זו השנה השלישית, אוצר הפסטיבל הוא יורי אבבקומוב, זו השנה השלישית "זודצ'סטבו" מאורגן על פי עקרון הביתן, והתערוכות, המקובצות לפי 12 "קוביות" בד, כבר נתפסות כמסורתיות. הנושא הרוחב של התוכנית, שעליו אוצר האוצר, הפך גם הוא למסורת. לפני שנתיים אבבקומוב חיפש את "מדד הקיימות", בשנת 2010 הוא אסף את "הכרחי", ועכשיו הוא תהה מהי אדריכלות רוסית, מה הגנום שלה והאם יש משהו שמבדיל את הארכיטקטורה הלאומית שלנו מכל האחרים. השאלה הפילוסופית לא התעוררה מעצמה, אלא מתוזמנת לחופף עם יום השנה ה -30 לאיחוד האדריכלים של רוסיה, שחוגג האיגוד המקצועי הראשי של אדריכלים השנה.
כשיורי אבבקומוב בדיוק הביא מבנה חדש לתערוכה, הוא הבטיח שאחד הביתנים יישא את השם הגאה "רוסיה" ויציג תערוכת אוצרות תחרותית "המסוגלת להציג אדריכלות רוסית על הבמה הבינלאומית." תיאור זה ניתן למצוא היום באתר הרשמי של Zodchestvo, אך, באופן קפדני, הוא כבר אינו תואם את המציאות. ראשית, השנה בפסטיבל אין תערוכת אוצרות באופן עקרוני - המניפסט מודפס באותיות גדולות על חזית הצד של אחד הביתנים הקרובים לכניסה, ולאחר שהכירו אותו, המבקרים יכולים לצאת לחיפוש עצמאי. על המאפיינים הלאומיים של האדריכלות הרוסית. שנית, אין גם "רוסיה", למרות ש"האזורים ", שבהם נאספים תערוכות סדנאות ומכוני עיצוב ממקומות שונים בפדרציה הרוסית, שרדו. באשר ל"רוסיה ", ככל הנראה, לכבוד הנושא הנבחר, החליט האוצר להרחיב את השם הזה לכל הביתנים - למרבה המזל, הוא מורכב משש אותיות ברוסית ובאנגלית, ומספיקות ל -12" קוביות ".
השנה, אין ביתן נפרד בסנט פטרסבורג, שתמיד היה נוכחות רחבת היקף בפסטיבל לפני כן. אבל לרפובליקה של סאחה (רק חתיכה קטנה היה צריך לתת לתחרות "בית המאה העשרים ואחת", שהיה חסר ביתן אחד), "שטח קרסנודר", "מוסקבה" ו"סקולקובו "היו" קוביות "משלהם. באחרונה מבטיחים למבקרים 4D, אך אין צורך לפחד מרטט וריחות: סקולקובו "ארבעה-טה" הוא ארבעה מקרני וידאו המציגים סרטונים צבעוניים על עיר החדשנות העתידית על כל ארבע קירות הביתן. ולמי שמתכוון לצפות בכל הסרטים או סתם להירגע מתחת לטכנו הגרובי, פופים בהירים פזורים על הרצפה.
קריית קראסנודר היא ביתן שביקרו בו לא פחות מסקולקובו, והסיבה לאינטרס הכללי היא בערך זהה: כולם שמעו על אתר הבנייה האולימפי, אך איש אינו יודע מה יהיה שם בפועל. תערוכת קרסנודאר מרימה את מעטה הסודיות: במרכז הביתן ישנם שני דגמים גדולים, עליהם נאספים כל חפצי עמק אימרטינסקאיה וקרסנודר, ותלויים לוחות אצטדיונים מוקרנים, ארמונות ספורט וזירות קרח על הקירות. ואגב, כמעט כל האובייקטים הללו נוצרו או הותאמו על ידי אדריכלים רוסים, ועל גבי לוחות מסוימים החותמת "CAP 30 שנה" מתהדרת בגאווה.
להיפך, בביתן "מוסקבה" יש מעט מאוד תגליות: הקירות שם ממש מתפקעים מכל מיני תוכניות כלליות ותוכניות עריכת ערים, ורץ שטיח אדום משוגר באלכסון, שעליו מעמד הזכוכית של ועדת האדריכלות במוסקבה קמה. תיבה זו מדגימה כל מיני חפצים חשובים מבחינה חברתית - בנייני דירות נוחים מהסדרה החדשה, למשל, גני ילדים טיפוסיים עם מספר מספיק של חדרי משחקים, מרכז פנאי עם גוש ספורט.השאלה: "ואיפה אדריכלות?" האם כבר מוכן לשבור את הלשון, אבל פעמיים קדימה ואחורה אתה הולך בדרך השנית, והמסר של הוועדה לאדריכלות ובנייה במוסקבה הופך לברור: האם מדובר באדריכלות כאשר בעיר חסרים מתקני תשתית חברתיים נוחים.
לא ברור, אבוי, הוא ביתן "תכנון עירוני", הממוקם ממש בזנב התערוכה. מצד אחד, זו הקפדה ברורה על המגמה - שהערים המודרניות אינן נוחות וזקוקות לאמבולנס של מתכנני ערים מקצועיים וחכמים, לא נאמר היום על ידי אדם עצלן. מצד שני, הדברים הבאים פורמליים למדי - ובכן, לוחות תלויים על הקירות (בעיקר תוכניות לפיתוח טריטוריאלי של אזורים בודדים ומחוזות), ובכן, במרכז הביתן קיים דגם ענק ללא שם המתאר את הים. חוף, הרים וישובים נעימים ביניהם - אבל אחרי הכל לא נענת על אף שאלה חדה אחת. אגב, אין טאבלט אחד (במסגרת הפסטיבל כולו) ועוסק ב"מוסקבה הגדולה "- כעת, ככל הנראה, השאלה הכואבת ביותר עבור שני האזורים המרכזיים במדינה. עם זאת, בסוף השבוע המארגנים מבטיחים לקיים דיון בנושא זה.
שכבת התצוגה החיצונית (וכמו תמיד די דקה) בשני קירות המנג 'מכילה מבנים ופרויקטים שהוגשו לתחרות. נכון, אולם התצוגה, כידוע, אורכו הגון מאוד - במשך כל כך הרבה מטרים בשנתיים האחרונות, למרבה הצער, לא היו פרויקטים או מבנים, כך שהם הושלמו עם כל התצוגות שהתקיימו. לאחרונה או מתקיימים כרגע. זו סדרת תערוכות של אדריכלות מקדשים שערכה איחוד האדריכלים בכמה ערים, ופרס בית השנה (שבגללו רבים מהבניינים שהוצגו חוזרים על עצמם פעמיים), והפרס הלאומי לאדריכלות נוף, וה התחרות הרוסית הראשונה זכוכית בארכיטקטורה. באופן כללי, עיכול כזה של אירועים לשנה הוא ככל הנראה אופציה אידיאלית עבור אלה שמגיעים לבירה רק עבור זודצ'סטבו, אך מעוניינים בכנות "מה עוד יש להם כאן".
השנה היו גם מעטים המשתתפים בתחרות המסורתית לאדריכלים צעירים, ובתי ספר לאדריכלות נוכחים איכשהו ברפאים בתערוכה: 21 אוניברסיטאות מוכרזות בקטלוג, אך במציאות רק 3-4 סטודנטים מציגים את עבודתם. ובכן, ואפתות הצניעות הייתה גילוי המועמדים לפרס המרכזי של הפסטיבל - "קריסטל דדלוס". מדובר בפרויקטים ובניינים, שנבחרו מראש על ידי חבר המושבעים כראויים ביותר וכבר הוענקו תעודות בעלות תארים שונים. ואם ה"ברונזה "וה"כסף" השיגו שלושה חפצים הנדרשים על פי התקנות (אם כי בשתי המועמדות בשל שיקום מבני דת), הרי רק פרויקט אחד ושני בניינים חלים על ה"זהב "השנה - המחול של בוריס אייפמן. האקדמיה "אולפני 44", שיקום מורכב של שמורת מוזיאון אורניאנבאום (Demetra LLC) והמרכז הפדרלי למדעים וקליניים של אלכסנדר אסדוב להמטולוגיה ילדים, אונקולוגיה ואימונולוגיה. בתרחיש דל כל כך, תוצאות המאבק על "דדלוס" כמעט ברורות, כמו גם העובדה שהאדריכלות הרוסית עדיין עוברת משבר חמור. אפילו חבל שהאוצר "עניים רוסיים" כבר שימש אוצר אחר, מפורסם לא פחות.
