אני אבוד. נסחפתי עם צילום עובד, תלוי לבד בגובה 15 מטר ושותה קפיר ללא פחד. ועמיתי, ובראשם מחברי הפרויקט, נעלמו ללא עקבות. מיהרתי לרצפות משרד הפנים לשעבר - חדרים נמוכים זעירים, מסדרונות עגולים, גרם מדרגות צפוף - ולא מצאתי מוצא. ומכל חלון נשקף נוף של סוויטה ענקית: חצרות מכוסות בגג זכוכית, שמעליהן מונחת שדרת פלטפורמה מאבן. הרגשתי כמו אקקי אקקייביץ 'מוחלט - אדם קטן שחי בעולם שברירי, שלידו נייבסקי הבלתי נגיש זרח …
כשסוף סוף מצאתי קולגות, הם לא אהבו את המטאפורה שלי. הם אמרו שזו, כמובן, גוגול, פשוט יצירה אחרת. כלומר המאמר משנת 1831, בו הוא כועס על האימפריה העכשווית שלו (כלומר רק על הבניינים של קרל רוסי), מזכיר בחיבה את הגותיקה ומציע אדריכלות אסייתית כאידיאל. "אם קומות שלמות תלויות, אם קשתות נועזות נשפכות, אם המונים שלמים במקום עמודים כבדים מסתיימים דרך תומכים מברזל יצוק, אם הבית תלוי מלמטה למעלה עם מרפסות … ויראה דרכם, כמו דרך רעלה שקופה, כאשר קישוטי הברזל היצוקים הללו, השזורים סביב המגדל היפהפה, יעופו איתה לשמיים - איזו קלילות, איזו אווריריות אסתטית ירכשו אז בתינו!"
בחלק מהמקומות באמת נראה שגוגול מתאר בפשטות את הפרויקט של האחים יבין. אך כאן יש לציין כי במהלך 180 השנים האחרונות, היחס לאדריכלות של קרל רוסי השתנה באופן דרמטי. במידה שחלק מהפטריוטים של סנט פטרסבורג מאמינים שהשיקום של בניין המטכ"ל הוא פשע. (ומה ש"ארכנדזור "יגיד הוא בדרך כלל מפחיד לדמיין!) באופן רשמי, זה בכלל לא המקרה: היקפו החיצוני של הבניין לא השתנה, חזיתות שוחזרו, ובתוך כל החוקים נשמרים: החדש סוטה מהישן, ומדגיש את נפרדותו. אבל למעשה, יש תחושה של פשע. פשעיהם של נועזים, נלהבים וחסרי תקדים - שלא נראו זמן רב באדריכלות הרוסית המודרנית. אבל, כידוע, "מרד לא יכול להסתיים במזל, אחרת זה נקרא אחרת." וזה בדיוק המקרה - כשכוח המחווה כל כך גדול שזה מזל ללא ספק.
בתרגום הרינגטון רמז מרשק למהפכה ב -1917. האחים יבין לקחו את המטה הכללי באותה תנאי כמו שמלחי הסוסים לקחו פעם את החורף. כן, פנים המתחם היה אותנטי ושימר את רוח המאה ה -19. אך בתקופה המודרנית היא דעכה ונחלשה כמו אימפריית רומנוב, 15 ארגונים שחילקו אותה החלו להשכיר את הנחות המקום. בשנת 1988 העבירה הוועד הפועל של מועצת העיר לנינגרד את האגף הזה להרמיטאז ', חלק מהמתחם שוחזר וכעבור שנה נפתחו בהם התערוכות הראשונות. אך יועצים מערביים שכנעו באופן שיטתי את ההרמיטאז 'לשפץ את הבניין לחלוטין ולעצב אותו מחדש. לכן, היה צורך במהלך חזק שיפנה את המצב, ישכנע את כולם - ואשר הופיע בפרויקט של האחים יבין, שזכה בתחרות 2002.
הרעיון של הפרויקט הוא אך ורק פטרבורג, אך חשב מחדש. הוא מאגד את חצרות הבארות המוצקות ואת ה"פרספקטיבות "של סנט פטרסבורג - הרחוב והארמון.ניקיטה יבין ניסה את הרעיון לחבר את העיר והחצר לפני 15 שנה במתחם הקניות והמשרדים אטריום שבנייבסקי פרוספקט. אבל שם, בגלל חוסר מקום, זה התגלה כמעט קומי. כאן רוסי עצמו עזר - שהגה את החצרות הללו כפתוח מבטיח, כמו רחוב בנוף תיאטרלי - למרבה המזל, תצורת הבניין משולשת. אבל המעברים בין החצרות נבנו. כעת הפלטפורמה שהונחה דרך החצרות הפכה אותם לחלל חדש, שטרם נראה לפני כן. בין החצרות נבנות דלתות עץ ענקיות של 12 מטר: כשהן סגורות, הן הופכות כל אולם לחלל תצוגה נפרד, ונפתחות (באירועים מיוחדים) לסוויטה אחת. יכולת התמרה זו לא רק מתייחסת ל"שעשועים מכניים "של פיטר בפיטרהוף (הוא אהב שהכל קם והסתובב), אלא מאגדת באופן סמלי שתי תמונות של העיר ומסירה את" הבעיה של אקקי אקקייביץ '".
תחושת המיקוד והקסם נמשכת בכל אולם חדש המחבר את החצרות. שם "הדלתות" הופכות "לקירות שעליהם ציורים יהיו משני הצדדים - מה שיקל על שינוי התצוגה מבלי להפריע לעבודת המוזיאון. אך יחד עם זאת, לא רק האקספוזיציה תשתנה, אלא החלל עצמו. יש משהו דומה במוזיאון ג'ון סואן בלונדון - רק קנה המידה של "קופסת הקסמים" שם הרבה יותר צנוע, ומשתנה רק ב -5 דקות. אב טיפוס ניתן למצוא גם בגרם מדרגות הכניסה הגדול - למשל גרם המדרגות במוזיאון פרגמון בברלין. אבל ההדר שלנו הרבה יותר חזק, אפילו מיותר. לא פלא, ראם קולהאס, שפרויקטו הפסיד בתחרות, הפיל כאן את המילה המועדפת עליו: "היררכיה". כן, גרם המדרגות הזה לא מתיישב לשבת ולעשן אחרי שנפגש עם היפים, זה בדיוק איזו התרוממות חגיגית לאמנות. דמוקרטיה היא באחריות המפלס התחתון של הבניין, שיהפוך למעין פורום - בתי קפה עשירים, גלריות, חנויות ספרים ומזכרות והזדמנויות אחרות לתקשורת. מרחב זה נתפס כפתוח לחלוטין לעיר ולתושבי העיר, אם כי נראה כי דרישות האבטחה יעשו התאמות מעצבנות.
כשקולהאס הפסיד לאף אחד בעולם על ידי אדריכלים לא ידועים, המילים המקובלות במקרים כאלה נשמעו: שלהן, הם אומרים, יתכופפו במידת הצורך, ברור מדוע נבחרו. Yavains לא התכופף (אם כי, כמובן, הם רחוקים מלהיות מרוצים מהכל), אבל חשוב מכך, הפרויקט הזה, באופן עקרוני, התרחש - בניגוד למקרים רבים של משיכת כוכבים מערביים שעזבו בקול רם או בשקט לְמַעלָה. באופן פרדוקסלי (בדרך כלל הכוכבים תופסים משהו מהשמיים) הפרויקט של קולהאס היה צנוע הרבה יותר והסתמך על כלכלה. הוא הציע למזער את הפלישה, להשתמש בשתיים מתוך חמש חצרות בלבד, להטביע שם קופסאות לבנות ניטרליות ולבצע חיבורים אנכיים (מדרגות נעות וחדרי מעליות) שדרכם האוסף יתפתח בצמידות בלתי צפויות.
יותר מאשר צורה, קולהאס עסק במבנה הצגת המידע. גישה זו לא הפסיקה לפנות למנהל ההרמיטאז ', ולכן שמר על הולנדי ניכר כיועץ. ומשמח שחלק מרעיונותיו נותרו בחיים - למשל הקצאת אולם נפרד לאמן כלשהו בן זמננו עבור יצירה אחת, שלאחריה (לאחר 100 שנה) ההרמיטאז 'יהפוך גם לבעלים של אוסף מפואר של אמנות עכשווית.. עם זאת, אם כבר הוקצה החלק העיקרי של ההנחות ההיסטוריות (לקלאסיציזם, אקדמיה, היסטוריציזם, אומנות ומלאכות), גורל החללים החדשים עדיין לא ברור. "הכרכרה האדומה" של קבקוב תשתלב שם בצורה מושלמת, "אמר מיכאיל פיוטרובסקי, מנהל ההרמיטאז ', בחלום, אך ענה על שאלות אחרות בהתחמקות:" נראה "," נדון "," בוא ".
הבמאי דחה לחלוטין את ההקבלה עם אולם הטורבינה של הטייט החדש, ואמר כי מדובר דווקא ברמיזה לפינוי הגדול של ארמון החורף.וכך יש רעיון לקשט את קירות האולמות החדשים בציור היסטורי בגודל גדול … נחרדתי בזהירות ואמרתי שיש לנו גם את הפנורמה של בורודינו, אבל הייתה סיבה שנוצרה שם איזו אטרקציה - ציור הוא כל כך כך. פיוטרובסקי התמרמר בהשוואה: "אז זה רובאוב! ויש לנו Kotzebue! " נאלצתי לשתוק בביישנות, אך ספקות ביישניים לגבי הרלוונטיות של הצמיחה הכמותית של האקספוזיציה לא עזבו, במיוחד הוחמרו בשעה הרביעית של השיטוט בהרמיטאז '. המחשבה של קולהאס שהמוזיאון לא צריך לשאול את ההיגיון של מישהו אחר (ההיגיון של, למשל, קניון), אלא צריך לקחת אותו עם כמה מהלכים חדים יותר, לגרד כמו רסיס, כמו מסמר במגף, כמו הפנטזיה של גתה, כמו סכין שנדקרה למוות על ידי אביו של קוצבו. אגב, טייצ'וב איחל את אותו מוות לצ'יצ'רין, והשווה אותו עם וידוק, כפי שעשה פעם פושקין עם בולגרין, והסיק עם המפורסם: "הצרה היא שהרומן שלך משעמם" …
נחיל האסוציאציות הזה הוא בדיוק מה שהופך את הרומנטיקה שלנו למשעממת. זה מה שהופך את הצמידות של אמנות והיסטוריה ליפה בהרמיטאז '. ואיך נגאלים היעדר המבנה המודרני, הפרדוקס והניטראליות המקובלת. כל זה יהיה בבניין המטה הכללי. הסוויטה היא רק פרולוג. ואז מתחילה תהלוכה מרתקת דרך החללים המגוונים ביותר, שבהם כל הישן נשמר באהבה, והחדש רק מדגיש את קסמו. פער האור ברצפה מממש את ציר החצרות הרוסיות. עצים הם זכרם של הגנים התלויים של קתרין, מהם התחיל ההרמיטאז '. אפילו הלופטים מעל הקמרונות יהיו מוזיאונים ויהפכו ל"חורבות הרריות ". בנוסף, חלק מהנחות יישמרו בדיוק כסיפור על קיומה האמיתי של סנט פטרסבורג במאה ה -19.
אבל הדבר העיקרי שבשבילו הציבור ילך למטה הכללי הוא עדיין האימפרסיוניסטים. גם כאן יש פחדים מובנים: אנשים, לדבריהם, "מורגלים" בקומה השלישית בארמון החורף, שם גוגן, ואן גוך, מאטיס ונוף נפלא של כיכר הארמון בערב מבעד לווילונות הסגורים למחצה. הכיכר לא תגיע לשום מקום: מחצית מהאולמות עם האימפרסיוניסטים ייפרסו עליה, אך למעשה, בתחילה היו ציורים אלה תלויים במקומות שונים לחלוטין - באוספי שצ'וקין ומורוזוב, ואז גם במוזיאון מוסקבה של ציור מערבי חדש … אך באף אחד מהמקומות הללו (כולל בארמון החורף) הם לא סופקו עם אור אידיאלי - העליון. ורק כאן האדריכלים יבין לקחו בחשבון את אפלולית השמש של סנט פטרסבורג ותנועתה על פני הבניין - וגשמו את כל אלה בפנסי פירמידה בטון מרהיבים המשקפים, משברים ומפזרים אור באופן סלקטיבי. הם שונים בכל חדר (תלוי במיקום החדר), אך בכל מקום הם יפים. עד כדי כך שנראה אפילו לגריגורי רבזין שהם יכולים להפריע לרושם של אדוני "הרושם".
אך שום רושם לא יופרע בגלל החפיפה השקופה של החצרות. בכנות זה נכשל, אם כי הפרויקט היה מעניין ביותר: בזכות קורות הזכוכית הגג הפך לחסר משקל. זה כמובן התברר כיקר, קשה, בלתי אפשרי, אשר אדריכלים מנוסים לא יכלו שלא לנחש, אבל מי יאסור לחלום ולקוות לטוב בכל פעם? במציאות הכל הפך גס יותר וקשה יותר, אך באופן פרדוקסאלי, הדבר מתנער מהנזיפה העיקרית של קולהאס - שגגות זכוכית הפכו לנחלת הכלל הרעה. כאן היא לא תמשוך תשומת לב לעצמה, היא תישאר פשוט - קלילה. כן, גוגול חלם על קלילות בטקסט שלו, בעוד שהייבינים היו בצד של רוסיה - אבל מי מהם יקר יותר מההיסטוריה? בהתחשב בכך שהארכיטקטורה המודרנית במוסקבה הלכה בדרך שהתווה גוגול - על כל הקשתות הנועזות, המגדלים העגולים ושאר ה"הינומה "האקזוטית.
במקום זאת, פרויקט זה עולה בקנה אחד עם אותן דוגמאות נדירות של אדריכלות רוסית מודרנית, בהן כוח המחווה מתגבר על האיכות הירודה הנצחית של התגלמות ואי דיוק הפרטים. אבל אם בדרך כלל הם מתפשרים באופן בלתי הפיך מהתוכנית, אז התוכנית שרדה. ופריצת הדרך הזו חשובה מאוד. במהלך 20 השנים האחרונות, האדריכלות הרוסית נכשלת באופן כרוני.קשה למנות פרויקט ממש מגניב במוסקבה. בסנט פטרסבורג, פעמים רבות ניסו לעשות נס, ומשכו כוכבים - פוסטר, פרולט, מוס, קורוקאווה - נכשלו גם הם. ואז זה עבד. וזה לא בנק, אלא מוזיאון. יתר על כן, במרכז העיר. יתר על כן, במצב של הדיון החריף ביותר בנושא שמירת המורשת. והכוכבים לא מבקרים, אלא שלהם. נס, נס טהור.
