תרזה אירוקי מאוויצה המקסימה, שמונתה לנציבת הביתן הרוסי בביאנלה בנובמבר, ואוצרתה הנבחרת של תערוכת 2020 איפוליטו פסטליני לפארלי, שותפה של OMA / AMO [UPD: הוא עוזב את OMA ויעבוד כאוצר עצמאי, התחרות באתר כתוב כי Laparelli עבד ב- OMA בשנים 2007-2019, - בערך אד.], במשך שעתיים הם דיברו בצורה נינוחה על מרחב הביתן וסביבו, רוחב-תחומיות, עיניים רעננות של אדריכלים צעירים ועל התחרות עליה הוכרזה בתחילת דצמבר. אולם MMOMA, בו התנהלה השיחה, היה מלא, כפי שציינה תרזה מאוויצה בצחוק, למרות האירועים הפוליטיים. זמן מה לאחר תחילת התקשורת הצטרף סרגיי קוזנצוב, האדריכל הראשי של מוסקבה, אדם מנוסה בארגון תערוכות בביאנלה, למפכ"ל ולאוצר: הוא פעל שלוש פעמים כאוצר וכשותף אוצר של הביתן הרוסי, ושוב עשה תערוכה של תוכנית מקבילה בוונציה, ועכשיו גם מתכנן משהו נועז בתוך הבטחון. בהזמנתם של מאוויצה ולפארלי נכח באולם יבגני אס, אוצר הביתן הרוסי משנת 2004, והוא מתח ביקורת על התוכנית מיד לאחר הכרזתה. יבגני אס היא האוצרת היחידה שהעבירה סדנה בביתן, אירוע דומה לזה שמתוכנן כעת. רק אז התלמידים יצרו פרויקטים עבור ונציה, וכעת אדריכלים צעירים ישקפו את גורל הביתן.
ביתן ושיקומו
לא משנה מה ניתן לומר, תרזה מאוויצה מונתה לנציבת מטלה ספציפית: להחזיר את הביתן.
הוא נבנה בשנת 1914 על פי הפרויקט של אלכסיי שצ'וסב ועבר, כידוע, סדרה של שחזורים, מהמשמעותיים ביותר - בשנת 1968. בשנת 2009 תוקן הגג, שהצליח לדלוף בשנת 2008 ביום פתיחת התערוכה, אז ירד גשם כבד. עם זאת, המשתתפים בשיחה הסכימו כי הגג הנוכחי הוא למעשה מם, יבגני אס אישר כי הוא דולף גם בשנת 2004.
כשנשאלה מדוע כעת יש צורך בשיקום הביתן, שנראה שתוקן יחסית לאחרונה, ענתה הנציבה תרזה מאוויצה לא באופן ממצה לגמרי: "יש הרבה סיבות. יש הרבה בעיות ישנות. במהלך התערוכות האחרונות הונח קיר גבס חדש לפני הישן, ופסולת נערמה ביניהם. אישורי חשמל והיתרים אחרים מגיעים לסיומם. בדיקות מתעוררות בתוך הביאנלה עצמה. כעת אנו מחפשים תיעוד, והיינו רוצים שהמצב איתו יהיה גם שקוף: כך שיהיה, למשל, פורטל בו תוכלו לראות את כל הפרטים, כולל הפרטים הטכניים. כמובן שניתן היה לסגור את הביתן במהלך השיפוץ, אך החלטנו שנוכל לשחזר בו זמנית את הבניין ואת עצם הרעיון של הביתן."
מה, עם זאת, חשוב לדעת על הביתן. יש לה מעמד של אנדרטה, אי אפשר לבנות אותה מחדש, "לבנות בקומה השלישית". חקיקת הביטחון הוונציאנית, על פי תרזה מאוויצה, גרועה בהרבה ממוסקבה. אחד הרעיונות החביבים על הקומיסר הוא להנגיש את המרפסת ללגונה, עכשיו היא לרוב סגורה, כי אין וודאות שהמבנים יעמדו בפני אנשים רבים. השיקום יצטרך להיעשות יחד עם עמיתים איטלקים, שזו, שוב, דרישה חוקית. שחזור או שיפוץ הביתן הם חלק חובה בתכנית.
באופן עקרוני, אין זה מפתיע כי תרזה מאוויצה מונתה לנציבת הביתן עם משימת השבתו.למרות שהיא בעיקר מפיקה ואוצרת מנוסה של אמנות עכשווית, בתפקידה כראש קרן V-A-C, Mavica כבר נאלצה להתמודד עם שיפוצים של שני בניינים לפחות:
HPP-2 שתוכנן על ידי Renzo Piano ובניין ה- V-A-C בוונציה על סוללת Zattere.
אבל משימת התיקון, כמובן, נראית קטנה וטכנית, לא משנה איך מסתכלים עליה. לכן המפכ"ל והאוצר מרחיבים אותו "לגן עדן", והופכים אותו לבבואה על אופי התערוכות, קוראים לדור הצעיר לקולגות ומציעים לשקם את שחזור הביתן כחשיבה מחודשת על המוסד האמיתי שלנו. נציגות המדינה בביאנלה. המצב משתנה בכך שלמרות שהממונה ממונה עד 2021, והאוצר, כרגיל, למשך שנה, סמארטארט תהיה אחראית על ההנהלה לעשר שנים נוספות - מה שקובע בסופו של דבר את אופק התכנון ואת הספציפיות של המשימה שעומדת בפני המתמודדים והיזמים.
בפרדיגמת השאלות
תרזה מאוויצה פתחה באמירה שמינוי נציבת הביתן לא צפוי עבורה: “התחלתי לשאול את עצמי שאלות, הרבה שאלות. ועכשיו אני רוצה לשאול שאלות - אפילו לא לחפש תשובות, אלא להבין האם השאלות הללו נכונות. מיהו המפכ"ל? לשם מה זה? מהי ביאנלה? מהו הביתן הלאומי בשנת 2020? חלמתי לשאול את כל השאלות האלה לסרגיי קוזנצוב, שעשה תערוכות בוונציה כבר ארבע פעמים. התרשמתי כי כל הזמן נעשים בביתנים פרויקטים מדווחים, למעט הפרויקט של יבגני אס. אולי הגיע הזמן שצריך לעבור ממצב התערוכה לעשות משהו. מעניין אותי להבין כיצד נוכל להשתמש במוסד תרבות כך שכל אחד מכם, שהגיע לוונציה, ירגיש שהביתן הוא חלק מכם. תגרום לביתן לעבוד."
לחשוב מחדש על הביתן כמוסד
המהות של עמדתה של תרזה מוויצה, לדבריה, היא להבין את "השיפוץ, השיחזור, השיפוץ" של הביתן כ"בנייה מחדש של המוסד עצמו … אני מעוניין להבין כיצד אנו רוצים לראות את הביתן בעתיד. הנושא של הביאנלה הוא איך נחיה יחד. לכן לא יכולתי שלא לזכור את איפוליטו לפרלי, איתו עסקנו בשנת 2018 בפאלרמו באותו נושא [נושא המניפסט 2018 - "גן כדור הארץ. טיפוח דו קיום "- ממש קרוב מאוד לנושא הביאנלה 2020, בערך אימות]. הייתה לי ברירה: פשוט לסגור את הביתן ולהחזיר אותו - או להפך, לפתוח אותו לחלוטין, לפתוח אותו לאוצר זר, לפתוח דיאלוג בין תחומי, לפתוח אותו לאדריכלים ופילוסופים צעירים. לפתוח בשיחה בנושא מהי אדריכלות היום, אילו משימות היא פותרת היום ". הביתן יהיה פתוח במהלך פיתוח הרעיון, המתוכנן להיעשות בשידור חי בביאנלה. עבודות השיקום בפועל מתוכננות להתחיל בסתיו, לאחר הביאנלה. לכן תכנית הביתן נקראת OPEN! - הוא לא היה סגור לצורך שחזור, אלא נפתח, באופן מילולי ופיגורטיבי, להבנה. כנראה שההגדרה המדויקת ביותר למשימה הנדונה תהיה לחשוב מחדש על הביתן.
מאוויצה גם מציבה לעצמה את המשימה "לפרוק את הביתן" ולהפטר אותו מתכתיב של אדם אחד. אגב, המניפסט, בו תרזה מאוויצה חברה במועצת המומחים, כבר נערך בהדרכתם של כמה אוצרים. ועדת אמנות בינלאומית הוקמה שתפקח על הביתן. הוא כלל: האמנים אמיליה קבקובה ואדים זכרוב, האוצר פרנצ'סקו בונמי, מנהל המוזיאון לאמנות עכשווית M KHA באנטוורפן בארט דה-בארה ומנהל מוזיאון פושקין על שם א.ס. פושקין במרינה לושאק במוסקבה.
פארק, לגונה, כניסה חדשה
בין ההצעות הקשורות לחשיבה מחודשת על הביתן, המפקח השמיע עד מהרה את הדברים הבאים: לפתוח ולחשוב מחדש על המרפסת, אולי אפילו יציאה ללגונה - לפתוח את הכניסה לביתן מצד הסוללה.הביתן הרוסי הוא היחיד הממוקם כל כך קרוב ללגונה - ואולי זה יהפוך אותו לפעיל לא רק במהלך הביאנלה כולה, אלא באופן כללי לאורך כל השנה, גם אחרי הביאנלה. לדברי תרזה מאוויצה, הרעיון של כניסה נפרדת נדון בימים אלה עם הנהלת הפסטיבל. איפוליטו לפרלי נזכר במצגתו על הפרויקט של איליה ואמיליה קבקוב עם ביתן אדום בפארק מול המרפסת.
ואז, אכן, חיים סוערים מתרחשים רק בימי התצוגה המקדימה, ואז, ככלל, מתחוללת שתיקה. אז, האם לא צריך להפעיל את הביתן כל הזמן? אם אתה מסכים עם הוועדה המארגנת של הביאנלה? "נצטרך לפתוח את הכניסה ולהודות בכך בביאנלה בהנחה, אז נחזיר את העלויות", התלוצץ סרגיי קוזנצוב. כל הבדיחות, אבל אני חייב להודות שלמרות הפתיחות, הופעה של כניסה חדשה לביתן הרוסי תהיה כנראה משימה קשה מאוד: עם זאת, הכניסה לביאנלה היא בתשלום, שכמובן המשתתפים בה השיחה נזכרה מיד. אנו מוסיפים כי ישנם רק שני מחסומים, אחד לג'יארדיני ואחד לארסנל. הופעתה האחרונה יחסית של יציאה חדשה (אך לא כניסה) משטח ארסנל לכיוון רחוב גריבלדי הוכרזה על ידי הוועדה המארגנת של הפסטיבל כצעד חשוב מאוד לקראת נוחות המבקרים בתערוכה. היציאה אמנם נוחה, אבל הכניסה תהיה מתאימה גם שם, בינתיים היא לא שם, אשר, חייבים לחשוב, מדברת על מורכבות הבעיה.
יותר מאריה
נועז עוד יותר הוא הרעיון של תרזה מאוויצ'ה של אוצרת רוסית של הביאנלה כולה: להגיש את הביתן הרוסי במשך עשר השנים הבאות כדי שממשלת הביאנלה תחשוב למנות אוצר רוסי. "מבחינתי זה אתגר הרבה יותר גדול מאריה הזהב. הייתי שואף לזה. להשמיע את קולנו, "אמרה תרזה מאוויצה.
העובדה היא שכאשר מינוי נציב חדש אמר המשרד: זה יהיה נחמד להביא את הביתן "אריה הזהב" לארצם. עד עכשיו, כזכור, הביתן קיבל "אריות", אך לא היו אלה בדיוק אריות, אלא אזכורים מיוחדים של חבר המושבעים - אזכור מיוחד. הם הוענקו: תערוכת תצלומים מאת איליה אוטקין "נוסטלגיה" תחת האוצרת גריגורי רבזין,
התערוכה של סרגיי צ'ובאן, שם הוצגו הפרויקטים של עיר החדשנות של סקולקובו בחלל הכיפה, המורכבת מקודי QR זוהרים, ותערוכת Fair Enough, שתוכננה ברוח יריד מסחרי, במקום במקום מוצרים הם הציג משמעויות שהביאה התרבות הרוסית לעולם. שלוש אזכורים מיוחדים הם גם הרבה, אך כעת נראה כי אריה הזהב עצמו נדרש, הפרס הראשי, אשר, בכנות, אינו סביר [אנו נשמח לטעות, - כ. auth].
לכן, אין זה מפתיע שהנציבה טרזה מאוויצה בחרה לנסח מחדש את השאלה באופן פרדוקסלי לחלוטין - עלינו לשאוף ליותר, שאנחנו לב, הגיע הזמן שנחשוב מדוע אין אוצרים רוסים? הצבת השאלה, כמובן - וכעת אנו פועלים בשאלות - נשמעת שאפתנית ביותר. קשה אפילו לומר מה נועז וקשה יותר: הכניסה השלישית לביאנלה דרך הביתן הרוסי, או האוצרת הרוסית של הפסטיבל כולו. ומה, אחרי הכל, למשל, אחד מ"אדריכלי הנייר "המפורסמים שלנו יכול להפוך לאוצר כזה. האם לא ניתן לחלום?
אך אם אנו מוציאים את הדבר הקשה מחוץ למסגרת, שאר השיחה הוקדשה לתחרות: מצפו של משתתפים פוטנציאליים לשאול שאלות ובכלל - להשתתף באופן פעיל בדיון.
בלי מנצח? או שזה עם?
הנושא הראשון שכנראה גרם לקהל להפתעה מסוימת היה הצהרת האוצר והממונה כי לתחרות אין מנצח ככזה: "… זה מצביע על כך שמישהו צריך להיות טוב יותר מאחרים. אנו מתחילים לחשוב מחדש על הרעיון של מוסד. זה דורש כמה שיותר אנשים. " האוצר והממונה הדגישו שוב ושוב כי התגמול לא יהיה כסף - אלא טיול לוונציה, ניסיון בעבודה וידע. וגם - "זה מגניב להיות מעורב בסיפור הזה."עם זאת, כך או אחרת, והזוכה יהיה - בכל מקרה איפוליטו לפרלי אמר שהוא היה רוצה לעבוד עם צוות אחד, ובכן … אולי עם כמה, אם דעותיהם חופפות.
הרכב חבר המושבעים אינו ידוע או הוכרז. לדברי תרזה מאוויצה, בנוסף למועצה האמנותית, נוצרת כעת קבוצת עבודה, "הכוללת צעירים, חבר'ה כמוך, שיש להם מה לומר. חבר המושבעים מניח שיש מישהו שיודע איך זה צריך להיות. אבל לא נעריך את פרויקט השיקום, אנו נעריך, כמו שאומר איפוליטו, גישה. " ואפילו - "אתה צריך לשכוח לעבוד על התוצאה, אתה צריך לעבוד על התהליך" (תרזה מאוויצה).
לפנות מקום לצעירים
מגבלת הגיל מוכרזת בתחרות - לא מעל גיל 40. זה הרגיז מעט את סרגיי קוזנצוב, שבאופן מבודח הביע רצון להשתתף בתחרות, מכיוון שהיה לו רעיונות לגבי הביתן, אך קיבל תשובה נחרצת למדי: לא, ו"אנחנו צריכים להכניס כלל לביתן הרוסי לפיו לא יותר מאוצר יכול להיות פעמיים ברציפות, "הגיבה תרזה מאוויצה. לפארלי כבר בתחילת נאומו הביע את התקווה שדור בני גילו והאוצר הם בני 39, ואנשים צעירים יותר, "כנראה יש חזון מיוחד משלו של פרקטיקה, יחסים בינלאומיים, חילופי דברים, ובעיקר - משלה מבט על משמעת האדריכלות. הם יכולים לשנות את הסטטוס קוו."
תחרות הרחבת אופקים
מנסים לסכם את שיחתם הארוכה למדי של האוצר, הממונה והקהל על המשימות והגבולות של התחרות, נניח שהם נאמרים בכוונה רחבה ככל האפשר, אם לא מעורפלת. מה דרוש: מתעלה, פרפורמטיבי, חוצה תחומים, נייד, ממוקד לא באובייקט, אלא בפעולה ובאינטראקציה, זה עם זה ועם הקהל - משהו כזה. אדריכלות היא רק מעטפת. יש צורך לחשוב על תוכן, אולי על התקנות זמניות, אך עדיף לחשוב בזמניות ארוכה, כלומר לסמוך על טווח ארוך, מכיוון שכמו שהדוגמה של תערוכת האמנות החזותית של דוקומנטה מראה, זמן רב מאפשר לך להשיג את הטוב ביותר.
בשום מקרה, על פי איפוליטו לאפארלי, עלינו להגביל את עצמנו לאדריכלות, אנו זקוקים לשיתוף פעולה עם תחומים רבים: "אדריכלות לעולם אינה מספיקה, לא למצוא תשובות ולא לספר את כל הסיפור". ככל שהתצוגה רחבה יותר, ככל שתשומות ויציאות רבות יותר, קישוריות החוץ והפנימי, הזרמים, זורמים, כך ייטב. יש לשים לב לאינטראקציה עם הקהל ואפילו ל"הפרעה "אליו - בזמן שבמגלשות מגלשות האמפי. הביתן אינו אובייקט קפוא, ויש לחשוב על אדריכלות כפרויקט, אלא כמיצג.
לדברי טרזה מאוויצה, כעת עלינו לחשוב גם על מהות התערוכה: האם עלינו לעשות תערוכות כעת, להביא תערוכות למקום רחוק ויקר. "אולי כדאי לפתח גישה מודעת יותר כלפי כל אלה?"
אפשר היה לזכור כאן "לך לשם, אני לא יודע לאן" של סיפורי האגדות הרוסיות - אם ההתמקדות הזו בחריגה מהמסגרת לכל הכיוונים לא הייתה תכונה אופיינית בדרך כלל לרטוריקה המתקדמת של זמננו. במידה מסוימת, רדיפה זו אחר הצצה לעתיד, הטרייה, החדשה ביותר, דומה למחזהו של מיכאיל שטרוב, שהיה פופולרי בשנות השמונים, שם מסביר איליץ '[ולדימיר איליץ' למשתתפים צעירים, בערך auth.] בסוף אומר: "עלינו להמשיך רחוק יותר … הלאה … הלאה!". למעשה מי שמוכן להמשיך ולהרחיק נקרא לתחרות.
מצד שני, אי הוודאות עשויה לנבוע גם מהעובדה שהתחרות הנוכחית היא עלילה ראשונית, היא צריכה לבחור את מי שיימצא אז בוונציה, בזמן אמיתי לבוא עם עתיד חדש למשך 10 שנים לביתן הרוסי, החל משחזור הגג הנוכחי וכלה בגישה חדשה להצגה באופן כללי. והם יעלו על זה רק בסוף הסתיו.כעת אנו רואים נימוקים ראשוניים מאוד ומחפשים אחר אלה שמוכנים לנמק ברמה זו ובמידה כזו של חוסר וודאות. האם עלי להראות משהו, או האם עלי להראות את הביתן עצמו? או לרקוד שם בלט לאורך כל הביאנלה, כמו שאמרה יבגני אס?
יבגני אס
יוג'ין אס, "כפטריארך", זכר כיצד עבד בביתן כאמן בשנת 1995 - הוא שהחליף אז את האותיות ברית המועצות ברוסיה. במקביל, "תוקן חור ברצפה מהקומה הראשונה לקומה השנייה, שאותה אגרוף סרגיי קוזנצוב מחדש כעבור 20 שנה". בשנת 2004 קיימה יבגני אס את אותה סדנה למאה סטודנטים בביתן, המהדהדת את הרעיון הנוכחי של אדריכלים העובדים בביתן: "זה היה מראה מרתק למדי שלא זכה לשום פרסים, אבל התברר כמה נישואים מוצלחים, כמה קריירות מצליחות."
אז הרקטור של MARSH התחיל באומרו שהוא נבוך לדבר, משום שהוא ב"גישה תחרותית "לפרויקט הנוכחי. והוא הגיע לדיון כדי "להבהיר את המצב", שלטענתו עדיין לא הצליח במיוחד: "משימת התחרות לא ברורה במיוחד, עצם קיומו של הביתן במהלך הביאנלה אינו ברור במיוחד. עצם הבעיה של חשיבה מחודשת על מוסד אינה טמונה בתחום האדריכלות. אדריכלים שרגילים לפתור בעיות הקשורות ישירות לשיקום ושיפוץ בקושי יכולים להציע פתרונות רציניים לכל העתיד, במשך 10 שנים לקיומו של הביתן. אני מרגיש במצב הרוח של האולם ובשאלות התלמידים - הם כן לא מבין מה לעשות? מה הם רוצים מאיתנו? הייתי רוצה לדעת בדיוק וללא מטאפורות מה אתה רוצה לקבל מהתחרות הזו. אני לא רואה כעת בעייתיות אדריכלית, דרמטית, כזו שתהיה מושכת להפליא. נראה לי שלא מאוחר להבהיר נושא זה."
איפוליטו לפרלי השיב במובן שהוא אינו שואף לאדריכלות דרמטית: "אתה רוצה שכל פרויקט יהיה דרמטי?" - וזכרתי את האהוב עליי, על פי האדריכל, בפרויקט אצר בפאלרמו, שם 90 משתתפים עבדו יחד "על שינויים קטנים מאוד: האדריכלות לא הייתה דרמטית בכלל, היא הייתה קיימא, היא הייתה מכשיר מינימלי, ידידותי, מרפא תחרות דורשת משהו אחר, היא דורשת פתרון בעיות ברמה אחרת. לדור המבוגר זה קשה, יש להם חשיבה מסוימת וקשה להם להבין מה הערך כאן. אך הערך הוא שאנו מרפאים חלל נפלא שאיננו יכולים להשתמש בו כעת כמשרד או כל דבר אחר, אך אנו יכולים להחזיר אותו. מנקודת מבט אדריכלית, במובן הצר, זה נשמע מעורפל. אבל נראה לי שהגיע הזמן ליצור מחדש את מודל האדריכלות כמשמעת. ואולי אדריכלים לא יהיו סופרים גדולים שיחתמו על מערכון גדול, ואני מקווה שאין כאן אדריכלים כאלה, כי אנחנו מחפשים שותפים."
מיד לאחר סיום הפגישה התחבקו יבגני אס וטרזה מאוויצה ובכך הכריזו על העדר אי הסכמה.
***
מובטח כי תוצאות התחרות יוכרזו ב -14 בפברואר.
