כבר כתבנו על פרויקט "בתים עם גריפינים" באי קרסטובסקי, ועכשיו הוא נבנה. הוא נבנה בצורה מדויקת מאוד, עם הבדלים קלים בלבד מהפרויקט: הצבע הבהיר של ההדמיות הוחלף בגוונים הצנועים של הסתיו הצפוני (אם כי שטוף שמש). הלבנה הפכה מאדום לחום, התבליטים המתוכננים נעלמו בחצר. אבל אלה פרטים. הבית עמד במקומו בדיוק כפי שתוכנן, והאדריכלים בגאווה שקטה מציגים תצלומים מאותן נקודות תצפית, מתפעלים מהדמיון הקרוב להתגלמות התוכנית.
השפעת ההתממשות מרשימה באמת. במיוחד - אבן תבליט של שכבה ראשונה עם משטח מחוספס, פן יהלום של אבני מפתח, קונסולות באורך מלא, מסכות אריות פיסוליות, עמודי סקוואט עם כותרות קוואטרוצנטיות חצי גותיות מול אכסדרה עמוקה של הכניסה. הבית רכש את אותה מידת צפיפות החומר, את מציאות הצורה, שהיא כה נעימה בארכיטקטורה ההיסטורית. כיום, די קשה להשיג את האפקט הזה: אבן אינה זולה, התעשייה מעדיפה מסור מלוטש דק שנחתך על פני תבליט מסיבי, אשר יתר על כן דורש גימור פיסולי זהיר במקום ליטוש. במילה אחת, לא רק כדי לצייר נכון עיצוב הבית, אלא שאז ליישם את כל התפאורה שהומצאה בחומר היא לא משימה קלה, ממש יצירה.
ולמרות שבסנט פטרסבורג מדברים הרבה ברצינות על בנייה בצורות היסטוריות, לא רבים מצליחים להגשים את חלומותיהם. יבגני גרסימוב כבר בונה את הבית השלישי, כך ש"היסטוריציזם של סנט פטרסבורג "מתגבש בהדרגה באדריכל זה לכיוונו. הראשון היה
מלון בכיכר אוסטרובסקי, ארמון אבן במרכז העיר ליד אלכסנדרינקה, השני - בית מכוסה במעיל פרוות אבן ברוח הארט נובו הצפוני ברחוב טברסקאיה. לגרסימוב יש גם כמה פרויקטים שלא מומשו באותה רוח, על סף היסטוריזם ומודרניות.
ניתן לזהות היטב את בתיה המסוגננים של יבגני גרסימוב, המצוירים בחריצות ומוצאים להורג בצורה מצפונית. כבר שלוש דוגמאות יכולות לשמש כדי לדבר על תכונות כתב היד של האדריכל. ראשית, אף אחד מהם אינו מזויף, כלומר אי אפשר לבלבל אותם עם אדריכלות היסטורית אמיתית, לא רק בגלל החזיתות שטופות היטב. לאחר ששולט בשפת ההיסטוריציזם, גרסימוב מעולם לא בוחר דיאלקט אחד לחלוטין, אך לאחר בחירת הנושא המרכזי, הוא משלב עוד טכניקות עם אחרות המעידות באופן עדין אך מהימן למדי על תאריך הבנייה.
הבית עם גריפינים נקרא ונציה. הוא עומד ליד המים, והדפוס של מעויני לבנים ועמודים וקשתות רחבות מגיע מהארמון של הדוג'ה - אבל כאן נגמרים האנלוגיות הישירות. אין להתייחס לשם הנדל"ן ברצינות יתרה; חוץ מזה, רמיזות ונציאניות - נושא שהושמע פעמים רבות - מביאות איתם משמעויות נוספות. הברור ביותר מביניהם אנו מקבלים על ידי הוספת ה"צפוני "לוונציה: בתחילת המאה ה -20, אדריכלי סנט פטרסבורג, כך או אחרת, כבר פיתחו" נושאים ונציאניים "רבים, למשל, אגיונות כניסה מול מים, אז עכשיו קשה לומר מה בדיוק הבית של יוג'ין מצטט את גרסימוב, איטליה או צפון ונציה. מצד שני, קישוטי הלבנים של ארמון הדלתים של פאלאצו היו אהובים על אדריכלי "סטליניסטים" במוסקבה - ומתווה של ארט דקו סטליניסטי נמצא גם בבית זה.
במיוחד במבט מרחוק. אבל בהתקרב, אנו שמים לב שהכנסת החלונות של שלוש הקומות נראית יותר כמו חלונות הארמונות האנגלים של המאה ה -17 מאשר חזיתות סטליניסטיות או ונציאניות (אגב, משהו בריטי קיים בדרך כלל בסגנונות מודרניים רבים, זה סוג של סימן הזמן, כולם אוהבים את אנגליה יותר מדי שמים לב למשהו דומה בחזיתות). הגריפינים בפינות הבית מחזירים אותנו לסמליה של סנט פטרסבורג.
קשת זכוכית בהירה מושלכת מעל אטריום החצר הבהיר, כמו גשר, אשר במשך כמה דקות ייצור אשליה של שיקום המרחב ההיסטורי לאדם שנכנס (עם זאת, צופה שבוי וקשוב): כאילו קירות אבן היו כאן זמן רב, ותקרת הזכוכית הייתה חלק מהשחזור. כל קירות האטריום ניצבים עם אבן, ולמרות שלא היה זה אפשרי, מהדהדים את מבואת האדמירליות, כדי לכסות אותה באותה הכחדה גדולה כמו החזית (שהוגשה בפרויקט), רשת הבלוקים היא עדיין קורא בצורה די ברורה על ארבעת מגדלי המדרגות, ההופכים את החצר לצלבנית ומזכירים את ארכיטקטורת הטירה של גאצ'ינה פול הראשון, המחזירה אותנו שוב לסנט פטרסבורג.
אולי ניתן להמשיך בניתוח הציטוטים האדריכליים ומקורותיהם, אך משמעות הדימוי המתקבל, כפי שנראה לי, היא כזו: יבגני גרסימוב לא הוסיף כל כך הרבה בית "ונציאני" לסנט פטרסבורג (כמו שהיה נעשה לעתים קרובות במאה ה -19), כאשר הקדיש פרויקט משלו, שהגשם בהצלחה, כדי לשקף את ה"וונציאני בסנט פטרסבורג "- כלומר, כמה ונציה יש כאן בצפון, ומה זה. התוצאה היא מהותית למדי ואני חושב שהיא תתפוס את מקומה באוסף הבירה הצפונית, הנישא על ידי התכנסות תרבותית.
