חמובניקי נחשב לאחד המחוזות היוקרתיים ביותר במוסקבה. אך אם במהלך תנופת הבנייה, יזמים פיתחו שטחים הממוקמים קרוב ככל האפשר למרכז ההיסטורי, כעת, כאשר לא נותרה אדמת חינם אחת על אוסטוז'נקה, הם עברו בהדרגה לחלקים המרכזיים והדרום-מערביים של המחוז. בשנים האחרונות מרוכזת הבנייה היקרה ביותר בבירה. אין זה מפתיע שיותר ויותר פרויקטים חדשים מופיעים כאן, והמרחב נשאר פחות ופחות, אולם, עם זאת, אין בעיה עבור בתי המועדונים.
בית המועדונים, שמתוכנן להיבנות בנתיב טרוז'ניקוב הראשון, הוא דוגמה חיה מסוג זה. האתר שהוקצה להקמתו תפוס כיום על ידי מבנה מיניאטורי בן שתי קומות, המיועד להריסה. הוא מוקף מכל עבר בבניינים קיימים: מימין כרך בן חמש קומות במקור משנות התשעים, משמאל בית מורחב בן שתי קומות, מאחוריו בניין המכללה הפוליטכנית. בנסיבות כה צפופות נותרה רק אדמה טרפזית מוארכת לבנייה חדשה, וחלקה הצר ביותר יוצא לצד הסמטה.
בחיפוש אחר הפיתרון היעיל ביותר לטריטוריה כה קשה, ארגן היזם תחרות סגורה והזמין כמה צוותי אדריכלות ידועים. בין המשתתפים שהוזמנו הייתה סדנת ASADOV. בואו נעשה הסתייגות מיד שהתפיסה שפיתחה הסדנה לא נבחרה כמנצחת.
אנדריי אסדוב אמר כי בפני המשתתפים הייתה משימה קשה - לתכנן בניין מגורים בסגנון מועדוני עם שטח גדול למדי (שטח כולל 12,300 מ ר) על שטח מוגבל מאוד.
“אנחנו מכירים את האתר מאוד. בנתיב הטרוז'ניקוב הראשון בשנת 2009, יישמנו את בית המועדונים הראשון בתרגול שלנו. זה ידוע כבית שעל פליושצ'יקה. שם עבדנו עם טריטוריה אטרקטיבית למדי - חצר ירוקה עם עצים, נוף לכיכר הקוטב של דוויצ'יה. בפרויקט החדש הייתה לנו רק רצועה צרה בין הבתים."
בשכנות
בית בפליושצ'יקה, המורכב מכמה כרכים בגודל שונה המחוברים בפרגולה ממתכת - 22 דירות בלבד, וזה מוצדק לבית מועדונים. בפרויקט החדש, היזם ציפה לקבל פי 2.5 יותר. זה היה אתגר עבור אדריכלים.
מבנים בשביל טרוז'ניקוב המתפתל בדרך כלל במוסקבה הם מאוד מגוונים. כאן נשמרו בתי אחוזה ושתי שגרירויות טרום מהפכניות, בניינים מהתקופה הסטליניסטית והסובייטית. בניינים רבים הופיעו בשנות התשעים וה -2000. גובה הבתים משתנה כמו גם זמן בנייתם. לדוגמא, בפרספקטיבה של הרחוב, תוכלו לראות את הכיפה של כנסיית הצלב הקדוש המיניאטורית. אך ממש מול החלקה המדוברת נמצא בניין מגורים בן שמונה קומות, שנבנה בשנת 2001 על פי פרויקט בית המלאכה "סרגיי קיסלב ושותפים", ולצידו - בניין מגורים לבנים בגובה 14 קומות.
הכותבים החליטו לעצור בעשר קומות, אך לנצל את האתר בצורה הטובה ביותר: הקומה הראשונה נסוגה מהגבולות רק למרחק הדרוש למעבר כלי רכב מיוחדים. הקומה הראשונה בפרויקט היא ציבורית, השניים העליונים הם דירות גג, חניה תת קרקעית.
מהקומה השנייה עד השמינית רוחב הבית גדל, אם כי הוא לא מאבד מהאטימות שלו: חלונות המפרץ מתחלפים עם אכסניות עמוקות, ושילוב של קומות של שניים ושלושה מפלסים מחוץ לסולם. חלונות המפרץ כל כך גדולים שהבית דומה יותר לקבוצת מגדלים, המרווחים עם הפסקות קבועות ו"נמשכים "על ידי חגורות אבן בגובה הרצפה בקומה השנייה, הרביעית והשישית - תושביהם היו מקבלים מרפסות פתוחות.חילופין של בליטות עם הפסקות עמוקות הופך את עוצמת הקול לנקבובית, ומקטינה את נוכחותה בחלל, ושליטתם של אנכיים אחראית להרמוניה של השלם.
מלמעלה קירות זכוכית נסוגים הרחק מקו החזיתות ומשאירים טרסות נרחבות מול פנטהאוזים. הזכוכית מכוסה בלמלות, ובקצותיה, מצד הרחוב ובחצר, רשתן "צומחת" בפרגולות שקופות.
בעיטור החזיתות משלב הפרויקט אבן בהירה, נחושת וזכוכית מעוקלת. האבן, הבהירה והנקבובית, בדומה לטרוורטין, יוצרת מסגרת חיצונית, כאשר האנכים מודגשים על ידי חלילים. נחושת דוהה ברקע, מסמנת את הרצפות הבין-רצפתיות ותומכת בכיוון האנכי עם לוחות רבים במדפי קומת הקרקע, על חזיתות הפנטהאוזים והפרגולה. השילוב של אבן ומתכת נותן תמונה שמתייחסת באופן חד משמעי לארט דקו, והגוון האדמדם של נחושת הופך את מצב הרוח של הקישוט הדקורטיבי למעט אופטימי יותר.
אבל כיפופי הזכוכית המעוקלת עם קשירות נדירות במיוחד מחזירים אותנו למודרניות, אם אפילו לא לפוטוריזם - החומר הכספתי כספית הוא כמו שדה כוח הסגור בשני סוגי רשת: אבן ונחושת, מעין כלוב של פאראדיי, אך הוא נותר בד מבריק וחי ונייד, יסוד הבית כולו. זכוכית שולטת בעיטור הקומה הראשונה, ומשתרעת עד לקו האדום של הרחוב עם נפח בית קפה קטן. מאחורי בית הקפה, מתחת לחלונות המפרץ של חזיתות האורך, תוכננו גלריות להולכי רגל, הם גם המעברים האמורים לרכבים מיוחדים.
פרויקט הבית, אם כי ברמת הצעת המכרז, מפתח באופן חי שני נושאים מסורתיים למוסקבה. אחת מהן היא צפיפות עודפת באזור קטן, שצריך "לארוז" אותו בצורה עקבית. השני הוא חזית המשלבת מענה לחיבתם של רוכשי ומשווקי מוסקבה לסגנון ארט דקו עם עתידנות מאופקת אך בטוחה. במאה ה -20, בזמן ההיסטורי שהוקצב לו, כיוון הארט דקו לא יכול היה לממש את עצמו לגמרי, פשוט לא היו לו לקוחות מתאימים, וללא לקוח הולם, הסגנון לעולם אינו שלם. לכן, ככל הנראה, אנו מחכים לניסיונות רבים נוספים להעניק למוסקבה גרסה מתאימה לסגנון הדקורטיבי היוקרתי. אולי הדימוי של בית מועדון שהוצע בפרויקט זה, שהביא מבטא ניו יורקי להמולה הפיגורטיבית של נתיבי טרוז'ניקוב, תהיה תשובה הולמת.
