בתחילה תוכנן דום אקספרס על ידי האדריכל ההונג קונגי גארי צ'אנג, אותו הזמין טוטן קוזמבייב להשתתף בפיתוח פירוגובו בשנת 2005. צ'אנג הוא אמן לתמורות שבנה את "בית המזוודה" המקסים ביותר ב"קומונה בחומה הסינית ", ובאזור מוסקבה הוא החליט לפתח את הז'אנר המסוים הזה. מכיוון שהמשימה במקור הוקמה ליצור לא כל כך הרבה בית כמו אולם תצוגה, האדריכל המציא חפץ שבו לא רק ניתן להפוך את הפנים, אלא את הבניין עצמו בכללותו. זו הסיבה, למעשה, אקספרס (אגב, גארי הציע לראשונה לקרוא לבית "מטריושקה") - כל מה שהיה בו סודר במהירות והורכב באותה מהירות, תוך התאמה מיידית לצרכי המבקרים. ביתו של צ'אנג היה קופסה, שכל קיר היה ניתן לפתיחה, כך שהבניין התמוסס בסביבה, והחלל הפנימי, למשל, גרם מדרגות לקומה השנייה, בלוק אמבטיה או מחסן, הפך למעין של עמודים שסביבם תוכלו ללכת כמו בפארק. מעניין עוד יותר צ'אנג עסק בריהוט - הוא "היה ארוז" במודול מיוחד לשינוי, המורכב מכמה קוביות מקוננות זו בזו, שיצאה מהבית על מסילות והונחה בשולחן, במיטה ואפילו בג'קוזי..
בצורה זו, הפרויקט שמח את חובבי האדריכלות המודרנית, כולל אלכסנדר יז'קוב, שחלם לממש את תוכניתו של צ'אנג בפירוגובו ולהפוך את דום אקספרס לאחד הסמלים המוכרים של אתר הנופש. המשבר הכלכלי עשה התאמות לתוכניות אלה - יישום כל הרעיונות הטכניים של גארי צ'אנג התגלה לא רק קשה, אלא גם יקר מאוד, על כן, מתוך הרעיון לבנות ביתן "לכולם" (ועונתי, מכיוון שדי ברור כי בחורף מיטת ספה ואמבטיה על מסילות אינן רלוונטיות) ננטשו במהירות, והפרויקט של האדריכל ההונג קונגי מצא לקוח חדש. עם זאת, הביתן כמקום מגורים קבוע לא התאים לו, ולכן היה צריך לחשוב עליו מחדש תוך התחשבות בפונקציה החדשה, ועבודה זו הופקדה באופן הגיוני למדי לבית המלאכה של טוטן קוזמבייב, שליווה את הפרויקט כבר מההתחלה.. "בהתחלה שוחחנו די פעיל על כך עם גארי, אך בהדרגה התברר כי ההסתגלות לאקלים ולמגורי הקבע שלנו תהיה דרסטית מדי, ולקחנו את הפרויקט בכוחות עצמנו", משחזר האדריכל.
בתחילת העבודה על שינוי האקספרס ניסה קוזמבייב לשמר עד כמה שניתן את עקרון ההפיכה האוניברסלי, שהיה הבסיס לפרויקט זה - אם לא קירות חיצוניים, אז לפחות חללים פנימיים. הקומפוזיציה הכללית נשמרה גם - הבית, שבתוכנית הוא מלבן לקוני, הושלם במרפסת מלבנית גדולה מאוד. בפרויקט הראשוני, על "הסיפון" הזה הוסעו רהיטים לאורך המסילה, וקוזמבייב בתחילה סירב רק למדריכים עצמם - בריכה חיצונית תוכננה במרפסת, ומדרום היא צוידה גדר ניידת. פנים הבית נולד מגוון עוד יותר. אז ניתן היה לגשת למרתף למחצה על ידי החלקה של לוחות הרצפה של הקומה הראשונה, וחלל הגובה הכפול של הסלון הופך בעזרת פאנל נייד, שיצר מפלס שני עם חדר שינה נוסף, בעזרת סולם מתקפל, גישה מאורגנת לגג המופעל.
למרבה הצער, לאחר עריכת ההערכה הסופית, הלקוח זיהה גם את "מחצית האמצעים" כיקרים מדי, ולכן האדריכלים נאלצו לשנות את הפרויקט פעם נוספת. "ברור שהייתה רק דרך אחת להוזיל אותה - על ידי החלפת כל האלמנטים הניתנים לשינוי באלה,", טוטן קוזמבייב מרים את ידיו.אז שני חלונות ויטראז 'מהרצפה עד התקרה של הסלון, אחד מהם פונה מזרחה והשני למערב, הפכו לתשעה חלונות עם זיגוג כפול סטנדרטי, מקובצים אנכית בשלשות, והחלונית הניידת הוחלפה בחיזוק מוצק. רצפת בטון, גרם המדרגות המתקפל נעלם כליל, ובמקומו הופיע הרגיל, שחיבר את הקומה הראשונה לא רק עם השנייה, אלא גם עם גג מנוצל שטוח. ומכיוון שגרם המדרגות החדש למעשה "חודר" את הבניין דרכו, היה קשה מאוד להתאים אותו לממדים הצנועים המקוריים של הבית - האדריכלים מצאו פשרה, והוציאו חלקית מהנפח המלבני הראשי. הצורה הלקונית של "הקופסה" הייתה מסובכת לפיכך - נראה כי האדריכלים חתכו את חזיתו הדרומית באמצע וכופף את חלק הקיר, שבזכותו היה לבית חלון מפרץ בצורת יהלום, הפונה מערבה, לכיוון המים. יתר על כן, הוא נחתך לכרך הראשי באופן שבמפלס הקומה הראשונה "המדף" הוא מינימלי וממלא תפקיד דקורטיבי, המציין את הכניסה לבית, אך ביתן צריח קטן מתנשא כעת מעל גג שטוח, אידיאלי להתבונן במרחבי המאגר Klyazminskoye.
התקרה הבין-רצפתית, בתורתה, הוארכה באופן שבקומה השנייה מופיעה מרפסת מלאה. הוא נשען על עמודים מרובעים, והאדריכלים לא מביאים שניים, אלא ארבעה תומכים, ונישה עמוקה מופיעה על המרפסת - מבחינה ויזואלית ממש "המחסן" שממנו הרהיטים הניתנים לשינוי עזבו את הרחוב בפרויקט הראשון. אגב, רהיטים - ספות וכורסאות - הם המאוחסנים מתחת לחופה זו. המעקה, כמובן, כבר לא שם, והם עצמם לא מסתכמים, אבל איש לא טורח לחלק אותם במהירות על "הסיפון".
גדרות מרפסת, כמו גדרות הגג המופעל, עשויות מזכוכית שקופה וכבלי מתכת דקים, שלמעשה הופכים את המבנים הללו לבלתי נראים - מצד המים, בית עטוף לוחות עץ עדיין דומה לכמה קופסאות שנערמות זו על גבי זו. כאילו המבנה שהמציא גארי צ'אנג קפא בצורה מפורקת חלקית - גם אם בסופו של דבר היה צריך לנטוש את כל הטריקים הטכניים, אך מבחינה ויזואלית, טוטן קוזמבייב, אפילו בארכיטקטורה של מבנה הון, הצליח לגלם את הרעיון של שנאי.
