Archi.ru:
ניקיטה איגורביץ ', אנא שתף את ההתרשמויות הכלליות שלך מהתחרות
ניקיטה ייבין:
- בשנה וחצי האחרונות השתתפתי, כנראה, בתריסר תחרויות - הן רוסיות והן בינלאומיות. והתחרות הזו היא אולי המוזרה מכולן. ראשית, באופן רשמי קשה לקרוא לזה אדריכלי, מכיוון שרק ארבעה מתוך תשעת חברי המושבעים הם אדריכלים. שנית, המשתתפים לא כיבדו במיוחד את פורמט ותנאי התחרות. לדוגמא, במשימה נאמר כי יש להציג את הפרויקט בארבע אלונקות, אך רבים הוגשו על חמש או אפילו שש טבליות. מבין שבעת המשתתפים, הפרו בעיקר את התנאים העיקריים - שמירה על קשרים חזותיים לאורך אורדינקה - קתדרלת סנט באסיל והבטחת נראות טובה מכל חדרי המלון לקרמלין. כמו כן, ללא כישלון, היה צורך לקחת בחשבון ולשמור את הממדים והתכנית של הפרויקט הקיים, שגם הם לא תמיד נצפו בכל מקום. התחרות התגלה כבעלת ניחוח מזרחי. אבל אני כבר רגיל לתוכניות כאלה, כאשר פקיד עומד בראש: למעשה, כאן נבחרו המעצבים על ידי האדריכל הראשי. לדוגמא, באסטנה נורסולטאן נזרבייב מחליט הכל. זה נורמלי ומובן. לתחרויות כאלה יש גם זכות קיום.
מה דעתך על תוצאות התחרות?
- התוצאה, כמובן, מצחיקה, לפחות אני לא זוכר את זה בתרגול שלי. כמובן שתוכניות כאלה מקובלות, אך עניין אחר הוא, ככלל, אינן פועלות. אולי, במקרה של גן צארב, משהו היה קורה אם בתחילה המבנה והמתווה של המתחם היו מותאמים לאדריכלים שונים. אבל כאן אנו רואים בית אחד ודי מוצק - הפרויקט של ויאצ'סלב אוסיפוב, אותו אני מאוד מכבד כאדריכל. חלוקת הבית הזה לחלקים בין אדריכלים שונים היא החלטה מפוקפקת, לדעתי. לא הבנתי אותו וכמובן שלא ציפיתי לתוצאות כאלה.
ספר לנו בפירוט רב יותר על הפרויקט עצמו, מה הצעת לאתר זה?
- התייחסנו למשימת התחרות בכל אחריות. ראשית, ניסינו לא לשנות הרבה את הפרויקט שפיתח המעצב הכללי, ולרוב לשמור על הפתרון המקורי. כתוצאה מכך, מבנה הבניין נותר ללא שינוי כמעט, למעט אולי השורה הראשונה של הבניינים, שלדעתנו היא לא כל כך בסיסית.
בנוסף, למדנו בקפידה את ההיסטוריה של המקום, את התצורות ההיסטוריות שקיימות שם, פנינו למקורות האדריכליים של מוסקבה ולמסורות, בלי לשכוח מהרעיון המודרני של סביבה אורבנית נוחה. יש לציין כאן כי זה היה האזור המפורסם של גני צארב הרגילים, והגנים היו קיימים שם במשך כ -2.5 מאות שנים, שיננו את תצורתם ואת מערכם וצומחו בהדרגה במבנים לאורך נהר מוסקבה. גן הצאר שמעבר לנהר היה במצב מיוחד, שכן הוא ממוקם מול הקרמלין. מכאן תמיד היה נוף פנורמי של הרכב הקרמלין, קתדרלת ההנחה, מגדל הפעמונים של איוון הגדול, קתדרלת סנט בזיל הקדוש ברוך הוא.
למדנו גם את תוכניות התכנון העירוני של מוסקבה במאות ה -19 עד ה -20 ומצאנו שמקום זה מאפיין מאוד שורות ארוכות של בנייני מסחר ומחסן. מחסן ארוך נמצא לאורך הגבול המזרחי של השטח הנבדק, באורך כולל של כ -150 מ 'וגובה של שלוש קומות. כך הקו הקדמי של המתחם, "ארקייד הקניות" שלנו, משחזר כמעט בדיוק את הממדים, המבנה ההרכב והפיגורטיבי של הבניין שהיה כאן בעבר. ארקדות מעבר בקומה הראשונה יוצרות מרחב חיץ נוח בין הרחוב לחנויות: יש מקום לא נוח בכניסה לגשר. אפשרויות אחרות אפשריות גם כאן.ניתן לעצב את חזית גוש הקניות מחדש, אנחנו אפילו מוכנים לשחזר את ההיסטורי בדיוק. בכל מקרה, נפח מוצק ארוך ורציף צריך להיות ממוקם ליד גשר מוסקווורצקי. לבנות כאן בתים קטנים נפרדים, לטעמי, זה שגוי לחלוטין, זה לא יתגלה כרחוב במוסקבה, אבל לא ברור מה.
תמיד סיקרן אותי הנושא של "גני הרכיבה" במוסקבה של המאה ה -17. גם כשעבדתי באגף המזרחי של ההרמיטאז 'בסנט פטרסבורג, פניתי לנושא זה. לדעתי זו תופעה ייחודית לחלוטין בתרגול העולמי, כאשר גגות יפים הונחו על גגות הבניינים המרכזיים של הקרמלין ואף נבנו מאגרים. בתיהם של בויארים רבים במוסקבה באותם הימים יכלו להתפאר גם ב"גינות רכיבה ". "גני הסוסים" של המתחם המוקרן מחייה את המסורת הייחודית של אמנות גינון הנוף הרוסית. שתלנו את כל הגגות, יצרנו מערכת שלמה של "גינות רכיבה": גינה רגילה עם בריכה הופיעה על גג גוש הקניות, גנים מדורגים כבשו את גגות בניין המגורים, והצבנו גן נוף משופע ב הפער בין בנייני המגורים והמסחר.
כיצד נפתר מצב תכנון העיר?
- הקפדנו על היישור של Bolshaya Ordynka והורדנו באופן מקסימלי את גובה הבניינים מהצד של רחוב Bolotnaya. שקלתי גם כי שום רמיזות לארכיטקטורה של גשר בולשוי מוסקווורסקי בפרויקט זה אינן אפשריות ושגויות - אחרי הכל, זה דבר חזק מאוד וחזק של שטשוסב. יחד עם זאת, מבחינת קנה המידה שלו, יש להשוות איתו את המתחם החדש.
מהן הסיבות לפתרונות החזית והצללית של המתחם?
- צללית לא אחידה ובנייה מדורגת, צללית של בניינים הם העקרונות הבסיסיים של מסורת התכנון העירוני במוסקבה. לדעתי, צללית שטוחה תהיה כאן לגמרי לא הולמת. על המתחם להגיב להקשר, לרדת בעדינות לכיוון הקרמלין ותלול לעבר תעלת וודוטוודני. ובמרכז צריך להיות ליבה עוצמתית המחזיקה את כל ההרכב. המצב במקרה זה ממלא תפקיד מכריע.
חיפשנו את הסגנון האדריכלי של המתחם זמן רב ולבסוף התמקמנו בסגנון הניאו-מוסקבי. אני מאוד אוהב את העבודות הראשונות של האחים וסנין, זולטובסקי המוקדם ומלניקוב, שלמרבה הפלא, לפעמים הם קרובים מאוד זה לזה. בהתבסס על ממצאיהם, פיתחנו דפוס גיאומטרי מורכב לקישוט חזיתות, המורכב מקישוטי סריג שונים. במקומות מסוימים, למשל, באזור קוביות המטבח, החזיתות מרופדות ברשת עדינה יחסית, המזכירה מאוד סורגי גן. באזורי השינה, נהפוך הוא, משתמשים במודול גדול. בלוקים לסלון בולטים בדפוס המורכב ביותר. הכל ביחד יוצר פלסטיק חזק עם משחק עשיר של אור וצל.
נראה לי שבפרויקט הזה הצלחנו למצוא את הצעד הנכון. אני לא מתייחס ברצינות לכל העבודות שלי, אפילו לא אלו שזכו בתחרויות, אבל זו, לדעתי, יש את הזכות לחיים.
באילו חומרים אתה מתכוון להשתמש ליישום הפרויקט?
התכוונו להשתמש באבן בהירה טבעית, אולי אבן גיר, לחזית הראשית, ובאבן כהה יותר לחזיתות החצר. עם פלסטיק פעיל כל כך, אתה צריך להיות זהיר מאוד עם הצבע. נראה לי שאלו צריכים להיות צבעים מרוסנים, במיוחד בחזית, בעוד האלמנטים השקועים של החזיתות יכולים להיות פעילים יותר בצבעם.
האם אתה מתכנן לקחת חלק בפיתוח הפרויקט בתנאים המוצעים?
- אני לא יודע לפי איזה תרחיש הפרויקט יתפתח, אני לא יכול לחזות כיצד הלקוח והאדריכל הראשי של העיר ינהגו במצב זה. אבל, כמובן, ברצוננו להשתתף בפרויקט כה רציני, אינך יכול לעזוב אותו באמצע הדרך. השקענו מאמץ רב בזה, ואני יכול אפילו לומר שזו אחת העבודות הרציניות ביותר בסדנה שלנו.
