רחוב וסיליסה קוז'ינה משתרע לאורך הרכבת מצפון לפארק הניצחון, לא רחוק מקוטוזובסקי פרוספקט. מצפון לשדרה השתמרה כאן רצועת מטע תפוחים, מאחוריה פסי הרכבת לכיוון בלארוס, בהמשך, מעבר לרחוב קוז'ינה, נמצא שטח של בנייני לבנים בני 5 קומות ושזורים 12 קומות. בתי פאנל. רצועת אדמה ברוחב של כ- 100 מ 'בין הרכבת לרחוב נכבשה בעבר על ידי "המגזר הפרטי"; בשנות השבעים שכנו בו כמה אזורי תעשייה קטנים, מלון משרד החוץ והאצטדיון הפתוח "בגראציה". כעת באתר האצטדיון, היורש את פונקציית הספורט שלו, ה- Match Point MFC נבנה על פי הפרויקט של אדריכלי קבוצת ABV: הוא ישלב דיור - יותר מ- 1600 דירות, מספר משרדים וכדורעף בינלאומי. זירה ל 3500 צופים. הזירה, הגדולה באירופה, תהפוך לבסיס של מועדון דינמו. הלקוח היה Volley Grand, המנוהל על ידי מבנה פרויקט ה- VTB של קבוצת VTB.
שם הטניס Match Point הוצע על ידי היזם. זה לא קשור לכדורעף, אבל כן בכלל לספורט. נקודת המשחק היא הרגע המכריע של המשחק, כאשר הכדור המנצח קובע את תוצאת המשחק, כך שהשם משחק לא רק את נושא הספורט כשלעצמו, אלא גם את מיקום המתחם ליד פארק הניצחון. "צעד אחד מהניצחון", אומרת סיסמת הפרסום באתר מתחם המגורים. גבול הפארק הוא 300 מ 'בקו ישר, עד הכניסה לתחנת המטרו באותו שם - 12 דקות ברגל.
לדברי ראש קבוצת ABV, ניקיטה בירוקוב, אדריכלים רבים שברו את חניתם במתקן זה, מכיוון שהיה צורך לפתור כמה בעיות תמוהות בבת אחת: לשלב מתקן ספורט, צפיפות דיור גבוהה למדי והגבלות גובה. כשהתקציב נגמר בחלקו על ידי ניסיונות קודמים שלא צלחו, הלקוח הודיע על תחרות שלא נאמרה, בה זכתה צוות ABV של ניקיטה בירוקוב. "אגודת הדינמו רצתה לבנות כאן איצטדיון כדורעף למשחקים בינלאומיים", אומר ניקיטה בירוקוב, "ולשם כך היה צורך לבנות בית כדי להרוויח כסף. כלומר, הבית היה צריך להיות כזה שיספיק לספורט. " לפיכך, הזירה הפכה לנטל ואתגר נוסף. בנוסף, בגלל הרכבת, נדרש לחזק את הקרן בנוסף.
המתחם כולו, כולל בנייני מגורים וזירת כדורעף, ממוקם בחניון תת קרקעי בעל שלוש קומות עבור 1609 מכוניות. פאק זירה אובאלי לקוני, המעוטר ברוח שנות השבעים עם שורה קפדנית של צלעות בז 'בהירות דקות של לוחות אנכיים, ממוקם בחלק המערבי של המתחם - תאורת הלילה שלהם נתפסת כמרהיבה, ההצללה הזוהרת צריכה להיות כמעט צף באוויר.
שוב ברוח שנות השבעים, הזירה מוקפת בגלריה פתוחה, בה יריות סימטריות מובילות מהצד הקדמי של רחוב קוז'ינה - הם קצת כמו לעקוף את מתחם הספורט האולימפי.
מהצד הנגדי לכיוון הרכבת, הנפח המלבני של אולם ההדרכה בולט מהמתאר הסגלגל: הוא שקוע בקרקע בשתי קומות ולכן מתקן רק מעט את קווי המתאר של הקומה הראשונה; מעל, הצורה העגולה נקייה ולקונית.
אם זירת הכדורעף, אלמנט סמלי של ההרכב, מנקודת מבט אדריכלית, פונה לשנות השבעים או אפילו השמונים בחיפושם אחר סדר מופחת, הרי שהפתק ההקשר מתחזק בכמויות בנייני המגורים. ראשית, הם מתוכננים עם מסגרת סימטרית למהדרין ומבחינת תכניתם דומים מאוד לבתי הסטליניסטים של קוטוזובסקי פרוספקט והסביבה שלאחר המלחמה; אבל נקודת ההתאמה גדולה פי שניים עד שלוש.כזכור, אחת המשימות הקשות הייתה הצורך לשלב את הדרישות לנפח השטחים עם מגבלות הגובה ודרישות הבידוד. מכאן - צללית של שתי מדרגות גדולות: בחלק הדרומי, מול המסילה וקוטוזובסקי פרוספקט, יש שני גושי מגדל פינתיים של 28 קומות, כמעט 100 מ 'גובה; בצפון, מול רחוב וסיליסה קוז'ינה - 13 קומות, כמעט בשווה לבתים הסמוכים.
על מנת שהמגדלים יחסום את השמש פחות מהצד הדרומי, הופיע פער באמצע, השווה לרוחב.
בינתיים, ההבדל בגובה בין החלקים הדרומיים לצפוניים הוא די גדול - 15 קומות. על מנת להחליק אותו הוסיפו האדריכלים "צעד" קטן של קטעי מעבר ביישור המגדלים: 18 קומות, 63 מטר.
המגדלים של מאה מטר - עדיין לא גורדי שחקים, אבל כבר כמעט - יתפסו בעיקר מרחוק ויפעלו לנקודת מבט יחסית ארוכת טווח של קוטוזובסקי פרוספקט. מכאן שהצבע הוא חום, בז '; חלוקה ברורה לשכבות - תחתית, עליונה, אמצעית; השילוב של אנכי אור עם אופקיות "שקועות" ויזואלית הוא נושא קצבי של גורדי שחקים ואחיהם הקטנים יותר, כמו למשל המבצרים הרומנטיים של זינובי רוזנפלד - בתים 21 ו -25, הממוקמים לא רחוק מכאן, קרוב יותר למרכז העיר לאורך קוטוזובסקי פרוספקט.
הנושא של ארט דקו של סטאלין, לעומת זאת, אינו מוחלט: לאחר שנתן מקצב קלאסי "גופני", האדריכלים מיד מפרקים אותו, "מיתרים" את הכרכים לרצועות רחבות של אנכי זכוכית לוגיות: הם מחלקים את המגדלים חזותית לדקים. חלקים, והופכים אותם למעין טטרפילונים ובמקביל, זה מזכיר את אחת משיטות האדריכלות הפוסט-מודרנית של ריקרדו בופיל, מכיוון שפסים של זכוכית מורידים באופן ניכר את חומריות הפתרון.
אנכי זכוכית דומים נפרדים מהמגדלים בין הבניינים הנמוכים הפונים לרחוב. בקומת הקרקע שלהם יש גלריה להולכי רגל עמוקה - קרוב משפחה של רחוב ריבולי, מרכזי קניות מהמאה ה -18 וגיבורת התיאוריות של מתכנני העיר מוסקבה בשנות השמונים - היא מהווה אזור נוח מול בתי קפה וחנויות בקומת הקרקע, ויוצר הגנה מפני גשם ושלג לזרימת הלקוחות - אנשים ההולכים מהמטרו.
תוכנית החזית תלת-חלקית דומה גם לחלק מהמבנים ה"סטליניסטים "באזור, וחוזרים, באופן עקרוני, לנוסחת הארמון הפלדיאני. אלא אם כן, כמו המגדלים, הוא נטול תפאורה לחלוטין, מנוקה עד ליניאריות, והאסתטיקה שלו נוצרת על ידי החיתוך העדין של כוס הלוגיות והכנסות של זכוכית כהה ירקרקה המדגישים את עומקם.
לוגיות מתוכננות, כך נראה, עבור כל הדירות, והדירות, כמקובל כיום, מגוונות במידה, בין חדר לשלושה חדרים עם כמה אפשרויות בלעדיות שמעבר. בפרט, בקומה השלוש עשרה מצד הרחוב יש דירות 4 חדרים של 350 מ '2; אבל אין כל כך הרבה כאלה "ייחודיים". באופן כללי, גודל הדיור בינוני, בין 30 ל -100 מ '2… הפריסה של כל הבניינים היא חתך פרוזדור: כל שני קטעים מחוברים ביניהם במסדרון. את הפינות החשוכות האופייניות לתכנית הרובע, כל הארבע, תפוסי מעליות - התוכניות הן לא פחות רציונליות מהחזיתות.
אז, הארכיטקטורה של "נקודת ההתאמה" היא אורתוגונלית למהדרין, היא מודרניזם טהור ואלגנטי, אך רמיזות לקלאסיקה של אדריכלות לאחר המלחמה, מונעת מהקשר של קוטוזובסקי, סייעו להתרחק מהסורג המודרניסטי הסטנדרטי בחזית., הוסיף מורכבות, עומק היסטורי ואיפשר לבית "להתיידד" עם הסביבה. אולי, בנוסף לסגנון "האימפריה הסטליניסטית", ראוי יהיה כאן להיזכר באוונגרד הסימטרי עם שחר קיומו - למשל "גוסטורג" מאת בוריס וליקובסקי.
האלגנטיות של הטפסים נתמכת על ידי החומרים. התקציב היה מוגבל, אך האדריכלים השקיעו מאמצים רבים בכדי לגרום למתחם המגורים להראות יקר. היה גרסה של שימוש בחומר המחקה עץ בחיפוי. אבל התמקמנו על אבן היורה בשתי השכבות הראשונות וציירנו קלטות פלדה - חזקות ויפות יותר מאלומיניום - מעל.הצבע, כאמור, נשלט על ידי בז 'בהיר, שני גוונים בהירים יותר מהלבנים והאבן ה"סטליניסטית ". הוא משולב עם אלומיניום אפור כהה יותר בקלסרי הזיגוג, סורגי מתכת מחוררים שנבחרו בקפידה, סלי מזגנים מפוספסים וסורגי אוורור. כל החזיתות הן שכבות דקות, משטחי בז 'מעט קרובים יותר, מתכת כהה וסורגים מעט רחוקים יותר; ההשפעה המתקבלת של שילוב של מתכת מחוררת, אבן וזכוכית מובילה אותנו לגרסה קפדנית, אולי אפילו היי-טק של ארט דקו, אולם גם בהתאמה לחיפושים מודרניים אחר אדריכלות נוי.
הסימטריה המחמירה ביותר, שהחוקים עליהם כל הדקויות הללו, נשברות - או מחודשות - פעם אחת בלבד. כשנכנסים לחצר דרך ניילון שבמרכז הגלריה לאורך רחוב וסיליסה קוז'ינה, אנו מוצאים את עצמנו מול חזית פלסטיק מודרנית אך בארוקית של בניין משרדים בן שלוש קומות, ומצוידת בקו אחד עם 28 קומות. מגדלים: חלונות גדולים במימדים אופקיים, מונפשים על ידי בליטות חלונות מפרץ משולשים דומים למתגי מתג ענקיים וזה גם מתאים לנושא המודרניזם הנוסטלגי, אך עם תו מסוים, אם כי לא מבטא מדי של "ניאו". מצד שני, בגלל הקנה המידה המקומי באופן בלתי צפוי, הבניין הזה נראה קצת זר, וכאן משחק האגודה נכנס לתמונה: נראה שהוא שרד מהפעם הקודמת, או להיפך, הופיע לאחר הבנייה. של המסגרת הראשית של בנייני מגורים.
מתברר כי הביטוי החיצוני המודגש של החלוקה לפונקציות: זירה, בית, משרד, משולב גם עם סגנוני או אפילו היסטורי: שנות השבעים, גרסה "מעודנת" של הקלאסיקות הסטליניסטיות, חלונות מפרץ נידחים של המודרניזם המודרני. לפיכך, הזירה מזכירה את פולחן הספורט בברית המועצות, הבית מכובד ברוח האליטה של פעם, וכעת קוטוזובסקי פרוספקט היקר, המשרד מודרני. אפילו גן ילדים נכלל במשחק - הקנים שעל הקיר שלו הופכים לטבע טהור בשורה זו, אולי העתיד. עם זאת, אותם נושאים ניתן לקרוא בהמשך ורק מהטיפולוגיה: הבית הסטליניסטי הוא יותר מפנוטיפ יציב ומתאים, האצטדיון של שנות השבעים, המשרד צריך להיות "חלון", והגן הוא הגן, ממלכת חוסר הוודאות הטבעית.
למרות שבנוסף לכמה משחקים המתוארים בצורה מאוד מעודנת עם כרונולוגיה של משמעויות, הבית מודרני למדי ועונה על דרישות רבות: הוא מספק חניה כמעט לכל דירה, חצר ללא מכוניות וגינון על גג הזירה, קומת קרקע ציבורית גלריה להפעלה נוחה של חנויות. כל זה נבנה באזור הסיטי וקוטוזובסקי פרוספקט, באזור יקר ויוקרתי, שבו נבנים כיום מתחמי מגורים גדולים בכל מקום לאורך נהר מוסקבה במקום אזורי תעשייה. אזור פילי ופארק הניצחון אמור להשתנות בקרוב באופן משמעותי, ולהגדיל באופן משמעותי בקנה מידה. ההתערבות של האדריכל היא למסד את התהליך הזה, לקחת אותו לאיזושהי מסגרת נפחית וחזותית, למצוא את הפיתרון האופטימלי בתנאים של דרישות מחמירות למדי, כולל הפיכת מבנים צפופים לזרז לחיים עירוניים חדשים, במידה מסוימת איכותית יותר..
