בכל הערים עם מרכז היסטורי, במוקדם או במאוחר עולה השאלה: מה לעשות עם המורשת? ככלל, מונומנטים אדריכליים מקבלים "חיים שניים", והם מקבלים פונקציה חדשה - או אפילו כמה. ברגע כזה, למעט מעט יוצאי דופן, נוצרת סתירה חדה בין השימושים המיועדים והקיימים. מסיבות ברורות, אתה צריך לעשות שיפוץ, לבצע שחזור, באופן כללי, באמצעות וו או על ידי נוכל לנסות להכין את הבניין לחיים בקצב מודרני. יש לציין מיד שקשה לעשות זאת נכון מבחינה אובייקטיבית, ולכן מעט מאוד אדריכלים מצליחים, ואפילו אחוז קטן מהשיפוצים המוצלחים נותר בדרך כלל שנוי במחלוקת.
אני מציין מיד שלקח לי זמן להבין ולהעריך את הפרויקט עליו אני רוצה לספר לך היום. הסתובבתי בבניין זה זמן רב, הסתכלתי עליו מזוויות שונות ולמדתי בפירוט את החומרים הנלווים. זו בכלל לא הייתה אהבה ממבט ראשון. בית הספר במילאנו עם קורס חובה של שחזור ושיקום השאיר חותם בל יימחה במוחי, וציינתי לעצמי בקפדנות כי למשל, בגלל יצירת חזית חדשה, הופיעו הפרעות ראייה ברורות בחלקים מהחזית ההיסטורית. באופן כללי, על רקע הרושם החיובי הכללי, עדיין היו לי ספקות שאני רוצה לסדר.
האדריכל שביצע את פרויקט השיפוץ הזה הוא נפלא
פרנסיס סולר. הוא אדון מיוחד, והבנת עבודתו דורשת תמיד הכנה אינטלקטואלית מסוימת, מכיוון שהם תמיד משלבים משמעות פילוסופית ומושגים מעניינים באופן יוצא דופן. אך, למרבה הצער, מסיבות אלו לעיתים קרובות הפרויקטים שלו נותרים בלתי ממומשים, וז'אן נובל (שגם אני אוהב מאוד) זוכה בתחרויותיו - מדבר, אולי, עם פחות עמוק, אך מובן יותר לרוב ההצעות.
עם זאת, בתחרות הספציפית הזו - על הבניין החדש של משרד התרבות והתקשורת בפריז - סולר בכל זאת ניצח. משרד התרבות הצרפתי, שפוזר בעבר בשבע עשרה מחוזות העיר, החליט לבנות לעצמו מטה חדש במטרה לאסוף את כל מחלקותיו במקום אחד. והמקום, כמובן, נבחר בצורה מושלמת: במרכז העיר, על שטח החלק המהפכני לשעבר של פאלה רויאל, בסביבה הקרובה של הלובר והקומדי פרנסיס. באתר שהועבר למשרד היו שני בניינים בסגנונות שונים: הראשון - בשנת 1920, השני - בשנת 1960, לא התחבר בשום צורה. הבניין הקודם תוכנן כמחסן גיבוי לחנות כלבו גדולה בלובר, ואילו הבניין השני שימש כנספח למשרד האוצר, וכבש אז את האגף הצפוני של הלובר. משימת התחרות הייתה לאחד מבנים אלה למבנה אחד: עם מבנה משותף של מעברים ומפלסים, עם פריסות נוחות ומראה חיצוני הרמוני. בהתחשב בהבדל העצום בין שני הבניינים בכל המידות, משימה זו הייתה כמו להורות לסינדרלה להפריד בין האפונה לעדשים. אמנם היה גם סאבטקסט אידיאולוגי: משרד התרבות? פירוש הדבר שעליו לשלב סגנונות וערכים שונים, להחשיב את כל התקופות כחשובות באותה מידה, ובאופן כללי להראות עם הפיתרון האדריכלי של המטה שלה כי בסיס התרבות הוא הרמוניה.
הפעולה הראשונה של סולר הייתה רדיקלית למדי: הוא פתח בקיר של אחד הבניינים, וטען כי למשרדים שתוכננו מצד רחוב בון-אנפן, בגלל צמצומו וחושכותו, לא יהיה מספיק אור. למרות האומץ שבצעד זה, הכל יצא טוב, מכיוון שגם היום יש מעט מאוד אור ברחוב זה, ואם אתה מדמיין לרגע כמה חשוך היה כאן לפני כן, נראה כי גישתו של סולר היא הנכונה היחידה. החומרים שהשתמרו מהקיר הופצו על ידי האדריכל, ככל האפשר, לאורך היקף החצר שהתקבלה.גינה נעימה מאוד הוצבה בחצר זו, שהפכה לחלופה נהדרת לרחוב צר וחשוך.
לפני שפתח בפיתוח תוכניות, למד סולר את עובי הקירות, עומק הבניינים, צמצם את גודל הצלעות המוטות וחיסל את כל מה שמבחינתו התבלט החוצה ללא סיבה משמעותית. כתוצאה מכך התאפשר למזג שני בניינים יחסית ללא כאבים זה בזה, לחבר קומות הממוקמות ברמות שונות וליצור מקומות עבודה נוחים.
הכניסה הראשית הייתה מרחוב סן הונורה העמוס: זהו אולם מרווח עם תקרה נמוכה. יש גם גרם מדרגות הדומה לאלה שנמצאים בדרך כלל בבתי כלבו היסטוריים גדולים. לפני השיקום היה במצב מצער. חזית הזכוכית הוחלפה בחלונות הזזה, והמשרדים הם חללים פתוחים בכל עומק הבניין, ללא מחיצות.
לאחר פיתוח מחדש, החלל המרכזי של הבניין הפך לאזור שירות, ושאר השטחים חוברו לגן עקב פשטת ההיקף. יש לציין כי התכנון האדריכלי של אזורי הפנים מבוסס על המבנה הקיים מראש עם שינויים מינימליים. במקביל, האדריכל יצר חללים עם הגיאומטריה הגמישה ביותר. התוכניות החדשות של מטה משרד התרבות נראות נוחות ומתאימות ובעיקרון לא משאירות שאלות, שלא ניתן לומר על הפיתרון השנוי במחלוקת למדי של החזיתות.
פרנסיס סולר כיסה לחלוטין את קירות וגגות הבנייה מחדש ברשת נירוסטה. הקישוט מזכיר את עיצובים של ארט נובו של הקטור גימארד, אך סולר עצמו אומר שבמבנה הרשת שימשו ציורי קיר בצורת מחשב מאת ג'וליו רומנו מפאלאצו דל טה במנטובה. זה מעבר כל כך מהנה לאמנות עכשווית על ידי פישוט ההיסטוריה עם הטכנולוגיה העדכנית ביותר. אלמנטים של רשת מודולרית הם באותו גודל לאורך כל היקף הבניין, למעט החצר עם הגן.
למעשה, הרשת הזו היא שהולידה את ספקותי. זה נראה מאוד מרשים ומושך, אפילו - מזוויות מסוימות - יוצר אפקט אובך. בנוסף, זה לא פוגע רשמית בחזיתות ההיסטוריות: הם שוחזרו, אך לא שונו בשום צורה. עם זאת, שוב, מזוויות מסוימות, מודולים אלה מפצלים את החזית לחלקים לא פרופורציונאליים מבחינה ויזואלית, מה שלא נראה נכון לגמרי. לא היה ברור לגמרי כיצד עובדי המשרד מרגישים, מכיוון שדפוס הרשת עשיר מאוד וכפי שנראה לי, הוא יכול להכעיס כשמסתכלים עליו מבפנים. מסכים, לא כולם אוהבים לבלות יום עבודה, מעת לעת מסתכלים על מארג הפלדה במקום על הנוף שמחוץ לחלון.
עם זאת, דעתי לגבי אי הנוחות של הרשת למשתמשים במבנה סולרה השתנתה לאחר מכן. התברר שהוא עובד על העיקרון של סורגי חלונות פתוחים באדריכלות הערבית: הוא מסתיר במיומנות את הפנים מבחוץ, אך יחד עם זאת מספק נראות מצוינת מבפנים (סולר, אגב, נולד וגדל באלג'יריה.). התוצאה היא פילוסופיה מזרחית כזו: אי אפשר לראות אותך, אבל אתה יכול לראות את כל מה שמסביב בצורה מושלמת.
בניין משרד התרבות והתקשורת בפריז הוא מענה מצוין למשימת התחרות: הבניינים ההיסטוריים משולבים לשלמות אחת באופן פנימי וחיצוני, וזה נעשה בחן ובמשמעות. פרנסיס סולר השלים פרויקט שיפוצים נפלא ולא רק העניק לבניינים, רחובות, כיכרות - כל המקום הזה - חיים שניים, אלא גם התאים אותם למודרניות במיומנות כה רבה עד ששמר על רוחה ההיסטורית. וקישוט הרשת, כך נראה לי, יכול להיתפס כקורי עכביש שנשארים על בקבוקי יינות הקולקציה הנדירים במיוחד על מנת להדגיש את ערכם.זו כמובן רק גרסה - הרי לא ניתן לקרוא את הארכיטקטורה של סולר בקלות ובמהירות, אך אם תוכלו לקרוא בין השורות, אז עם הזמן בהחלט תגלו לעצמכם משהו מיוחד.
