התחרות הבינלאומית הפתוחה "שינוי פנים - שינוי המראה" אורגנה במשותף על ידי איגוד האדריכלים של רוסיה, המכון המלכותי הבריטי לאדריכלים ודופונט והתקיימה מפברואר עד יוני השנה. התחרות, בה לקחו חלק אדריכלים מ -62 מדינות, הציבה לעצמה את המשימה לזהות את האפשרויות הבלתי צפויות והמעניינות ביותר לשיקום בניין הקולנוע פושקינסקי. ומכיוון שהתחרות אינה מרמזת על יישום (זוהי תחרות של מושגים), משתתפיה היו בלתי מוגבלים לחלוטין בפנטזיות שלהם: בפרויקטים שלהם הם יכלו לשנות גם את חזיתות הקולנוע, את אזורו ואת צורת הגג. כמציעים את האפשרויות הבלתי צפויות ביותר לשיפור השטח הסמוך. התנאי היחיד שקבעו המארגנים היה השימוש לפחות באחד מחומרי הגימור של דופונט. וכמובן, "פושקינסקי", גם לאחר התמורות הנועזות ביותר, היה צריך להישאר קולנוע, אם כי ניתן היה להוסיף אותו עם כל הפונקציות. בסך הכל הוגשו יותר מ -1,000 בקשות לתחרות, והמושבעים בחרו 70 פרויקטים לרשימה הקצרה, ביניהם הצעת ה- PTAM של יורי ויסריונוב.
המחברים העניקו לפרויקט שלהם את השם "מרחב מחיה" - יעיל ככל שזה מספר, שכן הוא מתייחס לאדריכלות הביומורפית, האהובה על סדנה זו. הבניין המודרניסטי עם גלריה פתוחה במפלס הקומה השנייה וגג בצורת "מכסה מנוע" מבטון מורחב על ידי האדריכלים למקביל, אשר כמעט כל שטח הגלריה מכוסה בנפח זכוכית. מעטפת הבניין החדשה הזו נועדה להיות שקופה לחלוטין כך שהיא עשויה שלא להיראות כלל מרחוק. ובחלל הגלריה המוגן בדרך זו מפני משקעים, מציבים האדריכלים כמה חפצים בהירים הדומים למולקולות, כמוסות וצלחות מעופפות. "התכוונו להתערב באופן מינימלי בארכיטקטורה של הקולנוע עצמו - אובייקט שהוא ללא ספק משמעותי לתקופתו והאידיאלי מבחינת הפרופורציות והקפדה על הסגנון הנבחר (במקרה זה, המודרניזם)", מסבירים מחברי הפרויקט.. - לכן משלים את הבניין מעטה כמעט בלתי נראה, ובאזור הצמוד אנו מעצבים נפחים המתנגדים לו לחלוטין - הן עם ערכת הצבעים שלהם והן מהפלסטיק. אלמנטים ביומורפיים כאלה דומים לקנים טבעיים, פקעות המופיעות בסביבה שמרנית עקב הגעתם של צופים עם צרכים, טעמים והעדפות חדשים ושונים."
בעזרת אלמנטים אלה מכניסים "תאים" או לגונות פונקציונליות נוספות לחלל הרחב של הקולנוע ("רוסיה" לשעבר, כזכור, תוכננה במקור כאחד מבתי הקולנוע המרכזיים של העיר וה מדינה - אולם הקולנוע הענק שלה מיועד ליותר מאלפיים צופים). נקראים על ידי האדריכלים עצמם. חלקם יכולים לשמש כמזנונים, גלריות תצוגה, אזורי בילוי ואזורי משחק לילדים, ואחרים ישמשו כאולמות קטנים. חשוב שהפונקציה לא תוקצה לאף אחד מהכרכים אחת ולתמיד - גם מטרתם וגם העיצוב עצמו יכולים להשתנות. אגב, דווקא ה"ניידות "הזו הופכת אותם מיצירות אדריכלות למעין מיצגים שמצד אחד מעניקים מראה של קולנוע מודרניות ומחייה את חלל הכיכר שהוצב מלפנים. ממנו, ומצד שני, נתפסים כמבנים זמניים הקיימים כיום משתנים באופן דרמטי.
קוריאן, שהומצא והופק על ידי דופונט, נבחר כחומר העיקרי לגימור "פקעות" בהתאם לדרישות התחרות.בעזרת טכנולוגיית עיצוב תרמו-גמיש, ניתן לתת לו כמעט כל צורה ממש תוך מספר דקות, ופלטת צבעים עשירה במיוחד של יותר מ -100 גוונים מאפשרת לכם להפוך את הצורות הללו לחיות ככל האפשר. באחד השרטוטים מדגימים האדריכלים בבירור כיצד "פקעות" יכולות לשנות את צבען וצורתם - נראה כי "הצלחת המעופפת" זה עתה היה ירוק ניאון, ועכשיו הוא כבר מסנוור מסנוור.
לסיכום, אנו מציינים דמיון מסוים בין ה"תאים "הביומורפיים שהמציא ה- PTAM של ויסאריונוב עם עיצוב הפנים של המכון לציטולוגיה וביולוגיה מולקולרית של בניין Blizard על ידי ויליאם אלסופ, שם גם מעבדות בודדות ממוקמות בנפחים הדומים כלפי חוץ למולקולות., תאים וחפצי מחקר אחרים של מוסד זה. נכון, אם הכרכים של אולסופ מקובעים בצורה נוקשה על תומכים ארוכים דקים, אז במקרה הזה "התאים" יכולים לנוע בחופשיות בחלל מבואת הקולנוע. האדריכלים אינם שוללים את האפשרות ש"קוקונים "עשויים להיות ממוקמים לא רק בפנים של" פושקינסקי ", אלא גם נגיד על גגו.
