דיברנו על בניית מחסן המוזיאונים של מפעל הקוניאק "Alliance-1892" בצ'רניאחובסק בשנת 2011, כשהיה פרויקט. כעת הפרויקט יושם, כמעט ללא חריגות מהתוכנית; בקיץ הזה הוא היה מועמד לפרס WAF לשנת 2017. אני חושב שלא אטעה אם אגיד שעכשיו עבור לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה הבניין הזה הוא אחד הרעיונות האדריכליים המועדפים עליהם, שחושב היטב ויישם את הדרך שרצו.
קוניאק
צ'רניאחובסק, אינסטרבורג הפרוסית לשעבר, היא עיירה קטנה, היא לא צמחה יותר מדי בתקופה הסובייטית. מפעל הקוניאק ממוקם כמעט במרכז, ליתר דיוק, מדרום לגבול המרכז ההיסטורי, ממש מאחורי קו הרכבת המוביל לתחנת העיר. זה נוח: אלכוהול צרפתי מועבר למפעל ברכבת על מנת לעבד אותו במפעל בטכנולוגיה צרפתית. אלכוהול נשפך לחביות עץ אלון, הזמן הקצוב נשמר בהן - בשלב זה הקוניאק מאבד מכוחו ומשנה את טעמו, ואז הוא משולב ובוקבק במפעל. בניין המפעל עצמו ממוקם קרוב יותר למסילה; זהו האנגר גדול כמעט בצורת ריבוע בצבע חום בהיר, מסודר מאוד, אך נראה תעשייתי.
זה לא המקרה של בניין אחסון הקנה שתוכנן על ידי אדריכלי TOTEMENT. הוא ממוקם קצת יותר רחוק ממסילת הרכבת, מול הכניסה הראשית והיחידה לשטח המפעל, ממש מאחורי המחסום: הוא פוגש את כל הנכנסים ובמקביל הוא מציין את נוכחות הברית 1892 בירוק. מרחב חצי עירוני של החלק הדרומי של אינסטרבורג לשעבר. אי אפשר שלא להבחין בכך - האדריכלים אומרים שמנהל המפעל עצמו, למרות שהוא ידע שהוא מאשר את כל הציורים, היה נבוך במקצת כשראה את התוצאה "בשידור חי"; התושבים מתרגלים כעת שמות לבניין יוצא הדופן. מוקף בבתים של שלוש קומות עם גגות ירך גבוהים, מוזיאון האחסון באמת נראה יוצא דופן, ובאותה עת איכשהו מאוד אירופאי: כזה, אני לא חושש מהמילה הזו, מבנה איקוני יהיה בסדר הדברים על קצה המרכז ההיסטורי של כל עיירה גרמנית.
ליד מחסן המוזיאון נבנה מחסום - בניין הכניסה למפעל; הוא מהדהד את שני המגדלים, אך קטנים וצנועים יותר, משלב שחור ואפור אכרומטי.
צ'רניאחובסק, למרבה הצער, איננה עיר עשירה וכרגע היא עלובה למדי. שטח המפעל בולט על רקע זה מטופח קיצוני והייצור המספק עבודה לחלק מתושבי העיר משומן היטב. באופן עקרוני, הופעה בשטחה של בניין מצגת "נקודת ציון" היא צעד נכון ומובן בפיתוח המפעל. יתר על כן, כפי שמסבירים "אדוני הקוניאק", יש מומחיות כזו, כן - החביות, בהן שומרים את המשקה היקר, רגישות לאווירה ולסביבה, במילה "חי". עם זאת, כל אדוני הקולינריה ואמנויות אחרות באים במוקדם או במאוחר ברטוריקה מסוג זה …
בנוסף לאגדות אמנותיות על משקה חי, שאיכותו מושפעת מכל דבר לחלוטין, לאחסון חביות יש מספר כללים נוקשים. אחת מהן: החדר חייב להיות מאוורר היטב, מכיוון שחביות עץ אלון "נושמות" ומשחררות חלק מהאלכוהול בחוץ. המשקה בפנים מאבד בהדרגה מכוחו, והאוויר בחוץ רווי באדי אלכוהול ואף הופך לנפיץ. אז בואו נדבר מיד על אחד מממצאי האדריכלים - הם הצליחו להימנע מהקמת מערכת אוורור מורכבת ויקרה על ידי חישוב תנועת זרמי האוויר: אוורור פליטה מותקן בחלקו העליון של מתקן האחסון, וכניסת אוויר. סורגים בתחתית.עלויות האוורור הוזלו כמעט פי מאה. בנוסף, הבניין אינו מחומם: מתקן האחסון קבור באדמה והטמפרטורה בו יציבה למדי, סביב 10 מעלות צלזיוס, עם שינויים עונתיים מקובלים.
טופס
אבל לא משנה איך מדברים על פרגמטיקה - והרי לכל פונקציה: אחסון ותצוגה, יש פרגמטיקה משלה, העיקר בבניין שנוצר הוא התמונה והצורה. זה קטן ותעשייתי, אבל המוזיאון והאדריכלים ניגשו אליו כמו שצריך להתקרב לבניין ציבורי: הם רוויים אותו בפלסטיק ואסוציאציות. הבניין אסוציאטיבי באופן מוחלט, וכל הרמיזות נשקלות שוב ושוב ומובנות על ידי אדריכלים במילים, רישומים, מודלים-פסלים, אם כי לא מילוליים. "עכשיו אנחנו מדברים על איך זה נראה, אבל מעניין אנשים שונים להראות ולשאול מה הם יראו", אומר לבון איירפטוב בביקורת.
טיסת רולר מעל בניין המוזיאון הבנוי
עם זאת, אי אפשר שלא להסכים עם הרעיון המרכזי: מעל פני האדמה אנו רואים שני כרכים, אחד - רחב ועץ, מכתיר אחסון של חביות מוסתרות באדמה - זה נראה כמו אישה: רגוע, על פי המיושן. ביטוי, "לא סרק", כלומר "בהריון" חביות רבות. הכרך השני - מגדל מתכת מבריק עם חיתוך, מותקן מעל תקרת הזכוכית של מוזיאון חדר הטעימות. זה גבר"; "הוא מתרוצץ, תופס ממותות ומגן עליה מכל דבר. - אומר לבון איירפטוב, - אבל הוא עצמו שבור, כל כך גבוה, אבל ריק מבפנים. הוא הרכין את ראשו, מהרהר מה עוד לעשות. " גם כאשר כדי לחשב את החזיתות היה צורך לבצע אותן לטאטא על מטוס, שני המגדלים התגלו כדומים לפסלוני אוריגמי, נקבה וזכר. ואז אנו מגיעים ל"יין ויאנג "הסיני, הסימן לחיבור והאינטראקציה בין העקרונות השמיים הארציים והגבריים.
ואכן, שני המגדלים המוטים בזוויות שונות נראים כמו צלליות כלליות של דמויות. ללא שום בסיס הם "חותכים" את האדמה, מחוברים, אך נפרדים, דומים, אך מנוגדים. נראה שהם מדברים בשקט בשפה שלהם - כך מתקשרים לפעמים בעלים ונשים, רק בחצי מילים שהם מבינים וכמעט בלתי נשמע; אך יחד עם זאת, נראה שהם מסתכלים סביבם.
סטל המתכת החלול בוהק במתכת צדדית קלה עם זיגזג ונראה כמו להב בכלל. יריעות המעטפת החיצונית מחוברות למסגרת מתכת, פתוחות לחלוטין, אינן מוסוות בשום צורה בפנים. בעתיד, תמונות נעות - ציפורים, עננים - יוקרנו ככל הנראה על המסגרת. החריץ הרחב בכניסה נראה כמו קרע: כאילו גומיית מתכת התפצלה, או נפרדה, ופותחת את הכניסה למקום שנראה בלתי אפשרי מכיוון שאתה נכנס - ואתה רואה את החלק הפנימי של מבני המתכת. כאן תוכלו לראות מטאפורה להפקה שעומדת באוויר לבדיקה. עם זאת, לא משנה עד כמה מגדל המתכת "ריק", זהו המבטא היעיל ביותר, הכניסה הראשית, מעין פורטל. יש זכוכית ברצפת המגדל, דרכה תוכלו לראות חדר טעימות תת קרקעי קטן, שמקבל כך מעט אור יום וציור בזבזני. הרעיון נדון לארגן בריכה קטנה במקום תקרת רצפה מזכוכית כך שקרני השמש חודרות פנימה ונשברות דרך המים, אך הם החליטו לנטוש אותה.
הכרך השני שוכב, יורד מתחת לאדמה עם "הרחם" של המחסן: גבעה קטנה נוצרת ממערב, כאילו הבניין זז מעט, מתיישב ביתר נוחות מתחת לשמיכת עפר.
קירות המחסן הם בטון אכזרי עם עקבות טפסות; לעומת זאת התקרה היא מסבך ממתכת קלה. החביות מונחות על הערימות לא בשורות מסודרות, אלא מעט לא אחידות, והאדריכלים משווים אותן עם הנחת קוויאר. "הבנייה" מוארת במנורות: אלה נוריות LED בטוחות, אך בצורה של "אגסי זכוכית" מסורתיים; הם תלויים על חוטים ארוכים לא ישרים מדי. האדריכלים רואים באורות המהבהבים תזכורת לפסטיבל הענבים בסתיו: "כאשר הענבים נלחצים, הם שרים, מנגנים מוסיקה, ובערב יש הרבה נרות שסביבם מרחפים עש".
אין חורים פתוחים בגוף "האישה", למרות שיש חלונות פנורמיים ו"ראש "- החלק העליון של הכרך עם חיבוק רחב מסתכל על הנכנסים, כאילו בודק מי הגיע. מאחורי ה"עין "הגדולה, המסתובבת בחדות כלפי מעלה," הזנב "מביט אל השמים עם אותו חלון פנורמי, כך שבעמידה למטה על האדמה, תוכלו לראות דרך צוהר אנשים במרפסת והשמיים מאחוריהם. צריחים כאלה נקראו חדרי שמירה בימי קדם. מלבד ההוויה האנימטית, מגדל העץ נראה כמטאפורה לחבית עץ: הקירות עטויים פורניר עץ מהגוני בצבע חום דובדבן בגודל 3 מ"מ. למותר לציין כי לוחות העץ אופקיים ופרופיל המתכת של המגדל הסמוך הוא אנכי; הם אינם דומים זה לזה, אך אין ספק שהם קרובי משפחה.
מוּזֵיאוֹן
עבור יקבים מודרניים, הפגנת הייצור היא, באופן עקרוני, מגמה עכשווית: לקוחות, שותפים וספקים צריכים להתרשם לא רק מהייצור המכוון, אלא גם מהאומנות של הייצור. זה דורש הדגמה, טעימה, תמונה. לכן המאגר הוא מוזיאון, אמנם בשטח סגור, לא פתוח כל הזמן, אלא לקבוצות ואירועי מפעל. אף על פי כן, המוזיאון הוא מקום להצגה ולהשתקפות, המציג הפקה מהצד הרומנטי ביותר שלו. לכן, חלק חשוב בבניין הוא מרפסות תצפית ופלטפורמות. המוזיאון ספציפי: כל התערוכה שלו היא ערמת חביות בתוספת חדר טעימות; מכאן, שהבניין עצמו הפך לחלון ראווה, לכלי התבוננות, המורכב מסדרת נקודות תפיסה. זה לא שפשוט מותר לך להיכנס - האדריכלים מנה ומביימים את הרושמים, וחושפים באופן עקבי את הניואנסים של החומר. תהליך זה דומה להתענגות על קוניאק, אך ספקולטיבי ומופשט יותר.
המחברים מזכירים את "יין ויאנג" מסיבה כלשהי. אם כבר מדברים על שני כרכים שונים, בשלב מסוים אתה עשוי לחשוב שהם נפרדים, אבל זה לא המקרה. שני מנוגדים, אך מפוסלים מאותם מגדלי "מבחן" ניצבים על בסיס פנטהדראלי משותף של הכספת, בדומה לסימן איכות משופע אך מזוהה: "כן, כמובן שראינו את זה; לא הייתה שום מטרה לצייר שלט כזה, אבל זה היה טוב שזה יצא ", אומר לבון איירפטוב. בין שני הכרכים יש חצר קטנה, לתוכה יש מדרגות עדינות, "נמתחות" כמו חוטי כוח, בין הכניסה למגדל "הזכר" לבין קונסולת החלונות המעמיקה לזו ה"נקבה ". קווי המדרגות נאספים ב"צרור ", ונראה כי צרור החוטים הבוקע ממגדל המתכת" עשה חור "בקיר ממול; וכך סגר את מתווה הבניין.
במקביל מופיע כאן דרך הבדיקה הראשונה, החיצונית. גם מבלי להיכנס לחצר, לעבור הלאה ולא מעבר למדרגות המדרגות, אנו יכולים לראות גם את חדר הטעימות דרך החלון שבקומה של מגדל המתכת, וגם את הקמרון דרך החלון משמאל - הוא מהבהב עם גחליליות חגיגיות של מנורות חדר האחסון וניכר שהוא חם בפנים ומשהו קורה טוב.
בהמשך המסלול מסתער. בחצר יש כניסה לאולם הגדול ביותר של הכספת, ובפינה הרחוקה של מגדל המתכת תוכלו לרדת לחלל "המוזיאון" של חדר הטעימות. יש חדר אחסון קטן יותר מתחת לחצר, ומחלון חלון הראווה של הטעימות נראים חביותיו, ומשלימים בהצלחה את תערוכת הבקבוקים על הקיר. חדר הטעימות ממוקם ברמת האחסון, ולאחר היציאה ממנו תוכלו לעבור דרך החדר השני לשלישי, למדרגות הכניסה הראשונה, המחברת בין רוב פלטפורמות הצפייה. גרם המדרגות משתרע לאורך הקיר הצפוני מבפנים של מגדל "העץ" מרצפת המחסן ועד הכניסה, מעליו יוצר מרפסת מעל קונסולת הנוף החתוכה - זו הפולשת לחלל האחסון ודרכה אתה יכול להסתכל פנימה מבחוץ. יתר על כן, גרם המדרגות מוביל אל "תצפית" הראשית של מגדל העץ, למרפסת העליונה, ממנה ניתן להסתכל על דרך הכניסה, ודרך חלון הויטראז'ים העליון אל השמים. הצלליות של העומדים כאן נראות היטב מהאדמה.
כפי שאתה יכול לראות, ניתן לחלק את מסלול הבדיקה למספר פלחים בקלות; אבל אם אתה עובר את זה לגמרי, השביל מתפתל למעין ספירלה נפחית, "דפוקה" לחלל, והופכת לציר הסמנטי שלה - כך שאפילו רוצים לחשוד שתנועת הנפחים המורכבת לכאורה נמתחת על המרחבי הראשי ספירלת בדיקה ומונעת מכך, ומכאן, שלמה פנימית.
המוטיבציה האימננטית הזו היא עלילה חשובה נוספת של הבניין, אפשר לומר שזה הליבה הסמנטית שלו, וכלל לא סיפור "ספרותי" עם דיאלוג בין גבר לאישה. במבט ראשון, נראה כי הארכיטקטורה של מוזיאון האחסון נובעת מחיפוש אחר מחווה אפקטיבית, אך זה לא לגמרי נכון, או ליתר דיוק, בכלל לא. אתה יכול להבין את זה נכון יותר רק בידיעה שהאנרגיה החזקה ביותר של הצורה, שקיימת בהחלט כאן, מוגבלת לחלוטין ומותנית על ידי ההקשר, הפונקציה והצורה של האתר. לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה מדברים על נקודות המפתח שהם מוצאים בתהליך חקר הבעיה; ואז, מתוך חיבור הנקודות החשובות ביותר עם הקווים הנחוצים, נוצרת צורה הניתנת על ידי הנסיבות - אז ניתן להבין אותה באופן יצירתי ו"להנפיש "אותה. אבל כל קו ומישור נותרים מונעים, בשום פנים ואופן לא שרירותיים. והצורה אינה מורכבת כפי שהיא עשויה להיראות: היא הופכת מורכבת בהקשר של הסידור ההדדי של הכרכים ובעת פתיחת הזוויות, אך - למעשה, כפי שאומרת ולריה פרובראז'נסקיה, - שני הקירות של כל כרך מקבילים כלומר הצורה פשוטה למדי; הכרחי הוא פשוט. כאן אני מאוד רוצה להוסיף: כמו בחיים, כל מה שמורכב נובע מאינטראקציה של רכיבים פשוטים.
רשת הקווים המחברים בין נקודות חשובות היא בסיס הבניין, התוכנית הרעיונית שלו. האדריכלים איכשהו אפילו הראו את הרשת הזו באחת התערוכות שלהם; ואז הם "גירדו" אותו בבטון הלח על קיר חדר הטעימות - כתזכורת למחשבות שמהן צמחה הצורה. סימן זה דומה לסמל של אלוהות ארכאית, שבמקרה זה מתאים למדי: מה עוד יכול להיות אחסון מוזיאונים, אם לא מקדש של אל היין, ליתר דיוק, האלים שגלגולם, במידה מסוימת, להיות "מונבטים" ממרתף המגדל … ואז האנימציה של הצורה הופכת להיות מובנת, שהיא חזקה מאוד בפרויקט זה: שני יצורים חצי מופשטים פשוט צומחים מתוך אדי קוניאק, הופכים להתגלמות של ייצור עדין, מורכב והשתקפויות לגביו: מרוכז, פלסטי, אך עבר דרך פילטר הצורך. כעת, כבר עשר שנים נהוג לחפש אדריכלות מחוץ לצורה: באקולוגיה, כלכלה, סטטיסטיקה, תפקוד, שיפור, סוף סוף. על רקע זה, מה ש- TOTEMENT עשה הוא נועז מאוד, אם כי נראה שהם פשוט מצאו צורה סבירה - כזו שמשפיעה על רגשות, אפילו "מעירה" אותם, חושפת את מבטו של הצופה, אך בו זמנית כלל איננה. מיותר … נראה שזו המשימה הבסיסית של אדריכלות - לעבוד על הצורה, לעצב את האינטראקציה של רגשות אנושיים עם חלל. אבל מעטים האנשים שעובדים כעת עם הנושא הזה, כנראה בגלל שזה לא קל.
