שלושה בניינים חדשים, שבנייתם הושלמה על ידי אדריכלי סטודיו 44 בשנת 2015, השלימו את האנסמבל של המתחם הרפואי, שבנייתו באתר שדה התעופה קומנדנצקי, צפונית לפארק אודלני ברובע פרימורסקי בסנט פטרסבורג., החל בצו של אמצע שנות השמונים. בתחילה, המרכז הרפואי נקרא המרכז הקרדיולוגי, ואז הוא הפך למרכז הפדרלי ללב, דם ואנדוקרינולוגיה. הבניין של שנות השמונים התופס את החלק המרכזי של השטח, נבנה במשך יותר מחמש עשרה שנים בין השנים 1988 ל -2006, עם עצירות בגלל חוסר מימון. התוכנית המסובכת שלו דומה לחרק כנף, ונפחים מתחלפים בגובה שונה בגובה חרסינה, כנראה בסוף אפי הבנייה, באמצע שנות האלפיים. מאוחר יותר, עד שנת 2010, הופיע בפסגה הצפונית של הטרפז נפח עקום של מרכז הלידה, שנחווה על מגדל עגול.
שלושה בניינים של "סטודיו 44" מיועדים למתחם רפואי ושיקום. הם נמתחו לאורך הגבול הצפון מזרחי של אתר המרכז הרפואי, שכיום נקרא מרכז המחקר ונושא את שמו V. A. אלמזוב. עבור המתחם החדש הוקצו רק 3.6 דונם - חמישית מהשטח שנבנה עד תחילת התכנון, כפי שאנו רואים, כבר צפוף למדי. בתחילה נדרש לבנות מבנה בגובה מאה מטר, עם תפוקה גבוהה, מחלקות לשלוש מאות חולים, חדרי ניתוח, יחידות טיפול נמרץ, מחלקת אבחון, מתחם קריוס, ובנוסף - עם בית קפה ל מאה מושבים ואולם כנסים לשש מאות. במכרז העיצוב הראשון זכתה חברה שהתכוונה למקם את גורד השחקים קרוב יותר למרכז האתר, קרוב לבניין הראשי והישן. ואז נלקח הפרויקט על ידי סטודיו 44, ששינה משמעותית את הרעיון: חישובים הראו כי לא ניתן למקם את המגדל במקום שנבחר בתחילה, מכיוון שהדבר יפר את תקני הבידוד. אז הוא הועבר לפינה המזרחית של המגרש. בנוסף, אדריכלי סטודיו 44 הביאו את חדר הישיבות לבלוק נפרד. התברר כי מדובר בשני כרכים לקוניים: מגדל סגלגל של מאה מטר ומרכז כנסים עגול בגובה שלושים מטר - מצד אחד הם מהדהדים את הכרכים המעוגלים של הבניין הישן, ומצד שני הם נראים מוצקים פשוטים, לקוניים יותר מקודמיהם. הרעיון להוסיף גוש שלישי - קובייה שחורה בת שתי קומות, בה נמצא מקום קריאו של דם טבורי ומחלקה לאבחון היי-טק - נולד מאוחר יותר, כשהתברר כי לצורך פעולה נכונה של ציוד רגיש-קולי, מקסימום יש צורך בבידוד מכל רעידות והפרעות מכניות. כתוצאה מכך נבנתה שרשרת של שלושה כרכים גיאומטריים פשוטים לאורך הקו האדום של רחוב טביליסי: אליפסה, גליל, קוביה. גובהם מצטמצם בפקטור של מספר: גובה הגליל הוא מעט פחות משליש ממגדל בית החולים, והגוש הקובתי, בהתאמה, עדיין נמצא בדיוק מתחת למחציתו.
למרות הבידוד הברור של שלושת הכרכים, הם מחוברים בכל זאת באמצעות סטילובאט קרקעי, ומחתרתיים - באמצעות מרתף משותף. זה מבטיח תקשורת אופקית בין בנייני הליבה. הנה שני ערוצי תקשורת לא מחוברים. הראשון מיועד לעובדים ולמטופלים, והשני למטענים: מזון, תרופות, ופינוי אשפה. בגוש הגבוה למטרות אלה מסודרים עומסי צד עם מעליות לגובה הקרקע. כניסות קטע הסטילובאט מודגשות על ידי חופות מתכת גדולות ומורמות באנרגיה "במקור משנות השמונים", הפונות לבניין הישן של המרכז ושומרות על שלמות המתחם.
האדריכלים אימצו תקני בטיחות אש כנקודת המוצא של הייעוד האנכי של מגדל בית החולים.מהקומה הראשונה עד השתים עשרה, ישנן מחלקות עם מחלקות לחולים - זה הגובה המקסימלי אליו מגיעים ציוד החילוץ שיש למשרד למצבי חירום באזור זה של העיר. ואז יש שלוש קומות עם חדרי ניתוח וטיפול נמרץ - עבור צוותים וחולים משותקים, ישנן דרישות פינוי אחרות, בהתאמה, ניתן לאתר מחלקות אלו גבוה יותר. מכיוון שרצפות אלה הן המתקדמות ביותר מבחינה טכנולוגית - יש הרבה ציוד משוכלל וחדרים נקיים - הקומות השלוש עשרה והשבע עשרה עברו טכניות בכדי להכיל מערכות אקלים ואוורור. כך מופרדים גושי החייאה וההפעלה מהקומות העליונות והתחתונות על ידי שכבות, המסומנות מבחוץ בפסי כלי חרסינה צהבהבים. חדרי הניתוח ויחידת הטיפול הנמרץ מחוברים בנוסף למעליות פנימיות נוספות. שתי הקומות האחרונות - התשע עשרה והעשרים - מועברות לשטחי ניהול ומחקר. על הגג יש מסוק לפינוי ומסירה של איברים תורמים.
מגני זכוכית מספקים בידוד רעש מרעש המסוקים. אגב, שכבת הזיגוג השנייה - מבודדת - זמינה גם בשתים-עשרה הקומות הראשונות כדי להגן על המחלקות מפני רעש, שכן בעתיד רחוב טביליסי יהפוך ככל הנראה לכביש מהיר. חלקים מהבניין עטויים בכיסוי זכוכית, רב שכבתי ונראים שונים בהתאם לתאורה: אנו רואים זכוכית נוצצת, ואז הקירות מאחורי סרטים של מרפסות גלריה מזוגגות לחלוטין המקיפות את כל שתים עשרה הקומות התחתונות. אתה יכול ללכת למרפסות לטייל, אתה יכול גם להסתובב במגדל סביב ההיקף.
הכרך השני של המתחם, המוענק לחדר הישיבות, אינו בנוי מאחד, אלא משני צילינדרים: שתי הקומות התחתונות רחבות שמונה מטרים מהעליונות, והדרגים העליונים מקבלים כך מעין "מעמד" שממוקם הלובי, בתי הקפה והמעקפים.מסדרונות - להיכנס לבמה ולאולם. העיגול התחתון הוא זכוכית, העליון מרופד בכלי חרסינה צהובים - הצבע נקבע על ידי הבניין הראשון של המרכז הרפואי, שהוא גם צהבהב. העובדה שחזיתות האולם חירשות נובעת מתפקידה: במידת הצורך, האולם מואר באמצעות חלונות צוהר, הווילונות במהלך הקרנות הסרט.
נפח האולם עומד על תומכים מוסתרים בתוך חלק הזכוכית, וכך, החלל מתחתיו פנוי לחלוטין, מה שמגדיל את שטח בית הקפה. מהקומה הראשונה ניתן לגשת לאולם באמצעות שני גרמי מדרגות פתוחים או מעליות. הגג של קבוצת הכניסה, המשמש במקביל כמעין גשר בין הגוש האמצעי והשלישי, נעשה לנצל: הוא מעוצב ואפשר לעזוב את בית הקפה וללכת לגוש השלישי עליו - אולם רק בעונה החמה.
הקשרים הוויזואליים בין הבלוק הראשון והשני ברורים מאליהם: המבנה הדו-חלקי של הבלוק השני נכלל בקצב חילופי החלקים והחגורות המזוגגות והפנימיות של הראשון. חיבור זה מתחזק על ידי הצורה הגלילית של שני הבלוקים.
הבלוק השלישי המעוקב השחור בולט בבירור מכל הבניינים במרכז, ישנים וחדשים. במהלך תכנונו השתנו הדרישות לציוד שהיה אמור להשתלב בתוכו: האדריכלים נאלצו לשנות את מתווה החלונות ואת סידורם. כדי שהם, למרות התיקונים, לא יראו כאוטיים על החזיתות, הם החליטו לגוון את החלונות, להכפיף את החיפוי לצבע השחור הכללי של כלי חרסינה. כך החל משחק של דמויות גיאומטריות גדולות מחומרים ומרקמים שונים בין שלושת הבניינים: "הקופסה השחורה" צמודה לגליל מדורג, שחלקו זכוכית מבריקה, וחלקו צהוב-אבן (חיקוי של אבן. נראה די משכנע). הנושא נאסף על ידי המגדל של מאה מטר בבית החולים, אך הוא שקוף, דו שכבתי, פניו מורכבים יותר: המרפסות הכפולות של קומות מחלקת בתי החולים צמודות לסבכות הקומות הטכניות. את הזכוכית הבהירה של חדרי הניתוחים המאפשרת לעבור לאור יום מרבי.
הבניין המעוקב הוא בן שתי קומות ומכיוון שהוא מאכלס, בנוסף למכשירי האבחון והטומוגרפיות, גם שטח קריאו של תאי גזע ודם טבורי, הוא מחובר במעבר גלריה עם בניין המרכז הלידה. המראה של הכרך השחור הזה, מעין "קאבה", בין מארזי הזכוכית היעילים ובאופן כללי של המרכז, מצד אחד, אינו צפוי, מצד שני, זה הכרחי: הוא הפך לוויזואלי משקל נגד.
הבחירה לטובת המגדל הגבוה של הגוש הראשון נראית גם אופטימלית: המגדל מחייה באופן קומפוזיציה את המתאר האופקי, באופן כללי, מגדיר כאן את האנכי הכרחי מבחינה ויזואלית. שלושה בלוקים חדשים משתלבים בצורה מושלמת בהרכב הצפוף של המתחם. מצד אחד, הם מספקים את עצמם לחלוטין - מודרניים, לקוניים, מתוארים בבירור. מצד שני, הם לא מתנגשים עם הבניינים הסמוכים של המרכז. במקום זאת, הם מובילים את הנושאים המוטבעים בהם למעין מוחלט גיאומטרי מרשים, כמעט מגליתי, כפי שניקיטה יבין אוהב לעשות בפרויקטים שלו.