פרויקט זה פותח כחלק מתכנית הפיתוח של שבעה בלוקים באזור סרטנקה, שהוכנה על ידי הסטודיו לאדריכלות SPEECH. תוכנית האב של סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב הוטלה על החזרת חיים מן המניין לרובע ההיסטורי הזה במרכז מוסקבה - על ידי דחיסה והתחדשות של מבנים קיימים, תוך שימוש בפוטנציאל המגרשים הריקים הקיימים בעומק הרובע, שיפור הדרך רשת תחבורה ויצירת תוכנית מרחבית קריאה היטב. על מנת לגוון את הארכיטקטורה של חפצים חדשים הוזמנו להשתתף בפרויקט כמה לשכות מובילות - מישהו עבד על מראה שטחים ציבוריים וחפצים מסחריים, ו- TPO "שמורה" קיבלה הזמנה לבניין מגורים. יתר על כן, המיקום של מתחם זה לא הותיר את ולדימיר פלוטקין וצוותו עם אפשרויות מיוחדות - הבית היה אמור להיות עלית, מה שאומר שיהיו בו מספר מצומצם של דירות גדולות, מועדון כושר משלו וחניה, ויש לו מראה בהיר ובלתי נשכח.
לאזור המוקצב יש צורה של מלבן לא סדיר המשתרע מדרום לצפון, מנתיב בולשוי סוחרבסקי לעומק הרובע, שם שלושת הגבולות הנותרים של השטח מוקפים בריבועים. השכן הקרוב ביותר בקו האדום, בניין משרדים בן חמש קומות בצד המערבי, מכתיב קנה מידה קטן יחסית לבית החדש, על בסיס כללי העיצוב המודרני במרכז מוסקבה. מצד שני, בצד המזרחי, יש גן ציבורי ש"מוקצה "למתחם הצפוי - תחתיו יוקם חניון תת קרקעי.
אם ולדימיר פלוטקין היה מציב את הבית בקפדנות בתצורת האתר, הוא היה מקבל מקביל משופע מכוון מדרום מזרח לצפון מערב. פתרון כזה הבטיח פלסטיות מעניינת של החזיתות, אך פריסות דירות מורכבות ולכן לא נוחות במיוחד. לכן, הבית קיבל תכנית מורכבת יותר בת שלושה חלקים, שבה שני טרפזים של חלקי המגורים מחוברים, כאילו מודבקים זה לזה, על ידי רצועה צרה. לקטעים גבהים שונים: 6 קומות פונות לנתיב ואחת 8 קומות ממוקמת עמוק יותר בחצר. ולמרות שבעצם הבית מורכב מכרך אחד, מבחינה ויזואלית נראה שהוא דו-חלקי: החלקים מופרדים על ידי נישות עמוקות צרות (באחת מהן, בצד הכיכר המזרחית, הכניסה הראשית מסודרת), ו הכרך בן שמונה הקומות עם הקונסולה בקומה האחרונה תלוי בחלקו מעל קטע "הרחוב" …
המפלס העליון של הנפח בן שש הקומות מתוכנן להיות מזוגג לחלוטין, כדי להקל על צללית הבניין במבט מהסמטה. מצד שני, האדריכל, שאופנו היצירתי במוחם של המבקרים מזוהה מאוד עם לקוניות ופשטות, מעניק באופן בלתי צפוי את הקומות המרכזיות בטקטוניקה הפעילה ביותר. בפרט, ולדימיר פלוטקין לא זנח לחלוטין את רעיון החזית, שמטוסה ממוקם בזווית לנתיב. אבל: הפינה הפכה לסדרת חלונות השלכה משולשים - חלונות מפרץ, וכדי להדגיש עוד יותר את המבנה השבור של המשטח שנוצר, המחבר מצפה את קצותיהם בדרכים שונות - האחת לובשת טרוורטין והשנייה משאירה שקופה. מוטות אנכיים של בליטות משולשות מאחדים את הרצפות בזוגות (מקטינים בו זמנית את האבנית, שכן שתי הקומות נראות כמו נדבך אחד מבחוץ) - בקומה השנייה והשלישית יש מישור אבן משמאל, ובקומה הרביעית והחמישית בצד ימין. לפיכך, החזית הופכת לשני מסרקים רב כיווניים. ואם בסמוך לפני השטח שלו מרתק משחק הטקסטורות והמישורים, הרי שמרחוק חזית כזו נתפסת כמיזיון: תלוי בזווית הראיה והתאורה, היא נוכחת בפנורמה של הסמטה ההיסטורית, או לא.החזית האחורית נפתרת באופן דומה, רק שאין כאן שני "מסרקים", אלא ארבעה, מה שהופך את חילופי השכבות ליותר בולטים. שים לב כי ולדימיר פלוטקין השתמש בטכניקה דומה בפרויקט מתחם המגורים זארצ'י עליו כתבנו לאחרונה; רק שם האבנית גדולה יותר והקיפולים המשולשים של "תריסי האבן" מכסים את המשטחים המעוגלים.
החזיתות הצדדיות נפתרות בצורה מסורתית יותר - זיגוג פנורמי ו"כריכות "של רצפות עטויות אבן טבעית, אך גם כאן יש מגרש אדריכלי. לדוגמא, החזית המזרחית, הפונה לגן הציבורי המסווה את החניה התת קרקעית, מעט קעורה, ובשל כך, כמו גם "הסדק" שהוזכר כבר והפרופיל האכזרי של הקונסולה, נראה כי הבית עשוי על ציר, כמו מנגנון קפוא. דינמיקה סמויה זו המסתתרת במעמקי הדימוי האמנותי נתפסת בצורה חריפה במיוחד בתנאי המרכז ההיסטורי: בשילוב עם החלופה הנ"ל של מישורים שקופים ואבנים, זוויות רבות, חתכים וקונסולות, היא אפילו לא נותנת את מתבונן בהתרשמות - תחושה של תגובה רגישה ביותר של הבית להקשר …
