אדריכלות זרה הגיעה לרוסיה. למעשה, זה כמעט תמיד נוצר כאן בצורה כזו או אחרת. בין המבנים האיקוניים שנבנו ברוסיה על ידי זרים, קתדרלת ההנחה (אריסטו פיורובנטי), קתדרלת פיטר ופול (דומניקו טרזיני), קתדרלת אייזיק הקדוש (אוגוסט מונטפרנד), תיאטרון בולשוי ומנגה (אוסיפ בובה), תיאטרון אלכסנדרינסקי. (קרלו רוסי), מכון סמולני ידועים (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) ורבים אחרים.
כיום, יותר מתמיד בעולם, מדברים רבות על אדריכלות. צורות יוצאות דופן של בניינים, בניית ערים חדשות, פרויקטים סביבתיים ותיעוד חדש לבנייה לגובה … ברוסיה (ובמדינות מתפתחות כמו סין והודו), עולה החשש בנושא אחר - תפקיד הזרים אדריכלים בעיצוב המסדרים הפרטיים והציבוריים היוקרתיים ביותר. לרוסים הזכות לחשוב. האם מגמה זו תוביל לאובדן רבדים בני מאות שנים בהקשר התרבותי המקומי? האם אדריכלים זרים, שחלקם מעולם לא היו ברוסיה או רק כאן באופן חולף, מסוגלים ליצור פרויקטים רוחניים, ולא נשמים, אם כי מבריקים? האם ייבוא רעיונות עיצוב יוביל לכרסום השאיפות האישיות בארכיטקטורה? ולבסוף, האם המבנים הסמליים החדשים שהציעו אדריכלים מערביים לא יפחיתו מכבודה של רוסיה ככוח אינטלקטואלי עצמאי?
בין האדריכלים הזרים שמתרגלים כיום ברוסיה נמצאים הכוכבים בסדר גודל ראשון. הלא-יזמים עדיין לא הבינו את ההבדל בין תנועות אדריכליות כמו מודרניזם, פוסט-מודרניזם ודה-קונסטרוקטיביזם, אך כעת הרוסים מכירים את שמותיהם של נורמן פוסטר וזאהה חדיד הבריטי, דומיניק פרו הצרפתי ואריק ואן אגרט ההולנדי. כולם בונים מתחמים עירוניים ותרבותיים חשובים שיהפכו לסמלים של רוסיה החדשה בשנים הקרובות.
לכן בביתן הרוסי של הביאנלה האדריכלית XI בוונציה, פרויקטים רוסיים של אדריכלים זרים מיוצגים באופן נרחב יחד עם פרויקטים של מיטב האדריכלים הרוסים.
דנתי בתכונה המעניינת הזו בתערוכה הקרובה עם כמה אדריכלים זרים שעוסקים ברוסיה. הם הזמינו אותי לסדנאות שלהם בניו יורק ובלונדון, שם דיברנו על החוויה הרוסית של אדריכלים, על חזונם על רוסיה המודרנית, על השפעת בית הספר הרוסי על עבודתם, על מה שהרוסים צריכים ללמוד מזרים, ואכן על אדריכלות, כל כך שונה ובלתי מובן. יש לציין מיד כי זרים אלה הם קבוצת אדריכלים מנוגדת מאוד, ויהיה זה שגוי פשוט לחלק את חשיפת הביתן הרוסי לשלנו ולא שלנו. כך נולדו וגדלו האדריכלים בניו יורק תומאס ליזר, רפאל ויניולי וגיטאנו פצ'ה מחוץ לארצות הברית, בעוד שהמתרגלים בלונדון, דייוויד אדג'יי וזאהה חדיד, היו רחוקים מבריטניה. עם זאת, עבודותיהם של אדריכלים אלה הן חלק מהתרבות של המדינות בהן הן חיות ונוהגות כיום. הייתי רוצה שהבניינים שלהם ברוסיה יהפכו לחלק בלתי נפרד מהמורשת הלאומית של רוסיה. אין טעם להתנגד לאדריכלים מסוימים לאחרים. אחרי הכל, כולם עובדים לטובת רוסיה, וזה העיקר.
גריגורי רבזין, אוצר הביתן הרוסי, החליט לארגן מודלים אדריכליים של פרויקטים רוסיים וזרים על לוח שחמט ענק. נראה כי משחק סמלי שכזה אינו משוחק על ידי אדריכלים או המדינות שהם מייצגים, אלא על ידי נסיבות וכוחות אמיתיים - בירוקרטי, חברתי, תכנון עירוני, שוק, שאפתני, פטריוטי וכו '.פריסות אדריכליות, כמו שחמט, להתקדם, לסגת, לנוע באלכסון, לטירה, מלכה או אפילו לעזוב את השדה, המאיישות את הנוף המשתנה במהירות של גינון מודרני ברוסיה.
בשנים האחרונות הרבה נבנים ברוסיה. בכל רחבי הארץ, ובמיוחד בבירה, יש תנופת בנייה גדולה. הרוב המכריע של הפרויקטים מבוצע על ידי אדריכלים מקומיים, ורק חלק קטן מיוצר על ידי זרים. עם זאת, היחס בין הפרויקטים שהוצגו בתערוכה - 50 עד 50 - מעיד כי קיים חשש רציני ברוסיה מהתפקיד המוגזם של זרים בבנייה. במקום זאת, דאגה זו אינה קשורה לחלקם בהשתתפות, אלא לעובדה שהלשכות הזרות הן שקיבלו רבות מהפקודות היוקרתיות ביותר במדינה. נורמן פוסטר בונה את הבניין הגבוה ביותר, מגדל רוסיה, ומכין פרויקט לשיקום המוזיאון לאמנויות יפות. פושקין ובונה מחדש את ניו הולנד בסנט פטרסבורג. השלב השני של תיאטרון מרינסקי ייבנה על פי הפרויקט של דומיניק פרו. ניקולס גרימשאו זכה במכרז להקמת שדה התעופה פולקובו, ריקרדו בופיל - לארמון הקונגרס בסטרלנה, כריס וילקינסון - לבנייה מחדש של מתחם אפרקסין דבורה, תומאס ליזר - למוזיאון ממות ביאקוצק, RMJM - למגדל של מרכז אוקטה מרכז מטה גזפרום”. מרכז העסקים הגדול ביותר באירופה, מוסקבה סיטי, נבנה על ידי אמריקאים ואירופאים, ואף אדריכל רוסי אינו מעורב באחד הפרויקטים הגדולים ביותר לתכנון עירוני במוסקבה - פארק סיטי.
האם עלי לדאוג ברצינות למצב זה? רפאל ויניולי סבור כי "השאלה אינה אם האדריכלים הם זרים או לא, אלא האם הם בעלי מלאכה טובים. אדריכל טוב יכול לעבוד בכל מקום, כי הוא לא יגיע למקום חדש עם פרויקט מוכן שהצליח או שנדחה במקום אחר. " אולי זו אחת ההצהרות החשובות ביותר של הדיונים הנוכחיים. סביר יותר שרוסים ייהנו ממוצר איכותי מאשר מהמודעות הפטריוטית שאובייקט זה או אחר נוצר על ידי אדריכל רוסי. "רעיונות נולדים, מסתובבים, עוברים למקומות חדשים, ולעתים קרובות הופכים לחלק בלתי נפרד מתרבות מסוימת. העיקר לשתף ולהחליף רעיונות, ואם הרעיונות הטובים ביותר מגיעים מחו"ל, אז מה לעשות בקשר לזה? אתה צריך לקבל אותם. " מילים אלו שייכות למשתתף הצעיר ביותר בחשיפת פרויקטים של זרים בביתן הרוסי, הבריטי דייוויד אדג'יי בן ה -42. דעה זו תואמת את המצב בעולם. בכל רחבי העולם הפנטזיות של אדריכלים זרים מושכות לעתים קרובות יותר מהצעותיהם של אדריכלים מקומיים.
התחרות לבניית מרכז פומפידו בפריס זכתה במקביל לרנדו פיאנו וריצ'רד רוג'רס (איטלקי ובריטני), את שחזור הרייכסטאג בברלין ביצע נורמן פוסטר (בריטי), בית האופרה בסידני היה תוכנן על ידי ג'ורן אוצון (דיין), מבנים רבים בקנרי וורף בלונדון שנבנו על ידי חברות פיננסיות אמריקאיות על פרויקטים של אדריכלים אמריקאים, ודניאל ליבסקינד (פולני) זכו בתחרות לשיקום מרכז הסחר העולמי בניו יורק. כיום, על פי התוכנית הכללית שלו, מגדיל הרכב העירוני על פי פרויקטים של אירופאים, אמריקאים, יפנים וישראלים.
מדוע לנטוש גישה זו ברוסיה? בני שיחי הפנו את תשומת הלב למגוון רחב למדי של נסיבות המעוררות באופן אובייקטיבי את הצורך של הרוסים לשתף פעולה עם אדונים זרים.
המדיניות הלא אחראית בארכיטקטורה ובבנייה שבוצעה במשך עשרות שנים בברית המועצות הביאה לקריסת האדריכלות. במצב דרמטי זה נאלצו אדריכלים להסתגל לאפשרויות המוגבלות של בניית לוחות טיפוסית. פרויקטים לא סטנדרטיים הפכו לחריג הנדיר ביותר.לא היה מגוון חומרים. לא הוקדשה תשומת לב לצד המסחרי של האדריכלות. המדינה לא צברה ניסיון בתכנון סוגים מיוחדים של מבנים. הכוונה היא לגורדי שחקים, שדות תעופה, מרכזי קניות, בתי חולים מודרניים, אקווריומים, פארקי שעשועים, אצטדיונים, בתי עירייה, פרויקטים סביבתיים ואחרים. לכן, פרויקטים יוקרתיים מוזמנים על ידי זרים. זה מבטיח את הרמה המודרנית של מבנים כאלה. השתתפות בפרויקטים של כוחות מקומיים רצויה מאוד, אך הם לא תמיד מוכנים לרמת העיצוב של ימינו. במערב, מומחה צעיר שמגיע ללשכה מוקף באנשי מקצוע עם ניסיון של עשרים ושלושים שנה. ברוסיה, לפני 20-30 שנה, הם עשו ארכיטקטורה אחרת לגמרי, ולפני 15 שנה הם בכלל לא עשו מעט. פער הדורות המפחיד הזה, כמובן, אינו משפיע בצורה הטובה ביותר על גידולו של מחליף ראוי.
עם זאת, לפעמים אין מי שיזמין לא רק שדות תעופה, אלא גם משהו צנוע יותר ברוסיה. רק כ -12 אלף אדריכלים מתרגלים כיום בארץ, ושלושת אלפים מהם נמצאים במוסקבה ובסנט פטרסבורג. עם הנפחים המודרניים והמורכבות של הבנייה, זה זניח. על פי המגזין האמריקני "Design Intelligence", בשנת 2007 30 אלף אדריכלים נהגו בבריטניה, 50 בגרמניה, 102 בארצות הברית, 111 באיטליה ו -307 אלף ביפן. בפורטוגל של עשרה מיליון, מתרגלים אדריכלים רבים כמו ברוסיה!
יש לשים לב גם לגורמים חשובים רבים אחרים של שיתוף פעולה בינלאומי. אדריכלים מפורסמים, חסידי כיוונים ובתי ספר שונים, מביאים איתם רעיונות חדשים, מושכים יצרנים חדשים של טכנולוגיות וחומרים מודרניים לרוסיה, מה שמרחיב את יכולות מתחם הבנייה המקומי. זה מעשיר את הגישות הקיימות לעיצוב, מעורר דיון ותגובה מצד אדריכלים רוסים.
למדליה הזו יש כמובן צד אחר. אדריכלים מובילים כיום אינם יכולים להסתדר בלי אופקים חדשים, ללא מדינות כמו רוסיה. אדריכלי כוכבים כמו פוסטר, חדיד, קולהאס, גרי, ליבסקינד וקלטרווה גולשים כל הזמן בעולם בחיפוש אחר הפרויקטים השאפתניים ביותר. הם צפופים בגבולות הערים והמדינות שלהם. אין הרבה מקומות בעולם שיכולים להרשות לעצמם להזמין יותר מפרויקט אחד מכל אחד מהאדריכלים הבולטים האלה. אך במשרדיהם מתוכננים עשרות הזמנות במקביל. דייוויד אדג'יי מסביר: "אני יותר אדריכל נודד. כמו עמיתי האחרים, אני עוקב אחר ההזדמנויות הכלכליות המתעוררות בעולם המביאות אותי במגע עם לקוחות חדשים, או ליתר דיוק פטרוני היצירתיות שלי."
ככל שמוניטין של אדריכל גבוה יותר, כך אנשי מקצוע מהשורה הראשונה יותר מכל העולם מבקשים לקבל ממנו עבודה. במשרדו של נורמן פוסטר עובדים אדריכלים מ -50 מדינות. אדריכל רוסי המשתתף בתחרות בינלאומית מבין כי הצוותים המשולבים הטובים בעולם מתנגדים לו. לזכות בעימות כזה זה כמו לזכות בקופה. לכן, רוסיה זקוקה לתמורות מקיפות - פתיחת סניפים בינלאומיים של לשכות מובילות, החלפת ידע מתקדם, טכנולוגיות ומשאבים, השתתפות בפרויקטים משותפים, משיכת מעצבים ומהנדסים זרים למשרדים מקומיים, ופרופסורים וסטודנטים באוניברסיטאות. ניתן לטעון כי השתתפותם של זרים בפרויקטים רוסיים מובילה להתפתחות נרחבת של העושר והמגוון של אדריכלות העולם. זה אמור להבטיח כי אדריכלים רוסים ייכנסו לשוק העולמי בזמן הקרוב, והשתתפותם בפרויקטים בחו ל.
לעולם העסקים יש סיבות משלו. ככל ששמו של האדריכל מפורסם יותר, כך אתה צריך פחות כסף להוציא על פרסום הפרויקט.גם אם פוסטר לא יצליח ליצור יצירות מופת ברוסיה, הם יגידו שמה שהוא יבנה, הם יגידו, נבנה על ידי פוסטר המפורסם, מחבר כיפת הזכוכית מעל הרייכסטאג וגשר המילניום מעל התמזה. השתתפותו של אדריכל זר ידוע מושכת משקיעים. אם אדון יצר פרויקט ממדרגה ראשונה ורווחית בברלין ובלונדון, אז מאמינים שבמוסקבה הוא ככל הנראה יצליח. במקרים מסוימים, יישום פרויקטים אינו אפשרי ללא השתתפות כוכבים. הכוכבים נסלחים הרבה. בעזרתם תוכלו לבנות מחדש המון. הנה דוגמה. כאשר חברת הוצאת הרסט החליטה להוסיף מגדל מעל בניין היסטורי בעיר ניו יורק, היה ברור שרק מעורבותו של אדריכל בעל שם עולמי תשכנע את מגיני המורשת וארגונים שמרניים אחרים בזכות הפרויקט. ארכיטקטורה סביבתית בנאלית לא תעבור כאן. ברוסיה עדיין אין כוכבי עולם אמיתיים. אז צריך לכתוב אותם כמו מותגי אופנה מחו ל.
סיבה נוספת מדוע מפתחים רוסים מעדיפים זרים נקראת על ידי גריגורי רבזין. הוא מאמין ש"סטנדרט העסקים של האדריכלים שלנו אינו תואם את הסטנדרט של אנשי העסקים שלנו. " במילים אחרות, לקוחות שיכולים להרשות לעצמם זאת מעדיפים לעשות עסקים עם משרדים מקצועיים הממוקמים במשרד מסוגנן אי שם בבטרסי או באיסלינגטון בלונדון, עם מושגים ברורים של חובות חוזיות, תרבות חזקה לרישומי רשומות וכמובן, ניסיון מוצק באיכות. לְעַצֵב. זה יקר יותר, אבל בטוח ונוח יותר. ידוע שכשז'קלין קנדי חיפשה אדריכל לספרייה הנשיאותית היוקרתית של קנדי, הבחירה לא נפלה על לואי קאהן הגדול, אלא על I. M. לא כל כך גדול, אם כי מצטיין. פיי. תפקיד משמעותי בכך מילא יכולתו של האחרון להיות דיפלומט עדין ויכולתו לספק נוחות יוצאת דופן ללקוח. וזה היה הדבר האחרון עבור קאהן. הספרייה הנשיאותית הייתה רחוקה מהפרויקט היחיד ש"רחף "ממנה למתחרים חלשים יותר.
רבים מהאדריכלים שהוזמנו לרוסיה שואפים להמציא אדריכלות ייחודית משלהם. בכך הם רואים את משמעות היצירתיות שלהם. התחרות מחייבת אדריכלים לחפש ללא הרף תשובות חדשות לזמננו, ספציפיות המקום, ההקשר התרבותי וגורמים רבים אחרים. "עיצוב טוב הוא פרשנות לחיי היום. זה לא רק ביטוי של צורה וסגנון, אלא השתקפות של מה שקורה בחיי היומיום. זה פרשנות מהעולם האמיתי ", אומר גאיטאנו פצ'ה. והבריטי וויליאם אלסופ אומר: "התרחקתי מהרעיון מה צריכה להיות אדריכלות. המשימה שלי היא לדעת מה יכולה להיות ארכיטקטורה. " זה סוג של ארכיטקטורה ניסיונית ולא קונטקסטואלית שהלקוחות הכי שאפתניים רוצים לקבל. אחרת, מי יחשוב להזמין אדריכלות הקשר מזרה?
הנושא של הביאנלה לאדריכלות XI, שהוצע על ידי האוצר שלה, המבקר האמריקאי המוביל אהרון בצקי, הוא שם בחוץ: אדריכלות מעבר לבניין. ערפול זה בהגדרת הנושא מאפשר לביתנים לאומיים שונים להציג פרשנויות משלהם. בקי עצמו, והסביר את פשר התצוגה במסיבת עיתונאים בניו יורק, התייחס לרעיונו באופן הבא: "אדריכלות היא כל מה שקשור לבניינים, אך לא הבניינים עצמם. אסור לנו לאפשר לבניינים להפוך לקברי אדריכלות. אנו מחויבים ליצור אדריכלות כזו כך שהיא תעזור לנו להרגיש בבית, ללמוד ולהגדיר את העולם בו אנו חיים. אדריכלות אמורה לעזור לנו להבין את העולם המשתנה.לכן זה לא קשור לבניינים, אלא למה שקורה לנו סביבם, ליד, בפנים, בחוץ, דרכם, במה ואיך הם ממסגרים, במה הם ממקדים את תשומת ליבנו וכן הלאה. " במילים אחרות, בניית הקומפוזיציה המסורתית הרגילה של בניינים מונומנטליים כבר לא עונה על היחסים המודרניים המורכבים של אדם עם החברה והסביבה. צריך לשאוף ליצור אדריכלות נקייה ממבנים. אדריכלות אותנטית מוסתרת הרחק מבנייה - בנוף, בסביבה, ברצף הסדרה החזותית הפרועה של המולת העיר וכו '.
כדי ליצור סביבה מעניינת ויוצאת דופן כל כך, יש צורך לערב אדריכלים שונים העוסקים בערים שונות ובעלי רקע שונה. הפרשנות של הזר סקרנית במיוחד לגבי דברים שאדריכלים מקומיים מתעלמים מהם. כך שבאופן לא צפוי, בפרויקט שדה התעופה פולקובו, יש לניקולאס גרימשאו תכונות שאינן טבועות בארכיטקטורת ההיי-טק שלו. בעיצוב המקופל של הגג מנחשים שברי כפתורים המקיפים את כיפות הכנסיות האורתודוכסיות. אבל בגרימשאו הם מופשטים בקנה מידה עצום לנוף צף הפוך הצבוע בצבע זהוב אצילי. פרויקט זה מדגים כיצד מיקום יכול להשפיע על חזון האדריכל. בסנט פטרסבורג הייטק אקספרסיבי רוכש גם איכויות פואטיות, כמעט רוחניות.
פרויקטים רוסיים רבים על ידי אדונים זרים נוצרים באופן מקיף ורחב היקף, ומשפיעים באופן משמעותי על המרקם העירוני ההיסטורי הקיים. טרנספורמציות רדיקליות כאלה, האופייניות כל כך לרוסיה כיום, חייבות להתבצע באמצעות תכנון מוכשר המבוסס על ניסיון בינלאומי. יחד עם זאת, אפילו את הרעיונות הטובים ביותר מכל רחבי העולם לא ניתן להביא לרוסיה. עליהם להשתלב באופן אורגני בהקשר המקומי הספציפי.
אנו חיים בתקופה מעניינת להפליא. אין קפלות של חלומות. כמעט ואין גבולות למה שאפשר. כבר היום מתוכננים מגדלים בגובה של קילומטר וחצי בעולם, ערים עם זיהום סביבתי אפס, עם טכנולוגיות נטולות פסולת, סוגים חדשים של תחבורה ידידותית לסביבה. מגוון החומרים, הצורות והגדלים הוא באמת ראוי להערצה. תארו לעצמכם אילו ערים נפלאות תוכלו לבנות על ידי שימוש רציונלי בהזדמנויות הכלכליות החדשות של רוסיה המודרנית, מוכפלות בניסיון תכנון עירוני בינלאומי!
כל האדריכלים הזרים איתם הזדמן לי לדבר, מרגישים הנאה אמיתית מההזדמנות לעבוד ברוסיה. מבחינתם זו הזדמנות ליצור ארכיטקטורה חדשה, יוצאת דופן, לרוב בקנה מידה יוצא דופן, ולעתים בסגנון. זאהה חדיד, שעובדת בשלושה פרויקטים במוסקבה - בית פרטי, מתחם עסקים וגובה קומות מגורים - אמרה על לשכת הניסויים שלה: "אנחנו עובדים ברחבי העולם ורוצים להימנע מהשפעה ספקולטיבית על הארכיטקטורה שלנו של הלאומי המקומי. מאפיינים. כל ספקולציה כזו יכולה רק להסיח את הדעת מהרצון שלנו לבטא בארכיטקטורה את מהות המודרניות של העיר החדשה. " כאן אנו מדברים על עבודה במדינות שונות, כמו על בסיס אימונים לעדכון והרחבת הרפרטואר של האדריכל עצמו. האם רוסיה זקוקה לפרויקטים כאלה של הבל?
אני בטוח שהם נחוצים! רוסיה זקוקה לפרויקטים של אדונים מובילים. יש להם מה להציע - הכישרון החזון הייחודי שלהם, היכולת ליצור לא רק צורות מתוחכמות חדשות, אלא התנאים שבהם צורות חדשות חברתיות מתעוררות.
הם חושבים על זה הרבה, המוחות שנותנים את הטון בארכיטקטורה המודרנית שואפים לזה. ויליאם אלסופ, למשל, בקריאתו מבקש לבנות ערים המרחפות מעל הקרקע. "האדמה", הוא אומר, "חייבת להינתן לאנשים כדי לשתול עליה גנים."
האם זה נועד להתגשם ברוסיה? גן עם יופי פנטסטי - איזו מטפורה נפלאה לעיר חדשה!
