הגיליון המונוגרפי של מגזין טטלין כולל כמעט את כל העבודות של סטודיו 44 - מפרויקטים רעיוניים וגרפיקה אדריכלית ועד לבניינים רבים. "אדריכלים רבים מתביישים במה שעשו בשנות התשעים, אני לא," אמר ניקיטה יבין והראה את אחד הבניינים הראשונים שלו - הסניף המרכזי של סברבנק ברוסיה בסנט פטרסבורג, שם כרכים חדשים מסתתרים מאחורי חזית היסטורית. בצורה של מערכת חצרות כמו וילה רומאית. יבין הוא אחד מאלה הסובלים באיתנות את חילופי המקצוע ואינם טוענים שהביוגרפיה שלו אינה מורכבת מכלום אלא מזל טוב. גם לפרויקט כזה שהושלם כמו שחזור בניין המטה הכללי יש חסרונות - למשל, החפיפה המתוכננת של החצרות לא הצליחה - עליו, מודה יבין, הם חסכו כסף כמו תמיד. והפרויקט של המלון החדש של פיטרהוף הפך את האדריכל לבני ערובה של המשקיע (חברת אינטקו). "זה סיפור נורא", נזכר יבין, "ממלון צנוע עם 50 מיטות, הפרויקט צמח לעיירה שלמה של כ -1 דונם. ולמרבה הצער כבר לא יכולתי לסרב להשתתף בה!"
התרשם מהפרויקטים, הקהל התעניין כיצד מאורגן תהליך העיצוב בסדנתו של יבין ומאיפה האדריכל מקבל את רעיונותיו המקוריים. לדברי האדריכל, "ככל שיותר מידע - על ספרות, היסטוריה, המיתולוגיה של המקום, הצד הטכני של הנושא - מצליחים לטעון לפני התכנון, כך הפרויקט יהיה מפורט ומדויק יותר. העיקר למצוא נושא. " לדוגמה, באותו שחזור של בניין המטה הכללי, נושא זה היה גני החורף שהיו בהרמיטאז 'הראשונה של קתרין, כמו גם "פילטים של חללים דומים לפינוי הגדול של ארמון החורף." כאן נולד הרעיון של נקודת מבט "אינסופית" של חצרות מקורות. הנושא של מוזיאון ההיסטוריה באסטנה היה הקורגן-זיגגורט הקזחי המסורתי, שכל טבעת מוקדשת לתקופה היסטורית נפרדת, ובכל סיבוב של הספירלה ישנם שבעה מגזרים נושאים: "אתנוגרפיה", "תרבות", "מדע", "דת", "אמנות", "עושר טבעי", "כלכלה, פוליטיקה, חברה". כך תוכלו ללמוד את האקספוזיציה ברצף ובתוך המגזר הנבחר, באמצעות המדרגות המחברות בין המפלסים. והפרויקט של ארמון עובדי הנפט בסורגוט מבוסס על נושא הפורום הרומי - מרכז החיים הציבוריים, המאחד בדחף אחד את כל תושבי העיר. נכון, מאז שהחורף שולט בסורגוט במשך רוב ימות השנה, מרחב הפורום במקרה זה הועבר בתוך הבניין.
באמצעות דוגמה של שלוש תחנות שתוכננו על ידי סטודיו 44 - לדוז'סקי בסנט פטרסבורג, אולימפית בסוצ'י ופרויקט תחרות באסטנה - הראה ניקיטה יבין כיצד שיטת היצירה שלו תלויה בהקשר, בנוף ובהיסטוריה של המקום. לפיכך, הדימוי של תחנת סנט פטרסבורג התבסס על המסורות בני מאות השנים של תכנון תחנות אירופאיות ועל נושא המרחצאות הרומיים, האופייני להן. התחנה בסוצ'י מזכירה ציפור עם כנפיים פרושות בתכנית - צורה אקספרסיבית זו היא השלכה של מסלול תנועת הזרמים האנושיים, שכבר נקבעה על ידי התוכנית הכללית של הפארק האולימפי. פרויקט התחרות של התחנה באסטנה פונה למטאפורות הישירות האהובות על הקזחים - במקרה זה, מדובר ב"קשת בענן מעל הערבה ".
נכון, זה קורה גם שעבודה על פרויקט מתחילה מהמגבלות הקיימות. "אנו בונים פשוטו כמשמעו במידת האפשר, ומתווים את השטחים לאורך קו המתאר וכך מקבלים תוכנית מוכנה של המתחם", אומר האדריכל. כך למשל נולד מרכז המשרדים ברחוב בורובאיה בסנט פטרסבורג. מושג השחזור של אפרורסין דבור צמח מתוך המגבלות.ברחובות הצרים שבין המחסנים והחנויות הישנות נדרש לרשום אשכול עירוני מודרני, כפול משטח המבנים הקיימים. "הצעתי להקים את העיר בשלושה מפלסים, - מסביר יבין, - להציב קניונים וחניה במפלס -1, לתת את המפלס האמצעי להולכי רגל, העליון - למשרדים, מלונות וכו '".
דוגמא נוספת לעיצוב במערכת מגבלות קשות היא בנייה לגובה בסנט פטרסבורג: יבין תכנן מקבץ גורדי שחקים ניסיוני באזור תחנת הרכבת לדוז'סקי. הוא תיאר כמה אזורים חופשיים לאורך קו המתאר וצמח מהם "גבישים" לא סדירים. באופן כללי, האדריכל לא אוהב גורדי שחקים מודרניים ומכנה אותם מאפרות, אך אם הם אמורים להיבנות בסנט פטרסבורג, אז רק באשכולות, סבור ייבין, אחרת גורדי שחקים בודדים "יאתגרו את קדושת יצחק ושולטנים היסטוריים אחרים. " לכן ניקיטה יבין, לטענתו, לא האמין ביישום מגדל גזפרום כבר מההתחלה. נכון, לדעתו התקדים עצמו פגע בסנט פטרסבורג ההיסטורית לא פחות: "מרכז אוקטה עשה סוג של פריצה באידיאולוגיית הבנייה בסנט פטרסבורג, הוא הראה שאם זה בלתי אפשרי, אבל באמת רוצה, אז הכל אפשרי: עכשיו יש כבר חצי מהעיר גורדי שחקים קטנים כאלה."
בסיום נאומו הודה ניקיטה יבין כי בפרויקטים ובבנייני סטודיו 44 הוא השלים כמעט את כל עבודות הקדנציה שלו. "נותרו שניים-שלושה רעיונות מקוריים ואז זה תלוי בך!" - האדריכל העניש את התלמידים הרבים שנכחו בקהל, והם ענו לו במחיאות כפיים רמות.
