זו השנה השלישית ברציפות, מצגות הגיליונות החדשים של SPEECH: המגזין הפכו תמיד לחג אדריכלי - עם מספר גדול של אורחים מכובדים, תוכנית מעניינת ומוסיקה חיה - והאירוע השישי לא היה יוצא מן הכלל, למרות הקשה כפור בפברואר. הכתובת של מפגשי "החורף" "נאום:" כבר נהוגה - זהו אולם הוינטאג 'של המרכז לאמנות עכשווית "וינזבוד".
סרגיי קוזנצוב, ראש לשכת האדריכלות SPEECH Choban / Kuznetsov, היה הראשון שהגיש את הנושא החדש בפני האורחים שהוזמנו. הוא ציין שהנושא, המוקדש לפתרונות צבע באדריכלות, עצמו התגלה כעשיר ובהיר להפליא. זה היה בעיקר בגלל בחירת האובייקטים, כולל המרכז הירוק הבהיר לאופנה ועיצוב בפריז (Jakob + Macfarlane), המוזיאון הארגמן לאמנות עכשווית במאלמו (Tham & Videgård), אולם הקונצרטים הרדיו הדני הכחול (Jean Nouvel)), עיר המשפטים של דייוויד צ'יפרפילד ובית הספר לניהול סקולקובו של דייוויד אדג'יי. מאמרים מאת ולדימיר סדוב ("צבע באדריכלות רוסית"), איוון נבזגודין ("קולוריסטיקה של אדריכלות הולנדית") ודייוויד קון ("צבע באדריכלות ספרדית עכשווית") מוקדשים למוזרויות הלאומיות של השימוש בצבע באדריכלות. ואם בהולנד ובספרד המסורות של יצירת בית גידול רב-צבעוני יכולות להיחשב מושרשות לחלוטין, ולדימיר סדוב מסיק מסקנות פחות מנחמות בנוגע לרוסיה: "למרות הברק הנראה, ייתכן שתהליך העבודה עם צבע באדריכלות הרוסית לא התחיל. עדיין". מחשבה דומה הושמעה במצגתו של סרגיי קוזנצוב: "נראה שאנחנו צריכים להיות הכוח האדריכלי הצבעוני ביותר כדי לפצות איכשהו על קהות האקלים שלנו, אך עד כה, למרבה הצער, זה לא קרה. בהוצאת כתב עת המוקדש לצבע בארכיטקטורה אנו מקווים שהוא יקרב לפחות צעד אחד למציאות הרוסית לססגוניות של מדינות חמות."
האירוע המרכזי של המצגת היה הרצאתו של וויל אלסופ, "הבריון העיקרי של האדריכלות האנגלית". האדריכל עצמו הגדיר את ז'אנר נאומו כ"הצגת סרטים עם פרשנות בחינם "ועלה לבמה עם כוס יין וסיגר דולק. "בדרך כלל במצבים כאלה הרמקולים מתפלספים, וגם אני יכולתי, מכיוון שגילי כבר מאפשר לי לומר כל מיני דברים במבט חכם, אבל למען האמת, אני מוצא את זה מאוד משעמם", הודה אלסופ בתענוג. של הקהל. וכשישב בנוחות על כורסה, הוסיף כי למעשה, הוא תמיד אהב ליהנות יותר מאשר לעבוד. "אתה יכול לומר שזה המאמר היצירתי שלי: בידור מעניין יותר מעבודה. והעיקרון הזה מסביר בצורה מושלמת מה אני עושה בארכיטקטורה."
עם זאת, וויל אלסופ החל את סיפורו על הפרויקטים שלו בעבודה שעשה למוסקבה בעת ובעונה אחת. ביניהם מתחם המשרדים של בית המילניום, בניין דויטשה בנק ברחוב שצ'פקינה, ומתחם מגורים ברחוב רוצ'דלסקאיה. פרויקט השחזור של שדה התעופה דומודדובו הבריק בין המגלשות הללו, והצביע עליו, המחבר העיר כלאחר יד: "ואגב, זה יהיה שדה תעופה טוב, הרבה יותר מעניין מזה שהגעתי אליו היום". בהמשך המסך הופיעו העבודות המוארות האחרונות של אלסופ - מתחם המגורים צ'יפס והגלריה הציבורית, שהסבירו טוב יותר מכל מילים מדוע האדריכל המסוים הזה הפך לדמות הראשית של הנאום: נושא המוקדש לצבע.
"אני לא רואה את ההבדל בין ציור לאדריכלות … חומרים חדשים נותנים לי את האפשרות להשתמש בצבעים בדרכים חדשות. בעבר, צבעים הוחלו בדרך כלל עם צבע. היום זה בעבר.אז מבחינתי לא להשתמש בצבע זה כמו לאגרוף ביד אחת. " זהו קטע מתוך ראיון עם ויל אלסופ, אותו ערך המבקר המפורסם ולדימיר בלוגולובסקי לכתב העת SPEECH: המגזין (אגב, הוא זה שהציג את האדריכל הבריטי בפני הקהל במוסקבה). האם אלסופ לא שוחח ברצינות כה רבה עם הקהל שהגיע למצגת: את מרבית הרצאתו הקדיש להפגנת סרטי אנימציה המראים בבירור את תהליך מציאת הצבע הנכון ויצירת תמונה בלתי נשכחת - הן בציור והן באדריכלות.. את סגנונות הסרטים המצוירים הללו ניתן היה לקרוא חומצי, אם מתערובת הצבעים הכאוטית לכאורה אלסופ לא הצליח לחלץ מבנה חדש בכל פעם, והכה הן במקוריותו והן בשלמות התמונה.
