בית הספר לג'ודו, שפרויקטו של "סטודיו 44" הסתיים לפני מספר חודשים, מתוכנן להיבנות בצד וייבורג בפוליוסטרובו - אזור שכבש בעבר דאצ'ות מחוזיות גדולות, אז מפעלים, ועכשיו בעיקר מבנים סובייטים טיפוסיים, מדוללים עם שברי קוטג'ים בקיץ ונקודות מרשימות של אזורי תעשייה עיקשים … במילה אחת, לא הסביבה המחייבת ביותר, מן המעניין ברובע מרכז העסקים בנואה מאת סרגיי צ'ובאן בתחילת פיסקרבסקי פרוספקט ודאצ'ה קושלב-בזבורודקו קווארנגי הסמוך. אבל זה רחוק, שניהם נמצאים שני קילומטרים דרומה. ובינתיים המקום בו נבנה בית הספר מעניין: הוא יתפוס מלבן גדול על הגבול שבין פארק האקדמאי סחרוב ושכונת המגורים ברחוב זמשינה 27-31, המורכב בעיקר מבנייני פאנל בן תשע קומות של שנות השבעים שזורות בבניינים חדשים ובדברים אחרים. הרקע אפרורי משובץ, מוכר: אדם סובייטי לשעבר מכיר בסביבה עירונית מסוג זה במרחק של כקילומטר. הפארק לא פשוט, הוא יורש את הדאצ'ה של אבאמלק-לזרבס, כלומר הוא גם חתיכת פרברי טרום-תעשייה, מעורבב עם המפעל סנט פטרסבורג. מאוחר יותר נקרא הפארק פיונרסקי, החלק הצפוני שמר על שם זה, ואילו החלק הדרומי שונה לשם פארק סחרוב, והוקמה בו אנדרטה לקורבנות הפצצות הירושימה ונגאסאקי - העתק שהובא מיפן. ואיכשהו זה כל כך קרה שהנושא היפני המשיך: ממש מול האנדרטה, מעבר לפארק, מתוכנן כעת להקים בית ספר לג'ודו לאומנויות לחימה יפניות. עם אולמות לאימונים ולהופעות - לא רק ג'ודו, אלא גם התעמלות; עם אולמות גדולים ותשתית מפותחת, שאף כוללת תריסר חדרי מלון לספורטאים. בית ספר גדול וטוב שגובהו של בניין בן 9 קומות (28.8 מ ') - גובהי הבניין כתובים אפוא בסביבה הרווחת.
מבנה בית הספר מורכב ממסגרת סריג תלת מימדית בגובה של 7.2x7.2 מ '. המסגרת מתוכננת להיות מול עץ, המדמה מבנה עץ חיצוני ופנימי, וחוזר על היגיון בנייתו. מבחוץ זה נראה, וגם עכשיו, כשמסתכלים על לוח הזמנים של הפרויקט, כבר נראה שהסורג של הבניין מעץ. זה, כמו תגים, מכוסה בזכוכית במקומות, מלא בלוחות במקומות, אך לעתים קרובות - שקוף, פתוח לצפייה ומוצא החוצה. הקירות נסוגים עמוק פנימה ויוצרים חלל ביניים בחזית, השווה לאלגיות עמוקות, אך לא מיושב. קדימה, אל מישור החזית, "הרגליים" של חדרי המדרגות המזוגגות יוצאות. הם, כמו כל התומכים האחרים, תומכים בקערת אולם התחרויות הראשי - פירמידה מדורגת הפוכה, שנפחיה קריא בחלקו מבחוץ. הבניין כולו הופך לתמיכה לקערת האולם המרכזי, המונף מעל פני האדמה לגובה 12 מ ', ושוליו "עומדים" על הסריג החיצוני, והבסיס - על נפחי האולמות הקטנים של הקומות התחתונות, לעומת זאת, ננעצו בתומכים נקודתיים, כמו שצריך לאדריכלות הזמן החדש ביותר. האנכיים הצרים של חדרי המדרגות מרווחים באופן שווה, כמו תומכי הקתדרלה הגותית, ויחד עם סרט רחב של זכוכית פנורמית המכתירה אותם, יוצרים קומפוזיציה על החזית הדומה מצד אחד לגורד שחקים אופקי על תומכות חינניות. ומצד שני - במיוחד מרחוק, במבט מהפארק - פורטל המקדשים של המסורת האדריכלית של המזרח הרחוק: שורה של עמודים התומכים בקורה עם "זנבות" הקונסולות הרחק בקצוות. הדמיון נתמך על ידי מדרגות היציעים, והוסיפו הרחבות אופייניות לצללית הקונסולות. החזית כולה הפכה לפורטל - שער לספורט, שהוא יותר מסמלי. הפורטל, לעומת זאת, הוא קלאסי, עם תמיכה באמצע.מה שגרם לאדריכלים להזיז את הכניסה עם המגן הרחב שלה שמאלה: הגיאומטריה של החזית הראשית רכשה מכך אופציה נעה, והדמיון לשער יתר הפך ללא מילולי. מאחורי משטח הזכוכית האופקית יש בתי קפה שמקיפים את היציעים לאורך ההיקף, משם תהיה נוף פנורמי מעולה, כמו גם מהמדרגות - אל הפארק והעיר.
תערובת של אוונגרד / מודרניזם עם הטיה לאדריכלות מטבולית יפנית שלאחר המלחמה - עם התייחסויות לבית יפני מסורתי, וחשוב מכך, לאולמות ג'ודו מסורתיים - נמצאת כאן בכל מקום. האחד צומח לשני, זה נראה פחות או יותר מובן מאליו בהתאם לרמת ההפשטה של הצורה. כמו בציור של פיקאסו, שבו נראה שיש אף ובאותו הזמן - משולש, אנו יכולים לראות כאן, בהתאם למצב הרוח והמראה, או מקדש יפני עם גג רחב, או ביתן עץ של אלה שאוהבים כיום בפסטיבלים אדריכליים. הבניין הענק ההוא, שנבנה על פי כללי האדריכלות המודרנית (שזה למעשה). מה - וזה די מדהים - אנו רואים לפנינו מבנה עץ המאומת על ידי ריבועים, כלומר גרסה כמעט בלתי ניתנת לזיהוי של מרכז הפסנתר ורוג'רס פומפידו, יצירת מופת ומניפסט של אדריכלות הפירוק. למה לא? המדרגות מובאות קדימה, מאחוריהן יש המולת "פיגומים" שחוצים קשרי מתכת אלכסוניים - ניכר דמיון לדרגנוע המפורסם וסבכות מתכת בחזית הראשית של המוזיאון הפריזאי, אם כי כאן בסנט פטרסבורג הכל הוא הרבה יותר רגוע, רחוק מהיי-טק, ולהיפך, שקוע במסורת בניית העץ. אני זוכר את הדרון קוליידר של פוליסקי, רמז למנגנון הטכנולוגיות המורכבות ביותר הבנויות מעץ מחוספס - אולם, במקרה זה, הפער עם האב-טיפוס אינו כה גדול. אם אנחנו מדברים על פירוק, זה נשמר בפנים - הבניין לא זורק "בולטות" בחוץ ונותר קומפקטי; החזית הראשית נראית יותר כמו חתך, קטע של חלק כלשהו של המבנה. שום אירוניה אינה נראית לעין - להיפך, יש לנו, כנראה, שיחה רצינית למדי בנושא יסודות תרבות המודרניזם ומקורו בתרבויות מזרחיות מסורתיות.
וזה נכון - המדרגות שהוצאו החוצה אינן רק פומפידו, אלא גם יצירות מופת רבות של מודרניזם, לוקחות לפחות את ביתם של הטייסים אנדריי מאירסון עם מגדלי המדרגות הסגלגלים. צמתים של אנכיים ואופקיים חתוכים במישור, לעומת זאת, מזכירים את בניין הטלוויזיה פוג'י קנזו טאנג '. וגם - והפרויקטים של "סטודיו 44" עצמו, שבו קרן מרבה רגליים, המונפת גבוה על "רגליים" רבות, היא אחד הנושאים המועדפים; הוא נמצא, למשל, בפרויקט תחרות
MFC באזורים שהוחזרו באי וסילייבסקי; או בבניין משרד ההגנה של קזחסטן.
אולם הכל משופע במסורת יפנית. אב הטיפוס הברור ביותר, כמובן, הוא בית היפנים ואולמי הג'ודו עם מסגרת העץ שלהם, סורגים, מחיצות, מכוסים בנייר אורז. בתי ספר ג'ודו קלילים, שקופים, ניידים ומלאי אוויר. במובן מסוים, בניין בית הספר של סנט פטרסבורג הוא אולם כזה, אך מוגדל פעמים רבות: 72x29 מ ', גובה 12.6 מ' לקורות, 16 מ 'יחד איתם - כמה בניינים בני חמש קומות ישתלבו בפנים, למהדרין מדבר. שלוש שכבות של קורות תקרה - העיטור העיקרי שלה, משמשות "לחשוף את הנושא", ומתייחסות ישירות לאב-טיפוס של תקרות המסגרות היפניות, שבבתים ישנים לוכדות לעיתים, ומתחלקות לקוביות, חלק משמעותי מהחלל העליון. אור יום המגיע מכל עבר, כולל מהתקרה, מתגלה כעמום, אך רב, ומדגיש את המסגרת ה"יפנית "של החלל - בה, כפי שזה נראה, המונים מפנים את מקומם לחלוטין למבנים.
אך כאמור, הבסיס המודרניסטי ואבות הטיפוס היפניים קשורים כאן קשר הדוק. הארכיטקטורה של הזמן החדש היא מסגרת, המהווה 90% מההצלחה והיופי שלה, כמו גם אחד העקרונות של לה קורבוזיה.התומכים הנקודתיים מגיעים מהתכונות של טכנולוגיית הבטון המזוין ומאפשרים לכם לחסוך בחומר ובמקום, כמו גם להפוך את הקירות לשקופים וקלילים. אך יחד עם זאת, טכנולוגיה זו חוזרת לכל בתי המסגרות הידועים בהיסטוריה, יתר על כן, למודרניזם - במידה פחותה לבתי עץ עץ אירופיים ובמידה רבה יותר למסגרת של בית יפני, שקלאסיקות רבות של התנועה הוקסמה. במילים אחרות, לטכנולוגיית בניית המסגרות החדשה והמודרנית שהגיעה לפועל מזה מאה שורשיה במסורת. במקרה זה, הנושא חפף בהצלחה את נושא בית הספר לג'ודו, והפיק סגירת משמעויות, או חזרה למקורות בשלב התפתחות חדש.
קשה שלא לזכור שבסטודיו 44 יש פרויקט נוסף הבנוי על מסגרת עץ -
מוזיאון למדע וטכנולוגיה בטומסק. ואז נראה שהאדריכל החיה את הפלסטיקה של האוונגרד העץ של התערוכה החקלאית של כל האיחוד ובכוונתו להשתמש בשפה זו, תוך איזון על סף ההכרה של מילוליות והכללה. כעת ברור שסטודיו 44 בוחן את הנושא - במקרה זה, מסגרת עץ - מזוויות שונות, בוחן אבות טיפוס שונים שהציעו ההקשר הסמנטי של הפרויקט. המבט על בסיס הבניין כסריג תלת מימדי, שמילויו מתבקש על ידי פונקציה, וכתוצאה מכך הוא די גמיש, מעניין כשלעצמו, יתר על כן, נאמר רבות בנושא זה לאורך כל העשרים. המאה, יש ממה להתחיל וממה להישען.
