תנופת המוזיאון שסחפה את העולם בתחילת האלף עקפה למעשה את רוסיה. כמה מאות בנייני מוזיאונים מעניינים נבנו באירופה, ארצות הברית ואסיה מאז תחילת שנות התשעים. כללי המשחק היו זהים כמעט בכל המקרים: הרצון המנוסח של רשויות מקומיות או קרנות גדולות ליצור ציון דרך בהיר; תחרות בין - לאומית; בחירת פרויקט יוצא דופן נועז ויישומו בסביבה העירונית, לרוב על בסיס עקרון הניגוד [1]. בירות באירופה קיבלו כמה יצירות מופת מהשורה הראשונה וחפצי משיכה חדשים: בהלסינקי - מוזיאון קיאסמה (סטיבן הול, 1998), באמסטרדם - אגף חדש של מוזיאון ואן גוך (קישו קורוקאווה, 1999), ברומא - MAXXI מוזיאון (Zaha Hadid, 2010), בפריז - המוזיאון האנתרופולוגי על Quai Branly (ז'אן נובל, 2006) ומרכז קרן לואי ויטון (פרנק גרי, 2014).
שום דבר חדש לא נבנה במוסקבה או בסנט פטרסבורג. ההרמיטאז 'הממלכתי, מכל הבחינות, הדגל והקטר של ענייני המוזיאונים הרוסיים, קבע את הווקטור לחידוש המוזיאונים. וקטור זה הוא הרחבת שטח המוזיאונים הגדולים, הרחבה, תפיסת מבנים חדשים והתאמתם בהתאם לצרכים שלך. הניתוח המבריק של רם קולהאס על "התאמת המוזיאון" של בניין המטה הכללי היווה את הבסיס לפרויקט הרציני של ניקיטה יבין. התוצאה, שגרמה לדעות מקוטבות, עדיין נותרה הפרויקט היחיד שהושלם בתחום זה. קולהאס הצליח גם בשלב השני - עיבודו של בית קפה מודרניסטי צנוע הרבה יותר "ורמנה גודה" בפארק המרכזי לתרבות ופנאי. גורקי תחת המרכז לתרבות עכשווית "מוסך" [2]. לאחר שמצא בניין משופץ, החלה מוסך לקרוא לעצמו מוזיאון.
מוזיאוני הבירה העתיקה חלמו להתרחב כל השנים. המוזיאונים הגדולים ביותר במוסקבה (ובמדינה) יכולים להתחרות במשך ומשונה של אפוס הבנייה. *** מוזיאונים מרכזיים במוסקבה
גלריית טרטיאקוב הממלכתית מפתחת פרויקט לבניין חדש פינת נתיב לברושנסקי וגדת קדשייבסקאיה כבר למעלה מעשרים שנה. במהלך תקופה זו, שלושה במאי הגלריה התחלפו, וצוות מחברי הפרויקט, בראשותו של אנרי בוקוב הקבוע, התחלף גם הוא. המשבר עקב המשבר, הבנייה נדחתה, הפרויקט עובד מחדש פעמים רבות, ובסוף 2010 נהרס לבסוף בית הדין הנידון של ארטל החליפין של סוחרי כלודוב. ההריסה ובור היסוד שצץ במהירות במקומו משכו תשומת לב ערה לגלריה טרטיאקוב, וכתוצאה מכך המתינו לפרויקט מטמורפוזות חדשות. מידע דלף כי פרויקט הבניין החדש שהתקבל עבורו מימון התיישן פעמים רבות וחיצוניותו אינה עומדת בביקורת. האדריכל הראשי החדש של מוסקבה, סרגיי קוזנצוב, בהיותו מתנצל במערכת התחרות, הודיע מיד על תחרות חזיתות חדשות לבניין שתוכנן על ידי בוקובי, מה שעורר את חוסר שביעות הרצון הכנה של האדון. בתחרות זכה סרגיי צ'ובאן עם פרויקט חזיתות הראווה הדומות למסגרות הציורים בתלויים שטיחים. בניית התחרות ההיברידית נמשכת. הזמן יגיד אם זה יהיה נוח לגלריה טרטיאקוב. המנהל החדש של גלריית טרטיאקוב הממלכתית, צלפירה טרגולובה, מקדיש תשומת לב רבה יותר לשיפור של חדר לא נוח אחר בבניין הבית המרכזי לאמנים בקרימסקי ואל.
המוזיאון הממלכתי לאמנויות יפות של פושקין כפי ש. פושקין החל גם לדבר על הרחבה ושיקום באמצע שנות האלפיים. אירינה אנטונובה חלמה ליישם את תוכניותיו של איוון צווטאייב - ליצור "עיר מוזיאונים על וולקונה". לבניין הראשי של המוזיאון לאמנויות יפות, שנבנה על ידי רומן קליין, ששופץ בשנות התשעים, המוזיאון לאוספים פרטיים ומרכז הילדים Museion, היא תכננה להוסיף שתי אחוזות נוספות, וכך "למוזיאון" לחלוטין את כל הרובע. רעיון זה זכה לתמיכה הגבוהה ביותר מצד הנשיא מדבדב.סר נורמן פוסטר, שכבש אז בניצחון את מוסקבה עם יותר ויותר הצעות חדשות, הכין במהירות טיוטת עיצוב. במכרז הליווי של פוסטר זכה הסדנה של סרגיי טקצ'נקו. הפרויקט היה רדיקלי למדי הן מבחינת היחס למונומנטים אדריכליים והן מבחינת "הפרטה" של שטחים ציבוריים בשכונות הסמוכות. הביקורת שלאחר מכן על "ארכנדזור" התנפצה בגלל אמון היהלומים של אירינה אלכסנדרובנה בשכיחות צרכי המוזיאונים על החוק, מגובה בחסות גבוהה ברמה העירונית והפדרלית. נראה שהפרויקט, עם רצפות תת קרקעיות נרחבות, צוהר בגני אחוזה, חצרות חופפות והקמת עלה זכוכית בעל חמישה עלים באתר תחנת הדלק בקרמלין, כבר התקיים. פרויקט היוזמה ללימוד רבעי וולקונקה "טריטוריה של תרבות", שפותח על ידי "פרויקט העיר הלבנה" בשנים 2012-2014, אפילו לא הבחין אנטונובה.
השינוי כמובן קרה עם חילופי הבמאי. מרינה לושאק, שהחליפה את אירינה אנטונובה, מצאה את האומץ לשנות את הפרויקט ולהכריז על תחרות סגורה. הרעיון המקורי של תחרות קאמרית לבניית המחסן הפך לתוכנית תחרות לקונספט חדש לכל השטח של מוזיאון פושקין לאמנויות יפות עם הרבעים הסמוכים. ולדימיר פלוטקין, סרגיי סקורטוב ויורי גריגוריאן, שזכו בפרויקט ריזוספרה, הוזמנו להשתתף.
עבודתו של גריגוריאן על תוכנית האב של עיר המוזיאון מורכבת ממספר מרכיבים [3]: תכנון המחסן; שימור ושחזור מונומנטים אדריכליים, כולל הבניין הראשי; שינוי תוכנית התחבורה, יצירת מרחבי הולכי רגל, פיתוח תוכנית הרובע - כאן התברר כי אין תחליף לשיתוף פעולה עם גורו התחבורה פדריקו פרלוטו (ניידות בשרשרת), המכיר את האזור בפירוט מניסיונו עם פרויקט העיר הלבנה. המורכב והשנוי במחלוקת מבין הרכיבים הוא תכנון החלל התת קרקעי. מפלס תת קרקעי אחד המחבר בין בניין קליין לבין האחוזות שמסביב הונח לבקשת אנטונובה בפרויקט של פוסטר. רעיון זה היווה את הבסיס לת"ק, לפיו הוכנה צו הממשלה על הקצאת כספים תקציביים [4]. סעיף 14 לגזירה זו, שבכוחו של החוק, קובע שיקום מקיף של הבניין הראשי של מוזיאון פושקין, עם הזמנת 17,377 מ '.2 עד 2020. באופן פרדוקסלי, גם המנהל החדש של המוזיאון וגם האדריכלים שהשתתפו בתחרות הפכו לבני ערובה של מסמך זה, שאומץ על ידי האינרציה על ידי מכונת המדינה האיטית. הסיכוי לחפור שטח עצום של עד 12 מטר מתחת ליצירת המופת של קליין נראה מסוכן להפליא, והצורך ברמות תת קרקעיות אלה לא נראה מחושב לחלוטין, אך כעת ניתן לגבות את המרכיב הזה של הרעיון רק ברמה של ראש ממשלה. זיכרונות מהשחזור הדרמטי של תיאטרון בולשוי, "המרחף" באוויר במשך חודשים רבים, מעוררים דאגה רצינית לכל פרויקט של עבודות תת קרקעיות רחבות היקף על מונומנטים אדריכליים, במיוחד אלה שנמצאים בסביבתו הקרובה של הנהר.
במקביל, מוזיאון פושקין מפתח שני סיפורי סיפור נוספים הקשורים לשחזור של שתי אחוזות מהמאה ה XVIII. מרינה לושאק הפקידה את יורי אבבקומוב וג'ורג'י סולופוב באחוזת גוליצין, שם שכן עד לאחרונה המכון לפילוסופיה [5]. ניקולאי ליזלוב קיבל את אחוזת וויאזמסקי-דולגורוקוב, מוזיאון מרקס-אנגלס לשעבר, שעמד שנים רבות במצב חירום למחצה. הפרויקט של הגלריה לאמנות על ידי מאסטרים ישנים, שעבר בירושה חלקית מפוסטר וטקצ'נקו, כלל יצירת מפלסים תת קרקעיים ומעבר לבניין הראשי. יחסו הכנה של ליזלוב כלפי שיקום מדעי והשתתפות בפרויקט של מומחים מכובדים כמו טטיאנה בלייבה נקלע למציאות פרוזאית כמו המפרט הטכני שאושר כבר, המומחיות שעברה, החוזים שנחתמו, ההחלטות שהתקבלו לפני זמן רב [6].כתוצאה מכך מתקיים סקר מדעי על האחוזה במקביל לעבודות בנייה, והמרתפים היקרים ביותר במאה ה -17 מתגלים במהלך חפירת הרצפה התת קרקעית. מגיני העיר צופים במשחק הפשרות המורכב הזה בנשימה עצורה.
חצרות ומעברים
הרעיון של עיר מוזיאונים נתמך גם על ידי אירינה קורוביינה, שהגיעה לתפקיד מנהלת מוזיאון האדריכלות. אָב. שצ'וסב לאחר מותו של דייוויד סרגסיאן. דייוויד חלם להקים מאגר פתוח של שברים אדריכליים על הגישות למוזיאון, בגן ציבורי זעיר בירכתי בית הגנן. פרויקט Meganom, שבית המלאכה שלו בילה שם יותר מעשר שנים, עזר להמחיש את הרעיונות הללו: מדפים רבי עוצמה עם שברי עליית הגג של ויטלי המוצגים לאורך הקיר ואנדרטה לקתרין השנייה בחזית.
קורוביינה העלה רעיון רחב היקף של "אשכול מוזיאונים" המאחד מסלולי תיירות בין מוזיאוני הקרמלין, מוזיאון האדריכלות והמוזיאון הממלכתי של פושקין לאמנויות יפות. כפי ש. פושקין. הפרויקט כלל שיקום הבניין הראשי של המוזיאון - אחוזת טאליזין, שחזור של חורבות הבניין החיצוני, המוזיאון "בית המגורים" של נתיב סטארובגנקובסקי ומעבר תת קרקעי ארוך בין גן אלכסנדרובסקי לבין ווזדוויצ'נקה. מכל אלה רק השחזור של "החורבות" המפורסמות, שם החל סרגסיאן לקיים תערוכות בסכנתו בשנת 2001, התקרב להתגלמות [6]. הפרויקט של לשכת רוז'דסטוונקה מאת נרין טיוצ'בה יכול להיחשב דוגמה להתאמת מבנה היסטורי, השווה לגישתם של דייוויד צ'יפרפילד ואלכסנדר שולץ לשיקום המוזיאון החדש בברלין.
"תוספת" נוספת של מוזיאון האדריכלות מעוררת פחות אהדה. אנחנו מדברים על יצירת סניף בבית המלאכה של קונסטנטין מלניקוב. בנו של האדריכל ויקטור חלם ליצור מוזיאון ממלכתי, ושתי בנותיו, יקטרינה ואלנה, שיתפו את הרעיון הזה. ויקטור נתמך על ידי דייוויד סרגסיאן, ואירינה קורוביינה המשיכה בעבודתו. באופן פרדוקסלי, השיטות בהן הושלם התיק חרגו הרבה יותר ממסגרת האתיקה המוזיאלית, ופיצלו את הקהילה המקצועית במוסקבה [7]. מצבו של בית מלניקוב עצמו מהווה זמן רב דאגה עקב תנועות קרקע הנגרמות על ידי בנייה חדשה בנובי ארבט. מוזיאון האדריכלות הודיע על תחילת סקרים הנדסיים של הבית, שהופקדו בידי ARUP, אך אין דיבורים על תחילת שיקום או עבודה לחיזוק היסודות. התערוכה המוקדשת ליצירתו של מלניקוב צריכה להיות ממוקמת ב"בית הגנן ", במשרד לשעבר של" מגנום ". מחבריו הם מיכאיל ביילין ודניל ניקישין, חברי עמותת Citizenstudio, שזכו בתחרות על תפיסת המוזיפיקציה של בית מלניקוב עצמו עם הפרויקט הפרדוקסלי "תפקי". בהתאם לכך, הבית המיושב, שבעקבותיו נכדתו של מלניקוב יקטרינה קרינסקאיה, היה כבר מוזיאון, בו לא היה צריך לשנות דבר - רק כדי להוציא נעלי בית פרוותיות למבקרים.
למוזיאוני הקרמלין במוסקבה, המופרדים ממוזיאון האדריכלות במעבר תת קרקעי עדיין לא מפותח, יש כלכלה אדריכלית מורכבת ומגוונת. אלה כוללים שלוש קתדרלות הקרמלין, כנסיית הצבת החלוק, הנשקייה, ארמון הפטריארכאל. בשנת 2008 מוזיאון מגדל הפעמון הגדול איוואן הגדול - המעבדה לעיצוב המוזיאונים (אלכסיי לבד ולדימיר דוקלסקי) תכננה שם תערוכה רב שכבתית המוקדשת להיסטוריה של הארכיטקטורה של הקרמלין במוסקבה. אלנה גגארינה, שהגיעה לתפקיד המנהלת בשנת 2001, החלה לדבר על הצורך בחללים חדשים להצגת כספים יקרים מפז. לא היו מקומות פנויים בקרמלין עצמו. בשכונה נוצרה החלטה לא צפויה: למוזיאוני הקרמלין הוענקו שורות המסחר האמצעי שתוכנן על ידי קליין, כאשר בשנת 2007 החל המינהל הנשיאותי בשחזור לא מוצלח שתוכנן על ידי מיכאיל פוסוחין, שהביא להריסת המבנים הפנימיים.
אלנה גגארינה הזמינה את יורי גריגוריאן לבצע "ביקורת" על החפץ שירשה - אנדרטה עם מערכת מעגלים מורכבת של חללים וחניון תת קרקעי לא גמור.בעקבות המחקר תכנן: פרויקט Meganom, שכובש בהדרגה את הגומחה של מעצב המוזיאונים המוביל במוסקבה, עובד על בניין חדש בממדים של ההרוס, ולשכת בימינו נטה טטונאשווילי ונטליה מסטרלש מייצרת עבורו חללי פנים.. בתקופה בה הבעיה עם שורות התיכון נפתרה, נבנה הבניין ה -14 של הקרמלין, שנבנה על ידי איוון ררברג בשנת 1934, פעמיים ושוב נהרס. ההיסטוריה של הריסה זו מעלה הרבה שאלות, אחת מהן מדוע לא להעביר את הבניין למוזיאוני הקרמלין, כדי לא לשאת את אוצרותיהם מחוץ לחומות הקרמלין.
שכן של מוזיאוני הקרמלין, המוזיאון ההיסטורי הממלכתי, במחצית הראשונה של שנות האלפיים הודיע על סיפוח בית המנטה והדפוס ודיבר על תוכניות לחפיפה. לפיכך, המרחבים המעניינים ביותר של המאה ה -17, במשך שנים רבות שסגרו שערים והוצאו מחיי העיר, ימצאו את עצמם סוף סוף "בפנים", והכניסה אליהם תתאפשר רק באמצעות כרטיסים. ביקורת על הפרויקטים וחוסר מימון הובילו לתיקון הפרויקטים. כתוצאה מכך שוחזר המנטה ונפתח לציבור בשנת 2014 כחצר, לא כ לובי. בניין מוזיאון לנין (דומא העיר מוסקבה) שהועבר למוזיאון ההיסטורי שוחזר כמוזיאון המלחמה הפטריוטית של 1812.
למרבה המזל, פרויקט נוסף לחפיפה רחבת היקף של החצר הובס. מוזיאון מוסקבה, שעבר למחסני ההפקה בשדרות זובובסקי, איים לבנות בניין חדש בצד נתיב קרופוצקינסקי, שיסגור את כיכר האימפריה. הכיכר הפנימית הענקית הייתה אמורה להיות מחופה בגג זכוכית שתוכנן על ידי יורי פלטונוב, ובכך חזר על החפיפה הנועזת של גוסטיני דבור. הפרויקט, שקודם מאז 2008 על ידי האדריכל הראשי במוסקבה, אלכסנדר קוזמין, סתר את החקיקה בנושא הגנת המורשת עד כדי כך שהוא גרר ביקורת פה אחד מצד קהילת המומחים והתקשורת. המנהלת החדשה של מוזיאון מוסקבה, אלינה ספריקינה, קיבלה את תפקידה בשנת 2013 בתנאי שהפרויקט השנוי במחלוקת לא ייושם.
קונספט חדש לשיקום והתאמת מחסני ההקצאה פותח על ידי יבגני אס, שהחיה בצורה מופתית סוג דומה של אובייקטים - בניין ארסנל בקרמלין בניז'ני נובגורוד, שהפך לסניף הוולגה של NCCA ואחד ה אתרי תצוגה אופנתיים ברוסיה [8]. על פי תפיסתו של אס, על פרוביאנצקי לחזור למראה הפנים ההיסטורי שלו - הקומות שנבנו עבור המוסך של משרד הביטחון יפורקו, ויחשפו את קשתות סטסוב המלכותיות במלוא גובהן. המרתפים המקומרים יהפכו לנגישים למבקרים, וישלבו את שלושת הבניינים לחלל מקושר אחד. עם עזיבתו של סרגיי קפקוב מתפקיד ראש מחלקת התרבות במוסקבה, הופסקה פיתוח הפרויקט. בינתיים, החצר הנותרת של חצר פרוביאנצקי הפכה גם למקום אופנתי בו נערכים קונצרטים, פסטיבלים, שווקי פשפשים ומסיבות ילדים. נעול על כל הצדדים במשך עשרות שנים, הוא ממש חזר לעיר.
פרויקט משתנה בעולם משתנה
התחרות לשיפוץ מוזיאון אחר גדול במוסקבה - הפוליטכניקה - סוקרה בפירוט בפרויקט רוסיה [9]. קדמה לה עבודת הכנה למופת בהנהגתה של יוליה שכנובסקאיה, המנהלת הראשונה של הקרן הפוליטכנית, ואז המוזיאון עצמו. ראשית, הוכרז על תחרות למושג פיתוח המוזיאון, שעל משימתו כתב המאור של עיצוב המוזיאונים, האוסטרי דיטר בוגנר. על פי תוצאות התחרות נבחרה חברת התקשורת הבריטית הנחשבת Event Communications מבין ארבעה מתמודדי הגמר שעבדו על המחקר והקונספט זה מספר חודשים. המסמך שנוצר באורך 2000 עמודים הוצג בפני מומחים, אך לא לאדריכלים. המשתתפים בתחרות הבאה לתפיסה האדריכלית של שיפוץ המוזיאון הפוליטכני קיבלו רק כמה עמודי טקסט כ- TK …
הבחירה הסופית של ראש המושבעים, איגור שובאלוב, בין שני המועמדים הסופיים - המנוסים יותר בעסקי המוזיאונים, האמריקאי תומאס ליזר והיפני הקונספטואלי הצעיר ג'וניו ישיגאמי - הפתיעה אפילו את חבר המושבעים, גריגורי רבזין [10].היה ברור כי נבחר פרויקט בעל חזון יותר, המאפשר שינויים נוספים. שניים מהאלמנטים הבולטים ביותר במוזיאון כקונספט פארק, הגג השקוף של ETFE והגן השקוע סביב המוזיאון, כמעט האפילו על העובדה שמעט נאמר על שחזור הבניין ההיסטורי וארגון חלל המוזיאון באזור. פּרוֹיֶקט. התפתחות האירועים רק אישרה את החששות הראשוניים. הסרט נחשב כבלתי מתאים לאקלים במוסקבה והוחלף בזכוכית כבדה יותר, ואילו העיצוב הערבי והנוף המעולה של אנה אנדרייבה פינה את מקומו לפרויקט ייפוי מעשי יותר מוואוהאוס. מעטים ידועים על התקדמות השחזור בתוך הבניין, אלא שהוא אמור להסתיים עד שנת 2018.
במקביל, צריך לבנות בניין חדש של המוזיאון והמרכז החינוכי של המוזיאון הפוליטכני על לומונוסובסקי פרוספקט.
התחרות הבינלאומית בשנת 2013 נתנה כמה דוגמאות לאדריכלות מוזיאונים מהשורה הראשונה: פרויקטים של תומאס ליזר, יורי גריגוריאן, פרשיד מוסאווי יחד עם נרין טיוטצ'בה, מקאנו אינטרנשיונל, שעבד עם ולדימיר פלוטקין, לא היו נחותים בשום אופן לפרויקט של מסימיליאנו פוקאסס (שניצח יחד עם סרגיי צ'ובאן). היעדר המידע הציבורי מהמוזיאון הפוליטכני מצביע על כך שתחרות זו תצטרף לשורה ארוכה של תחרויות בולטות ללא המשך.
*** סנט פטרסבורג
הניסיון המוצלח עם המטה הכללי עורר את ההרמיטאז 'להתרחב עוד יותר. בסוף 2013 הועבר אליו בניין הבורסה, מעבר לנהר מארמון החורף. המוזיאון הימי המרכזי, שכבש אותו במשך שבעים שנה, גורש בשנת 2011 בקשר לרעיונם של ולדימיר פוטין ולנטינה מטווינקו לפתוח כאן בורסת סחורות וחומרי גלם מודרנית [11]. בצער נלקח המוזיאון לצריף קריוקוב במחצית, הרעיון של חילופי נפט היה תלוי באוויר, והאנדרטה לטום דה תומון עמדה כמה שנים ללא חימום. לאחר דיונים ממושכים באפשרויות ההסתגלות, התקבלה הצעתו של מיכאיל פיוטרובסקי להציב את מוזיאון ההרלדריה, אך עד כה הוקצבה רק עשירית מהכספים הדרושים לשיקום יצירת המופת לחירום.
במהלך השנים, בפאתי סנט פטרסבורג, בסטאראיה דרבניה, גדל מבנה יוצא דופן של מתקן האחסון של הרמיטאז '(שני השלבים הראשונים - 2003-2012, בית המלאכה לאדריכלות של טרופימוב). פתוח לטיולים, אך ממוקם הרחק מנתיבי תיירות, זה לא שינה את מפת המוזיאונים של העיר. לשכת ה- OMA של רם קולהאס זכתה במכרז לשלב השלישי של המפקדה. קוביית הזכוכית בת 13 הקומות עם אולמות התצוגה, מתקן אחסון פתוח, ספרייה, בית קפה וגשר זכוכית מעל הרכבת אמורה להסתיים עד סוף 2018. הרחבה נועזת עוד יותר של ההרמיטאז 'למוסקבה, לשטחה של ZIL, מתוארת בחומר נפרד בסעיף "לידתו של חדש" [12].
המוזיאון הרוסי, שהוסיף ארמונות חדשים וחדשים זה שנים רבות, החל סוף סוף בשיקום המרכזי, ארמון מיכאילובסקי. בתחילה הוזמן הפרויקט מיכאיל פיליפוב, שהציע פיתרון אלגנטי לשימוש בחצרות טכניות פנימיות, מעוטר בגרפיקה המשובחת שלו. הפרויקט נדון, ואז הייתה הפוגה במשך מספר שנים, ובאביב 2016 הודיע המוזיאון הרוסי כי פרויקט חדש שפיתח Lenpolproekt CJSC התקבל ליישום [13]. כפי שקורה לעתים קרובות, הפתרון המוצע נראה כמו גרסה פשוטה מאוד של האפשרות הראשונה.
ההרחבה המיוחלת צפויה גם למוזיאון להיסטוריה של סנט פטרסבורג. לאחרונה הוא הועבר למחלקת האורוות - בניין אימפריה מורחב על ידי וסילי סטסוב, "קרוב" של מחסני ההספקה במוסקבה. העברת האנדרטה למוזיאון יכולה להיחשב כתוצאה משמחת - הדייר הקודם, CJSC Orange-Development, תכנן שחזור קיצוני של האנסמבל למלון, ופיזר אותו לדירות נפרדות. ביטול פרויקט זה נבע מתפקידו המאוחד של המועצה לשימור המורשת התרבותית של סנט פטרסבורג והשתתפותו האישית של אלכסנדר סוקורוב [14]. למוזיאון כבר קונספט להתאמת הבניין החדש, אך מי לא יפתח את הפיתרון האדריכלי למתחם מורכב שכזה.
באופן כללי, מתקבל הרושם שלמוזיאונים רוסיים גדולים אין עדיין אפשרות לזעזע את העולם עם אדריכלות חדשה. מימון תקציבי לא מספיק וביורוקרטי, אי שקיפות בקבלת ההחלטות, מעורבותם הפוליטית, נוקשות החקיקה בנושא הגנת מורשת, הגבלות על אזורים מוגנים והיעדר חלקות בחינם במרכזי הבירות, ולבסוף, מספר מצומצם של אדריכלים. המסוגלים לפתור נושאים בסדר גודל כזה - כל סבך הנסיבות מוביל לעובדה שלאט לאט וקשה לשפץ מוזיאונים. [1] כרוסטלבה מ 'מוזיאוני העתיד כיום // ArtChronicle. מס '4. 2002. ש' 38-59. [2] ראה "פרויקט רוסיה" מס '77, עמ'. 28. [3] לפרטים נוספים, ראו את הראיון עם י 'גריגוריאן בגיליון זה: "פרויקט רוסיה", מס' 80, עמ '. 148. [4] צו ממשלת הפדרציה הרוסית מיום 9 בדצמבר 2013 N 1138 "על יישום השקעות תקציביות בתכנון, שחזור מקיף, שיקום, ציוד טכני מחדש ובנייה חדשה של חפצים במתחם הנכסים של המוזיאון הממלכתי לאמנויות יפות על שם AS פושקין ". [5] לפרטים נוספים ראה גיליון זה: פרויקט רוסיה, מס '80, עמ'. 158. [6] מעל התהום. ראיון עם טטיאנה בלייבה // שומרי המורשת. 20.10.2016. [7] ביתו של חרוסטלבה מ. מלניקוב: ההיסטוריה של הלאמה אחת // סנוב, מס '02 (79) 2015. [8] ראה פרויקט רוסיה מס' 65, עמ '. 108; חרוסטלבה מ 'גיור עולמי: על גורל ארסנלים בעולם וכאן // ArtChronicle. מס '4. 2003. ש' 110-116. [9] ראה פרויקט רוסיה מס '63, עמ'. 136-153.
[10] רבזין ג '"הם מאמינים מה יעשו, וכל העולם יופתע" // קומרסנט, 10.10.2011. [11] זרקלבה א 'בסגנון הקיסרי // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] ראה עוד בגיליון זה: פרויקט רוסיה, מס '80, עמ' 203.
[13] גרסימנקו פ. התוכנית לשיקום ארמון מיכאילובסקי מדאיגה את הקהילה המקצועית // עיתון האמנות רוסיה, 19.02.2016.
[14] מחלקת האורוות אינה מושחתת על ידי מלון הדירות // שומרי מורשת, 23.06.2015.
