השבוע התקיימה הצגת תפיסת התכנון העירוני של עיר החדשנות בסקולקובו - מחבריה, הלשכה הצרפתית AREP, חשפו כמה פרטים של תוכנית האב עמה זכו בתחרות הבינלאומית במרץ 2011. המצגת לא נעלמה מעיני הבלוגוספירה - הצלם והבלוגר הפופולרי איליה ורלמוב פרסם פוסט ובו ניתוח מפורט של המושגים של המשתתפים העיקריים בתחרות סקולקובו - האחרון אפילו מציע אם טקסט זה הוזמן או נכתב על ידי מישהו אחר. חומרים כאלה אופייניים למדי לבלוג skolkovo_ru, שאגב, גם מודיע על המצגת. עם זאת, בפרסום של ורלמוב, ההערות מעניינות, קודם כל - יש יותר מחמש מאות כאלה. מחברים מקוונים רבים משבחים את סקולקובו מתוך אמונות פוליטיות, מבלי להתעמק בפרויקט עצמו, השאר, אם הם מתחייבים לדבר על אדריכלות, הם כותבים רק על פרויקט AREP ועל יריבתו בגמר - OMA, שבקונספט שלו נובי ארבאט מוכר בשמחה.
הגיב על ידי rotten_k: “פרויקט ה- OMA היה מדהים; אך, כמובן, הם בחרו בסקופ משעמם של המודל של שנות השבעים, והזכיר יותר מכל את הפרויקט של סבטלנובסקי פרוספקט בסנט פטרסבורג. Sestra_etc לא מסכים: "למען האמת, הוא הפחיד אותי - ככה דמיינתי את העיר מתחת למכסה המנוע ב"אנחנו" של זממיטין. לויז מביע את דעת הרוב: "אני חושב שהזוכה ראוי לקח את הפרס הראשון שלו. השאר זה הפשטה. " מוסקוב_ית, להפך, חושב: “מסתבר שעיירה משעממת. זה הזכיר לאוסטוז'נקה. הלוואי שיכולתי להביא לשם חתיכות זכוכית במוסקבה איכשהו! " "משקפיים הם דבר שבשגרה. והעיירה פשוט מושלמת לעבודה, "אומר ביבליסון. ו- bu33er מפקפק ב"עוצמת המדע "של היצירה עצמה: בתמונות שהוצגה על ידי AREP מתברר ש"כל" המדע "התדרדר בהן לנעוץ אצבע לאייפוד, ולשבת על חלוקי נחל עם מחשב נייד. והאם בדרך כלל פרויקטים אלה מספקים מקום להתקנות ניסיוניות, לפחות להפקת פיילוט? כל עיר עירונית-מדעית סגורה של התקופה הסובייטית האמיתית היא קודם כל שטחי בדיקה, מתקנים ניסיוניים, סוג של סדנאות, bu33er מופתע. - שדות, משתלות לא היו בדרך … אבל אין דבר כזה! רק קופסאות נוצצות הן מגורים ו"ציבוריות ".
לא רק bu33er נראה "לא מדעי" עבור פרויקט AREP; אנו קוראים מווטיאק: "אתר הנופש של העתיד, אולי תמונה לחגיגה לעיניים, ייצא מדהים אם כל זה יובא למציאות" או מחוללים: "זה הזכיר את סיפורי בלייבסקי על קומוניזם מנצח ונמלי חלל באזור הימלאיה." חלק מהבלוגרים בטוחים שהפרויקט לא יעמוד במבחן האקלים הרוסי, אחרים מבולבלים מדוע בכלל היה צורך לבנות אותו מאפס כשיש כבר מוכחים. הנה מה שדרווישב כותב, למשל: "אבל מה עם ערי המדע במרכז רוסיה - דובנה, זלנוגרד, קורולב, מדוע הן לא התאימו? לא היה צורך לייבא ולבנות שם שום דבר. " "המתמודדים מתכוונים להפוך את סקולקובו שלנו לאיזושהי עיר-על של העתיד. באופן אישי נראה לי שכן - לדחוף לנו את כל העתיד. אנחנו לא נגד, להפך. אבל יותר מדי מהעתיד אינו נעים לעין, "אומר idika_nah.
איליה ורלמוב גם סיקר בשבועות האחרונים אירועים חשובים אחרים של תכנון עירוני בבלוג שלו. בפרט הוא פרסם דוח תמונות מפארק גורקי המשוחזר - נושא זה אסף גם כמה מאות תגובות. ורלמוב מתחיל עם רקע היסטורי ותצלומי ארכיון נפלאים של הפארק עם מגדל הצניחה המפורסם, זוגות הולכים ושייטים, ואפילו תערוכה של ציוד צבאי שנתפס בשנת 1943, ומסתיים בדיווח עדכני על האופן שבו עובדים מוחצים דוכנים ואטרקציות חלודים. באופן מפתיע, הפעם קהל הפרשנים היה מחולק בצורה קיצונית יותר - בפארק בסגנון שנות התשעים היו מעריצים רבים שלא רצו לחזור למראה ההיסטורי שלו בשנות השלושים -50.כותב vivjen_smitsmit: “מדוע לשחזר משהו שמת ואינו עומד ברוח התקופה? פעם אחרת, משימות אחרות! עכשיו אף אחד לא צריך להיות חדור בתעמולה כלשהי. מבחינתי פארק גורקי הוא שנות ה -90, זה רוח השינוי, למה לא לשמר את הרגעים הטובים ביותר במקום הזה? להחזיר את הקבבים השיתופיים הראשונים וכדומה? זה יהיה מגניב אם נעשה נכון. " אליעין הביע את דעתם של רבים שאינם מרוצים מפירוק הקרוסלות הישנות: "נראה שהדיווח שלך בדרך כלל מסודר. כל מה בפארק תמיד היה מטופח ויפה … בעבר ביקרו בפארק בעיקר מעמד הביניים, אך כעת תהיה רמה לאנשים עשירים יותר … הם מסירים אטרקציות, שאין להן אנלוגי רוסיה עדיין."
בין המבקרים בבלוג של איליה ורלמוב, לא היו תומכים בשיקום הפארק ברוח הפאר הסטליניסטי, אך הם כמובן נמצאים בשטחים הפתוחים של הרשת. לדוגמא, הבלוגר dubrovsky2009 אסף חומר על מי שעמד בפארק בשנות השלושים. עותקים של פסלים עתיקים ווריאציות פיסוליות על נושא זה מאת איוון שדר, מטווי מאניזר ואחרים. "חבל שהם היו עשויים בעיקר מגבס ועמדו (כמו שאומרים) לכל היותר עשר שנים", מקונן המחבר. "ועצם האווירה של שנות ה -30 עם מצעדי הספורטאים (שהעניקו השראה למחשבות על כת הספורט, היופי והכוח היווני) נעלמה גם כן." dma100 סבור כי זה לא היה ללא השפעה של גרמניה הטוטליטרית. אך דוברובסקי 2009 לא מסכים: "הוא נוצר באופן עצמאי ואף לפני הופעת הפיסול והאסתטיקה הנאצית, לפני ברקר. בדיוק כמו המצעדים הסובייטים של ספורטאי קומסומול (בדומה לזה שהוצג באולימפיאדת 1936 על ידי לני ריפנשטאל) חזרו בשנות העשרים של המאה העשרים."
אגב, נושא השימוש בסמלים טוטליטריים על ידי גרמניה הנאצית עלה לפתע בדיונים ברשת ובזכות פורטל Openspace.ru, שפרסם לאחרונה חומר שערורייתי המנתח את סגנון כרזות הפרסום של סוצ'י "גורקי-גורוד" שפורסם. היום שלפני. העיתונאי גלב נפרינקו, כזכור, מצא בכרזות אלה הרבה אמנות גרמנית משנות השלושים והארבעים וחשף סגנון חדש שהופיע במהלך קמפיין סוצ'י - "סגנון פוטין". המחבר מכנה את תמונת הכרזה ואת האדריכלות של "גורקי-גורוד" קולוניאלית - כלומר, ה"אריסטוקרטים "הנוכחיים מגיעים לסוצ'י ויוצרים לעצמם אתר נופש, זר לחלוטין לתרבות המקומית. המאמר יצא מוזר, אך בקול רם - בלוגרים כינו אותו פה אחד כפשרה.
אניני הטעם של האמנות העכשווית שהצטרפו לדיון, הרגישו בינתיים שהרבה מופרך בטקסט זה. פרוסק כותב: "מה רע בקולוניזציה, כלומר בפיתוח ובטיפוח השטח שלך? משום מה, אתה לא אוהב את העובדה שכולם על הגלילים הם לבני עור, ואת העובדה שצ'רקסים לא רוקדים שם עם טמבוריות? הניסיון באמצעות פיליפוב והמאיירים להגיע ל"סגנון פוטין "הוא גרנדיוזי. ככל הנראה, אינך יודע שפיליפוב רחוק מלהיות אדריכל סנט פטרסבורג, וכי הניאו-מסורתיות, שאתה כופר רק כמילה נרדפת לפשיזם, נפוצה ביותר, למשל, בארה"ב או בבריטניה הגדולה. " ויטאלי קלצ'ניק מציין: "האנלוגיות מתאימות כאן וזה ברור מאליו, אלא עם האגיטיות-ריאליזם הסובייטי שלאחר המלחמה, ולא עם האסתטיקה החזותית הנאצית. יש בזה גם הרבה יותר עתיקות מאשר לני ריפנשטאל … "גם האדריכל אפים פריידין נבוך:" האם זה באמת משנה מאיזה סוג של ריאליזם הם מונחים כאשר מזמינים חברת פרומו ל"מעצבים מקצועיים ", אפילו עם" הרשעות ניאו-אקדמיות "? פריידין משוכנע כי "קלאסיקות הן בינלאומיות כמו רציונליזם. האופוזיציה עשויה להיות סגנונות לאומיים, שככל הנראה בשלב זה של הגלובליזציה כמעט נעדרים בסוצ'י. איך הוצאת את ההקשר הפשיסטי - אני לא מבין. " בינתיים, מארת גלמן, שכותבי הכרזות ביקשו להגן מפני "דריסתם" של העורך הראשי של Openspace.ru יקטרינה דגות "לפשיזם", נותרה ניטרלית: "באופן כללי, יש כל כך מעט גדולים סגנונות, ונראה לי שכשהזמן עובר, המעצב יכול להשתמש בהם מבלי לטרוח למשמעות הקודמת שלו ".גלמן נתמך על ידי הרוב, כותב landsknecht83: "תמונות נחמדות נורמליות. ופאשיזם ושאר טוטליטריות נשאבים כעת מהאצבע בכל מקום. זו האופנה בימינו."
פרם, כמו תמיד, משמח את הדיונים ברשת החדשה: עם זאת, הפעם בלוגרים המשיכו להתווכח כבר במצב לא מקוון, כלומר בבית המשפט. יום לפני שפרסם עיתון קומרסנט מאמר על המשפט בין פעיל זכויות האדם של פרם, דניס גליצקי, לבין הרשויות המקומיות: הפעיל דורש ממרת גלמן להסיר את כתובות הגרפיטי שבהן צייר מוזיאון PERMM לאמנות עכשווית את קירות התמך ליד המחוקק האזורי. לפני שישה חודשים. לגליצקי יש תומכים, זה מה שהוא כותב בתגובות בבלוג שלו Andrei_mex: "גרפיטי הוא כלי נשק חלש במאבק ליופי של המרחב העירוני. הרבה מנהיגים חלשים, וילון לכיסוי בעיות, חיקוי. andrei_mex מוסיף: "הרשויות ממלאות את הוואקום של המדיניות האמיתית של שינוי העיר. אין היגיון לעצב את דמותה של העיר או לתאוריה כיצד להעניק לה מראה נעים ומסודר, מבלי להבין את הסדר הפנימי והפונקציונאלי האינהרנטי שלה. " דניס גליצקי עצמו מודה שלא כל אמנות הקיר מכוערת כמו הציור של Khokhloma ליד בית הסובייטים, רק שהאחרון "דווקא מצליף בני נוער, מדגים בבירור שאין מקומות אסורים". כדוגמה לאמנות קיר מתאימה, הפעיל מביא גרפיטי על קיר הגימנסיה דיאגילב - "הרחק מה"קו האדום", הנראה מאחד הרחובות הראשיים של פרם (רחוב סיבירסקאיה) ". הרישום, המזכיר דימויים עתיקים, תואם בסגנון גם את הבניין הקדם-מהפכני.
לסיום - סקירה על מדינת הכיכרות במוסקבה, שפורסמה בבלוג של איליה ורלמוב שהוזכר כבר. לפני הפוסט קיים טיול היסטורי, שהפאתוס שלו אנטי היסטורי למדי: "האש תרמה רבות לעיטורה", מצטט המחבר את גריבידוב. וארלמוב כותב על מוסקבה לפני הירי כ"עיר זבל בגלוי ", שאף עורר הערה של פעיל העירייה הידוע אלכסנדר מוזייב:" אתה יודע, אפילו ספרי הדרכה סובייטים לא הרשו לעצמם טון כזה. " עם זאת, פוסטו של ורלמוב אינו בעל ערך לדיוק היסטורי, אלא לצילומים אקספרסיביים מאוד המספרים כיצד הבירה תחת יורי לוז'קוב איבדה כמה כיכרות חשובות - מנז'ניה, תחנת הרכבת קורסק, פבלצקי וכו '. מוזר שמי שקורא ומגיב על הבלוגר תומך בעיקר באתגר האנטי-היסטורי של המחבר: “העיר חייבת להתפתח! חייבים לבנות בתים יפים חדשים, ולהרוס אותם ומיותרים, מוסקבה באופן כללי תמיד קמה לתחייה לאחר שריפות, סכסוכים פוליטיים וצרות אחרות."
