אירינה מרקינה, אוצרת פסטיבל מורשת אדריכלות
אדריכל, משחזר, סגן רקטור המכון לאמנות השיקום, מומחה ממלכתי בתחום המומחיות ההיסטורית והתרבותית, אקדמאי האקדמיה למורשת אדריכלית, יועץ לנשיא ה- SA של רוסיה, יו ר המועצה בנושא מורשת ה- SA של רוסיה
מה הרעיון של הפסטיבל הכל-רוסי "Archheritage"?
זו התחרות הראשונה הכל-רוסית של עבודות הקשורות למורשת האדריכלית. תחרויות מורשת נערכו ונערכות באזורים - מוסקבה, סנט פטרסבורג, טובולסק ואחרים. אבל הם קיימים בבידוד. הפסטיבל הכל-רוסי "מורשת קשת" נתפס לא רק כתחרות ביקורת של יצירות, אלא גם כפלטפורמה לחילופי ניסיון בין מומחים מכל רחבי הארץ. אולי אין רמה של אנדרטאות בשטח פרימורסקי או בחברובסקי כמו ארמון אלכסנדר בצארסקויה סלו, שפרויקט השחזור שלו פותח על ידי סטודיו 44 (הוענק לו תעודת הזהב של הפסטיבל).
אך לשחזורים באזור הרחוק יש כעת אפשרות להפגין את כישוריהם בשימור אתרי מורשת תרבותית תוך חקירת טכניקות חדשניות. במסגרת הפסטיבל הוקמה תוכנית עסקית גדולה: שולחנות עגולים, כיתות אמן, הרצאות ודיונים, כנסים - משתתפיהם הצליחו ללמוד לעומק את נושאי שימור המורשת האדריכלית ועזבו, מועשרים בידע זה.
האם אתה יכול לספר על רמת השיקום ברוסיה באמצעות דוגמה לפרויקט כלשהו?
חבר מושבעים מייצג עבד במסגרת התחרות "האובייקט הטוב ביותר למורשת תרבותית ופיתוח". המושבעים כללו רופאים לאדריכלות והיסטוריה של האמנות, מומחים ממשרד התרבות של רוסיה, אקדמאים של ה- RAASN, משחזרים מהקטגוריה הגבוהה ביותר, כמו אלנה ולריבנה סטפנובה, מריה ולדימירובנה נשצ'וקינה, לריסה ולריאנובנה לזרבה, לב ניקולאביץ 'לברנוב ואחרים. - רק אולימפוס של שיקום רוסי.
רמת הכניסות לתחרות גבוהה מאוד. לדוגמה,
מתחם מבנים לתחנת כוח תרמית בפסקוב, אנדרטה של קונסטרוקטיביזם, שיקום המתחם עם התאמה לדיור. מה מעניין בעבודה זו? ראשית, חלק המחקר, העונה על השאלה מהו מושא השיקום ומהו מרכיב של הסתגלות. אחד הקריטריונים העיקריים לקביעת האותנטיות הוא נושא ההגנה. ללא מסמך זה, אנו, מומחים מוסמכים, אינם רשאים להעריך פרויקטים. נושא ההגנה פותח על ידי היסטוריונים, היסטוריוני אמנות, אדריכלים. תקנים לאומיים תקפים ברוסיה. הם מסדירים את הכמות, האיכות והשלמות של חלקי פרויקטים לשימור אתרי מורשת תרבות. הכל השתמר בפרויקט שיקום הצ'מפ, כולל מבני הבניין.
ספר לנו על פרסי הארכיטגייט
סנט פטרסבורג לקחה כמעט את כל תעודות הזהב. סטודיו 44 בניהולו של ניקיטה יבין הוענק על הפרויקט לשחזור התיאטרון הסיני בצארסקויה סלו. התיאטרון ממוקם במה שמכונה "הכפר הסיני". משפחתו של הקיסר ניקולאי השני השתמשה בו באופן פעיל, צפתה בהצגות תיאטרון אופנתיות. בזמן שהבניין הורס. התיאטרון נהרס במהלך המלחמה. כיום נערך מחקר מעמיק בארכיונים, נאספו צילומים של השנים האחרונות. מודל התלת מימד שלו הוצג בתחרות. הפיתרון הקולוריסטי של חזיתות התיאטרון מוצג בטקט מאוד. אדריכלים מודרניים לרוב אוהבים לצרף משהו לאנדרטה, ליופי או במטרה להגדיל את נפח הבניין. בפרויקט אין השערות לשיקום התיאטרון הסיני. זו חזרה מוחלטת על האובייקט בראשית המאה העשרים.כאשר אנו מיושמים, אנו מקבלים אובייקט מורשת משוחזר לחלוטין בזהותו.
האם יצפו בחומרים ובטכנולוגיות של תחילת המאה העשרים?
בְּהֶחלֵט. ללא בטון מזוין, ללא חומרים פולימריים מודרניים (מדובר בעיקר בחומרי טיח וצביעה ברישיונות אירופיים, ניתן להשתמש בהם בשיקום חפצים מהמאה ה -20 שנבנו באמצעות מרגמות מלט ובטון מזוין). ובתיאטרון הסיני, חברות שיקום ייצור חייבות להחזיק את הלבנים על טיט קלסר ללא שימוש במלט. אם הקלסרים סידיים, הסיד חייב להיות נוכח בשכבת הטיח.
הוא האמין כי סודות מלאכת היד אבדו כיום. מי יכין את האנדרטאות? האם יש אומנים?
זו שאלה שנויה במחלוקת. אין לנו נתונים סטטיסטיים על משקמי תעשייה. כמה חברות וצוותים שמשחזרים באופן מקצועי, למשל, מונומנטים של אדריכלות עץ? אחד, שניים, והתגעגע אליהם. האוניברסיטה להנדסה אזרחית מכינה מהנדסים ראשיים לענף הבנייה. הם צוברים ניסיון בתרגול שיקום. ומי שעובד עם הידיים - בנאים, בנאים לבנים, עובדי מתכת, פחחים, ציירים - עדיין קיים, אך המקצועות הללו גוועים. ישנן מכללות המכשירות מומחים כאלה, אך קשה לעקוב אחר הכמות ויתרה מכך, אחר האיכות. במוסקבה יש 26 מכללות לאדריכלות ושיקום ועוד כמה ברחבי הארץ, אך בוגריהן לאחר סיום הלימודים לא מוצאים עבודה. הם לא מועברים לחברות שיקום מכיוון שאין הזמנות. כאשר חברת שיקום זוכה במכרז, לא ידוע כמה ואילו משקמים יש. כעת משרד התרבות מבצע פשיטות, בוחן את הכישורים של עובדי הייצור. קורה שחברה משוללת את רישיונה.
לדוגמא, מבצר איזבורסק במאות XI-XIII. המשרד שזכה במכרז משך עובדים לא מיומנים. כתוצאה מכך נפגעו בניית הסלעים העתיקה. העבודה הופסקה. מיכאיל מילצ'יק רשם זאת, והחברה נאלצה להחזיר סכומי תקציב חמורים לתקציב המדינה.
האם יש לך תוכניות להחיות את אומנות המלאכה?
יש תוכניות, אך מחוץ לכלכלה המתוכננת, קשה מאוד לשלוט בתהליך ההכשרה. אם זה היה מונח ברמה של משימה ממלכתית, זה היה עניין אחר. תהיה תוכנית ממשלתית: להכשיר מספר מסוים של מומחים, לפתיחתם כל כך הרבה מוסדות חינוך. אך בכלכלת שוק הביקוש יוצר היצע. ויש לנו רק כמה עצמים משוחזרים.
מה שיעור העצמים המשוחזרים ברוסיה לאלה שנכללים בפנקס האנדרטאות?
תראה, יש בקטלוג כ- 50 פרויקטים. עבור כל הפדרציה הרוסית זה קטן ביותר, ולכן נשאלת השאלה: כדי לשחזר את כל האנדרטאות - ויש יותר ממאה אלף - יש צורך בכספים. מוצגות עבודות שבהן פיתוח הפרויקט מומן על ידי המדינה או על ידי משקיע פרטי. כרבע מחפצים אלה ישוחזרו בזמן הקרוב. זה רק קצת! עם מספר מתקנים זה, לא ניתן ליצור חינוך מלאכה מערכתי.
כיום יש תקציב אזורי קטן ותקציב פדרלי, שגם הוא לא גדול במיוחד. הקצנו כ -1.5 טריליון רובל לשימור, אך זו טיפה בדלי. בכל מקרה, תודה שהמדינה השלימה את מימון עבודות העיצוב של התיאטרון הסיני וארמון אלכסנדר בצארסקויה סלו. בשנה הבאה ייפתח ארמון אלכסנדר, הכל הולך שם טוב. אבל זה כסף פדרלי ממשרד התרבות.
אבל "ההדפס המהיר של לוונסון" בטרקפרודני ליין במוסקבה, על ידי פיודור שכטל, מומן על ידי משקיע פרטי, שהחזיר חזיתות וחללי פנים בחלקו מכספו. הוא התאים את הבניין למשרדים עם שינוי מראה הפנים. אבל אנחנו אסירי תודה לו, כי הבניין שרד.
כיצד החליט המושבעים על הגרנד פרי?
הגרנד פרי הוענק למפתחי הפרויקט לשימור מנזר ירושלים החדש באיסטרה. שחזור המראה ההיסטורי של המתחם והתאמתו למנזר מתפקד. חלק מומן על ידי המדינה, חלקו - על ידי הכנסייה האורתודוכסית הרוסית. G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov השתתפו בפיתוח הפרויקט - המשקמים המנוסים ביותר במדינה - זה צבע השיקום הלאומי. עבודת התכנון היא רבה מאוד, אם כי ללא מימון מתמיד, אך המשקמים שלנו הם חסידים. הם פשוט עשו הישג קטן, וכל חברי המושבעים אמרו פה אחד שזו הגרנד פרי. מחקר ופרויקטים נעשו על כל קירות חומות המבצר, האוהלים והמגדלים (מוגינוב ב מ). כמו כן הוענק לו עיטור ההנצחה של איגוד האדריכלים של רוסיה. פ.ד. ברנובסקי.
כעת, לאחר סגירת הפסטיבל, איחוד האדריכלים של רוסיה שולח מכתבים לממשלת הפדרציה הרוסית, הדומא של רוסיה, לממשלות הערים והאזורים, כך שעבודת המשקמים תסומן. עם פרסים.
עכשיו האורבניזם הוא בעד, ערים וטריטוריות מנסות להתפתח בכל הארץ. לאנדרטה ההיסטורית פוטנציאל תרבותי וסמלי כה חזק! אבל מה אם תחיית השטחים מתחילה במורשת? אולי הגיוני לשתף משרדים אחרים בשיקום?
אני חושב שכן. בתקופה מסוימת העליתי את הנוסחה הבאה: "שימור המורשת האדריכלית כיום - מענק לפיתוח בר קיימא של העיר בעתיד." אתר מורשת נפרד הוא בהחלט סמל. אבל הייתי רוצה לראות אותו בסביבה היסטורית משוחזרת. בתחרות "ארקנאזדי" הוצגה תחרות "אזורי רוסיה": פרויקטים לשיקום הסביבה ההיסטורית של העיר. וחפץ כזה הביא על ידי אזור טולה - "פרויקט להתחדשות בליוב ההיסטורי". עבור עבודה זו, אזור טולה קיבל תעודת זהב. על פי הפרויקט, מתוכנן לשחזר לחלוטין את הקרמלין של בלבסקי ולשמר את המבנים ההיסטוריים בני שתי קומות לדורות הבאים. המשקמים זיהו את הפריסה ההיסטורית, עבדו על מתחמי הרחובות והכיכרות, בדקו כיצד ניתן לשפר את השטחים הללו, אילו פונקציות להכניס למרחבים הללו בכדי ליצור סביבה נוחה. תעשיית הקונדיטוריה של מרשמלו Belevskaya מתפתחת היטב. אבל אין איפה להישאר בעיר. בתקופה הסובייטית היה מלון אחד, תמיד סגור - לפתע הגיע מישהו מ"הוועדה האזורית "- וביתו של איכר קולקטיבי. כעת בתי הארחה רבים ייפתחו ממש במרכז ההיסטורי.
אילו טכנולוגיות שיקום נוספות הוצגו ב"מורשת ארה "?
שיקום הנוף ההיסטורי. לדוגמה, TsPKIO אותם. גורקי במוסקבה. זהו קומפלקס משנות השלושים הסובייטיות. לא רק אדריכלות מעניינת כאן, אלא גם פתרונות גן ופארקים. הם קיבלו תעודת כסף על עבודה בגינות פרחים, צורות אדריכליות קטנות, להחזרת מבנה תכנון שנהרס בשנות התשעים. חשוב לציין כי ישנם מבנים במוסקבה שמוכנים לשחזר ולשפר פארקים, מכיוון שבין המתקן לבין מחלקת התרבות בעיר מוסקבה הוקם ארגון כמו גורפורק. באופן כללי, אובייקטים של המאה העשרים הם נושא פורה, מכיוון שהם כמעט תמיד מתועדים היטב. תודה למוזיאון לאדריכלות. אָב. ששצ'וב שהם שמרו על הכספים. כל המשקמים מוצאים שם מידע לא יסולא בפז.
