ההתקנה צריכה להיות הראשונה בסדרה של תוכניות החורף של סטרלקה - כפי שציין בצדק נשיא המכון איליה אוקולקוב-טנצציפר בעת ההכרזה על התערוכה, בקיץ נעשה שימוש יעיל יותר בחצר שלו מכל חלל אחר בארץ, "עם אפשרות למעט מסדרונות מכס ". בקיץ מתקיימות הרצאות, הקרנות סרטים ומסיבות אחרות. בחורף הפעילות הקדחתנית הזו מתה: סטרלקה לומדת, והחצר נותרה בגשם ובשלג. ברגע זה המרחב שלו מפסיד באופן בלתי נמנע ומסכן למסדרונות המכס, וכמובן שכדי לפצות איכשהו על העוול העונתי, סטרלקה העלה דבר נכון מאוד: כל שנה להזמין מחבר אחד, והזמין אותו לעלות עם "סמל החורף הרוסי" לחצר החץ … הפרויקט נקרא "כרונולוגיה" (בלבול מתחיל כאן, נראה שהם חושבים על חורפים, אבל בשמו זה קיץ, אבל זו בעיית שפה - אנשים היו עובדים יותר בקיץ ורואים שנים "שנים", עכשיו להפך, אך השפה לא השתנתה). התחלנו בהזמנתו של אלכסנדר ברודסקי, שהוא גם רעיון נכון בהחלט והחלטה נכונה לחלוטין.
ברודסקי, יחד עם עמיתיו מבית המלאכה שלו (נדז'דה קורבוט, קיריל אס ודריה פרמונובה) עשו את המיצב טפליאקי עבור סטרלקה. שמו הנעים מקורו בנושא מאוד פרוזאי - מאתר בנייה מודרני, בו נהוג כיום לכסות חזיתות ויסודות מבנים בבדים מיוחדים על מנת לעבוד כל השנה. הנושא של מקלט חורף צריך להיות קרוב לאדריכלים מעשיים, והמשימה של מיצב "חורפי" במיוחד נפתרת באופן אידיאלי ואנושי. ככלל, אדריכלים ואמנים, אם משום מה הם צריכים לדבר על נושא החורף, לבנות פסלי קרח ובתי שלג, וחוזרים על טעותה של אנה יואנובנה. ברודסקי התנהג בצורה אנושית יותר: בתיו חמים וזוהרים בחושך.
מול שלוש הכניסות לכיתות של סטרלקה, הוא בנה שלוש פרוזדורות גדולות למדי, שמתחו כמה שכבות של פוליאתילן מעל מסגרת עץ. בתוך כל אחת מה"מרפסות "המתקבלות נמצאת קופסת דיקט עם אש מלאכותית עשויה פיסות בד לבן, מוארות במנורות צבעוניות ומועפות באוויר חם. האוויר בו זמנית מחמם את המקום. לכל מי שלמד אי פעם איפה שהלובי של "החממה" צריך להזכיר רשת עישון - המקום הנעים ביותר בכל מוסד חינוכי. אתה יכול גם לשתות שם, שהוכח בפתיחת המיצב ב27- בדצמבר, כאשר אחד מהיוצרים השותפים, קיריל אס, בישל ומזג באופן אישי אורחים לאורם הסגול של אש סמרטוטים. נראה שברודסקי אסף את כל ה"מסיבות "של חצר הקיץ לשלושה בתים, וכך מילא את המשימה העיקרית - הוא יצר אלטרנטיבה לבילוי בקיץ. לא סביר שתוכלו לצפות בסרט שם, אך קל לתקשר.
יש לומר כי בתים זוהרים שקופים הם אחד הנושאים המועדפים על אלכסנדר ברודסקי: קודמו הברור של טפליאקוב הוא בר הקרח על מאגר פירוגוב (גרסה קרה לנושא החורפי); פחות ברור - "ביתן לטקסי וודקה" (לא כל כך חורפי, אבל זוהר נפלא בלילה). מדורה מלאכותית נראית מדי פעם גם אצל ברודסקי - למשל, הוא היה במתקן חימר בתערוכה "פרסימפנים" במוזיאון לאדריכלות. אור ואח אצל ברודסקי, הנקרא ליריקה, אז קאמרית או ביתית, נמצאים כמעט כל הזמן, בצורה כזו או אחרת. נראה שהוא מחפש את האור הזה, מדליק אותו בכל מקום שהוא יכול, כמו תייר מדורה ביער, מנסה להתחמם. במקרה זה, האור התברר כמעומעם: או שאורות מוסקבה הועממו (סביב סטרלקה, אני חייב לומר, יש תאורה רציפה), או שמרווח הפרוזדור היה גדול.בהתקנה זו חסר דבר אחד, שבדרך כלל אופייני לברודסקי, דברים - עבודת יד. לברודסקי יש עקבות של חיים בכל מקום: בחימרי טיח ובשקיות תה, בסירים ישנים ובגלגלי האופניים הפזורים במרכז האדריכלי של וינה, ואפילו במוצרי מזון שאינם אוכלים, והוא יציף את עבודותיו (אם כי עתיקות, אלא החיים). עבודותיו של ברודסקי הן וניטות אינסופיות, הוא גורם לך לזכור, להבחין בראיות למשהו שהיה, ובמיצבים שלו הוא ממשיך לחמוק, ומחדד את תחושת האובדן. במובן זה, הוא אמן כמעט ייחודי למוסקבה המודרנית, שואף בלי סוף לא לשנן, אלא להתחדש.
ובשביל סטרלקה הוא עשה חריג. משום מה, כאן לא מורגשים עקבות חיים (פוליאתילן אינו נחשב, זהו מוצר נפט מעובד מדי בכדי לשמר עקבות חיים). הכל חדש, אין רמזים - אבל אולי זו לא תאונה, אולי ההפך הוא הנכון כאן - וה"חממות "רק מחכות להתמלא בחיים, להכניס שיחות ואנשים חדשים. אנשים שהאדריכלים בנו להם בקפידה שריפות כדי שיוכלו להתחמם בבואם ממוסקבה החורפית הקרה.
