הנושא של העשרים ושניים ברציפות, כלומר לזכור כמעט את כל ההיסטוריה של המרחב הפוסט-סובייטי, הפסטיבל של איחוד האדריכלים של רוסיה - "תעשיות חדשות. שיטות חיוביות של פיתוח עירוני ", ודיברנו בפירוט מספיק, בפי אוצרים, על תוכניתו ללא מטרות רווח. הגיע הזמן לשתף את רשמיכם ממציאות הפסטיבל.
הלם התרבות הראשון - "זודצ'סטבו" מתרחש בבית האמנים המרכזי, שהגן עליו בחביבות. ככל הידוע, זה נדון במשך תקופה ארוכה, לפחות לאחר שבולשוי מאנש הקבוע הקים פסטיבל מעט באופן לא טקסי, והאריך על חשבונו תערוכה על ההיסטוריה של משפחת רומנוב, היקרה לליבו הנאמן של העם. לאחר מכן התקיים פסטיבל האדריכלות הרוסי במשך כמה שנים בגוסטיני דבור.
עבור המבקרים בתערוכה המקום הוא, כידוע, מחצית מההתרשמויות, ואולי יותר. זה השפיע גם על פסטיבל SAR. מצד אחד, אנו בהכרח משווים כעת את זודצ'סטבו עם קשת מוסקבה. כלומר, הם נהגו להשוות ביניהם בעבר, אבל עכשיו, כשיש הזדמנות לשים אותם אחד על השני פשוטו כמשמעו, זה עניין אחר, אני רק רוצה לנסות הכל. יתר על כן, ה"ארכיטקטורה "הקודמת התרחשה בדצמבר ועדיין לא התקררה, קשת מוסקבה היא במאי, ועכשיו רק תחילת אוקטובר, האירועים דחוסים, מה שמעורר גם אני, ואני רוצה לומר משהו על השנה החדשה של פיטר, ואז האביב, ואז התמיכה בקיץ - יהיה נחמד להשאיר את זה ככה, שלושה פסטיבלים בגלל חגי השנה החדשה. אבל עדיין יש את השנה החדשה הישנה, והיא אכזבה גדולה, אין מספיק אוצרים לכל כך הרבה פסטיבלים. אבל אתה יכול לערוך איזושהי תחרות בשלב זה. או להודיע.
אבל זה לא העניין. כשמתקרבים לבית האמנים המרכזי, מופתעים באופן לא רצוני מהעדר כרזה גדולה על החזית. בפנים אתה מבין שהקומה השלישית לא תפוסה, יש תערוכת ציורים. במילה אחת, עכשיו הפסטיבל הוא פעמיים-שלוש, קטן פי שלוש מאשר ארצ'ה מוסקבה, אפילו במצב המשבר שלה, מצומצם.
זה אולי רע לפסטיבל, אבל טוב לקהל. מכיוון שאפשר כמובן לראות את ההיסטוריה של זודצ'סטבו בדרכים שונות, אך ניתן לראותה כתהליך ארוך וקשה של ניקוי מדברים מיותרים. לפסטיבל תכונה אימננטית, כלומר מהותית: מארגניו תמיד משתדלים לתגמל את כולם ולמשוך כמה שיותר משתתפים. כולם נקראו וכולם הוענקו. יתר על כן, זה כל-רוסית, במילה אחת, זה תמיד היה מבוך של נדודים מייגעים. אדריכלים ומעצבים רבים ניסו לבנות את המיסה, אך הם הצליחו רק למלא אותה בקופסאות, כמו במקרה של ניקיון רשלני. אפילו בדצמבר, אף על פי שמאמציהם של אוצרי האחים אסדוב, על ידי הטיטאניק, חייבים לחשוב, האקספוזיציה נעשתה ברורה הרבה יותר, שקופה ומרתקת, וניתן היה לקרוא עקבות לטראומת הלידה של זודצ'סטבו. עכשיו הם כמעט לא קיימים, או שהם לא נראים לעין. קשה לומר מה הסיבה, הסיבה העיקרית, חייבים לחשוב, היא כלכלית - המשבר, אך במקרה זה הייתה לו השפעה רבה על המכלול, התערוכה הפכה להיות כל כך קלילה, כמעט לגואה.
הרבה עבר, צריך לחשוב, למתכונת של תקשורת ומצגות (התוכנית כאן). משהו בהחלט נקבע על ידי הבניין עצמו וקשת מוסקבה. הניסיון של האסדובים בארגון פסטיבל "ערים" מילא תפקיד כלשהו - אולם אין מילה עליהם בתערוכה, אם כי מתוכננת הצגת ספר על תולדות הפרויקט. אבל עכשיו, זה התברר בקלות ובחופשיות.
האולם המרכזי בקומה השנייה מאויש בפרויקט האוצרות הראשי "תעשיות חדשות": בדים רחבים תלויים מהתקרה הגבוהה, מול כל אחד מהם יש דגם על מזוודה אחידה. מעורבים פרויקטים שונים לחלוטין.מתחמי מגורים גדולים באתר של אזורי תעשייה, בדרגות השלמה שונות: סדוביה קוורטאלי במוסקבה מאת סרגיי סקורטוב, מפעל רוסיה בסנט פטרסבורג מאת סרגיי צ'ובאן, סמל הפרויקט - שחזור האמר והמגל לפי פרויקט הזוכה ב- LDA תחרות עיצוב. נהפוך הוא, ישנם ניסויים בשינוי אמנותי של טריטוריות ואזורי תעשייה: פסטיבל Art-Ovrag, מפעל העיצוב Flacon, פרויקט NimLoft המעט לא ידוע מאיבנובו - אשכול תפירה. סניף הוולגה התיכון של ה- NCCA, ששוחזר על ידי יבגני אס, אסף כמעט את כל המחמאות האפשריות. להפך, הפרויקטים הם אוטופיים ולא ממומשים, תערוכה: פרויקט בן חמש לתחייתו של ווישני וולוצ'ק, שהוצג על ידי סרגיי צ'ובאן בביאנלה בוונציה. נראה כי טרם החל פרויקט שינוי עיר המונוטון סאטקי, אלא הצהרת בעיה מאשר פרויקט. או אכזריות מפחידה, או אולי - משחק על עצביהם של היפסטרים חסרי טובה והוריהם - "בתי תעשייה" מאת פיטר וינוגרדוב, שמציע להציב אותם בכל רחבי הארץ, מאשר להזכיר "… על ערכים אנושיים באמת., העיקרי שבהם הוא LABOR "… באותיות גדולות. עבודת השלום עשויה. בתי עבודה. מבין "הבניינים המעוררים עבודה", הצריף על רגלי העוף טוב במיוחד.
להפך: הפרויקט לשינוי מחוז וולקונקה, מחקר של שיפור אפשרי, שפורסם על ידי האדריכלים כספר נפרד. במילה אחת, האוצרים פירשו את הנושא באופן רחב: מהן הענפים החדשים בחברה הפוסט-תעשייתית? נגד תעשייה. היה מפעל, הוא נתקע, הכל התלכלך, אדריכלים הגיעו, פינו את האדמה, בנו דיור עלית. הייתה חווה ממלכתית, אדריכלים ואמנים צעירים הגיעו, התיישבו, התחילו לעשות משהו. הנה איזה מזל - "התעשייה" הזו לא תמיד מסתדרת. "האחוזה של גוסליצי", אגב, הביאה אווזים חיים, הם בפינה, מצד ימין.
סביב הפרויקטים במתכונת קטנה יותר באותו נושא: מוצגים בנפרד רבעי ZIL, מבחר פרויקטים לשינוי שטחים רוסיים ברוח וינזאבוד, שזורים בדוגמאות זרות. ולדימיר פרולוב מציג את המרחבים הציבוריים של סנט פטרסבורג. אך חשוב שהתערוכות המשלימות את זו העיקרית ייפתרו בעיצוב אחד, די בהצלחה: לא גדולות, אך מוארות היטב. באולם ארוך מקביל, בית הספר MARCH מציג את עצמו עם הרצאות ללא הפסקה. כל זה יכול להיקרא מאוד בתעשייה, עם הסתייגויות והסברים, בעקיפין, אך יפה.
תעשייה אמיתית בצד שמאל של האולם, שם נותרו מאזורים רבים העקשניים ביותר, חמישה או שישה במספר. העמדה של אזור מוסקבה היא אור טהור, קשה להבין שום דבר בהחלט שם. אבל העמדה של מוסקבה הוגדרה כבעולם לא לפני כן, הנה הפנים החדשות של בניית דיור פאנלים, והפרצוף הזה (מה חשבתם?) מרלין מונרו. אנו זוכרים שבאביב בארץ 'מוסקבה, רצפת הקומה השלישית הועברה ל- DSK החדש, כה צבעוני וידידותי. עכשיו בדוכן יש ביצת דיקט עם השלכת פרויקטים של סדרות פאנלים. אתה צריך להיכנס פנימה, זה מדמה טבילה בתעשייה מחודשת די טוב. עם זאת, את אותו הטריק ניתן לעשות פשוט על ידי יציאה לחצר וציור נפשי של הסביבה בבדיקה רב צבעונית. האחרונים פופולריים מאוד; כאן עדיף ללכת לדוכן השכן של אזור טמבוב, כאן - DSC מוצק, חצי צבוע בחמניות גדולות, השני על ידם, אך בגרסה מופשטת. תאמינו או לא, הרושם החזק ביותר.
אבל חזרה ללבן. הפרויקטים של התחרות ממוקמים לאורך ההיקף, על הקיר החיצוני, מוארים היטב ונראים חכמים. גם כאן, נטייה חדשה: אם אדריכלי מוסקבה קודמים, כפי שצוין שוב ושוב, לא הציגו בזודצ'סטבו, עכשיו הם הגיעו, לא כולם, אלא רבים. ישנם פרויקטים רבים, כולל פרויקטים של סטודנטים, ובניינים מניז'ני נובגורוד. בפרט, המרכז הלאומי לאמנויות עכשוויות ניז'ני נובגורוד ובניין המשרדים ברחוב בולשאיה פצ'רסקאיה מאת יבגני פסטוב מגישים בקשה לדדלוס. אותה רשימה כוללת את מתחם המשרדים "לוטוס" מאת סרגיי צ'ובאן, נניח, מתחם המגורים "לבוברז'ניה דראבה" מאת ויקטור לוגווינוב בחימקי. הזוכים בתוכנית הכל-רוסית יוכרזו בשבת.בינתיים, הגיוני להגיע לזודצ'סטבו ולהעריך לבד את הפורמט החדש של הפסטיבל.
