תכניותיו של השוויצרי פיטר זומתור בנוגע לבניין החדש של גלריית פרם לאמנות, ששיתף לאחרונה עם המושל אולג צ'ירקונוב, נדונות כעת בבלוגים. כזכור, זומת'ור הציע להציב את התערוכה בכמה ביתנים על מדרון הגבעה הפונה לקאמה ולהסתיר את האחסון ואת שטח העזר בבניין ארוך מעט נמוך יותר. בין אם מישהו אוהב את הפרויקט הזה ובין אם לאו, נראה שזומתור הוא המועמד היחיד לעיצוב. תחושה כזו, בכל מקרה, מתפתחת לאחר קריאת הבלוג של סגן יו"ר הממשלה האזורית בוריס מילגרם. הוא כותב שביום זה התקיימה פגישת אדריכלים, אוצרי אמנות ועובדי מוזיאונים בהנהגתו של פיטר זומטהור כדי לדון במושג המוזיאון העתידי. הרעיון התקבל וכבר הוצג לציבור. פירוש הדבר בתורו שלפרויקטים של הזוכים בתחרות הבינלאומית - ב 'ברנסוני ווי. אולגיאטי - כעת אין בהחלט על מה לסמוך. כדי לנקד את ה- i, מציין מילגרם כי "במצב המשתנה, כאשר התוכניות להרוס את ארמון התרבות תלתא בוטלו ולא ניתן היה להתחיל בניית מוזיאון באתר זה, הגישה למושג אוספי המוזיאונים. שהשתנה במקביל, לא יושמו הפרויקטים האדריכליים של הזוכים בתחרות."
הפרויקט, או ליתר דיוק, עד כה רק התוכניות של זומת'ור כבר ספגו ביקורת. אדריכל הסלסול אלכסנדר רוגוז'ניקוב כותב: "תפסיק לרמות את מוחם של אנשים מכובדים, אתה רק צריך לקחת ולעצב בניין רגיל לא על מדרון, אלא ברובע מונסטירסקאיה-פופובה-אוסינסקאיה-זטקין …. גורדי שחקים ברובע זה נדרשים רק לאנשי עסקים טיפשים ולקריפטופקט של מתפללי גורדי שחקים, אך העיר אינה נחוצה. המיותר נזרק במדרון. לא צריך גלריה שהורידה מהפסים. הגלריה זקוקה לפארק מול הכניסה, פיתרון ניאו-קלאסי רגוע, אדריכלות מסורתית …”. אגב, רוגוז'ניקוב כתב על אותו דבר לפני מספר שנים, כשהסתיימה התחרות הבינלאומית: “למה לבנות בשטח פארק? האם לא יהיה עדיף לבצע שחזור מקיף של רובע כלשהו במרכז ההיסטורי, תוך הטמעת בניין רגיל שם, פתרון בעיית הפונקציונליות של המרכז ההיסטורי, מתן כניסות וגישות, האזנה לבוגנר והקמת פארק או מרובע מול הבניין?"
בינתיים, בבלוג של דניס גליצקי, התגלע סכסוך רציני סביב הפרויקט, שלעתים הפך להתקפה. המחבר עצמו רואה ב"כוכב "זומת'ור לא מתאים במיוחד בפרם:" עצם הרעיון של חלוקת הגלריה למספר ביתנים הוא פיתרון מאוד מוכשר ואלגנטי … עבור דרום אירופה. כיצד יסתובבו המבקרים בביתנים אלו בחורף? האם לכולם תהיה ארון בגדים? או שאנשים, מכוסים שלג, יסתובבו באולמות עם פסלי עץ וישכחו מתנאי אחסון מיוחדים? " ארקסיטקט עונה: "הלעג שלך על הסגנון של זומת'ור משעשע." מחבר הבלוג היה צריך לתרץ: "אני אוהב את זומת'ור, אבל ברור שהוא אדריכל" פרטי ". בונה מבנים ללקוחות שאין להם מה להדגים ולהוכיח לאף אחד. המטרה לבנות גלריה לאמנות ו"אובייקטים מגדירים את העיר "הוכרזה תמיד במפורש:" להפוך את העיר לייחודית ובלתי נשכחת. " אך ארקסיטקט נחוש בדעתו ואמירתו של גליצקי כי "במצבנו, באופן אובייקטיבי, עשיר בפרטים וארכיטקטורה דקורטיבית", נחשבה לפנייה ל"לוז'קוביזם ".
בינתיים, במגזין של הבלוגרית הפופולרית drugoi, נדון מאוד בגורלו של איצטדיון דינמו במוסקבה. Drugoi פרסם עיבודים נחמדים, בתגובות שעתיד דינמו נראה בלתי מוסתר ונראה נטול דאגות לחלוטין. מבנה על מאסיבי יופיע מעל ההיקף הישן, והאצטדיון יוכל סוף סוף לשחק בתנאים ראויים. עם זאת, עם המחבר, הכל עדיין מאוד לא ברור: נאמר על התיקון של פרויקט עגרט בידי דייוויד מאניקה. בלוגרים הזכירו מיד ל- drugoi על הבעיות בחקיקה הביטחונית, ועל יחידה מסחרית ענקית שמאיימת להפוך את האצטדיון לחלק ממתחם קניות ובידור.
אנטונצ'ופילקו הוכיח את עצמו כמגן נלהב של האצטדיון הישן: "מתחם אדריכלי יפה נהרס, הבריכה בה שחיתי בילדותי נהרסה לחלוטין. שתקת על שטחי המסחר בפרויקט זה !!! זהו שוק פשפשים נוסף במסווה של שחזור !!! במקום להפוך אשפות אשפה ורבעים תעשייתיים מוזנחים לאצטדיונים, הריסים מונומנטים והופכים לסופרמרקטים! " ארקסיטקט מסכים: "השני פשוט היה ממומן, אז הוא עקף את הרכיב המסחרי בצורה מסודרת. ומה שהוא עשה לצורך הדמיות אדריכליות יפות הוא עבור טיפשים. התמונות הצבעוניות היפות הללו מיוצרות על ידי סטודנטים בשנה ג 'ב- 3D Max'e תמורת 300 דולר."
עם זאת, לא כל אוהדי הכדורגל תומכים באנדרטאות. הנה מה שפרשוקים כותבים: ביקטרינבורג הם חלמו שהאנדרטה ההיסטורית של האצטדיון תיהרס. זִיוּן. הם מבטיחים לפתוח בקיץ הקרוב. מועצת הנציגים 2.0 ". אפולוגים מההיסטוריה נזכרים באצטדיון וומבלי שנהרס בלונדון, אנדרטה שנבנתה בשנת 1923. "נכון, למה אנחנו צריכים אצטדיון חדש עם שטח מעוצב? - kotjara_zone מגחך על מגיני האנדרטאות, - בוא נעזוב את ההריסה הישנה ונשמח שאנחנו שומרים על היסטוריה כל כך מגניבה. או לא, מוטב שנזרוק 1.5 מיליארד לשחזור (בדרך, לאחר שהקשבנו להרבה צרחות של המפקח), ונקבל מוזיאון מצוין. יש לנו מדינה של מוזיאונים … "וויקליף קורא לשומרי החידוש לא להיות נאיביים:" אף אחד לא יכול להבטיח ש- VTB יבנה בדיוק את מה שהראה לך. היית מדבר עם אותה אגרט, למשל. האם הוא שמח מאוד שהפרויקט שלו הוחזר לתיקון? " באשר למורשת ההרוסה, "הבעיה היא לא רק, כפי שניסחה זאת נטליה דושקינה לגבי דינמו," האנדרטה הייתה נתונה לאלימות ". לאחרונה נעשו ניסיונות להפוך גישה זו לנורמה. הם וזריאדי יתחילו להצטבר באותה צורה - הם יסכימו בעיוורון ואז יגידו שהאושר נפל על ראשי התושבים."
כמה רחוק לפעמים הדעה הרווחת מאדם מקצועי מראה דיון קטן בקהילת ru_architect סביב אובייקטים של אדריכלות מודרנית בקאזאן. הסקירה, שנעשתה על ידי צלם האדריכלים איליה איבנוב (fotoivanov), כוללת שלושה מבנים בולטים של השנים האחרונות - ארמון החקלאים, מתחם המגורים Cherry Orchard ומתחם המגורים Kristall. כזכור, המבקרים השליכו שוב ושוב ברקים סביב הארמון המפלצתי הראשון שגדל באזור הביטחון של הקרמלין הקזאני. בניין זה הפך לאפותיס של מדיניות התכנון העירוני הנוכחית של קאזאן. ביקורת מתנשאת יותר הופנתה אל מטע הדובדבנים, כנראה בגלל הדמיון שלה לארכיטקטורה של אלכסיי בוויקין. fotoivanov כותב עליו: "בניין חלק וטוב להפליא עבור קאזאן." ולבסוף, מתחם המגורים קריסטל זכה כנראה להכרה הגדולה ביותר מצד אנשי המקצוע. אני זוכר שהאובייקט נכלל בקטלוג אדריכלות האיכות והוענק לו מספר פרסים. המצב מקולקל, לטענת fotoivanov, רק בגלל מצבו החמור של השטח - בנייני מגורים מושפלים והטמנות פסולת.
בלוגרים שהתייחסו לפוסט זה נימקו בדיוק את ההפך: הארמון זכה לשבחים, והמכוער ביותר שהוכר כ"קריסטל ", שלדברי המקומיים הוא" אדריכל שיכור שמגלם את טטריס ". לדוגמא, מה שכותב הוליקין: “עוד כבוד לאנטיקה! מעטים בימינו מעזים ליצור ארכיטקטורה אמיתית העונה על הדרישות האמנותיות הגבוהות ביותר, ולא בוצה עלובה עם טענה ל"מודרניות "ו"חידוש".פרודיה עלובה על קונסטרוקטיביזם ("בוסתן הדובדבנים") היא פשוט מגוחכת, ו"קריסטל "הוא בדרך כלל ערבוביה כאוטית פרועה של כרכים מופשטים; בקיצור, המחבר - לרופא. " אומקסיק שליו יותר: “לא ממש הבנתי את הביקורות הקריטיות. לדעתי כל הפרויקטים נהדרים. שונה, אבל טוב בדרכם. " לדברי chp_krt, "התצלום של האובייקט הראשון, אם אתה לא נכנס לפרטים, תן אסוציאציות למשהו פריזאי או מדריד. על רקע האובייקטים 2 וה -3, הראשון מנצח בבירור, איכשהו בכנות או משהו כזה. 2 - פרודיה על באוויקין, שלישי - אני אפילו חושש להגיב, איכשהו רחוק מהחיים, רחוק מאוד וקר, קרוך לא מאכלס את זה.
באופן מוזר ככל שזה נראה, לא היו חסידים של אדריכלות מודרנית בבלוג ה"ארכיטקטוני "יותר של" ארכנדזור ". הוא פרסם פרויקטים של סטודנטים מהמכון האדריכלי במוסקבה לשיפוץ השטח שהתפנו לאחר "פינוי" המבנים ההיסטוריים באזור המוגן של הכנסייה בקדאשי. את מה שהציעו האדריכלים הצעירים, לא אהבו פעילי זכויות העיר והאוהדים: במקום "הקופסאות המערביות" הם רצו לראות את שחזור המפעל ההרוס של גריגורייב. טיטוס דרייק כותב: “אימה. ביטוי עצמי צרוף ואין מה להבין. בתים ללא חלונות, ללא דלתות. זו בכל זאת לא ניו יורק. קירות לבנים חשופים הם כל הזעם. זה אופנתי לשבור את ההרמוניה וכו 'מזכיר קצת את וינזאבוד. באופן כללי, הפרויקטים חשוכים מאוד. " המחברים ניסו להוכיח כי הבניין המוצע הוא תוצאה של מחקר, ואין חלונות, מכיוון שהתפקיד העיקרי של פרויקטים אלה הוא המאגר של קרנות גלריית טרטיאקוב. אבל זה לא התאים למבקרים, אומרת אירינה טרובצקאיה: "סידור אזורי תצוגה בקוביות וכן הלאה ללא חלונות, אני חושב, זה אתמול. וברוח הפילוסופיה האורבנית הידידותית לסביבה של ימינו, חלונות גדולים ואור טבעי מתאימים יותר ונעימים יותר לעין. הדבר החשוב ביותר, עם זאת, אני רואה הוא לשמור על מרקם הלבנים והגובה הנמוך. הרעיון של החדרים מעניין, העיקר לא כמו בארמונו של אלכסיי מיכאליץ 'השקט ביותר במקום מפורסם."
הייתה גם נקודת מבט, פופולרית בקרב כמה מגיני העת העתיקה, לא לבנות שום דבר, והיכן שהם נהרסו - לפרק גן ציבורי, אליו ציינו מחברי הפרויקטים כי שטח ריק אינו דורש עצים, אלא לחשוב מחדש. "האם לא ניתן להחזיר את המפעל של גריגורייב קרוב ככל האפשר לטקסט ולהשתמש בו כענף של גלריית טרטיאקוב? הייתי רוצה לשמר את המראה של זמוסקווורצקי, ללא זכוכית ובטון, "שואלת אלנה. ניקסון חושב שהרעיון חסר משמעות: "זה טיפשי לבנות מפעל מחדש כדי שתוכלו להשתמש בו כמוזיאון. זה כמו לשקם מקדש ולהשתמש בו כחנות ירקות. אם אתה צריך מוזיאון, אתה צריך לבנות מוזיאון. יתר על כן, אין ציורים, מדידות. והכי חשוב, אין צורך במפעל. הפרויקטים לא רעים, מורפוטיפ של הבניין, נצפה בגובה. " הדבר היחיד איתו היו המבקרים סולידריים היה התפקיד שנבחר למקום הזה: "הגלריה רוצה להתרחב (ולשם כך היא מפרקת את הבתים הישנים ששרדו). מדוע היא לא צומחת לעבר השממה? אלה יכולים להיות בניינים נוספים להרצאות ושיעורי אמנות, סדנאות שיקום ואותם מתקני אחסון בקרבת מקום, "בטוחים אוהבי העיר העתיקה.
בינתיים, אפילו ההיסטוריונים המקומיים הנמרצים ביותר נזהרים מהשחזור המלא של האבודים. במגזין של ההיסטוריון המקומי הפופולרי alex_i1, הופיע שחזור תלת ממדי מעניין של אזור זריאדיי: סוללת מוסקווקורצקיה, נתיב מוקרינסקי ורבעים סמוכים. אנודן הציע את הפרויקט "לקשט כמו מדרחוב אופייני של עיר אירופית - וכבר תוכלו להגיש אותו כטיוטת עיצוב!" אבל alex_i1 בטוח - "אין טעם לשחזר כפי שאנו עושים זאת. זה יתגלה כעיר פלסטית. כי בזריאדיי כל הטעם הוא בדיוק רוחה של העיר העתיקה, מרקמים, עלובים ציוריים. " לדברי ההיסטוריון המקומי, "הפרויקט האידיאלי הוא שיקום רשת הכבישים, חלק ממבנה יקר ערך (חומת קיטייגורודסקאיה, כנסיית ניקולס הקדוש, מיטני דבור), ובניית השאר במשהו חדש (ולא "עתיק"), אך כאן אדריכלות חייבת להיות באיכות גבוהה מאוד …"
נסיים את סקירתנו בסיפור על דיון סוער של פעילי העיר סנט פטרסבורג ומומחים אודות עידן הבירה הצפונית. יום קודם לכן הופץ בבלוגים של דניאל קוציובינסקי, "סנט פטרסבורג בת 400 שנה", בהם המחבר טען כי העיר קיימת לא מאז 1703, אלא מאז 1611, "כאשר, על פי הצעתו של סגן אלוף יעקב דלגארדי ובפקודת המלך השבדי צ'ארלס התשיעי בפתח נהר אוכטה הונח באביב ובסוף אותה שנה נבנתה מבצר נינסקנס ". הודעה זו גרמה לארכיאולוג המכובד פיטר סורוקין, שחפר את נינשנץ ממש, עם מכתב תגובה. הארכיאולוג בטוח כי "פטרסבורג נבנתה על שטח חדש שלא היה חלק מהעיר נין." בעקבות ההיגיון של קוציובינסקי, ניתן היה לספור את ההיסטוריה של העיר באופן כללי מהתנחלויות של התקופה הניאוליתית, "אך זו תהיה פרימיטיביזציה גדולה עוד יותר של האירועים ההיסטוריים", סבור סורוקין. "פטרסבורג והפרהיסטוריה שלה קשורות קשר הדוק, אך תופעות היסטוריות המספקות את עצמן." הדיון התפתח בבלוגים של סרגיי בלצקי, אנדריי צ'רנוב ואדוארד יקושין. חסידי ההיסטוריה המסורתית בהם, אפשר לומר, ניצחו, ואת התיאוריה של קוציובינסקי ייחסו לרצון להתאים את התאריכים ל"יום השנה "הבא.
