבורים, חבצלות העמק וחבצלות; גבעולי כיפוף, קווים מעוקלים רבים - על החזיתות, האח, השטיחים, הארונות, מחיצות העץ, בציורי הפסטל של אורינינסקי על הקירות והתקרה … אולי קצת דומים מדי, צפיפות המוטיבים המוכרים גדולה מדי, נראה שהעין שיציעו להם כל העת דמיונות ראיות נוספים עם הסגנון הנבחר.
יש גם הבדלים; מבין אלה, המוחשי ביותר הוא היעדר המסה. ארט נובו אהב את המיסה, אהב להפריע את הטיח העבה או את הציור בקיר אינרטי פתאומי, מה שמאפשר להרגיש את משקל היסוד, את צמיגותו הפיסולית של הבניין. כאן הגישה לסגנון היא גרפית יותר, "ספרנית". הקיר כאן שטוח יותר ממערך או פסל. לכן ניתן לחתוך את זה: מה קורה בחזית האכסדרה, שנפתחת אל הגן מהגן החורפי, או בחלק הפנימי של האטריום, שם התומכים חודרים דרך החורים בתקרה הבין-קומתית, ומעל לארכיבולטות, גם חורים נמצאים במקום הקירות (כזכור הפירוק הפופולרי לאחרונה). ארט נובו גם לא אהב את הפאנלים ומסגרות החלונות, אשר ניתן למצוא בבית זה.
אין כל טעות בכל זה (אין הרבה מאד מודרניות "טהורה" היסטורית, לעתים קרובות היא מעורבת במשהו, לפעמים מרצון, לפעמים באופן לא רצוני), אך יש תחושה בלתי מורגשת של השפעה נוספת כלשהי, מלבד המודרניות. נראה לי שזה נוסף - גותי. ליתר דיוק, טרנד לא מנוסח מדי של מעין אנגלומניה גותית. מכאן הסלון הארוך שהוזכר בהתחלה עם אח, שפע של חלונות וחלונות ויטראז ', צלעות עץ שטוחות בין הכוסות באטריום, ויוצרות מעין קרקעית ספינה הפוכה מעל גן החורף; מבני תקרה קלים בקומה השנייה (תקרות נפלאות, לא גרם קרש קצף עליהם, הם לבדם מחברים את הבית עם תחילת המאה האותנטית, רק שהם עדיין נמשכים יותר לקראת סוף המאה ה -19, לעבר ההיסטוריזם המבנים שלה יותר מאשר מודרניים. עם זאת, המודרני, כיורש היותר קרוב, יכול היה להשתמש בנושאים אלה ולהשתמש בהם מתי שרצה). כלומר, בנוסף לדוגמאות מאזור האר-נובו ה"טהור ", יש רוח רפאים של אחוזת מורוזוב על ספירידונובקה.
עם זאת, עצם העובדה שהבית מוליד נימוקים כאלה מעידה על כך שהניסוי האדריכלי היה דווקא הצלחה. המחברים הצליחו להשתלט במידה רבה על הסגנון של תחילת המאה. ולשקוע בזה כל כך הרבה שהבית - מעת לעת - מתעתע בנו, מכריח אותנו לפעול עם מושגים של לפני מאה שנה.
כל שאר המבנים בבית האחוזה הזה הם מעץ.
מימין לבית הראשי נמצא בניין אולם האירועים (שוב אנגלומניה, אולם אירועים נפרד), המשתרע לאורך הגבול הדרום-מערבי של האתר. בתחילה נפחו הוגדר כגדר בית המגודרת מחדר הדודים באזור הסמוך. ואז, כאשר נודע כי המארחים מתכננים מסיבה עם מספר גדול מאוד של אורחים, האדריכלים הציעו להפוך את הבניין הזה למעין בית קבלה.התוצאה היא אולם עץ ארוך (כל בנייני האחוזה, למעט הבית הראשי, בנויים מעץ), מכוסה בקמרונות עץ נפלאים - שקיבלו, אגב, את פרס ArchiWood באביב. הקמרון עצמו הוא, בקפדנות, פנטהדרל, אך צלעות מעגליות רבות הבולטות חזק יוצרות את האפקט של קמרון גלילי ארוך, ובו זמנית מעניקות לדמיון הפנים מבני ברזל יצוק פתוחים של מעברים ותחנות של המאה ה -19.. הדבר המדהים ביותר הוא שהפרקט על הרצפה מורכב מפנלים שניתן לפרק, ואז אולם האירועים הופך למשטח החלקה. המשימה המשעשעת הזו כמעט ייחודית בין האחוזות המודרניות ליד מוסקבה: יש בריכות שחייה, מגרשי טניס ומגרשי גולף, ומגרשי החלקה אישיים מקורה עדיין לא נפצו.
מכיוון שהבית ואולם האירועים נאספים בחלק אחד של הנכס, כל השטח שנותר, שלושה מתוך ארבעה ריבועים, ניתן לפארק (כזכור שהוא נוצר גם על ידי לשכת אולג קרלסון). מאחורי הבית, הפארק מרופד בשבילים גיאומטריים למהדרין ובתכנית דומה לגן מהמאה ה -18. משמאל לבית, בחלק הצפוני, נמצא אפילו "שלוש קורות" בארוקיות (הן מובילות לבניית מוסך "בית האוטובוסים"). נכון, במציאות הפארק לא דומה כל כך לאבות הטיפוס הקלאסיים של הארמון שלו: יש עצים רבים בין העצים והם בגדלים שונים מאוד; האדריכלים שמרו על רוב העצים הישנים באתר ולא הסתירו את טבעם ליד מוסקבה.
בחלקו המזרחי של הפארק יש בית יפני של בת הבעלים עם מסגרת אדומה בוהקת ופינות גג מוגבהות, מוקף משלושה צדדים בבריכה ציורית עם גשר דבשת וגרסה מרוככת של גן אבנים מסביב. "זו לא סין או יפן," אומר האדריכל, אלא משהו שביניהם, חיקוי, הדומה יותר לכלל הצ'ינוייזרי הרוסי והאירופי של המאה ה -19. " ריצוף שבילי אבן כאן נפרד, נבטים עם דשא - והכניסה לשטח "המזרח" המותנה מסומנת בשערי עץ (גם כן אדומים), הניצבים באחת משלוש הסמטאות המרכזיות.
באופן מוזר, הבית הזה תופס את החלק המזרחי של הפארק, וכתוצאה מכך התנגדות כמעט מילולית מזרח-מערבית: צ'ינוייזרי במזרח, הבית הראשי עם מסדרון ומסעדה במערב. זה מוסיף עלילה לארכיטקטורה של הפארק, שבאופן כללי נראית לא רק נעימה ומסודרת (יש הרבה פרחים, מדשאות גזוזות), אלא גם, נניח, מוכשרים מבחינה היסטורית. כך עשוי להיראות הפארק של אחוזה מרכזית ברוסיה עם היסטוריה של 200 שנה, אלמלא המהפכה. קרני שבילים שונות, סמטאות, צ'ינוייזרי הכרחי - ועצי האשוח ליד מוסקבה, כאילו נבטו מעל; אם כי למעשה הם היו כאן לפני הפארק.
כולם יחד מדהימים קודם כל את "הביצוע" האיכותי, את המצפון שבביצוע. במקרה זה, המשמעות של הגדרה זו אינה רק מלאכת יד גרידא, אם כי יש הרבה יצירות, המדהימות עבור מלאכת ימינו. ניתן לייחס את ההגדרה "מצפוני" לאיכות הסטייליזציה האדריכלית - המחבר אינו מכחיש, אך בכל דרך אפשרית מדגיש שזהו בדיוק "… סגנון, תפאורה", מבלי להתיימר להחיות את הסגנון ולא לשים את כל האחרים לפני עצמו, כמקובל כיום, משימות-על אידיאליסטיות. אם כי יש להודות כי עמדה כזו גם אינה חפה מרעיונה הקבוע: האדריכל מתייחס לסטייליזציה (בניגוד לעמיתיו הפוסט-מודרניים) ברצינות רבה, צולל למחקר היסטורי וכתוצאה מכך פועל בצורות מהימנות למדי, תוך שימוש במיומנות האלף-בית. של הסטיליסטיקה לפני מאה שנה.
