טרסות קייפ קריסטל

2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 02:34

הרעיון של מתחם זיכרון לכבוד מגיני סבסטופול 1941-1942 בכף חרוסטלני מתחיל בראשית שנות השבעים, ההיסטוריה של יישומו נמשכה כארבעים שנה, והוא הוחזר אליו באמצע שנות האלפיים, אך אפשר היה להתקדם רק עד לבניית שתי אנדרטאות סובייטיות: הסטלות "כידון ומפרש" לכבוד הענקת העיר בתואר גיבור (1977) והפסל "חייל ומלח" (1981-2007). החל לתכנן מבנים ואף הונחו יסודות, אך הם לא הושלמו. תקופת עיצוב חדשה החלה בשנת 2017 - באותו מקום, על שטח של 54 מפעלים צבאיים, הוחלט להקים תיאטרון אופרה ובלט בנוסף למתחם הזיכרון: במשך זמן מה הפרויקט של Coop Himmelb (l) au המחבר נדון במרץ, אך וולף פרי סירב לכך בפומבי בתחילת 2019. בערך באותה תקופה, בתחילת השנה, הקימה הקרן הלאומית למורשת תרבות, המנהלת את התוכניות, שני פרויקטים נוספים, לא עוד של מתחם אופרה ותיאטרון, אלא יותר של מוזיאון, המורכב משני חלקים: אנדרטה לתפארת סבסטופול, ממערב לפסל מלח וחייל, ומתחם מוזיאוני וחינוכי, באזור גדול יותר מדרום, מעבר לרחוב קפיטנסקאיה. מאוחר יותר, בקיץ, הופיע פרויקט אחר, אז חלו שינויים בהרכב הבונים, וכעת התוכניות אינן מעורפלות יותר (בניגוד לשני מתחמי מוזיאונים וחינוך דומים בעלי משמעות פדרלית, בקלינינגרד ובוולדיווסטוק). לא ידוע כיצד יתפתח העיצוב הנוסף של המתחם בסבסטופול.

פרויקט האדריכלים "סטודיו 44" הוא אחד הפרויקטים שהוצעו בתחילת 2019. ההזמנה שלהם לא מפתיעה: רק זכרו שתיק החברה כולל פרויקטים ידועים בעלי חשיבות פדרלית כמו שחזור בניין המטה הכללי לאוסף ההרמיטאז 'או בית הספר סיריוס בסוצ'י - ישנן דוגמאות רבות הן למוזיאונים והן למוסדות חינוך. מבית הספר לאוניברסיטה. המחברים, מחד גיסא, הכניסו למושג את הידע שלהם לגבי הספציפיות של הטיפולוגיה הפונקציונלית של המתחם, ומצד שני שיקפו בו את סכום הרעיונות בנוף חוף הים הקרים "הקלאסי", המחייה בחלקו תמונות מציורים ישנים, למשל, הנוף של מפרץ הארטילריה שתואר באמצע המאה ה -19 על ידי קרלו בוסולי, שנבחר על ידי האדריכלים לכיסוי הראש לפרויקט.

גישה זו מקנה לפרויקט המוזיאון עדינות לירית, המנוגדת בחדות לווקטור ההתפתחות ה"טבעית "של נופי מפרץ ארטילריה מהאנדרטת זיכרון האובליסק לזו המלונאית-טורקית שאומצה בעשורים האחרונים (האחרון מיוצג באופן חי במיוחד ליד מתחמי המגורים חוף קריסטל וכף חרוסטלני על החוף) …

הפרויקט של ניקיטה יבין הפך את הנטייה הנרחבת הזו ב -90 מעלות, בחיפוש אחר זהות תכנון עירוני - שאולי יהיה טוב.

"מבחינתנו, אבי הטיפוס של בתי המגורים האימפריאליים בקרים של המאה ה -19 היו חשובים: ארמון ליבדיה והארמון באורדנה. נראה לנו שהם תופסים נכון את תחושת האדריכלות הדרומית, האופיינית לחצי האי קרים ההרריים: מבנים מדורגים הזוחלים לאורך ההר, עוקבים אחריו, יוצרים גשרים, קשרים הולכי רגל ומרחבים. במקום בו מדרגות ממלאות תפקיד חשוב - זכרו לא רק את גרם המדרגות המפורסם באודסה, אלא גם רבים אחרים. המוזיאון והמרכז החינוכי שלנו לא מבקשים להגיע לים, תוך התמקדות בהר, ולא צומח עם אנכיים חדשים - החלטנו שיש כאן מספיק אנכיים. טרסות ומדרגות חשובות בה יותר ".

חלק מהטרסות כבר קיימות בשטח, שכן היא ממוקמת על גבעה בהפרש גובה של כ- 15 מ ', היורדת לים.האדריכלים שומרים על קירות התמך, ומשלימים אותם עם חדשים, כמו גם מגה-צעדים של נפחים לקוניים בגובה של לא יותר מ -2 קומות. לכל אחד מהם תפקיד משלו, והקונגלומרט לא רק נראה, אלא גם "עובד" כמו עיר, שבה לכל אחד מהבניינים, המחוברים היטב זה לזה, יש משימה וגודל משלה, בגלל תפקוד והקלה. גינות מדורגות נוצרות על הגגות המנוצלים, כלומר "העיר" - במידה מסוימת גם פארק על ההר.

הדמיון עם העיר, שגדל מבחינה היסטורית ובהדרגה, נועד לתמוך בשני מבנים היסטוריים של צריף מבצר מנשיקוב: הפרויקט סיפק את שימורם, כמו גם את שימור שרידי חומת הגלישה. למרבה הצער, במהלך השנה האחרונה נהרסו איכשהו הבניינים.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

אך הפרויקט, אנו מדגישים, סיפק בדיוק לשימור מבנים היסטוריים, על הדמיה של גגותיהם - היפ, היפ, בעוד שגגות כל יתר הכרכים של המתחם שטוחים. הפרויקט, ובכלל, קשור באופן מוחשי למדי להיסטוריה של המקום. וההיסטוריה, כמובן, היא צבאית, חופי סבסטופול במשך זמן רב כללו ביצורים במידה רבה, שרידי רבים מהם שלמים, ולמען האמת, היינו רוצים שהם ישרדו את זמננו … בנוסף למבצר מנשיקוב, לעומת זאת, יש שרידים הסוללה השביעית עם מעקה אבן ומיכל ארסנל קבור באדמה - האדריכלים מציעים לערוך במקום חפירות ארכיאולוגיות, לארכב את השרידים שנמצאו ולחבר אותם עם מוזיאון ומתחם חינוכי, המצייד כניסה נוספת מהים. לפיכך, מסתבר שמתחם המוזיאונים דומה לעיירת חוף דרומית שגדלה עם הביצורים הישנים, מאחוריהם ועליהם, לאחר ששלטה בשרידי מבני הגנה - דבר הדומה לחלקה "זקופה", טכניקה פופולרית ב הזמן שלנו; ולמרות שהביצורים כלל אינם מימי הביניים - כפי שניסח זאת בצורה נאותה ניקיטה יבין, "סבסטופול היא עיר שנחרבת שוב ושוב" - התמונה מתגלה דומה לעיירה יוונית כלשהי על מעוזים ונציאניים באמצע הים התיכון. יש רק תרבות אחת, סבסטופול היא מושבה ידועה של היוונים הקדמונים, ובאתר הנבדק יש אפילו שבר קטן מכרמי צ'רסונסוס הקדומים, אם כי מרכז העיר העתיקה רחוק משם.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

ובינתיים, למרות כל חפיפות הרמיזות והצלליות, האדריכלים רחוקים מלנסות ליצור העתק של עיר החוף העתיקה. על מנת להשיג את מידת ההפשטה הנדרשת, הם נעזרים לא רק בראיית עצמם על הדברים, לא נטולי הכללה מגליתית, אלא גם בתמה של האוונגרד, שמקורה במשימה. מתוכנן (או מתוכנן? קשה לומר) שאחד מפעילי "העוגן" של מתחם המוזיאון יהיה החלק של המאה ה -20 של גלריית טרטיאקוב, זהה מחומת קרים, המאחסן את " ריבוע שחור "ועוד הרבה יותר. מכאן, שבין הפרוטוטייפים - האדריכל והלחנה של מלביץ ', המפרשים את תוכנית המתחם בצורה סופרמטיסטית מובהקת.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

האוונגרד הופך לעדשה או לקלחת המאפשרת לו "לעכל" את כל הרמיזות העתיקות, ימי הביניים, הרנסאנסיות, להביא אותם למכנה משותף ולמידה קיצונית של הכללה, מבלי לאבד, באופן מפתיע, את כל הנושאים.. ברצוני לזכור, הרחבתי את המעגל, שקורבוזיה הצדיק את גגותיו השטוחים, כולל עיר מזרח-תיכונית, בדומה לפיזור קוביות לקוניות, האנטגוניסטיות לעיר הרנסאנס ה"רזה "ומותאמת היטב. האוונגרד, כמו קודמיו המיידיים באופן כללי, ידוע כמבקש השראה בבקתות שממול לארמונות המרכז הזוהרים ובפרימיטיביות של העת העתיקה העמוקה; זו חלקית הסיבה שנושא העיר, העיצוב על גבעה, עוד מהמאה ה -5, אם לא המאה העשירית לפני הספירה, "נופל" באופן אורגני כל כך על דוגמאות האוונגרד ובין היתר מאלביץ '. אך למרות כל אהבתה לפרימיטיבי ולאנשי האוונגרד, האמנות היא אישית ואינדיבידואליסטית באופן מוחלט - ולכן גישותיה מאפשרות לא לעקוב אחר העיסה באופן עיוור, אלא לשלוט בה. באופן אידיאלי, כמובן.

במקרה זה, זה די לניהול. על ידי התאמת הכלים והאב-טיפוסים שלהם, אגב, המופיעים באלבום הפרויקט בזהירות מעוררת קנאה, מתארים האדריכלים את המדד: חיזוי / אסימטריה / וצפי גיאומטרי, שפה / סדירות, עתיקות / מודרניות. כל זה משולב ב"ארכיטקטון ", אך מאפשר פרשנויות שונות ומעורר, אם חושבים על כך, הרבה רגשות.

אז, האמפיתיאטרון שנחפר בחלק התחתון של המדרון - כאן נראה כמו פתרון עתיק, ניאו-יווני לחלוטין (אפילו לא רומאי, כי הוא מהדהד את הגבעה, ולא עומד על תשתית). והכרך הסמוך של "האולם ל -300 מושבים" מצדיע להרכב את מקדש ניקי אפטרוס באקרופוליס, שגם הכותבים כללו בצורה נאה באנלוגיות, אך החלון העגול הגדול דומה מיד לבניינים קונסטרוקטיביסטיים רבים, כלומר הוא מחזיר אותנו חזרה. לאוונגרד. בעזרת שיטת האנלוגיות החינמיות היא מובילה אותנו לפרויקט

שחזור ה- CHP במרכז פסקוב, שפותח על ידי סטודיו 44 בשנת 2016; אף על פי שהחלון העגול, מעין סכום מותנה של הרנסאנס והאוונגרד, הוא בדרך כלל אחת הטכניקות האהובות על ניקיטה יבין, יש לו גם חלון כזה בסדנה שלו.

מול האולם עם חלון עגול, האמפיתיאטרון מסתובב, אך מצד שני, לאורך הכיכר לציון 300 שנה לצי, הוא ממשיך על ידי עוד אחד, שנמתח בקו ישר. ואם הראשון מסתכל על המפרץ, אז השני סביר יותר לכיוון מרכז העיר ורחוב מיאקובסקי, שיוצא לנקודה זו, שצירו הוא עם פער, אך עדיין מכוון לקתדרלת ולדימיר מול הכיכר עם האנדרטה ללנין. במילה אחת, הכניסה הזו מהעיר היא אולי הראשית, והאמפיתיאטרון כאן הוא כמו גרם המדרגות הראשי של המוזיאון, עם ההבדל שאפשר לשבת עליו כדי לצפות בשקיעה. מדרגות שני האמפיתיאטראות מופרעות על ידי הוספות כרכים א-סימטריות המפרות (או מחיות) את יכולת החיזוי של העלייה: כאילו היו מכוסות בבניינים בלתי נשלטים, אם כי לחלק מהמקבילים יש ויטראז'ים: הם מאירים את הספרייה הממוקמת מאחורי ספסלי האמפיתיאטרון המרכזי.

משמאל ודרום, בין כרכים כהים סגורים, מופיעה אכסדרה לבנה ובהירה מאוד מול כניסת הזכוכית והפרוזדור הראשי - למעשה, זו הכניסה הראשית הרשמית, על צדיה, כמו פרופילאה, בית קפה ובית חנות מוזיאונים. גרם המדרגות הראשי מתחיל מהמבואה: הוא מכוסה ברצף בשלושה כרכים מזכוכית ופסים שקופים העולים כלפי מעלה לכיוון האנדרטה, באלכסון. האדריכלים מכנים גרם מדרגות מקורה גדול זה "מיושב", מקנים לו תפקיד מבואה גדולה במוזיאון ומפרשים אותו כמרחב הציבורי המרכזי המחבר את המתחם כולו. האמפיתיאטרון המרכזי שבתוכו ספרייה נמצא בסמוך אליו. יחד הם דומים למדרגות ההרמיטאז 'בבניין המטכ"ל, המשמש גם לבילוי ואירועים - רק הנושא התפתח, לאחר שקיבל יותר מקום במדרון.

מצד שני, הזכוכית המפוספסת של שלושת הכרכים המסתירים את המדרגות מבליטה את המודרניות של המתחם ומקלה במידת מה על אכזריות הקירות, לעתים קרובות חירשים, שתוכננו בצורה של קירות תמך ולעתים קרובות צומחים מהם. גרם המדרגות הראשי רחב, מרווח, מלא בוהק שמש ופסים צללים, היפר-פרגולה. התוספת ה"קריסטלית "שלה מהדהדת באופן מושלם את שמו של כיפית חרוסטלני.

גרם המדרגות הראשי השני - להפך, חד והחלטי, כמו מחט או חרב - מוביל מהפינה הדרומית, מצידו של השוק המרכזי בעיר, היישר אל היכל התהילה של סבסטופול. בעתיד נשקפת צללית הכידון והמפרש.

זהו כיוון אלטרנטיבי וקשר נוסף עם העיר: בתכנית ה"אוונגרדית "הפיגורטיבית, מדובר בלוח אלכסוני ארוך.גרם מדרגות אלכסוני שהורכב ממושמע יכול להיות מובן כמעין "הליכה של תהילה", המרמז על תנועה מרוכזת של עלייה או ירידה, בניגוד לתנועה הרחבה של גרם המדרגות הראשי - המרחב הציבורי, המתפשט לאורך המדרון.

היכל התהילה עצמו הוא מבנה לקוני המכתיר את הגבעה. סייקלופית-מגליתית ובה בעת קלילה, בהירה ולא שואפת כלפי מעלה, כפי שהדגיש ניקיטה יבין לעיל, אך ברוגע, כנתון, השומר במרחב. ארבעה עמודים גדולים, המוקפים בקווי מתאר בלתי מורגשים של קירות זכוכית, נושאים גג "חופה" ובמרכזו פתח אור - או סתום או פלובום; כולם דומים לקערה ענקית ובו זמנית לשולחן.

האולם הופך למסקנה ההגיונית של מרכז החינוך והמוזיאון - הסימטריה שלו מסכמת ומאמצת ללא מאמץ את קונגלומרט המבנים על המדרונות כמעין מקדש מרכזי של העיר העתיקה.

ויחד עם זאת, המתחם הוא סוג של פארק. ניתן יהיה ללכת על גגות הכרכים; שורות של עצי ברוש מתחלפים בחללי גנים שאותם נטעו לגמרי כמו אולמות ההיפוסטיל המצריים. יום רביעי מיועד להתבוננות שקטה.

"הפארק, המשתרע לאורך המדרון הטבעי של הגבעה, נוצר על ידי קבלות פנים של אמפיתיאטראות וטרסות רבות שנוצרו עבור מי שרוצה ליהנות בשקט מנופי ארטבוכטה ושדרות פרימורסקי, לראות שקיעות יפהפיות וזריחות בהירות.. שתיקה, העוטפת את הפארק בזיכרון כבד של המקום, נוכחת בשתיקה בכל רגע של הימצאותו במקום, אך היא אינה נכנסת למחלוקת על רקע הקלות בארכיטקטורה ורק מעצימה את הרושם של הדומיננטים שכבר הוקמו בכף חרוסטלני."

הפארק הוא מרכיב חשוב בפרויקט, והעובדה שהוא לא סתם מחובר אי שם בקצה, אלא מחלחל למתחם, - מצד אחד, גורם לו להיראות כמו ארמונות רנסנס, שם, משוטטים בין האולמות והגלריות. מעברים, אתה מגלה בטעות גן בחצר על גג הקומה השנייה או אפילו הקומה השלישית: קח, למשל, את ארמון מנטואן של גונזגה, ולא לשכוח, עם זאת, שאבות הטיפוס של ארמונות הרנסנס הם עתיקים, ו מאוחר יותר הזיכרון מהם היה הארמונות האימפריאליים של קרים.

מצד שני, הפארק, כמו גם הציבורי, הופך את הפרויקט לרלוונטי: מוזיאון אוונגרדי שגדל לפארק מדורגים במדרון מעל הים, ומשלב פונקציות רבות המגיבות למבקרים שונים לחלוטין - אשר יכול להיות מודרני יותר. טוב שהוא קו-אימננטי, אך גרסה זו של המודרניות אינה שוכחת את שורשיה.